Este documento presenta información sobre la perspectiva cónica y sus antecedentes históricos. Explica brevemente los tres sistemas de representación espacial utilizados por ingenieros y arquitectos. Además, incluye imágenes de obras de arte de diferentes épocas que ilustran el desarrollo y aplicación de la perspectiva cónica a través del tiempo. Por último, concluye resaltando la importancia de despertar el interés de los estudiantes en este tema a través del análisis de estas obras pictó

1.
Ciclo escolar 2014 – 2015
ENP 3
JUSTO SIERRA

2. Materiales de apoyo didáctico
La Perspectiva Cónica
Mtro. Luis Antonio Luviano Flores
Ciudad de México

3. Filippo Brunelleschi (1377 1446)
Domo de la catedral de Santa María de Fiore,
Florencia
Asignatura
Unidad III
Simbología y problemas específicos del área Físico- Matemáticas.
Introducción a las proyecciones cónicas o perspectivas
Tema
Teoría de la perspectiva: campo visual, plano del cuadro,
observador, objetivo, línea de tierra, línea de horizonte.
Perspectiva con uno y dos puntos de fuga
DIBUJO CONSTRUCTIVO II

4. Línea de tierra
Línea de horizonte

7. Perspectiva
Debemos de entender que por perspectiva comprendemos no sólo lo
que se conoce como la renacentista o perspectiva cónica. El ingeniero
y el arquitecto estudian y desarrollan tres fundamentales sistemas
distintos de representación espacial, que son:
la perspectiva ortogonal, la perspectiva axonométrica y la
perspectiva cónica. La mayoría de estos sistemas de representación
han encontrado su origen en las artes plásticas y explotados en la
pintura a través del tiempo.
En la superficie material pictórica la perspectiva es una
proyección de un espacio unitario que comprende todas las
diversas cosas.1
1. E. Panofsky, La perspectiva como forma simbólica, / tr. de virginia careaga, Barcelona, Tusquets, 1973, p. 7.

11. Antecedentes de la
Perspectiva cónicA

13. Las bodas de Caná, Duccio di Bouninsegna, 1308,
pintura al temple sobre madera de álamo 500 x 400 cm Museo deii’Opera dell Doumo, Siena

14. Las bodas de Caná, Duccio di Bouninsegna, 1308,
pintura al temple sobre madera de álamo 500 x 400 cm Museo deii’Opera dell Doumo, Siena

15. Las bodas de Caná, Duccio di Bouninsegna, 1308,
pintura al temple sobre madera de álamo 500 x 400 cm Museo deii’Opera dell Doumo, Siena

16. El nacimiento de María, Giotto, Hacia 1305 ,
para la capilla de los Scrovegnih. Padua

17. El nacimiento de María, Giotto, Hacia 1305 ,
para la capilla de los Scrovegnih. Padua

18. El nacimiento de María, Giotto, Hacia 1305 ,
para la capilla de los Scrovegnih. Padua

19. Renacimiento y
Perspectiva

20. La última cena
Dieric Bouts,
1464
óleo sobre tabla
180x 150 cm In situ,
iglesia de San Pedro,
Lovaina

21. La última cena
Dieric Bouts,
1464
óleo sobre tabla
180x 150 cm In situ,
iglesia de San Pedro,
Lovaina

22. La última cena
Dieric Bouts,
1464
óleo sobre tabla
180x 150 cm In situ,
iglesia de San Pedro,
Lovaina
H V 1

23. La última cena
Dieric Bouts,
1464
óleo sobre tabla
180x 150 cm In situ,
iglesia de San Pedro,
Lovaina

24. La anunciación, Leonardo da Vinci, 1472
óleo sobre tabla, 98 x 217 cm, Uffizi, Florencia

25. La anunciación, Leonardo da Vinci, 1472
óleo sobre tabla, 98 x 217 cm, Uffizi, Florencia

26. La anunciación, Leonardo da Vinci, 1472
óleo sobre tabla, 98 x 217 cm, Uffizi, Florencia
V 1

27. La anunciación, Leonardo da Vinci, 1472
óleo sobre tabla, 98 x 217 cm, Uffizi, Florencia
V 1
V 2

28. Visión de San Agustín, Victore Carpaccio, 1502,
Óleo sobre lienzo, 141 x 210 cm, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni, Venecia

29. Visión de San Agustín, Victore Carpaccio, 1502,
Óleo sobre lienzo, 141 x 210 cm, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni, Venecia

30. Visión de San Agustín, Victore Carpaccio, 1502,
Óleo sobre lienzo, 141 x 210 cm, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni, Venecia
V 1

31. Visión de San Agustín, Victore Carpaccio, 1502,
Óleo sobre lienzo, 141 x 210 cm, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni, Venecia
V 2

32. Desposorios de
la Virgen,
Rafael Sanzio,
1504,
óleo sobre tabla 170 x
118 cm Pinacoteca di
Brera, Milán

33. La escuela de Atenas, Rafael, 1510
fresco 770 cm (anchura de la base) Musei Vaticani, Ciudad del Vaticano

34. La escuela de Atenas, Rafael, 1510
fresco 770 cm (anchura de la base) Musei Vaticani, Ciudad del Vaticano

35. La escuela de Atenas, Rafael, 1510
fresco 770 cm (anchura de la base) Musei Vaticani, Ciudad del Vaticano

36. La escuela de Atenas, Rafael, 1510
fresco 770 cm (anchura de la base) Musei Vaticani, Ciudad del Vaticano

37. El patio de una
casa de Delf,
Pieter de Hooch,
1648,
óleo sobre lienzo 73.5 x 60
cm National Gallery Londres

38. El patio de una
casa de Delf,
Pieter de Hooch,
1648,
óleo sobre lienzo 73.5 x 60
cm National Gallery Londres

39. El patio de una
casa de Delf,
Pieter de Hooch,
1648,
óleo sobre lienzo 73.5 x 60
cm National Gallery Londres

40. El patio de una
casa de Delf,
Pieter de Hooch,
1648,
óleo sobre lienzo 73.5 x 60
cm National Gallery Londres

41. Vista de un pasillo,
Samuel van
Hoogstraten, 1662,
óleo sobre tabla 264 x 136
cm Dytham Patk,
Gloucestershire

42. Vista de un pasillo,
Samuel van
Hoogstraten, 1662,
óleo sobre tabla 264 x 136
cm Dytham Patk,
Gloucestershire

43. Vista de un pasillo,
Samuel van
Hoogstraten, 1662,
óleo sobre tabla 264 x 136
cm Dytham Patk,
Gloucestershire

44. Vista de un pasillo,
Samuel van
Hoogstraten, 1662,
óleo sobre tabla 264 x 136
cm Dytham Patk,
Gloucestershire

45. Obras del Siglo XX y
Perspectiva

46. Personal Valúes, Rene Magrite,1952
80 x 100 cm
Gallery: San Francisco Museum of Modern Art, USA

47. Personal Valúes, Rene Magrite,1952
80 x 100 cm
Gallery: San Francisco Museum of Modern Art, USA

48. Personal Valúes, Rene Magrite,1952
80 x 100 cm
Gallery: San Francisco Museum of Modern Art, USA

49. Misterio y
melancolía de una
calle,
Giorgio de Chirico
1914,
óleo sobre lienzo, 87 x 72
cm, Connecticut, USA,

50. Misterio y
melancolía de una
calle,
Giorgio de Chirico
1914,
óleo sobre lienzo, 87 x 72
cm, Connecticut, USA,

51. Misterio y
melancolía de una
calle,
Giorgio de Chirico
1914,
óleo sobre lienzo, 87 x 72
cm, Connecticut, USA,

52. Misterio y
melancolía de una
calle,
Giorgio de Chirico
1914,
óleo sobre lienzo, 87 x 72
cm, Connecticut, USA,

53. Misterio y
melancolía de una
calle,
Giorgio de Chirico
1914,
óleo sobre lienzo, 87 x 72
cm, Connecticut, USA,

54. Torino printanière.
Giorgio de Chirico,
1914.
Oil on canvas. 124 x 99.5
cm. Private collection

55. Torino printanière.
Giorgio de Chirico,
1914.
Oil on canvas. 124 x 99.5
cm. Private collection

56. Torino printanière.
Giorgio de Chirico,
1914.
Oil on canvas. 124 x 99.5
cm. Private collection

57. Las bodas de Caná, Duccio di Bouninsegna, 1308,
pintura al temple sobre madera de álamo 500 x 400 cm Museo deii’Opera dell Doumo, Siena

58. Conclusiones
Las imágenes de obras pictóricas, particularmente del renacimiento, no sólo
son registros de una etapa del arte que ha quedado en el pasado. El
contenido conceptual que ha dado construcción a estas obras contiene per sé
el espíritu de una época reflejado en su profundo conocimiento de la
perspectiva. Las imágenes resultantes que contienen toda esa teoría que
fusiona las ciencias con las humanidades pueden ser retomadas a favor de
despertar el interés en el estudio de la perspectiva del alumno preparatoriano.
Además de que se pueden establecer ejercicios orientados a develar la
estructura que solidifica de manera tan congruente cada una de estas
imágenes.
La función del material didáctico alcanza su máximo grado de eficacia cuando
se logra despertar el interés en el estudiante por determinado objeto de
estudio, ejercitando su contenido en la solución de un problema apoyado con
dicho material.

59. Investigación y documentos
Bibliografía
Calderón Barquín, Francisco. Dibujo técnico Industrial. 2000. Porrúa: México
Calvino, Ítalo. Las ciudades Invisibles. 2000. Siruela: Barcelona
Cohen, Jozef. Sensación y percepción visuales. 1989. Trillas: México
De la Torre Carbó, Miguel. Geometría Descriptiva. 1990. UNAM: México
Edison, Diane. El color en la pintura. 2008. Blume: Barcelona
Powell, William F. El color y su uso. 2005. Blume: Barcelona
Raya, Baltazar. Perspectiva. 1995. Gustavo Gili. Barcelona
Valencia García, Germán. Guía práctica de Dibujo para ingeniería. 2004. Ecoe: Bogotá

60. Investigación y documentos
Bibliografía
Grosenick, Uta. Art Now, 137 artistas a principios del nuevo milenio. 2002. Köln : Taschen
Lucie-Smith, Edward. Artoday. 2004. New York : Phaidon
Weiermair, Peter. Anthony Gayton, Sinners & Saints. 2005. Munich : teNeues
Williams, Gilda. Cream 3. 2003. London : Phaidon
Jones, Terry. Avril Mair. 2005 . Fashion Now. Köln : Taschen
Páginas web
http://www.english.emory.edu/DRAMA/ExpressionImage.html (página consultada el 1o. de
marzo de 2011) escenografía.
http://www.zoebradley.com/home.html (página consultada el 17 de febrero de 2011) material
reciclado.

61. ENP no. 3
“Justo Sierra”
UNAM
Ciclo escolar 2014-2015
Enero de 2015
Ciudad de México

62. Grupo 605-B
Gracias