Este documento describe los parámetros y usos de un ecualizador de audio. Explica que un ecualizador permite modificar la curva de respuesta en frecuencia de un sistema actuando sobre controles de ganancia para diferentes bandas de frecuencia. Luego detalla las frecuencias típicas de varios instrumentos musicales y ofrece ejemplos de configuraciones de ecualización recomendadas para diferentes géneros musicales como rock, pop, jazz y música clásica.

1. Ecualizadores Alberto Fernández García Yolanda Núñez Segura

2. Esquema Ecualizador Parámetros de un ecualizador Frecuencias de instrumentos Tablas de ecualización Ecualización según el tipo de música 1. Normal 2. Rock 3. Pop 4. Rap 5. Jazz 6. Clásica 7. Ópera 8. Fragmento hablado Ejemplos

3. Ecualizador Un ecualizador es un dispositivo que procesa señales de audio. Nos permite modificar la curva de respuesta en frecuencia del sistema actuando sobre sus controles. Para ello, cambia las amplitudes de sus coeficientes de Fourier, lo que se traduce en diferentes volúmenes para cada frecuencia. Con esto se puede variar de forma independiente la intensidad de los tonos básicos. Ciertos modelos ecualizadores gráficos actúan sobre la fase de las señales que procesan, en lugar de actuar sobre la amplitud.

4. Ecualizador Los ecualizadores profesionales suelen tener, al menos, 10 bandas. Las normas ISO establecen que las bandas de frecuencia han de ser, al menos, 31, 63, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 y 16000 Hz. Estas bandas de frecuencias básicas son controladas por un fader (u otro potenciómetro o control alternativo) que puede atenuar o introducir ganancia hasta en 12 dB e, incluso, más. En un principio se pretendía con ellos obtener una curva de comportamiento lo más neutral posible; aquella en la que los niveles de energía se reparten por igual en cada octava. En los sistemas de audio actuales se pueden encontrar en todos ellos para realzar el sonido y para la obtención de ciertos modos acústicos preponderantes.

5. Parámetros de un ecualizador Los parámetros básicos de un ecualizador son: Frecuencia central (Fc) : es el valor de la frecuencia sobre el que actúa cada filtro. Corresponde al valor sobre el cual su acción será máxima. El ancho de banda (BW): determina la amplitud de la zona de trabajo. Se suele expresar de manera porcentual en los ecualizadores que presentan este potenciómetro. Indica la extensión a ambos lados de la frecuencia central que abarca la corrección efectuada por el filtro. Ganancia : incremento (ganancia positiva) o decremento (ganancia negativa) en el nivel de la señal. Se expresa en decibelios para cada filtro y generalmente suele oscilar entre +- 12db. Para evitar distorsión por saturación ("clipping"), cada fader cuenta con un diodo led, que se enciende justo antes de que se recorte la señal. Factor de calidad (Q) : relación entre la frecuencia central y el ancho del filtro. Valores bajos de Q indican filtros anchos y valores altos representan filtros estrechos. Cuanto menor sea este valor, la acción del filtro será más uniforme dentro de su ancho de band a.

6. Frecuencias de instrumentos Flauta 261-23493-8 KHz Oboe 261-15682-12 KHz Clarinete 165-15682-10 KHz Fagot 62-587 1-7 KHz Trompeta 165-988 1-7.5 KHz Trombón 73-587 1-4 KHz Tuba 49-5871-4 KHz Tambor100-2001-20 KHz Bombo 30-1471-6 KHz Platillos 300-5871-15 KHz Violín 196-31364-15 KHz Viola 131-11752-8.5 KHz Cello 65-6981-6.5 KHz Bajo acústico41-2941-5KHz Bajo eléctrico41-3001-7 KHz Guitarra acústica 82-9881-15 KHz Guitarra eléctrica (amplif.) 82-13191-3.5 KHz Guitarra eléctrica (directa)82-1319 1-15 KHz Piano 28-41965-8 KHz Saxo Soprano247-11752-12 KHz Saxo alto175-6982-12 KHz Saxo tenor131-4941-12 KHz Cantante 87-392 1-12 KHz

7. Tablas de ecualización

8. Tablas de ecualización

9. Ecualización según el tipo de música A la hora de ecualizar debemos evaluar qué instrumentos hay en la mezcla e identificar cuáles son los principales, pues éstos serán los que hagamos más "grandes", mientras que instrumentos que sólo aparecen puntualmente o no desempeñan un papel importante en el tema pueden ser más "pequeños". Algunos ingenieros hablan del "Gran Cuadro", en el cual posicionan todos los instrumentos en el espectro de tal forma que cada uno predomina en ciertas zonas, sin molestar en el espacio de otros. A la hora de ecualizar debemos tener este gran cuadro en mente, para no realzar las mismas frecuencias en dos instrumentos distintos. La decisión de qué instrumentos son los importantes viene determinada por el tema en sí, aunque hay ciertos patrones comunes en función del estilo de música. En Pop y Rock generalmente el instrumento más importante es la voz, el bombo y el bajo ocupan gran parte del low end, sustentando al resto de instrumentos. En Jazz el instrumento más importante es el solista, independientemente de que sea una guitarra, piano, contrabajo, etc. En Hip-Hop y Rap el bombo y el bajo suelen ser descomunales (a menudo con sub-bombos y sub-bajos), y las voces muy presentes y fuertes.

10. Ecualización según el tipo de música A continuación se muestran varios ecualizadores comerciales que se pueden encontrar en cualquier aparato de hoy en día. Se explican las bandas de frecuencia que modifican y su relación con las sensaciones que queremos obtener para ese tipo de música en concreto. Como referencia hemos usado el reproductor de Windows media y algunos tipos de música más habituales.

11. 1. Normal Ecualizador por defecto en el que la muestra no se ve modificada.

12. 2. Rock Las frecuencias más bajas alrededor de los 30 Hz se atenúan para incrementar los harmónicos y conseguir así unas líneas de bajo más reconocibles en la mezcla final además de eliminar los sonidos turbios de los metales y cuerdas. Amplificamos las siguientes frecuencias; los 62 y 125 Hz para dar relleno a guitarras y un mayor cuerpo y profundidad a las cajas; los 250 Hz incrementarán el relleno de las voces. A continuación de atenúan ligeramente los 500 Hz y 1 kHz. De esta forma evitaremos bombos y toms con sonido acartonado y evitar el sonido de hojalata en guitarras. Por último amplificaremos las altas frecuencias para conseguir unas voces más brillantes, unas guitarras MUY brillantes y unos platillos más duros y contundentes. Además conseguiremos un sonido más real en instrumentos basados en samples.

13. 4. Rap Se atenúan las frecuencias más bajas para incrementar los harmónicos y conseguir así unas líneas de bajo más reconocibles en la mezcla final. Se amplifican los rangos de 125 a 250 Hz para obtener unos graves más duros y dar relleno a las voces. Se atenúan las frecuencias de 500 a 1 kHz para eliminar los sonidos turbios y acartonados que pueden producir los bombos y toms. Por último, las altas frecuencias son amplificadas para conseguir unas voces muy brillantes y un sonido más real en los instrumentos basados en samples.

14. 5. Jazz Al amplificar las frecuencias medias 200-250 Hz se otorga un mayor relleno a la voz. Amplificando el rango de 450 a 500 Hz conseguimos dar mayor presencia a los graves. Amplificamos las frecuencias de alrededor de 1kHz para dotar de mayor inteligibilidad a la voz y de más pegada y claridad a los bajos. Se amplifican los 4kHz para dar más presencia a la voz y un mayor ataque al piano. Por último, amplificamos las frecuencias más altas para hacer más brillantes la voz y los instrumentos de cuerda.

15. 6. Clásica Se amplifican las bajas frecuencias dotando así de un mayor fondo y cuerpo al piano e instrumentos de viento-madera. Se otorga más presencia a los tonos medios (65-130 Hz) Se amplifican ligeramente las altas frecuencias logrando así una mayor claridad en los instrumentos de cuerda y de viento-metal.

16. 7. Ópera Se amplifican el rango de 200 a 500 Hz dando más cuerpo y plenitud a la voz. Amplificando el rango de 1 a 2 kHz obtenemos una mayor inteligibilidad de las voces así como una mayor calidad de los metales y cuerdas de la orquesta acompañante. Por último, amplificando el rango de 4 a 5 kHz conseguiremos dar una mayor presencia a la voz frente al acompañamiento musical.

17. 8. Fragmento hablado Se amplifica el rango de frecuencias de 200 a 400 Hz para dotar de más presencia y cuerpo a la voz. Se atenúan las frecuencias altas para reducir las sibilancias, al igual que las frecuencias menores a 80 Hz en las que la voz es más turbia.

18. Ejemplos En la actualidad podemos encontrar ecualizadores implementados en multitud de objetos.

19. FIN Esperamos que os haya gustado..