Este documento resume las principales tendencias arquitectónicas contemporáneas desde el historicismo hasta el uso de alta tecnología, incluyendo el contextualismo, eclecticismo, abstracción artística y formal. Describe cada tendencia en términos de su enfoque estilístico, referencias e ideas espaciales y proyectuales, con ejemplos de obras representativas.

1. La dispersión de
posiciones arquitectónicas
Revisión abreviada de los antecedentes
de la arquitectura contemporánea.

2. posición arquitectónica
tendencia arquitectónica
estilo
Actitud o manera de pensar, obrar o
conducirse respecto de algo.
Idea religiosa, económica, política, artística, etc.,
que se orienta en determinada dirección.
Conjunto de características que individualizan la
tendencia artística de una época.

3. posición o tendencia
arquitectónica
Apariencia plástica-formal
Idea de espacio
Método proyectual
Referencias interdisciplinares
Tecnologías
Relación con el contexto (ciudad, entorno natural,
cultura material, etc.)

4. historicismo y “revival”

5. La tradición como recurso.
Recurrencia a las convenciones, a lo que es celebrado por el
público, en algunas ocasiones cayendo en el popularismo.
Utilización del prestigio y confortabilidad de
los lenguajes clásicos.
Se renuncia a los experimentos innovadores.
Sistema de composición clásico: basado en los órdenes y
en los criterios de axialidad, simetría, proporción,
repetición, jerarquía y orden.

6. Piazza d'Italia. Nueva Orleans, EUA (Charles Moore, 1974-1978)

7. Teatro Nacional de Cataluña. Barcelona, España (Ricardo Bofill, 1991-1996)

8. Walt Disney World Swan and Dolphin Resort, EUA (Michael Graves, 1987-1990)

9. Humana Building. Louisville, EUA (Michael Graves, 1982-1985)

10. Humana Building. Louisville, EUA (Michael Graves, 1982-1985)

11. contextualismo

12. Se otorga un lugar preeminente al contexto urbano en el
que se actúa y al marco cultural dentro del cual se sitúa la
nueva obra.
Se coloca la cultura del lugar –genius loci- en el centro del
proceso del proyecto.
Arquitectura entendida como creación de lugares
significativos.
Adaptabilidad a la tradición del lugar
Integración al entorno, sin pretender mimetizarse u
ocultarse en el.

13. Museo Nacional de Arte Romano. Mérida, España (Rafael Moneo, 1979-1986)

14. Museo Nacional de Arte Romano. Mérida, España (Rafael Moneo, 1979-1986)

15. Auditorio y Centro de Congresos Kursaal. San Sebastian, España (Rafael Moneo, 1996-1999)

16. Auditorio y Centro de Congresos Kursaal. San Sebastian, España (Rafael Moneo, 1996-1999)

17. Catedral de Nuestra Señora de Los Angeles. Los Angeles, EUA (Rafael Moneo, 1996-2002)

18. Ayuntamiento de Murcia. Murcia, España (Rafael Moneo, 1995-1998)

19. Centro Gallego de Arte Contemporáneo. Santiago de Compostela, España (Álvaro Siza, 1988-1993)

20. Centro Gallego de Arte Contemporáneo. Santiago de Compostela, España (Álvaro Siza, 1988-1993)

21. eclecticismo

22. Confianza en que se pueden conseguir nuevos resultados
formales a partir de la mezcla de figuraciones de orígenes
diversos.
Ambición de llegar a la síntesis de factores contrarios:
abstracción y figuración; tradición y vanguardia; recursos
artesanales y tecnología de avanzada.
Se basa en la superposición de diversas pieles, en soluciones
híbridas, persiguiendo gran calidad en sus acabados, sin eludir
la ornamentación.
Basada en la mezcla y el contraste.
Descripción continua de la evolución de propuestas en
función de cada encargo.

23. Neue Staatsgalerie. Stuttgart, Alemania (James Stirling, 1977-1984)

24. Neue Staatsgalerie. Stuttgart, Alemania (James Stirling, 1977-1984)

25. MOCA. Los Angeles, EUA (Arata Isozaki, 1981-1986)

26. MOCA. Los Angeles, EUA (Arata Isozaki, 1981-1986)

27. Haas Haus. Viena, Austria (Hans Hollein, 1986-1990)

28. abstracción artística

29. La arquitectura rehuye de la producción en serie,
intentando cobijarse en el campo no normalizado de la obra
de arte contemporánea.
Se busca en la obra de arte y sus componentes irracionales
un modelo que legitime y que estructure sus procesos de
investigación formal.
Obra basada en el ensamblaje artesanal de diversas formas
simples, produciendo espontaneidad.
Inspiración o colaboración con artistas plásticos de vanguardia.
Se pierden los valores de permanencia y solidez monumental,
se busca el valor como obra de arte singular… irrepetible.

30. Estación de Bomberos en Vitra. Weil-am-Rhein, Alemania (Zaha Hadid, 1990-1993)

31. Estación de Bomberos en Vitra. Weil-am-Rhein, Alemania (Zaha Hadid, 1990-1993)

32. Rosenthal Center for Contemporary Art. Cincinnati, EUA (Zaha Hadid, 1997-2003)

33. Rosenthal Center for Contemporary Art.
Cincinnati, EUA (Zaha Hadid, 1997-2003)

34. Museo Vitra. Weil-am-Rhein, Alemania (Frank Gehry, 1989)

36. Museo Guggenheim. Bilbao, España (Frank Gehry, 1991-1997)

38. Walt Disney Concert Hall. Los Angeles, EUA (Frank Gehry, 1987-2003)

39. Museo Judío. Berlin, Alemania (Daniel Libeskind, 1999-2001)

40. Museo Royal Ontario. Toronto, Canadá (Daniel Libeskind, 2007)

41. abstracción formal

42. Se rechaza la recurrencia a la historia, así como la voluntad
comunicativa de la arquitectura.
Habla de los tiempos recientes, del desorden del mundo
contemporáneo, de la debilidad de toda acción del hombre,
de la inseguridad de nuestros conocimientos y de la pérdida
irrecuperable de nuestra relación con el lugar y la historia.
Hereda ciertos procesos próximos a las corrientes
conceptuales de arte contemporáneo.
En sus procesos, en sus formas y en sus espacios abre nuevas
propuestas.
Plantea nuevos modos de representación (dibujos super-
puestos, maquetas de estudio, perspectivas y simulaciones
digitales, rompiendo con lo convencional.

43. Parc de la Villette. París, Francia (Bernard
Tschumi, 1982-1987)

44. Parc de la Villette. París, Francia (Bernard Tschumi, 1982-1987)

45. Parc de la Villette. París, Francia (Bernard Tschumi, 1982-1987)

46. House VI. Cornwall, EUA (Peter Eisenman, 1975)

47. Aronoff Center for Design and Art. Cincinnati, EUA (Peter Eisenman, 1988-1996)

48. Aronoff Center for Design and Art. Cincinnati, EUA (Peter Eisenman, 1988-1996)

49. Memorial del Holocausto. Berlín, Alemania (Peter Eisenman, 1998-2005)

50. Memorial del Holocausto. Berlín, Alemania (Peter Eisenman, 1998-2005)

51. Ciudad de la Cultura de Galicia (Peter Eisenman, 1999-en proceso)

52. Ciudad de la Cultura de Galicia (Peter Eisenman, 1999-en proceso)

53. Educatorium. Utrecht, Holanda (OMA Rem Koolhaas, 1992-1995)

54. Biblioteca Pública. Seattle, EUA (OMA Rem Koolhaas, 1998-2004)

55. Biblioteca Pública. Seattle, EUA
(OMA Rem Koolhaas, 1998-2004)

56. Casa da Musica. Oporto, Portugal (OMA Rem Koolhaas, 1999-2005)

57. Casa da Musica. Oporto, Portugal (OMA Rem Koolhaas, 1999-2005)

58. alta tecnología

59. Se basa en las aportaciones de la ciencia, la industria y la
técnica.
Recupera la confianza en que la tecnología puede superar las
limitaciones propias de la arquitectura.
Manejo de la estructura, la piel y las instalaciones del edificio
para desarrollar un lenguaje plástico y formal.
Rechazo a cualquier retorno historicista o a cualquier juego
formal , decorativo o arbitrario.
Se dan distintos partidos: se busca la elegancia en el diseño, la
agresividad y presencia de la tecnología, se potencia la
expresión y lo escultórico mediante la estructura.

60. Centro Georges Pompidou. París, Francia (Renzo Piano, 1971-1977)

61. Museo Colección Menil. Houston, EUA (Renzo Piano, 1982-1986)

62. Willis, Faber & Dumas Ipswich, UK (Norman Foster, 1971-1975)

63. Edificio del Ayuntamiento. London, UK (Norman Foster, 1998-2002)

64. Edificio Lloyd. Londres, UK (Richard Rogers, 1978-1986)

65. T4 del Aeropuerto de Barajas. Madrid, España (1997-2005)

66. Fuentes:
• AA. VV., The Phaidon Atlas of Contemporary World
Architecture, Phaidon Architectural Press, New York, 2004.
• AA. VV., The Phaidon Atlas of 21st Century World
Architecture, Phaidon Architectural Press, New York, 2008.
• Cejka, Jan, Tendencias de la arquitectura contemporánea,
Gustavo Gili, Barcelona, 1999.
• De Solà-Morales, Ignasi, Diferencias. Topografía de la
arquitectura contemporánea, Gustavo Gili, Barcelona, 1998.
• Gausa, Manuel; Soriano, Federico; Guallart, Vicente (et. al.).
Diccionario Metápolis de Arquitectura Avanzada, ACTAR,
Barcelona, 2002.
• Montaner, Josep María, La modernidad superada.
Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX, Barcelona,
2002.