Introducción a dos elementos básicos de la Forma Musical: Impulso y Agrupación de Impulsos.

1.
RITMO ANÁLISIS 1
Vicente Umpiérrez Sánchez

2.
Ritmo Análisis 1
1
Ante nosotros la siguiente representación de un determinado ritmo: 1
F F
. . . . . . . . . .
Inst 1
A partir de la representación dada tenemos que conocer el ritmo representado. Hay que
distinguir el ritmo de su representación. Lo que aquí aparece escrito no es un ritmo, sino
la representación de un ritmo.
Para el conocimiento de este ritmo, lo primero que tenemos que concretar son las dura-
ciones de los sonidos individuales y en el orden en el que éstas se suceden. Este ritmo
está compuesto en base a dos duraciones distintas: una duración de una parte y una du-
1 1
ración de dos partes. Estas duraciones están representadas aquí del modo siguiente:
FF F.
. . .= 2 . . . . F = 2.
. . .. .. = .. .. . .
1 Inst 1
La duración de una parte está representada por la semicorchea. La duración de dos par-
tes está representada por la corchea, y por la semicorchea más el silencio de semicor-
chea. Lo que verdaderamente cuenta para el ritmo es el número de partes que transcurre
desde que acontece un sonido hasta que acontece el siguiente; es por lo que decimos
que la semicorchea más el silencio de semicorchea representa una duración de dos par-
tes.
2
En música los sonidos individuales no se sienten separados sino que se sienten agrupa-
dos. La primera agrupación de la que vamos a ocuparnos es la de los impulsos, los cuales
se dan de manera natural y están determinados por la diferencia en la duración de los so-
nidos individuales. Está agrupación a la que denominamos impulso surge porque el soni-
do de menor duración se une al de mayor duración que de forma inmediata le sigue, el
sonido de mayor duración resulta acentuado, enfatizado, frente al sonido de menor dura-
ción; el sonido no acentuado constituye el Alzar del impulso, el sonido acentuado consti-
tuye el Dar del impulso. El Impulso comienza en el Alzar y acaba en el Dar.

3.
1
F F
. . . . . . . . . .
Inst 1
2 1 2 2 1 2 1 2 1 2
5 3 3 5
• Tenemos dos impulsos distintos: uno que está compuesto por dos sonidos, cuyo ritmo
(relaciones de duración) es 1 2 y cuyo metro (extensión) es de tres partes; y otro que
está compuesto por tres sonidos, cuyo ritmo (relaciones de duración) es 1 2 2 y cuyo
metro es de cinco partes.
• El impulso 1 2 es un impulso simple, porque sólo tiene un dar, el sonido de mayor du-
ración. El impulso 1 2 2 es un impulso compuesto, porque tiene más de un dar: el se-
gundo sonido es una dar en relación al primer sonido, y el tercer sonido es un dar (dar
principal) en relación a los dos sonidos que le anteceden, los cuales constituyen el alzar
del impulso entero. Como el segundo sonido tiene la doble condición de ser alzar y dar
al mismo tiempo, decimos que el impulso 1 2 2 es un impulso compuesto por solapa-
miento.
• Además de este tipo de agrupación de los sonidos individuales, a la que llamamos im-
pulso, existe la agrupación de los impulsos, que se produce siempre que estos se repi-
ten de forma inmediata; así el impulso 1 2 se repite de forma inmediata, lo que crea una
agrupación cuyo metro (extensión) es de 6 partes, y el impulso 1 2 2 también se repite
de forma inmediata, lo que crea una agrupación cuyo metro (extensión) es de 10 partes.
Seis más diez suman dieciséis, esta es la extensión (el metro) de nuestro ritmo.
• El metro del ritmo es 16 partes que se ordenan en 6 + 10, las 6 partes se ordenan en 3
+ 3, y las 10 partes se ordenan en 5 + 5.
16 6 10
3 5
3 5

4.
El único ritmo que aparece representado en una
partitura es el ritmo de sucesión de los sonidos in-
dividuales (ritmo de ataques), el ritmo de sucesión
de los sonidos agrupados (los impulsos y la agrupa-
ción de impulsos) no aparece representado.
Ritmo de sucesión de los 12 12 122 122
sonidos individuales
Ritmo de sucesión de los 3 3 5 5
impulsos
Ritmo de sucesión de las 6 10
agrupaciones de impulsos
1
F F
. . . . . .
impulso compuesto por solapamiento
1
2 1 2 2 2 1 2
F F
5 3 3 5
. . . . . . .
impulso simple
2 2 1 2 2 2 1 2
5 3 3 5

5.
3
Finalmente representamos el ritmo en el intuitivo sistema de Unos y Ceros, y asignamos
sílabas a cada uno de los sonidos; todo ello con el propósito de facilitar la lectura para la
ejecución del ritmo, tanto vocal como instrumental.
1
F F
. . . . . . . . . .
Inst 1
1 0 1 1 0 1 0 1 1 0 1 1 0 1 1 0
bó to tom tom le lé lu lú ma yam
Duración Representación
Una parte 1
Dos partes 10
copyright © 2009 Vicente Umpiérrez Sánchez