Más información en: https://museosarteenlinea.blogspot.com/2020/06/vidrieras-madrilenas-siglos-xix-y-xx.html Elaborado por: Grupo "Estudio de las Artes" Tema: Vidrieras Madrileñas de los siglos XIX y XX-Tercera Parte Fecha: 18 de junio 2020 Descripción: DIFERENTES ESTILOS DENTRO DE LA VIDRIERA MAUMEJEAN. La casa Mauméjean, como otras casas de vidriería artística se fue adaptando a las nuevas tendencias artísticas, por un lado y por otro, evidentemente, al gusto de los clientes, es por eso que encontramos entre sus obras muchas de gusto historicista, tan en boga en el cambio de siglo. Con una selección de obras terminadas y bocetos de la casa Mauméjean intentaremos mostraros estos diferentes estilos: HISTORICISMOS: En primer lugar, destacaremos el gusto por el mundo medieval que se desarrolló a lo largo del siglo XIX, surgiendo toda una serie de obras de estilos “neo”, destacando claramente el estilo Neogótico, para ilustrar este ejemplo, y aunque nos salgamos “un poquito” de Madrid, os presentamos la iglesia de San Juan Bautista de Arucas, Gran Canaria, esta es una obra, comenzada en 1909 y con vidrieras de la casa Mauméjean. Por su aspecto impresionante es conocida como la catedral de Arucas:

1. VIDRIERAS MADRILEÑAS DE LOS
SIGLOS XIX Y XX (3ª PARTE)

2. DIFERENTES ESTILOS DENTRO DE LA VIDRIERA MAUMEJEAN.
La casa Mauméjean, como otras casas de vidriería artística se fue
adaptando a las nuevas tendencias artísticas, por un lado y por otro,
evidentemente, al gusto de los clientes, es por eso que encontramos entre sus
obras muchas de gusto historicista, tan en boga en el cambio de siglo.
Con una selección de obras terminadas y bocetos de la casa Mauméjean
intentaremos mostraros estos diferentes estilos:
HISTORICISMOS:
En primer lugar, destacaremos el gusto por el mundo medieval que se
desarrolló a lo largo del siglo XIX, surgiendo toda una serie de obras de estilos
“neo”, destacando claramente el estilo Neogótico, para ilustrar este ejemplo, y
aunque nos salgamos “un poquito” de Madrid, os presentamos la iglesia de
San Juan Bautista de Arucas, Gran Canaria, esta es una obra, comenzada en

3. 1909 y con vidrieras de la casa Mauméjean. Por su aspecto impresionante es
conocida como la catedral de Arucas:

4. Una muestra de sus vidrieras:

6. También en fotografías del Archivo Mauméjean (Museo Nacional de
Artes Decorativas) podemos encontrar ejemplos de esta tendencia neogótica.

7. Muy del gústo de la época fueron las decoraciones de inspiración
renacentista o clasicista. El estilo neorrenacentista también estuvo muy de
moda en la España de principios del siglo XX.
En este boceto encontramos el tema heráldico,
posiblemente el más demandado de la casa Mauméjean,
el escudo central se encuentra rodeado de una cenefa
con motivos “a candelieri”, típicos del renacimiento que
podéis observar más de cerca en la foto de la página
siguiente.

9. En este boceto del Archivo Mauméjean podéis ver
una curiosa mezcla de estilos, un arco apuntado
gótico, con un arco túmido (de herradura
apuntado) de raigambre musulmana y una
decoración que recuerda a las hojas de acanto
clásicas

10. También se realizaron vidrieras con abigarrada decoración barroca:
Este fragmento del patio
de cristales de la Casa de
la Villa de Madrid nos
muestra una interesante
decoración de índole
“neobarroca”

11. Boceto de inspiración barroca

12. La decoración de las vidrieras se adapta a los nuevos estilos, especialmente al
modernismo, aquí tenéis ejemplos en tres bocetos del Archivo Mauméjean:

14. Y una obra que ya vimos, la galería de
Tomás Allende en la Calle Mayor:

15. Muy destacadas son las vidrieras realizadas siguiendo la el estilo Art Déco, con
formas geométricas, paisajes esquematizados y obras que exaltan la tecnología
como un canto a la sociedad industrializada, moderna y al modo de vida de los
“Locos años 20” , la casa Mauméjean también tiene destacados bocetos y
obras terminadas:
Fragmento de la vidriera del cine Ideal
(parece que no fue realizada por la casa
Mauméjean)

17. Otro bellísimo ejemplo de vidriera Art Déco, es el conservado en el Centro
Nacional del Vidrio de la Granja procedente del Archivo Mauméjean.

18. Para terminar esta introducción, imágenes de dos bocetos que se acercan a la
estética del cubismo.

19. OTRAS OBRAS DE LA CASA MAUMÉJEAN DE LOS
AÑOS 20 A LOS AÑOS 40.
EDIFICIO DE VIVIENDAS C/ MARQUÉS DE CUBAS
25
Edificio de carácter claramente Art Déco, realizado hacia
1925.
Las vidrieras se hallan en las ventanas que se abren a la
caja de la escalera. Constituyen un conjunto de cinco
vidrieras con un asunto diferente cada una.
Todas ellas de carácter Déco, funden los componentes figurativos con la
decoración geométrica de las formas pseudocubistas de los vidrios. En todas
las vidrieras destaca el empleo de vidrios impresos con distintos dibujos,
texturas y relieves. El color predominante es el vidrio traslúcido, el negro del
emplomado y el gris configurando una composición monocroma.

22. Son un claro ejemplo de la vidriera Art
Déco que se desarrolla en Madrid durante
los años veinte.
En algunas de ellas aparece un canto al
mundo moderno y las innovaciones
tecnológicas. Se encuentran firmadas por la
casa Mauméjean
Hay unas vidrieras muy similares en los
edificios de la Plaza de las Cortes 4 y 5 y en
el edificio contiguo, calle Marqués de Cubas
23.

23. Vidriera en la
calle Marqués de Cubas 23.

24. INSTITUTO GEOLÓGICO Y MINERO ESPAÑOL
Sede del Museo Geominero, situado en la calle
Ríos Rosas 23. Fue proyectado entre 1925 y
1927 por Francisco Javier de Luque López,
tomando como modelo la Escuela de
Ingenieros de Minas de Velázquez Bosco. Es
una arquitectura historicista con una
predominante inspiración clásica y
renacentista. En el interior destaca la
diafanidad del espacio, resaltado por un
conjunto de vidrieras del taller de la década de
1920. En su escalera imperial, se levanta una
bóveda de medio punto con lunetos, que
inscribe una claraboya de sección rectangular

25. a la que hay que añadir otra vidriera, esta vez
en una gran ventana en forma de medio punto,
frente al acceso de las escaleras, el protagonismo
es para el blasón símbolo de la institución, sin
olvidar otros elementos ornamentales auxiliares
como las cenefas de inspiración barroca.

26. En la sala de
exposiciones se
desarrolla una de
las claraboyas de
mayor
envergadura y
espectacularidad
de Madrid, se trata
de una vidriera de
sección rectangular
con los vértices
achaflanados de
forma curvilínea y
que se apoya en un
tambor de vidrio de gran anchura.

27. Destaca el majestuoso blasón central y la
cenefa perimetral de inspiración barroca
donde se imbrica la heráldica de las diversas
regiones españolas. A parte de la gran
claraboya, el conjunto contiene una serie de
vanos mixtilíneos que reproducen y
desarrollan los motivos ornamentales
centrales, con especial interés en los elementos
vegetales.
Todas las vidrieras fueron realizadas por la
casa Mauméjean.

29. VIDRIERA DEL CRUCERO DE LA IGLESIA DE SANTA BÁRBARA
La iglesia de Santa
Bárbara o de las
Salesas Reales fue
realizada siguiendo el
proyecto de François
Carlier, por el
arquitecto Francisco
Moradillo entre 1750 y
1758. Se trata de un
templo de esencia
barroca con
ornamentaciones
típicamente rococó. El
conjunto presenta un total de once vidrieras, de las cuales siete son

30. figurativas. De entre las figurativas, tres son especialmente interesantes
puesto que el resto son vitrales de cerramiento del tambor de la cúpula,
mínimamente decoradas.
En cuanto a los vitrales del
crucero, se alojan en dos grandes
óculos irregulares imitando un
trampantojo arquitectónico. En
ellos, los protagonistas son dos
angelotes que sostienen dos
amplios cortinajes que al abrirse
muestran dos escenas: a un lado,
los atributos de la crucifixión de
Cristo. Una cruz de donde cuelga
el paño de la Verónica, acompañado de tres clavos, la lanza, el látigo y la
esponja. Al otro lado del crucero, siguiendo el mismo esquema, otros angelotes

31. muestran una custodia flamígera con la
sagrada forma sobre fondo azul. Los dos
vitrales se encuentran coronados por la
figura de una paloma blanca, en
representación del Espíritu Santo.
Finalmente, el último vitral se coloca en un
vano de los pies de la iglesia. Se trata de una
representación de Santa Bárbara. Sobre
fondo arquitectónico se presenta la santa
con un tratamiento muy clasicista, porta
una hoja de palma y una torre en una mano
y en la otra, una espada curva, en alusión al arma que la decapitó.
Esta vidriera se encuentra firmada por la casa Mauméjean y aunque no se
conoce la fecha exacta de elaboración de los vitrales, se especula con que
pueda tratarse de obras entre 1920 y 1926.

32. HOTEL DE LA TRINIDAD
Ubicado en la calle Francisco Silvela, casi esquina con la Avenida de América
se encuentra este palacete. Llamado de la Trinidad por el cartel cerámico de
la entrada. El 7 de abril de 1928, la señorita María de los Ángeles Gutiérrez
Suárez solicitaba al Ayuntamiento de Madrid la concesión de licencia para la

33. construcción de un lujoso palacete u hotel, con el fin de utilizarlo como
residencia particular, para ello disponía de un terreno en el Paseo de Ronda o
Foso del Ensanche, actual calle Francisco Silvela y al antiguo camino que se
dirigía a la villa de Canillas.
Llama la atención el lugar, todavía yermo, en una ubicación periférica entre el
Ensanche y los barrios de Prosperidad y la Guindalera, extraña ubicación

34. para la residencia habitual de una dama soltera de la alta burguesía en aquella
época. La dama, de la que tenemos pocos datos, casó en edad madura en
Roma en 1930, con el opulento don José Aurelio Larios y Larios III marqués
de Larios (parece que el Palacete fue conocido como de Larios una temporada)
que era viudo, poco más adelante volvería a casar otra vez al quedar viuda
ella. Falleció en 1946 en su palacete.
El arquitecto fue un joven titulado en la
Escuela de Madrid en 1922, Luis Alemany
Soler.
En el palacio destaca su gran patio central
cuadrado y de doble altura, en el que
desemboca la elegante escalera. Cubre este
monumental espacio de recepción un

35. lucernario de vidrio con composición geométrica y naturalista, firmada por la
casa Mauméjean.

36. Como es un palacio muy poco conocido y ahora mismo imposible de visitar, os
enseñamos otra foto más, la de la impresionante bóveda octogonal de madera
tallada e inspiración musulmana que corona la escalera.

37. La escalera recibe la luz de una gran vidriera
policromada decorada con las armas familiares, que
podría ser también de la casa Mauméjean aunque no
aparece firmada. Otra vidriera dedicada a San José
preside el altar de la capilla.
La finca disponía de un segundo pabellón realizado en
1931 para despacho del marqués, unido al pabellón de
portería pero con acceso independiente. Además del
despacho, dispuso unos dormitorios para invitados, tal
vez para su nueva familia política. En el jardín hay también interesantes
cerámicas.
Diversas fuentes indican que fue usado como Checa durante la Guerra Civil y
luego recuperado por su propietaria, que según testimonios de los vecinos lo
legó a unas “monjitas” a su muerte, otros testimonios mencionan su uso como

38. hospital y dispensario de la Cruz Roja, a falta de una investigación en
profundidad no sabemos cuándo fue adquirido por el Estado pero fue sede del
Ministerio de Relaciones Sindicales en los últimos años del franquismo, ya en
el año 1978 fue sede del Ministerio para las
Relaciones con las Comunidades Europeas (creado
por Suarez), luego en 1987 sede de la Secretaría de
Estado de las Comunidades Europeas y después del
comité organizador de la presidencia española de
1996. Finalmente fue sede del Instituto Cervantes
hasta el año 2008 y ocupado también como cesión
por la CEOE.
Fue vendido recientemente, se dice que a precio muy reducido y comprado por
el dueño de Pescaderías Coruñesas (está adquiriendo muchas propiedades,

39. también le compró a Carlos Sobera el Teatro Reina Victoria). Los vecinos
reclaman la cesión de una parte para uso público.

40. TEATRO RIALTO
Ubicado en el número 54
de la Gran Vía, fue en
origen el Cine Rialto,
obra proyectada por los
arquitectos José Aragón
Pradera y José María
Mendoza y Ussía. Se
inauguró el 17 de octubre
de 1930 con capacidad
para 1400 espectadores.
Desde el principio fue un
edificio con grandes
aspiraciones. Su

41. propietario, don Antonio Ramos, era un experto hombre de negocios que vio
en este cine la posibilidad de congregar a lo más distinguido de la sociedad y
del mundo del arte y la cultura. El
cine abrió con “la pretensión de
presentar en él lo más sensacional de la
cinematografía”; de ahí que la
ornamentación fuera rica, lujosa y
elegante lo que le mereció ser
considerado en la época “un alarde de
modernidad y buen gusto”. Los
arquitectos se inspiraron en los
grandes cines norteamericanos de
Nueva York. Las vidrieras, todas ellas emplomadas, están repartidas en las
tres primeras plantas. El conjunto más importante se encuentra en el hall
principal de la planta baja, con un gran plafón firmado como “Maumejean

42. S.A. Madrid” compuesto por motivos ornamentales geometrizados de distintos
colores. Este tipo de composiciones caracterizados por una abstracción
ornamental de fuerte carácter decorativo cuenta con muchos ejemplos en
Madrid, un juego geometrizante de formas que el Art Déco adoptó en su afán
por integrar el lenguaje de las tendencias
vanguardistas del momento y que hará
acto de presencia en Madrid durante toda
la mitad del siglo XX. El plafón,
presenta a su vez tres escudos de carácter
neobarroco modernizados bajo el filtro
propio del estilo Art Déco, siendo el
escudo central, el mayor de los tres, con
dos máscaras de teatro clásico
contrapuestas que ríen y lloran, aludiendo al arte de la interpretación.

43. VIDRIERA DE LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS
(UNIVERSIDAD COMPLUTENSE)
"Uno de los elementos que
más distinguían el diseño de
la madrileña Facultad de
Filosofía y Letras en la
Ciudad Universitaria, según
lo concibió Agustín Aguirre,
era la inmensa vidriera de
estilo Art Decó en el vestíbulo
principal, cuyo programa
iconográfico -una alegoría de
las Humanidades- se
inspiraba en las disciplinas
que se estudiaban en el edificio. Destruida durante la Guerra Civil, se prescindió

44. de ella por razones económicas en la reconstrucción, una vez terminada la
contienda."
En 1933, cuando el edificio se inauguró oficialmente con presencia de las más
altas autoridades de la República, solo se abrió el ala izquierda, la única
concluida entonces.
El gobierno aceleró su apertura parcial en un afán por potenciar las obras y
agilizar el funcionamiento de la Ciudad Universitaria, cuyo legado, heredado
de la monarquía, hizo propio y abrazó con entusiasmo.
El resto del edificio -ala derecha y vestíbulo con la vidriera, ya terminada el 4
de junio de 1935- jamás llegaría a inaugurarse.
La Guerra Civil se cebaría poco después con el edificio, duramente
bombardeado al servir de cuartel general para las Brigadas Internacionales,

45. con lo que la vidriera, literalmente, se
hizo añicos. Al rehacerse el edificio tras
el conflicto, se consideró un elemento
prescindible debido a las penurias
económicas de la posguerra.
De ella solo quedó un puñado de fotos
en blanco y negro que guarda el
Servicio Histórico del COAM, así como
los dibujos que conservó el hijo del
arquitecto, Fernando Aguirre de Yraola.
Hubo que esperar al año 2008 para verla de nuevo recreada fielmente,
cobrando el hall de la facultad el pleno sentido luminoso, ambiental y estético
con el que fue concebido.
(En la foto la vidriera desde el exterior)

46. En uno de los paños de cristal encontramos este texto que lo explica:

47. Es, en efecto, en el taller de Mauméjean donde se ejecuta; este dato se sabe
seguro gracias a
documentos conservados
en el Archivo General de
la Universidad
Complutense de Madrid.
La vidriera se sitúa en el
centro de la fachada
principal, encima del
pórtico de entrada. Con
más de 10 metros de
altura y casi 9 de ancho,
tiene un doble
cerramiento de hierro y vidrio separado por una cámara de dos metros de
profundidad. (En la foto, representación de la Prehistoria)

48. "El programa iconográfico de la vidriera está basado en un recorrido simbólico de
las principales culturas, creencias, religiones y corrientes filosóficas de la historia
de la Humanidad. Están representados la Prehistoria, con pinturas rupestres de
bisontes y arqueros; el arte ibérico, con una magnífica interpretación de la Dama
de Elche, y también la América precolombina, Egipto, Siria, India, Grecia,
Roma, la Edad Media y el Islam. El mundo moderno está presente con una
alegoría futurista de una rueda dentada con los rayos de una dinamo. En un lugar
destacado se ha colocado el escudo de la Facultad de Filosofía y Letras. Es una
composición frontal en donde no hay tercera dimensión gráfica ni fugas de
perspectiva; su tercera dimensión es la luz que la traspasa."
La empresa que lo ha realizado, basándose en la documentación conservada,
es la empresa Vetraria Muñoz de Pablos, ubicada en Segovia, aquí tenéis un
enlace a un video interesantísimo con el proceso de creación de la vidriera:
http://vetraria.es/videos/

49. El Extremo Oriente, representado por un buda esquemático y un dragón
encima cuyo perfil cuesta reconocer, disuelto en líneas geométricas.

50. Representación de Roma

51. Representación de los Tiempos modernos, tema típico del Art Déco.

52. ANTIGUO AYUNTAMIENTO DE MADRID, CASA DE LA VILLA
En el siglo XIX el patio se transformó y se
creó una nueva sala en la planta baja de tal
forma que las puertas que se abren al actual
Patio de Cristales eran los balcones de la
planta principal. Los huecos que hay sobre
ellas, que eran la iluminación de los lunetos
de las salas, se hallan cegados y sirven de
marco a una serie de bustos de madrileños
notables.
Esta magnífica cubierta de vidrio se rehace
en gran medida en los años 40 por la casa Mauméjean sobre el antiguo patio
abierto de la edificación, la vieja cubierta de vidrio creada a fines del siglo
XIX había sufrido dos importantes destrucciones, la primera en 1903 a causa

53. de una tormenta de granizo y la segunda cuando fue alcanzada por un
proyectil en la Guerra Civil.

54. El centro de la vidriera está presidido por un gran motivo heráldico, el antiguo
escudo de Madrid, rodeado por una cenefa neobarroca. A continuación, en los
paneles inferiores presenta una densa bordura de rocalla con angelotes,y, en el
centro de cada lado, motivos arquitectónicos de Madrid: las Puertas de Alcalá
y Toledo, y los templetes de San Isidro y Santa María de la Cabeza, del Puente
de Toledo.
Aquí tenéis el enlace a un video sobre el desmontaje para la restauración de la
vidriera realizado en 2013
https://www.abc.es/local-madrid/20131024/abci-patio-cirstales-restauracion-201310231805.html

55. BIBLIOGRAFÍA:
Nieto Yusta, Olivia (Coordinadora): Luz y color en la arquitectura madrileña: Vidrieras de
los siglos XIX y XX. 2019, Editorial Universitaria Ramón Areces
WEBGRAFÍA:
Extenso catálogo sobre la vidriera modernista y decó en Madrid, también incluye ejemplos
de otros estilos.
http://www.madrid.org/bvirtual/BVCM000671.pdf
Sobre el Igme (Instituto Geominero Español)
https://www.igme.es/QuienesSomos/historia_igme/libroedificioIGME.pdf
Sobre la empresa Vetraria Muñoz de Pablos que realiza importantes restauraciones,
reconstrucciones y obras nuevas de gran espectacularidad
http://vetraria.es/

56. TRABAJO REALIZADO PARA
ESTUDIO DE LAS ARTES
www.estudiodelasartes.com
info@estudiodelasartes.com