Ponencia preparada para el Ministerio de Cultura del Cusco.

1. LA AUTENTICIDAD EN LA
CONSERVACION DEL PATRIMONIO
HISTORICO ARQUITECTONICO
Arq. Hugo Wilfredo Torres Reyna
CUSCO NOVIEMBRE 2010

3. LA AUTENTICIDAD COMO OBJETIVO
Cúpula del Battistero de Parma. Archivo personal.

4. Il dopoguerra italiano
il problema della ricostruzione

5. Distribuzione degli
edifici distrutti e
danneggiati nel
centro di Milano
elaborazione
dell’Ufficio tecnico
Comunale

6. Milano – Palazzo del Senato

8. Basilica di Sant’Ambrogio – i danni subiti dal bombardamento dell’agosto 1943

11. Milano – chiesa di San Fedele e Questura (ex Casa Professa dei Gesuiti)

13. Milano – Ex- Ospedale Maggiore – Ca Granda

32. Los bienes culturales no son renovables, es por
ello que las últimas cartas de Conservación
como la de Nara (1994) introducen
preocupaciones relativas a la autenticidad.
«Es importante subrayar el principio
fundamental de la UNESCO, en el sentido de
que el patrimonio cultural de cada uno es el
patrimonio cultural de todos. La responsabilidad
para con el patrimonio cultural y su gestión
corresponde, en primer lugar, a la comunidad
cultural que lo ha generado, y después a la que
se preocupa por el mismo»
Sitio arqueológico de San Juan de Pariachi.
Archivo DPHCR Lima.

33. Preservación:
todos los esfuerzos encaminados a comprender el patrimonio cultural, a conocer su historia y su
significado, a garantizar su salvaguardia material y, cuando corresponda, su presentación,
restauración y mejora. (Nara 1994)
Portada en Huancavelica.

34. En 1996 la Declaración de San Antonio, sigue tratando el tema de la autenticidad:
«La autenticidad de nuestros recursos culturales se encuentra en la identificación, evaluación e
interpretación de sus valores reales según la percepción de nuestros ancestros en el pasado y
por nosotros mismos ahora como un proceso evolutivo…»
Centro Histórico de Lima.

35. ICOMOS: «Principios para el análisis, conservación y restauración de las estructuras
del Patrimonio Arquitectónico»
1. La conservación, consolidación y restauración del patrimonio arquitectónico requieren un
tratamiento multidisciplinar.
Palacio de la Emperatríz Josefina en Parma.

36. ICOMOS: «Principios para el análisis, conservación y restauración de las estructuras
del Patrimonio Arquitectónico»
2. El valor del patrimonio arquitectónico no reside únicamente en su aspecto externo, sino
también en la integridad de todos sus componentes como producto genuino de la tecnología
constructiva propia de su época.
Iglesia de Jalca Grande en Amazonas.

37. ICOMOS: «Principios para el análisis, conservación y restauración de las estructuras
del Patrimonio Arquitectónico»
3. La restauración de estructuras, por lo que se refiere al Patrimonio Arquitectónico, no es un
fin en sí misma, sino un medio al servicio de un fin que no es otro que el elemento construido
en su conjunto.
La Compañía de Pisco. Archivo DPHCR Lima.

38. La Compañía de Pisco. 1943.
Fotografias del arquitecto Alva Manfredi.
Archivo DPHCR Lima.

39. La Compañía de Pisco. 2007. Archivo Personal.

40. La Compañía de Pisco. 2007. Archivo Personal.

41. ICOMOS: «Principios para el análisis, conservación y restauración de las estructuras
del Patrimonio Arquitectónico»
4. Las peculiaridades que ofrecen las estructuras arquitectónicas, requieren que los estudios y
propuestas se organicen en fases sucesivas y bien definidas, similares a las que se emplean
en medicina: Anamnesis, diagnosis , terapia y control.
BUSQUEDA DE DATOS:
- Determinación de las causas de deterioro y degradación;
- Elección de las medidas correctoras,
- Control de la eficacia de las intervenciones.
Villa di Monza. 2006. Archivo Personal.

42. PREVENCIÓN:
se refiere al complejo de actividades idóneas a limitar situaciones de riesgo
conectadas o relacionadas al bien cultural y a su contexto.
MANTENIMIENTO:
se refiere al complejo de actividades e intervenciones destinadas al control
de las condiciones del bien cultural y al mantenimiento de la integridad, de
la eficiencia funcional y a la identidad del bien y de sus partes.
RESTAURACIÓN:
se refiere a la intervención directa sobre el bien cultural a través de un grupo de
operaciones finalizadas a la integridad material y a recuperar el bien mismo, a
la protección y a transmitir sus valores culturales.
Chiesa di Gallarate. Archivo Personal.

43. CONOCER FISICAMENTE EL MONUMENTO:
• Levantamiento arquitectónico
• Levantamiento de fichas de lesiones
• Levantamiento fotográfico
• Calas estratigráficas en muros y pisos
RECOLECTAR INFORMACION • Pruebas de laboratorio
CONOCER LA IMPORTANCIA DEL MONUMENTO EN UN CONTEXTO HISTORICO
• Investigación histórica en archivos documentales y fotográficos
CONOCER LOS OTROS ELEMENTOS QUE EL INMUEBLE PUDIERA CONTENER
• Fichas de bienes muebles con estado preliminar de conservación
• Determinar la ubicación y cantidad de pintura mural que pudiera existir
• Determinar si es que son necesarias las excavaciones arqueológicas
LA INFORMACION DE LEVANTAMIENTO SIRVE COMO BASE PARA LA EVALUACION
EVALUACION, ANALISIS INTEGRAL DEL MONUMENTO:
• Evaluación y diagnostico estructural, de instalaciones eléctricas y sanitarias
Y DIAGNOSTICO •
•
Diagnóstico, Identificación de lesiones y sus causas
Análisis del edificio como un sistema de variables y no como elementos
separados.
PROPUESTA •
•
ARQUITECTONICA (incluye pinturas murales)
ARQUEOLOGICA (puede determinar modificaciones al proyecto de
arquitectura y a veces al cambio de uso del edificio)
• INGENIERIAS (electricas, sanitarias, estructuras, especiales)
• BIENES MUEBLES
• METRADOS, PRESUPUESTOS, PROGRAMACION DE LA OBRA
• PLAN DE USO DEL EDIFICIO (Plan de Manejo)

44. 12,6
°C
12,1
11,6
11,1
10,6
10,0
SISTEMAS NO DESTRUCTIVOS PARA EL DIAGNÓSTICO
EN LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO
9,5
HISTÓRICO ARQUITECTÓNICO
9,0
Arq. Hugo Wilfredo Torres Reyna
Termografía al infrarojo Iglesia San
CUSCO NOVIEMBRE 2010
Pedro de Gallarate. Archivo personal.
8,5

45. Estudio DIAGNÓSTICO
restauración

46. EL DIAGNÓSTICO EN EL PROCESO
DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA
La conservación preventiva se logra através de
un conjunto de buenas practicas, que suponen
un soporte de sistemas de control y de
archivación estructurada del conocimiento.
En los casos mas críticos esto supone una
actividad programada de prevención y
mantenimiento. Estos programas necesitan de
un soporte diagnóstico, sea por la evaluación
cognoscitiva preliminar o por los controles que
se pueden repetir en el tiempo, orientados a
consentir la manipulación de las condiciones
ambientales y de uso, y una eventual
intervención en las mas primarias formas
iniciales de degrado.
Stefano Della Torre, Sperimentazione Di Tecniche
Analitiche Integrate Per La Diagnostica Finalizzata Alla
Conservazione Preventiva
Chiesa di Restello. Archivo Personal.

47. PRUEBAS DESTRUCTIVAS
LOS MÉTODOS DE DIAGNÓSTICO
PRUEBAS NO DESTRUCTIVAS
Las pruebas no destructivas (PnD) son el conjunto de exámenes, pruebas y adquisición
de información que se realizan empleando métodos que no alteran el material y que no
necesitan de la destrucción o de la extracción de muestras de las estructuras en
examen.

48. LA TERMOGRAFÍA AL INFRAROJO
La termografía por infrarrojos es la técnica
mediante la cual se convierte una imagen de
infrarrojos en una imagen radiométrica, que
permite visualizar, almacenar y leer los valores
de las temperaturas superficiales del objeto
analizado mediante algoritmos.

49. USOS DE LA TERMOGRAFIA AL INFRAROJO
Con la termografía podemos observar lo que
sucede debajo de la capa de acabado en las
paredes o pisos hasta una profundidad de 5
cm, sea en proceso de absorción como en el
proceso de emisión de calor. En este caso
podemos ver una puerta que ha sido tapiada.
Villa Mirabello, Monza – Italia.

50. 12,6
°C
12,1
11,6
11,1
10,6
10,0
9,5
9,0
8,5

53. 15,0
°C
14,6
14,3
13,9
13,5
13,1
12,8
12,4
12,0

54. 19,0
°C
18,4
17,8
17,2
16,6
15,9
15,3
14,7
14,1

55. 15,8
°C
15,2
14,7
14,1
13,5
12,9
12,4
11,8
11,2

56. VIDEOSONDA-ENDOSCOPÍA
Consiste en insertar en la zona de estudio una
cámara de video dentro de una sonda rodeada
de un haz de filamentos de fibra óptica para
hacer inspecciones como por ejemplo en
antiguas chimeneas clausuradas, tuberías,
etc. Esto nos permite efectuar una supervisión
ocular por donde no podríamos hacerla
normalmente y arroja datos sobre los sistemas
constructivos o sobre posibles obturaciones.

58. MICROSCOPIO ELECTRÓNICO PORTATIL
Se trata de un computador conectado a una
sonda con lentes de diferentes aumentos, los
cuales permiten tomar fotografías digitales a
los distintos materiales in situ.

62. SONDAS MICROCLIMÁTICAS
Son instrumentos de medida y monitoreo que
adquieren datos relativos a temperatura,
humedad y punto de rocío. Se puede
programar cuantas adquisiciones hacen
diariamente y lo óptimo es que el trabajo de
estudio del microclima se efectúe al menos
por un año para poder saber como se
comporta el ambiente durante las diferentes
estaciones del año.
El control microclimático se usa mucho en
museos y ambientes que exponen obras de
arte.

63. Solaro Interno - Media Temperatura settimanale
24,00
23,55
23,00
22,54
22,00
21,00
Temperatura (°C)
20,53
20,00
19,00
18,15 18,24
18,00
17,00
16,00
15,00
1 2 3 4 5
Settimane

64. Humedad absoluta:
es la cantidad de agua presente en el aire por unidad de masa de aire seco.
Humedad relativa:
es el cociente en la humedad absoluta y la cantidad máxima de agua que admite el aire
por unidad de volumen. Se mide en tantos por ciento y está normalizada de forma que la
humedad relativa máxima posible es el 100%.
Punto de rocío:
Cuando la humedad alcanza el valor del 100%, ocurren fenómenos de condensación.
Manteniendo la cantidad de humedad de un ambiente constante y disminuyendo la
temperatura, llega un momento en que se llega a alcanzar el 100% de humedad relativa,
ese momento es el punto de rocío y su temperatura es la temperatura de rocío.
Cualquier objeto en este ambiente con temperatura superficial menor a la temperatura de
rocío, condensará el agua en su superficie.

66. Tipo de material Porcentaje % NIVELES DE HUMEDAD RELATIVA (HR)
Dossier de
Manual de RECOMENDADOS SEGÚN EL TIPO DE
Orientación MATERIAL
References Especialistas
Museológica y
Tecnique
Museográfica
Lo más seco
Piedra y Cerámicas 20-60 50-60
posible
Vidrio 45-60 40-60 50-60
Pintura sobre tela 45-60 40-55 55-65
Pintura sobre
madera y Escultura 45-60 45-60 55-60
policromada
Instrumentos
musicales y
45-60 45-60 55-60
objetos
decorativos
Papel 45-60 40-60 50-60
Fotografías y
30-45 30-45 40-50
películas
Monedas Bajo 30 20-40 30-40
Armas y Metales Bajo 30 15-40 30-40
Especimenes de
40-60 40-60 50-60
ciencias naturales
Textiles 45-60 30-50 40-50
Material
40-60 40 40
Etnográfico
Material Plástico 50-60 40-50
Mobiliario 45-60 40-60 55-60
Marfil y Hueso 45-60 40-60 50-60

67. Tipo de material Grados Centígrados
NIVELES DE TEMPERATURA
RECOMENDADOS
Canadian
Conservation and
Conservation Especialistas
Exhibitions
Institute
20 a 25 grados
Obras Gráficas:
C.Condición 19 a 21 grados
textiles, acuarelas, 20 a 30 grados C.
óptima 21 grados C.
sedas, collages.
C.
20 a 25 grados C.
Obras Pictóricas: 18 a 22 grados
20 a 30 grados C. Condición óptima
óleos, acrílicos. C
21 grados C.
Obras Escultóricas:
20 a 25 grados C.
bronce, metal, 18 a 22 grados
20 a 30 grados C. Condición óptima
madera C
21 grados C.
policromada.

68. PSICROMETRO
Es un instrumento que se utiliza para medir la
humedad del aire, humedad relativa y presión
atmosférica.

69. Tabelle delle prove gravimetriche
Edificio Chiesa di San Pietro a Gallarate
Operatore Di Flumeri-Torres
data 08/02/2007
SAMPLE WET WEIGHT TIME RH% DRY WEIGHT MATERIALS
1.1.s 3.2 6.2 6.5% 3.0 calce
1.1.p 3.4 6.2 9.6% 3.1 cotto
1.2.s 3.0 3 1.8% 3.0 calce
1.2.p 3.3 3.8 3.2% 3.2 cotto
2.1.s 3.1 3 0.8% 3.1 calce
2.1.p 3.5 2.6 0.9% 3.5 calce
2.2.s 3.4 2.6 0.9% 3.1 calce
2.02.20 3.2 2.2 0.7% 3.2 calce
2.2.p 3.2 2.2 0.7% 3.2 calce
2.3.s 3.1 3 1.1% 3.0 calce
2.03.15 3.2 2.8 1.0% 3.2 calce
2.03.30 2.4 1.4 0.3% 2.4 pietra
3.1.s 3.1 2.6 1.3% 3.1 calce
3.01.20 3.1 3 1.4% 3.1 cotto
3.1.p 3.2 0.00 1.0% 3.2 calce
3.2.s 3.1 3.4 2.2% 3.0 calce
3.02.20 3.1 3.8 1.5% 3.1 cotto
3.2.p 3.1 2.2 0.5% 3.1 cotto
4.1.s 3.1 2.6 0.6% 3.0 calce
4.01.20 3.1 2.6 1.2% 3.5 calce
4.1.p 3.5 3.4 2.0% 3.4 calce

70. LASER SCANNER
El láser scanner se utiliza para lograr los
registros digitales en 3D, este envía un haz
de luz que no daña a los objetos y genera
de esta manera una malla o nube de puntos
que reconstruye la realidad del terreno a
escala real mediante un software.
Estudios preliminares Iglesia San Martín de Tours de Sechura.
Archivo Personal.

93. LABORATORIO EXPERIMENTAL BEST POLITECNICO DI MILANO

94. wtorres@restaurosac.com