1. Proyecto DigitalArt
Editorial ECIR
Grupo CREHA
Historia del Arte en
Power-Point

2. SEGUNDA MITAD DELSEGUNDA MITAD DEL
S. XXS. XX

3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
 El Preámbulo americano.El Preámbulo americano.
 Después de la Guerra Mundial.Después de la Guerra Mundial.
– Arte en América: Expresionismo AbstractoArte en América: Expresionismo Abstracto
– Informalismo en EuropaInformalismo en Europa
– La pintura informalista en EspañaLa pintura informalista en España
 Neovanguardias.Neovanguardias.
– Abstracción post-pictóricaAbstracción post-pictórica
– NeodadaísmoNeodadaísmo
– Pop ArtPop Art
– Op Art y Arte cinéticoOp Art y Arte cinético
– HiperrealismoHiperrealismo
– Minimal artMinimal art
 La arquitectura de postguerra.La arquitectura de postguerra.
– El Estilo InternacionalEl Estilo Internacional
 Continuadores del Proyecto ModernoContinuadores del Proyecto Moderno
 Opositores al Proyecto ModernoOpositores al Proyecto Moderno

4.  Arte Conceptual.Arte Conceptual.
– ConceptualismoConceptualismo
– Action artAction art
– Arte poveraArte povera
 La PostmodernidadLa Postmodernidad
– Transvanguardia italianaTransvanguardia italiana
– Neoexpresionismo alemánNeoexpresionismo alemán
– Bad painting en USABad painting en USA
– España postmodernaEspaña postmoderna
 Arquitectura: del Postmoderno a laArquitectura: del Postmoderno a la
DeconstrucciónDeconstrucción
– Arquitectura posmodernaArquitectura posmoderna
– High-TechHigh-Tech
– DeconstrucciónDeconstrucción

5. PeriodizaciónPeriodización
 InformalismoInformalismo
 Estilo InternacionalEstilo Internacional
 Pop ArtPop Art
 Arte ConceptualArte Conceptual
 PostmodernoPostmoderno
 DeconstrucciónDeconstrucción
1950 1975 2001
1950
1950
1950
1950
1950
1975
1975
1975
1975
1975
2001
2001
2001
2001
2001

6. 1950 1975 2001
J. Pollock
M. Rothko
HiperrealismoPop ArtE. Hooper
A. Saura.
Informalismo
J. Schnabel
Postmoderno
Conceptual
Bad Painting
Land Art
Postminimal
D. Judd
M. Barceló
F. Ghery
Minimal
Brutalism
o
R. Venturi

7. El PreámbuloEl Preámbulo
americano.americano.
S. Davis:
Pochade. 1958.

8. GRANT WOOD:
American Gothic.
1930

9. CH. DEMUTH:
Chimney and
water tower. 1931

10. STUART DAVIS: Pochade.
1958.

11. E. HOOPER.E. HOOPER.
The long leg
1935.

12. Noctámbulos.
1942.

13. Habitación de hotel.
1931.

14. Summertime.
1943.

15. Gas. 1940.

16. Lighthouse Hill. 1927.

17. DESPUÉS DE LADESPUÉS DE LA
GUERRA MUNDIALGUERRA MUNDIAL
R. Wotherwell: Elegía a la república
española. 34.

18. EXPRESIONISMOEXPRESIONISMO
ABSTRACTOABSTRACTO
 Un mundo totalmente nuevo surge de la II Guerra Mundial:Un mundo totalmente nuevo surge de la II Guerra Mundial:
todo cambia y el arte también cambia radicalmente.todo cambia y el arte también cambia radicalmente.
 En general elEn general el InformalismoInformalismo, tanto en Europa como en USA, tanto en Europa como en USA
es un movimiento de rebeldía por hacer un arte igualmentees un movimiento de rebeldía por hacer un arte igualmente
nuevo.nuevo.
 Está definido por la espotaneidad y la emotividad delEstá definido por la espotaneidad y la emotividad del
pintor.pintor.
 Es por tanto un arte abstracto que surge de los impulsosEs por tanto un arte abstracto que surge de los impulsos
espirituales del autor.espirituales del autor.
 En USA se conoce con el nombre genérico deEn USA se conoce con el nombre genérico de
EXPRESIONISMO ABSTRACTOEXPRESIONISMO ABSTRACTO ::
 Sus principales autores sonSus principales autores son
– J. Pollock.J. Pollock.
– W. De KooningW. De Kooning
– M. RothkoM. Rothko
– R. MotherwellR. Motherwell
– B. NewmannB. Newmann

19. J. POLLOCK
Número 13A/ Arabesco. 1948.

20. Action painting: el
“dripping”

21. Ritmo de otoño. 1950.

22. Verano número 9A.
1948

23. Composición nº
16. 1948

24. W de KOONINGW de KOONING
Fire Island. 1955.

25. Hombre rojo con
bigote. 1971

26. Puerta hacia
el río. 1960.

27. M. ROTHKO

28. Espacialismo cromático.

29.  Rothko, por su parte representa el modeloRothko, por su parte representa el modelo
contemplativo. Es una pintura llena decontemplativo. Es una pintura llena de
sugerencias. Una pintura intimista y que sesugerencias. Una pintura intimista y que se
convierte en una enorme ventana abierta a laconvierte en una enorme ventana abierta a la
contemplación sin fin: tal vez la esencia mismacontemplación sin fin: tal vez la esencia misma
de la pintura, que en realidad no es otra cosa quede la pintura, que en realidad no es otra cosa que
una ventana abierta a la contemplación sin fin. Enuna ventana abierta a la contemplación sin fin. En
este caso a una contemplación de visioneseste caso a una contemplación de visiones
amplias y casi infinitas donde sólo hay color.amplias y casi infinitas donde sólo hay color.
Extensiones de color dispuestos en superficiesExtensiones de color dispuestos en superficies
de dos o tres rectángulos, que parecen flotarde dos o tres rectángulos, que parecen flotar
sobre si mismos. Son como veladuras, son comosobre si mismos. Son como veladuras, son como
espacios interminables, son como extensosespacios interminables, son como extensos
territorios, como la superficie del viento o laterritorios, como la superficie del viento o la
inmensidad del mar. Es decir, un campo deinmensidad del mar. Es decir, un campo de
silencio, de meditación, de pensamiento, dondesilencio, de meditación, de pensamiento, donde
sólo cabe cerrar los ojos e inspirar fuertemente.sólo cabe cerrar los ojos e inspirar fuertemente.
Algunos lo han llamado también “rendición anteAlgunos lo han llamado también “rendición ante

34. R. MOTHERWELLR. MOTHERWELL
Elegía a la República

36. INFORMALISMO ENINFORMALISMO EN
EUROPAEUROPA
Antonio Saura: Crucifixión.
1963

37. CaracterísticasCaracterísticas
 El tremendo desastre de la II Guerra Mundial, afecta de maneraEl tremendo desastre de la II Guerra Mundial, afecta de manera
mucho más grave a la vieja Europa.mucho más grave a la vieja Europa.
 También aquí el arte rompe los moldes anteriores y apuesta porTambién aquí el arte rompe los moldes anteriores y apuesta por
una arte radicalmente nuevouna arte radicalmente nuevo
 Pero lo es de una forma violenta, desgarradora, como un gritoPero lo es de una forma violenta, desgarradora, como un grito
desaforado, para desahogar tanto dolor y destrucción.desaforado, para desahogar tanto dolor y destrucción.
 Aparecen nuevos pintores, aparecen nuevas formas de expresión,Aparecen nuevos pintores, aparecen nuevas formas de expresión,
aparecen nuevos temas y aparecen nuevas técnicas (yesos,aparecen nuevos temas y aparecen nuevas técnicas (yesos,
colas, sacos...). Es lo que llamamos INFORMALISMOcolas, sacos...). Es lo que llamamos INFORMALISMO
 Esta actitud de rebeldía es lo que une a estos autores de losEsta actitud de rebeldía es lo que une a estos autores de los
años 40 y 50, pero nada más: Dentro del Informalismo se daranaños 40 y 50, pero nada más: Dentro del Informalismo se daran
múltipels variantes.múltipels variantes.
 Como autores más destacados:Como autores más destacados:
– FrautrierFrautrier
– F. BaconF. Bacon
– DubuffetDubuffet
– SauraSaura
– MillaresMillares
– GiacomettiGiacometti

38. J. DUBUFFETJ. DUBUFFET
Vaca de nariz delicada. 1951.

39. A. GIACOMETTI

40. Mujer de pie con moño.
1949.

41. LA ESCUELA DELA ESCUELA DE
LONDRESLONDRES
Cabeza VI. 1949

42. L. FREUD
Muchacha con un perro blanco. 1951

43. F. BACON
Autorretrato.
1972

44. Autorretrato. 1973

45. Inocencio
X. 1953
Velázquez Inocencio
X. 1649.

46. Cabeza IV.
1949

47. Tres estudios para una
crucifixión. 1962.

48. Autorretrato.
1973

49. George Dyer en un
espejo. 1968

50. BALTHUS.BALTHUS.
Otras miradasOtras miradas
La sala. 1942

51. Los días más felices. 1946.

52. El dormitorio.
1954.

53. Informalismo en EspañaInformalismo en España
A. Tapies: Cruz
y tierra. 1975

54. CaracterísticasCaracterísticas
 En España, también se viven secuelas terribles: la GuerraEn España, también se viven secuelas terribles: la Guerra
Civil, la postguerra y la dictadura franquista.Civil, la postguerra y la dictadura franquista.
 Con todo ello, el clima de desaliento y frustración es elCon todo ello, el clima de desaliento y frustración es el
mismo que en el resto de Europa.mismo que en el resto de Europa.
 Por lo mismo, España también se imbrica artísticamente en elPor lo mismo, España también se imbrica artísticamente en el
ámbito delámbito del InformalismoInformalismo, a pesar de las dificultades, a pesar de las dificultades
impuestas por la Dictadura.impuestas por la Dictadura.
 Sin olvidar que el ambiente artístico de la época es rancio ySin olvidar que el ambiente artístico de la época es rancio y
pacato, tradicional, burgués y católico, y contrario al arte depacato, tradicional, burgués y católico, y contrario al arte de
vanguardia.vanguardia.
 A pesar de todo surgen los primeros grupos de vanguardia:A pesar de todo surgen los primeros grupos de vanguardia:
PórticoPórtico (Zaragoza);(Zaragoza); El PasoEl Paso;; Dau al setDau al set (Barcelona);(Barcelona); EquipoEquipo
5757;; ParpallóParpalló (Valencia);(Valencia); AltamiraAltamira (Santander).(Santander).
 Y los primeros artistas rompedores:Y los primeros artistas rompedores:
– A. TàpiesA. Tàpies
– A. SauraA. Saura
– M. MillaresM. Millares
– R. CanogarR. Canogar
– L FeitoL Feito

55. La joueuse
d'Ocarina. 1967.
A. SAURA

56. El grito, nº 7. ReinaEl grito, nº 7. Reina
Sofía. 1959.Sofía. 1959.

57. Mojácar. 1959.Mojácar. 1959.

58. A. TÀPIES
“El espíritu catalán”. 1971.

59. M. MILLARESM. MILLARES
Cuadro 77. 1959.Cuadro 77. 1959.

60. J. OTEIZAJ. OTEIZA
Caja vacía. 1958.Caja vacía. 1958.

61. E. CHILLIDAE. CHILLIDA

62. El peine de los vientos.
San Sebastián. 1977.

63. Yunque de sueño X. 1962.

64. NEOVANGUARDIASNEOVANGUARDIAS
 El sentimiento y la intuición propia delEl sentimiento y la intuición propia del
Expresionismo Abstracto y el Informalismo,Expresionismo Abstracto y el Informalismo,
son ahora sustituidas por un arteson ahora sustituidas por un arte
intelectual y basado en la razón.intelectual y basado en la razón.
 Es elEs el “enfriamiento del arte”“enfriamiento del arte” que vuelve aque vuelve a
la experimentación, como había ocurrido enla experimentación, como había ocurrido en
las vanguardias anteriores a la Guerra.las vanguardias anteriores a la Guerra.
 De ahí su nombre “Neovanguardias”,De ahí su nombre “Neovanguardias”,
dentro de las cuales se incluyen tendenciasdentro de las cuales se incluyen tendencias
muy diferentes entre sí:muy diferentes entre sí:
– Abstracción post-pictóricaAbstracción post-pictórica - Hiperrealismo- Hiperrealismo
– NeodadaísmoNeodadaísmo - Minimalismo- Minimalismo
– Pop ArtPop Art
– Op Art y Arte cinéticoOp Art y Arte cinético

65. Abstracción Post-Abstracción Post-
pictóricapictórica
F. Stella: Gran Cairo.
1962

66. CaracterísticasCaracterísticas
 Se trata de una tendencia abstracta, peroSe trata de una tendencia abstracta, pero
sin nada de sentimiento, ni expresividad.sin nada de sentimiento, ni expresividad.
 Es otro tipo de abstracción:Es otro tipo de abstracción:
– Simplicidad máximaSimplicidad máxima
– Reducción minimalista.Reducción minimalista.
 Son sus principales autoresSon sus principales autores ::
– B. NewmannB. Newmann
– Lucio FontanaLucio Fontana
– F. StellaF. Stella
– J. AlbersJ. Albers
– A. ReinhardtA. Reinhardt

67. L. FONTANA
Venecia era toda de oro. 1961.

68. Concepto espacial. 1959.

69. B. NEWMANB. NEWMAN
Onement I. 1948

70. Onament VI. 1953.

71. Vir heroicus. 1951.

72. Obelisco roto. En La RothkoObelisco roto. En La Rothko
Chapel. 1966.Chapel. 1966.

73. Obelisco roto. MOMA. N.Y.
1965

75. F. Stella: Sin título.
F. STELLA

76. IS-j, 1973
J. ALBERS

77. A. REINHARDT.A. REINHARDT.
Pintura abstracta. 1966.

78. Op ArtOp Art
 Otra Neovanguardia es la dobleOtra Neovanguardia es la doble
tendencia deltendencia del op artop art y ely el arte cinéticoarte cinético
cuya función primordial es crear efectoscuya función primordial es crear efectos
ilusorios en la visión del espectador:ilusorios en la visión del espectador:
 A veces efectos visuales, otras vecesA veces efectos visuales, otras veces
efectos de movimiento y otras veces losefectos de movimiento y otras veces los
dos simultáneamente.dos simultáneamente.
 Principales autore:Principales autore:
– V. VasarelyV. Vasarely
– J. TinguelyJ. Tinguely

79. Agredido por el verde.
R.
ANNUSZKIEWICK

80. V. VASARELY
Diam I. 1988.

81. Arte cinéticoArte cinético
J. Tinguely: Plaza Stravinsky. París. 1987

82. J. TINGUELY.J. TINGUELY.

83. Plaza Stravinsky.
París. 1987

84. NeodadaísmoNeodadaísmo
J. Johnes: Tres banderas.1958

85. CaracterísticasCaracterísticas
 El Neodadaísmo supone un primerEl Neodadaísmo supone un primer
paso hacia la humanización del arte:paso hacia la humanización del arte:
 Rechazo de la abstracción y regreso aRechazo de la abstracción y regreso a
la figuración.la figuración.
 Aunque en este caso la referencia es laAunque en este caso la referencia es la
provocación y los “ready mades” deprovocación y los “ready mades” de
autores dadaístas como Duchamp. Deautores dadaístas como Duchamp. De
ahí su nombreahí su nombre
 Principales autores:Principales autores:
– Jasper JohnesJasper Johnes
– Robert RauschenbergRobert Rauschenberg

86. J. JOHNS
Mapa. 1958.Mapa. 1958.

87. R. RAUSCHENBERGR. RAUSCHENBERG
Brace. 1962

88. Sin título. 1963.

89. Pilgrim. 1960.

90. Mercado negro. 1961.

91. Retroactive
I. 1964.

92. Pop artPop art
Marylin. 1967.

93. CaracterísticasCaracterísticas
 El segundo paso en el regreso a la humanización delEl segundo paso en el regreso a la humanización del
arte lo da el Pop artarte lo da el Pop art
 El Pop art encuentras sus referencias en un arteEl Pop art encuentras sus referencias en un arte
joven, frívolo, irreverente, que conecta fácilmentejoven, frívolo, irreverente, que conecta fácilmente
con el espectador medio (por ello un arte pop,con el espectador medio (por ello un arte pop,
popular).popular).
 Un arte sencillo y que recoge como referencia losUn arte sencillo y que recoge como referencia los
iconos de su época, los felices años 60.iconos de su época, los felices años 60.
 Autores principales:Autores principales:
– D. HockneyD. Hockney
– R. HamiltonR. Hamilton
– Andy WarholAndy Warhol
– Tom WesselmannTom Wesselmann
– Roy LichensteinRoy Lichenstein
– R. IndianaR. Indiana
– J. RosenquistJ. Rosenquist

94. Pop art en Inglaterra.Pop art en Inglaterra.
R. HAMILTONR. HAMILTON

95. Qué tienen los hogares
modernos que los hacen
tan atractivos. 1956.

96. P. BLAKE.P. BLAKE.
Tienda de juguetes. 1962.

97. D. HOCKNEYD. HOCKNEY
Retrato de un artista. 1971.

98. Gran chapuzón. 1967.Gran chapuzón. 1967.

99. Pop art en USA.Pop art en USA.

100. ANDY WARHOL.ANDY WARHOL.

101. Lata de sopaLata de sopa
Campbell. 1962.Campbell. 1962.

102. Marylin.
1964

103. Marylin.
1967

104. Marylin.Marylin.
1967.1967.

105. Flores.Flores.
1970.1970.

106. Mao. 1972.Mao. 1972.

107. Red Liz. 1962.
Two Elvis.
1963

108. Brillo boxes.Brillo boxes.
1969.1969.

109. TOM WESSELMANNTOM WESSELMANN

110. Bathtub collage number 3. 1962

111. Bed room painting. Nº 38. 1978.

112. Bed room painting. Nº 39. 1978.

113. Gran desnudo americano, nº 57.Gran desnudo americano, nº 57.
1964.1964.

114. Desnudo nº 1. 1970.Desnudo nº 1. 1970.

115. Still Life. 1963.

116. Judy on Blue Blanket. 1960.

117. R. LICHTENSTEIN.R. LICHTENSTEIN.
Hopless. 1963

118. In the car. 1963

119. M-Maybe.
1965.

120. Mujer en el baño. 1963.Mujer en el baño. 1963.

121. Whaam. 1963.

122. Hopeless.
1963

123. Crying girl.
1963
The Refrigerator.
1962

124. El templo de Apolo. 1964

125. J. ROSENQUIST.J. ROSENQUIST.
Area code. 1970

126. President Elect. 1961.

127. R. INDIANA.
Love.
1966

128. Black Nana.
1969.
N. DE SAINT PHALLE

129. Minimal artMinimal art
Sin título. 1971

130. CaracterísticasCaracterísticas
 A su vez, el Minimal art surge como unaA su vez, el Minimal art surge como una
reacción al arte popreacción al arte pop
 A su frivolidad y su excesivaA su frivolidad y su excesiva
popularización, por lo que reclaman unapopularización, por lo que reclaman una
vuelta al arte intelectual, al arte frío.vuelta al arte intelectual, al arte frío.
 Aunque en este caso definido por laAunque en este caso definido por la
máxima simplificación y el reduccionismomáxima simplificación y el reduccionismo
absoluto de las formas.absoluto de las formas.
 Principales artistas:Principales artistas:
– D. JuddD. Judd
– R. SerraR. Serra

131. D. JUDD.D. JUDD.
Sin título. 1974

132. Sin título. 1980.

133. D. Judd: Sin
título. 1985.
D. Judd: Sin
título. 1989.

134. R. Artschwager: Silla. 1966.
R. Artschwager: Silla. 1963.

135. R. SERRA.R. SERRA.

136. A matter of time. Guggenheim.A matter of time. Guggenheim.
Bilbao. 2005Bilbao. 2005

138. Serpiente. Guggenheim. Bilbao.
1997.

139. Berlín Junction. 1987.Berlín Junction. 1987.

140. HiperrealismoHiperrealismo
R. Estes: Café Express. 1975

141. Características
 Una última manifestación de esta forma de arte fría yUna última manifestación de esta forma de arte fría y
distante viene dada por el Hiperrealismo.distante viene dada por el Hiperrealismo.
 Una expresión artística surgida en los años en USA,Una expresión artística surgida en los años en USA,
que reproduce entornos, objetos y pasajes urbanosque reproduce entornos, objetos y pasajes urbanos
con una precisión fotográfica espectacular.con una precisión fotográfica espectacular.
 Es tanta la perfección que el resultado no pareceEs tanta la perfección que el resultado no parece
real y aunque es una pintura de plena figuración susreal y aunque es una pintura de plena figuración sus
espacios vacíos y su falta de emoción la hace tanespacios vacíos y su falta de emoción la hace tan
fría como cualquier otra neovanguardiafría como cualquier otra neovanguardia
 Son sus autores principales:Son sus autores principales:
– R. EstesR. Estes
– A. López GarcíaA. López García

142. R. Estes: Central Savings. 1975
R. ESTESR. ESTES

143. Cabinas de teléfono. Thyssen-Cabinas de teléfono. Thyssen-
Bornemisza. 1967Bornemisza. 1967

144. Bus reflections. 1972Bus reflections. 1972

145. Broad Street
NYC 2003

146. Lunch specials. 2001.

147. DON. EDDYDON. EDDY
Volkswagwen. 1970.

148. A. LÓPEZ GARCÍA.A. LÓPEZ GARCÍA.
Madrid desde Torres Blancas.

149. Gran Vía.
1981.

150. Lavabo y espejo.Lavabo y espejo.
1967.1967.

151. D. HANSOND. HANSON

152. Turistas.Turistas.
1988.1988.

153. Supermarket shopperSupermarket shopper
1970.1970.

154. Man with camera. 1991.Man with camera. 1991.

155. LA ARQUITECTURA DELA ARQUITECTURA DE
POSTGUERRAPOSTGUERRA

156. LA ARQUITECTURA DELA ARQUITECTURA DE
POSTGUERRAPOSTGUERRA
 Movimiento Moderno Estilo InternacionalMovimiento Moderno Estilo Internacional
 Continuadores del Movimiento Moderno:Continuadores del Movimiento Moderno:
– Brutalismo/ - Metabolismo/ - Neorracionalismo/Brutalismo/ - Metabolismo/ - Neorracionalismo/
-Tardomoderno-Tardomoderno
 Opositores al Movimiento Moderno:Opositores al Movimiento Moderno:
– Neoexpresionismo/ - Historicismo/ - Tendenza/Neoexpresionismo/ - Historicismo/ - Tendenza/
- Populismo/- Populismo/
– Evolución posterior:Evolución posterior:
– Arquitectura PostmodernaArquitectura Postmoderna
– Tardomoderno:Tardomoderno:
 High TechHigh Tech
 DeconstrucciónDeconstrucción

157. La continuación delLa continuación del
Estilo InternacionalEstilo Internacional
BRUTALISMOBRUTALISMO
 Una arquitecturaUna arquitectura
maciza de formasmaciza de formas
robustasrobustas
 Que deja cara vista losQue deja cara vista los
materiales demateriales de
construcciónconstrucción
(Encofrados de(Encofrados de
cemento, tuberías,cemento, tuberías,
respiraderos, etc)respiraderos, etc)
 Lo cual para muchos esLo cual para muchos es
una forma deuna forma de
“humanizar” la“humanizar” la
arquitectura por laarquitectura por la
sinceridad en lasinceridad en la
utilización de losutilización de los
materialesmateriales
J. Stirling & J. Gowan: Facultad de Ingeniería.
Leicester. 1963

158. METABOLISMOMETABOLISMO
 Se trata en este casoSe trata en este caso
de una arquitectura dede una arquitectura de
apariencia futuristaapariencia futurista
 Con apariencia extrañaCon apariencia extraña
a base dea base de
“megaestructuras”“megaestructuras”
superpuestas comosuperpuestas como
espaciosespacios
independientesindependientes
 Que tiene su mayorQue tiene su mayor
desarrollo en Japóndesarrollo en Japón
 Impulsado porImpulsado por
arquitectos como A.arquitectos como A.
Isozaki o Kenzo TangeIsozaki o Kenzo Tange
Kurokawa: Pabellón Takara.
Expo-70. Osaka. Japón

159. NEORRACIONALISMONEORRACIONALISMO
 El Neorracionalismo esEl Neorracionalismo es
heredero directo delheredero directo del
Racionalismo que habíaRacionalismo que había
definido el Movimientodefinido el Movimiento
Moderno y buena parteModerno y buena parte
de la arquitectura de lade la arquitectura de la
primera mitad de siglo.primera mitad de siglo.
 Es por tanto unaEs por tanto una
arquitectura de formasarquitectura de formas
geométricas, líneasgeométricas, líneas
escuetas, simples y deescuetas, simples y de
sobria decoración.sobria decoración.
 Aunque una excesivaAunque una excesiva
intencionalidad estéticaintencionalidad estética
las aleja dellas aleja del
funcionalismo defuncionalismo de
racionalismo clásico.racionalismo clásico.
 Son sus principalesSon sus principales
representantes:representantes:
– Peter EisenmanPeter Eisenman
– Richard MeierRichard Meier
Richard Meyer: Casa Smith. Darien.
Connecticut. 1967

160. Opositores alOpositores al
Movimiento ModernoMovimiento Moderno
NEOEXPRESIONISMONEOEXPRESIONISMO
 Supone una verdaderaSupone una verdadera
ruptura con el Movimientoruptura con el Movimiento
ModernoModerno
 Busca la originalidad, laBusca la originalidad, la
fantasía a vecesfantasía a veces
zoomórfica, la libertad dezoomórfica, la libertad de
las formas y el predominiolas formas y el predominio
de la traza curva sobre lade la traza curva sobre la
rectarecta
 Es heredero delEs heredero del
Expresionismo deExpresionismo de
Entreguerras y de las obrasEntreguerras y de las obras
de Mendelsohnde Mendelsohn
 Aunque su principalAunque su principal
influencia es Alvar Aalto.influencia es Alvar Aalto.
 Sus principales autores sonSus principales autores son
por ello escandinavos:por ello escandinavos:
– JJ∅∅rn Utzonrn Utzon
– Eero SaarinenEero Saarinen

161. JJ∅∅RN UTZONRN UTZON

162. Teatro de la Ópera. Sidney. 1973Teatro de la Ópera. Sidney. 1973

164. HISTORICISMOHISTORICISMO
 Es una opción queEs una opción que
intenta renovar elintenta renovar el
lenguajelenguaje
arquitectónicoarquitectónico
moderno volviendo lamoderno volviendo la
vista hacia estilosvista hacia estilos
pasados.pasados.
 Destaca en esteDestaca en este
sentido el llamadosentido el llamado
“Monumentalismo”“Monumentalismo” dede
Louis KahnLouis Kahn, que, que
recupera larecupera la
grandiosidadgrandiosidad
monumental de lamonumental de la
arquitectura romana,arquitectura romana,
incluso la egipcia enincluso la egipcia en
sus obras.sus obras. L. Kahn: Salk Institute for biological
studies. La Jolla. California. 1966.

165. L. KAHN.L. KAHN.

166. Asamblea Nacional. Dhaka.Asamblea Nacional. Dhaka.
Bangladesh. 1983Bangladesh. 1983

169. Museo Kimbell. Forth Worth.Museo Kimbell. Forth Worth.
Texas. 1972.Texas. 1972.

172. TENDENZATENDENZA
 Es una tendenciaEs una tendencia
vinculada al Historicismo yvinculada al Historicismo y
personificada en la obrapersonificada en la obra
del arquitecto italianodel arquitecto italiano AldoAldo
Rossi.Rossi.
 Defiende la pureza deDefiende la pureza de
volúmenes y lavolúmenes y la
importancia de la masa enimportancia de la masa en
arquitectura.arquitectura.
 Por ello, a veces sePor ello, a veces se
inspira en etapas antiguasinspira en etapas antiguas
de la arquitectura.de la arquitectura.
 Aunque en otras lo queAunque en otras lo que
hace es reinterpretar lahace es reinterpretar la
arquitectura de épocaarquitectura de época
fascista, tambiénfascista, también
caracterizada por su masacaracterizada por su masa
y su volumen.y su volumen. A. Rossi: Cementerio de San Cataldo.
Módena. 1984.

173. A. ROSSI.A. ROSSI.

174. Cementerio de San Cataldo.
Módena. 1971.

176. Teatro del Mundo. Bienal deTeatro del Mundo. Bienal de
Arquitectura. Venecia. 1979.Arquitectura. Venecia. 1979.
El Teatro del Mundo en Bolonia.

177. POPULISMOPOPULISMO
 Es tal vez la tendenciaEs tal vez la tendencia
que más abiertamenteque más abiertamente
critica el Movimientocritica el Movimiento
Moderno.Moderno.
 Su principal defensorSu principal defensor
eses R. VenturiR. Venturi, que, que
cambia el lemacambia el lema
“menos es más” por“menos es más” por
menos esmenos es
aburrimiento”aburrimiento”
 Defiende laDefiende la
arquitectura sinarquitectura sin
restricciones, nirestricciones, ni
reglas, de formasreglas, de formas
imaginativas, libres,imaginativas, libres,
divertidas incluso.divertidas incluso.
Chippendale Style Side Chair. 1984.

178. R. VENTURIR. VENTURI

179. Casa de su madre. Philadelphia. 1982.Casa de su madre. Philadelphia. 1982.

181. CHARLES MOORECHARLES MOORE
Ch. Moore & Sol Levitt: Williams Colege Museum of
Art.

182. Piazza de Italia. 1980.

184. ArquitecturaArquitectura
PostmodernaPostmoderna El impulso de las tendencias detractoras del Movimiento ModernoEl impulso de las tendencias detractoras del Movimiento Moderno
había revolucionado la arquitectura al llegar los años 80.había revolucionado la arquitectura al llegar los años 80.
 Especialmente las obras deEspecialmente las obras de R. Venturi y Ch. MooreR. Venturi y Ch. Moore, que para, que para
algunos autores se consideran ya postmodernas.algunos autores se consideran ya postmodernas.
 Con todo ello la arquitectura del momento hereda de losCon todo ello la arquitectura del momento hereda de los
movimientos anteriores los siguientes aspectos que vienen amovimientos anteriores los siguientes aspectos que vienen a
definir la arquitectura postmoderna:definir la arquitectura postmoderna:
– La oposición a las normas y reglas rígidasLa oposición a las normas y reglas rígidas
– Las referencias historicistasLas referencias historicistas
– El carácter imaginativo y lúdico de las construccionesEl carácter imaginativo y lúdico de las construcciones
– Sin perder por ello su monumentalidadSin perder por ello su monumentalidad
 Destacan como principales defensores de esta idea arquitectónica:Destacan como principales defensores de esta idea arquitectónica:
– Philip JohnsonPhilip Johnson
– Michael GravesMichael Graves
– Ricardo BofillRicardo Bofill

185. PHILIP JOHNSONPHILIP JOHNSON

186. Sony Building.1982.

190. R. BOFILLR. BOFILL

191. Barrio Antigone. Montpellier.
1980-1996.

196. M. GRAVES.M. GRAVES.

197. Public Services.
Portland. 1983

199. Post Office. Celebration (Florida).Post Office. Celebration (Florida).
1996.1996.

200. Tardomoderno
 El movimiento Tardomoderno, rechaza la frivolidadEl movimiento Tardomoderno, rechaza la frivolidad
arquitectónica de la Postmodernidad.arquitectónica de la Postmodernidad.
 Por ello recupera valores que defendía el MovimientoPor ello recupera valores que defendía el Movimiento
Moderno, aunque es una propuesta muy diferente:Moderno, aunque es una propuesta muy diferente:
– Predominio de valores escultóricos al exteriorPredominio de valores escultóricos al exterior
– Rotundidad de formas y líneasRotundidad de formas y líneas
– Originalidad compositivaOriginalidad compositiva
– Compartimentación del espacioCompartimentación del espacio
– Sobre todo, utilización preferente de nuevasSobre todo, utilización preferente de nuevas
tecnologías.tecnologías.
 Sus variantes son múltiples y por ello no puedeSus variantes son múltiples y por ello no puede
considerarse un estilo como tal:considerarse un estilo como tal:
– High-TechHigh-Tech
– DeconstrucciónDeconstrucción

201. High-Tech.High-Tech.

202. CaracterísticasCaracterísticas
 Utiliza obsesivamente elementos deUtiliza obsesivamente elementos de
avanzada tecnología.avanzada tecnología.
 Muchos de ellos quedan cara vista en estasMuchos de ellos quedan cara vista en estas
construcciones: conductos internos,construcciones: conductos internos,
escaleras mecánicas, grúas de limpieza, etc.escaleras mecánicas, grúas de limpieza, etc.
 Los exteriores refuerzan su rotundidad conLos exteriores refuerzan su rotundidad con
laminados metálicos, cristales reflectantes,laminados metálicos, cristales reflectantes,
materiales brillantes, etc.materiales brillantes, etc.
 Principales autores:Principales autores:
– Richard RogersRichard Rogers
– Renzo PianoRenzo Piano
– Norman FosterNorman Foster
– S. CalatravaS. Calatrava
– J. NouvelJ. Nouvel

203. NORMAN FOSTER.NORMAN FOSTER.

204. Banco Hong-
Kong. 1986.

206. Cúpula del Reichstag. Berlín. 1992-Cúpula del Reichstag. Berlín. 1992-
9999

211. R. ROGERS & R. PIANO.R. ROGERS & R. PIANO.

212. Centro Georges Pompidou. París.Centro Georges Pompidou. París.
1977.1977.

215. J. NOUVEL.J. NOUVEL.

216. Instituto del Mundo árabe. París.Instituto del Mundo árabe. París.
1987.1987.

222. Deconstrucción.Deconstrucción.

223. CaracterísticasCaracterísticas
 Aunque incluido en el ámbito Tardomoderno, su vinculación con elAunque incluido en el ámbito Tardomoderno, su vinculación con el
Movimiento Moderno es mínima:Movimiento Moderno es mínima:
– Su búsqueda de la innovaciónSu búsqueda de la innovación
– Su apoyo en las nuevas tecnologíasSu apoyo en las nuevas tecnologías
 Por lo demás es un movimiento característico del final del S. XXPor lo demás es un movimiento característico del final del S. XX
– Lleno de imaginación y creatividadLleno de imaginación y creatividad
– De formas irregulares que desintegran las formas de la arquitecturaDe formas irregulares que desintegran las formas de la arquitectura
tradicionaltradicional
 La Deconstrucción pone en cuestión todos los principios de la arquitectura:La Deconstrucción pone en cuestión todos los principios de la arquitectura:
– No hay relación forma-funciónNo hay relación forma-función
– No hay equilibrio ni armoníaNo hay equilibrio ni armonía
– No hay congruencia en la estructura del espacioNo hay congruencia en la estructura del espacio
 Es la más rupturista de todas las tendencias arquitectónicas de la HistoriaEs la más rupturista de todas las tendencias arquitectónicas de la Historia
 Y es innegable su relación con la escultura.Y es innegable su relación con la escultura.
 Son sus principales representantes:Son sus principales representantes:
– F. GheryF. Ghery
– E. Owen MossE. Owen Moss
– E. MirallesE. Miralles

224. F. GHERYF. GHERY

225. Museo Guggenheim. Bilbao. 1997.Museo Guggenheim. Bilbao. 1997.

230. Dancing House. Praga. 1997.

232. Disney Concert Hall. Los Ángeles.
2003.

233. E. OWEN MOSSE. OWEN MOSS

234. The box. CulverThe box. Culver
City. 1990.City. 1990.

235. E. MIRALLES & TAGLIABUE, B.E. MIRALLES & TAGLIABUE, B.
Parlamento escocés. 1999-2004.Parlamento escocés. 1999-2004.

237. E. MIRALLES
Palacio de los deportes. Huesca. 1993.

238. D. LIBESKINDD. LIBESKIND
London Metropolitan University. 2004

239. Museo judío. Berlín.
1999.

242. Ampliación del Museo
de Denver. Denver.
2006.

243. ARTE CONCEPTUALARTE CONCEPTUAL

244. CaracterísticasCaracterísticas
 La concepción del arte conceptual es casi pura filosofía.La concepción del arte conceptual es casi pura filosofía.
 Las Neovanguardias habían distanciado la obra del espectador,Las Neovanguardias habían distanciado la obra del espectador,
valorando principalmente el resultado de la obra final.valorando principalmente el resultado de la obra final.
 En contra de ello, el arte Conceptual, considera que lo másEn contra de ello, el arte Conceptual, considera que lo más
importante es laimportante es la ideaidea que dio origen a la obra, no la obra en sí.que dio origen a la obra, no la obra en sí.
 Luego en el arte Conceptual más que las obras de arte importaránLuego en el arte Conceptual más que las obras de arte importarán
laslas reflexionesreflexiones sobre qué es el arte y la idea creadora.sobre qué es el arte y la idea creadora.
 Ya no se trata de ver, sólo de pensar...Ya no se trata de ver, sólo de pensar...
 Dentro de dicha tendencia cabe casi todo, todas las reflexionesDentro de dicha tendencia cabe casi todo, todas las reflexiones
sobre si esto es o no arte:sobre si esto es o no arte:
– Land art/ - Action art (Body art, perfomances, happenings...)/Land art/ - Action art (Body art, perfomances, happenings...)/
- arte povera,- arte povera, etc.etc.
 Aunque la verdad es que esta misma reflexión ya se habíaAunque la verdad es que esta misma reflexión ya se había
planteado en la obra de M. Duchamp o más recientemente en R.planteado en la obra de M. Duchamp o más recientemente en R.
Rauschenberg (Dadaístas y Neodadaístas).Rauschenberg (Dadaístas y Neodadaístas).
 Entre sus autores más destacados:Entre sus autores más destacados:
– J. Kosuth/ - Gilbert & George/ - D. Oppenheim/ - J. Beuys/ -J. Kosuth/ - Gilbert & George/ - D. Oppenheim/ - J. Beuys/ -
Christo Javacheff (Land art)/ - Y. Klein,Christo Javacheff (Land art)/ - Y. Klein, etcetc

245. J. KOSUTH.J. KOSUTH.
Una y tres sillas. 1965.Una y tres sillas. 1965.

246. Y. Klein: ceremonia de pintura. (Action
art).
G & G: Thirty five locations.
2003

247. D. Oppenheim: Stutter
Pen. 1994
P. Manzoni: Mierda de artista.(Arte
povera). 1961.

248. Ch. Javacheff: Reichstag.
Berlín. 1995. (Land art)
R. Smithson: Muelle en
espiral 1970. (Land art)

249. LA POSTMODERNIDAD.LA POSTMODERNIDAD.
M. Barceló: Bibliotheque avec Poe. 1983

250. Características.Características.
 La Postmodernidad es un fenómeno social que tiene su reflejo en elLa Postmodernidad es un fenómeno social que tiene su reflejo en el
arte.arte.
 Coincide con la década de los años ochenta, en la que ciertoCoincide con la década de los años ochenta, en la que cierto
conformismo libera al arte de la rebeldía que lo había caracterizadoconformismo libera al arte de la rebeldía que lo había caracterizado
desde el S. XVIII.desde el S. XVIII.
 Se apuesta así por:Se apuesta así por:
– Un arte que defiende el sentimiento sobre la razón.Un arte que defiende el sentimiento sobre la razón.
– Que niega normas y reglas.Que niega normas y reglas.
– Que confunde premeditadamente arte culto y arte popular.Que confunde premeditadamente arte culto y arte popular.
– Que defiende la vuelta al arte tradicional y a los valores artísticos de otrasQue defiende la vuelta al arte tradicional y a los valores artísticos de otras
épocas.épocas.
– Y sobre todo que exige primordialmente laY sobre todo que exige primordialmente la plena libertad creadoraplena libertad creadora del artista.del artista.
 Un arte tolerante en el que todas las mezclas son posibles y en el queUn arte tolerante en el que todas las mezclas son posibles y en el que
casi todo vale: del graffiti a la fotografía, del perfomance a la figuracióncasi todo vale: del graffiti a la fotografía, del perfomance a la figuración
y a la abstracción, lo “kitch” como forma artística.y a la abstracción, lo “kitch” como forma artística.
 Con estos planteamientos es de imaginar que las propuestasCon estos planteamientos es de imaginar que las propuestas
postmodernas fueron numerosísimas. Si señalamos las principales ypostmodernas fueron numerosísimas. Si señalamos las principales y
sus autores protagonistas, serían las siguientes:sus autores protagonistas, serían las siguientes:
– Transvanguardia italianaTransvanguardia italiana (F. Clemente// S. Chia)(F. Clemente// S. Chia)
– Bad painting en USABad painting en USA (E. Fischl//J. Schnabel// J. Koons)(E. Fischl//J. Schnabel// J. Koons)
– Arte UrbanoArte Urbano (J. M. Basquiat// K. Haring)(J. M. Basquiat// K. Haring)
– Neoexpresionismo alemánNeoexpresionismo alemán (A. Kieffer// G. Baselitz)(A. Kieffer// G. Baselitz)

251. Transvanguardia italianaTransvanguardia italiana
F. Clemente: Ritz. 1983

252. Autorretrato. 1982.
F. CLEMENTE.F. CLEMENTE.

253. Sin título. 1984.Sin título. 1984.

254. El rey araña oscureciendo el sol.
1990.

255. Tierra. 2006.

256. S. CHIA.S. CHIA.

257. Tanta historia por un beso.

258. Mater certa. 1990.
Rough times 2004.

259. E. TATAFIOREE. TATAFIORE
Sin título. 1996.Sin título. 1996.

260. Bad painting. USA.Bad painting. USA.
E. Fischl: Sleepwalker. 1979.

261. E. FISCHLE. FISCHL
Bad boy. 1981.Bad boy. 1981.

262. J. SCHNABEL.J. SCHNABEL.
Tipo étnico. 1984.

263. Ritu Quadrupedis. 1987.Ritu Quadrupedis. 1987.

264. D. SALLE.D. SALLE.
Old bottles. 1995.

265. Comedy. 1995..

266. Dual aspect picture.
1986.
Sestina.
2002.

267. Conejo.
1986.
JEFF KOONS.JEFF KOONS.

268. Pupi. 1997.

269. Balloon Dog.1995

270. Three
balls. 1985New Hoover convertibles

271. Arte Urbano.Arte Urbano.
Bets Buddies. 1990

272. KEITH HARING.
Sin título. 1982.

273. Sin título.
1982.

274. Sin título. 1984.

275. J.M. BASQUIAT.
Autorretrato. 1982

276. Luna de Cadillac. 1981.
Sin título. 1984.

277. NeoexpresionismoNeoexpresionismo
alemánalemán

278. A. KIEFERA. KIEFER
Nuremberg. 1982.Nuremberg. 1982.

279. Al pintorAl pintor
desconocido.desconocido.
1983.1983.

280. Varus. 1976.

281. G. BASELITZ.G. BASELITZ.
Cena en Dresde. 1983.

282. Los hijos del olmo II. 1981.

283. Motivschimmel-
Zerbrochene
Brucke. 1986.

284. Im Wald und auf
der Heide (Der
Auftritt). 2005.

285. Dama del sur.
1994. Mamá folklore. 1997.

286. A.R. PENKA.R. PENK
Posición.

287. España postmoderna.España postmoderna.

288.  Sin duda la figura másSin duda la figura más
emblemática del panoramaemblemática del panorama
pictórico español espictórico español es MiquelMiquel
BarcelóBarceló..
 Heredero de laHeredero de la
postmodernidad con tintespostmodernidad con tintes
neoexpresionistas le da a suneoexpresionistas le da a su
pintura una fuerza y unapintura una fuerza y una
alegría especiales.alegría especiales.
 Su pintura como la de tantosSu pintura como la de tantos
grandes autores se aleja nograndes autores se aleja no
obstante de las corrientesobstante de las corrientes
generales y varía su estilogenerales y varía su estilo
con los años.con los años.
 Es el estandarte de unaEs el estandarte de una
generación que vuelve a dargeneración que vuelve a dar
nombres importantes alnombres importantes al
panorama pictórico español:panorama pictórico español:
J.María Sicilia; J. ManuelJ.María Sicilia; J. Manuel
Broto; Guillermo PérezBroto; Guillermo Pérez
Villalta; Jorge Gay; VíctorVillalta; Jorge Gay; Víctor
Mira; Juan Uslé; FerránMira; Juan Uslé; Ferrán
García Sevilla...García Sevilla...

289. MIQUEL BARCELÓMIQUEL BARCELÓ
Capilla de Sant Pere. Catedral. Mallorca. 2007.

290. La Biblioteca. 1985.

291. Le Louvre,Le Louvre,
grande galerie.grande galerie.
1985.1985.

292. Taula amb pop i calamar. 1991.

293. 6 1/2 Citrons. 2004.

294. Pirogue bartolée.
1988
Femme portant
une théière. 1988

295. Naranjas y tomates.
1987.
Ocho palos. 1987.

296. Capilla de Sant Pere. Catedral.
Mallorca. 2007.

298. G. PÉREZ VILLALTA.G. PÉREZ VILLALTA.
Batalla. 2004.

299. Las formas de laLas formas de la
escultura.escultura.

300. L. BOURGEOIS
Arañas. Rockefeller Center.

302. Swetlana Heger: Playtime
(SH vistiendo adidas). 2002.
J. Opie: Se cree que algunos
dinosaurios son más rápidos que los
guepardos. 1991.

303. N. Ospina: Dignatario. 1999.
N. Ospina: Ídolo con muñeca.

304. MIQUEL NAVARRO.MIQUEL NAVARRO.

305. MANOLO VALDÉS.MANOLO VALDÉS.

306. Nuevas alternativasNuevas alternativas
artísticasartísticas

307. B. Newman: The True
Artist Helps…1967.

308. Instalaciones.
 Como evolución de la escultura
minimalista y del arte conceptual
aparece desde los años 60 la idea de
Instalación.
 La Instalación o environnements es
una actuación de la artista que
incluye objetos, elementos de luz,
proyecciones, etc
 Y tiene un carácter provisional
 Como en el action art, el espectador
queda envuelto y rodeado por la obra
artística y se convierte en parte de
ella.
 La primera conversión de la
escultura en Instalación serían las
obras de Dan Flavin y B. Newman.
 Posteriormente se harían famosos
Paul McCarthy o Diana Thater. Hoy,
los artistas dedicados a este tipo de
manifestación artística son legión.

309. DAN FLAVIN.

310. Dan Flavin: Sin
título. 1989
Dan Flavin:Puerto Rican light
(to Jeanie Blake). 1965.

311. Dan Flavin: Monument.
1967

312. Tatham & O'Sullivan: Glamour.
2001.

313. FotografíaFotografía
 La fotografía ha sido desde sus iniciosLa fotografía ha sido desde sus inicios
un soporte de expresión artísticaun soporte de expresión artística
 Y son innumerables los fotógrafos queY son innumerables los fotógrafos que
con su obra han pasado a la Historiacon su obra han pasado a la Historia
del arte.del arte.
 En la actualidad la fotografíaEn la actualidad la fotografía
analógica y la fotografía digital siguenanalógica y la fotografía digital siguen
siendo un medio de expresión artísticasiendo un medio de expresión artística
 Especialmente la fotografía digitalEspecialmente la fotografía digital
enriquecida con los nuevos medios deenriquecida con los nuevos medios de
tratamiento de imágenes portratamiento de imágenes por
ordenador.ordenador.
 También en este caso sonTambién en este caso son
innumerables los artistas que seinnumerables los artistas que se
dedican a este medio, y es infinidad ladedican a este medio, y es infinidad la
de ejemplos de gran valor artístico quede ejemplos de gran valor artístico que
podríamos utilizar aquí.podríamos utilizar aquí.
 No obstante algunos nombre propiosNo obstante algunos nombre propios
son ya parte de la Historia del arteson ya parte de la Historia del arte
reciente, en parte por su originalidad oreciente, en parte por su originalidad o
por sus nuevas aportaciones técnicaspor sus nuevas aportaciones técnicas
y expresivas:y expresivas: Cindy Sherman; BárbaraCindy Sherman; Bárbara
KrugerKruger, o artistas españoles como, o artistas españoles como
Chema Madoz.Chema Madoz.

314. CINDY SHERMAN.
Sin título.
1980.

315. Sin título.
1978.

316. Sin título. 1978.

317. G. RICHTER.G. RICHTER.
Betty. 1977

318. Betty.
1988
Ema (Desnudo en una
escalera). 1966

319. BÁRBARA KRUGER.
Sin título (Tu cuerpo es un campo de batalla). 1989.

320. Instalación. 1991.

323. S.
Tunic
S.
Tunic

324. CHEMA MADOZ.CHEMA MADOZ.

325. Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada
concepto con los que leconcepto con los que le
correspondan:correspondan:
 Pop ArtPop Art R. EstesR. Estes
 High-TechHigh-Tech L. FontanaL. Fontana
 NeodadaísmoNeodadaísmo R. RauschenbergR. Rauschenberg
 HiperrealismoHiperrealismo A. SauraA. Saura
 Minimal artMinimal art M. BarcelóM. Barceló
 PostmodernoPostmoderno D. JuddD. Judd
 InformalismoInformalismo A. WarholA. Warhol
 AbstracciónAbstracción N. FosterN. Foster
postpictóricapostpictórica

326. Solución:Solución:
 Pop ArtPop Art A. WarholR.A. WarholR.
 High-TechHigh-Tech N. FosterN. Foster
 NeodadaísmoNeodadaísmo R. RauschenbergR. Rauschenberg
 HiperrealismoHiperrealismo R. EstesR. Estes
 Minimal artMinimal art D. JuddD. Judd
 PostmodernoPostmoderno M. BarcelóM. Barceló
 InformalismoInformalismo A. SauraA. Saura
 AbstracciónAbstracción L. FontanaL. Fontana
postpictóricapostpictórica

327. Repaso 2. Relaciona cada obraRepaso 2. Relaciona cada obra
con su movimientocon su movimiento
correspondiente y ordénaloscorrespondiente y ordénalos
cronológicamentecronológicamente
1
2
3
4

328. Solución.Solución.
1.- M. Rothko:1.- M. Rothko: Rojo, naranja, canela yRojo, naranja, canela y
morado.1949morado.1949.- EXPRESIONISMO.- EXPRESIONISMO
ABSTRACTO (1)ABSTRACTO (1)
2.- R. Lichtenstein: M-Maybe. 1965.- POP2.- R. Lichtenstein: M-Maybe. 1965.- POP
ART (4).ART (4).
3.- K. Haring: Sin título. 1982.3.- K. Haring: Sin título. 1982.
POSTMODERNIDAD (2).POSTMODERNIDAD (2).
4.- R. Serra: Serpiente. 1997.- MINIMAL4.- R. Serra: Serpiente. 1997.- MINIMAL
ART.(3).ART.(3).

329. Repaso 3. ComparaRepaso 3. Compara
estas dos obras.estas dos obras.

330. Repaso 4. Señala autor yRepaso 4. Señala autor y
tendencia. Ordenatendencia. Ordena
cronológicamentecronológicamente
1
3
2
4

331. Solución.Solución.
 1.- R. VENTURI. Casa de su madre.1.- R. VENTURI. Casa de su madre.
Philadelphia. 1982. POPULISMO (2)Philadelphia. 1982. POPULISMO (2)
 2.-2.- R. ROGERS & R. PIANO. Museo G.R. ROGERS & R. PIANO. Museo G.
Pompidou. París. 1977.Pompidou. París. 1977. HIGH.TECH (1)HIGH.TECH (1)
 3.- F. GHERY: Disney Concert Hall.3.- F. GHERY: Disney Concert Hall.
Los Ángeles. 2003.Los Ángeles. 2003.
DECONSTRUCCIÓN (3)DECONSTRUCCIÓN (3)
 4.- N. FOSTER: Swiss Re. 2004.4.- N. FOSTER: Swiss Re. 2004.
ARQUITECTURA TECNOLÓGICA (4)ARQUITECTURA TECNOLÓGICA (4)

332. Repaso 5. ¿Qué tienenRepaso 5. ¿Qué tienen
en común estas tresen común estas tres
obras?obras?

333. Solución.Solución.
 LAS TRES OBRAS PERTENECEN ALLAS TRES OBRAS PERTENECEN AL
MOVIMIENTO DENOMINADOMOVIMIENTO DENOMINADO
ABSTRACCIÓN-POSTPICTÓRICA.ABSTRACCIÓN-POSTPICTÓRICA.
 1.- L. Fontana: Venecia era toda de oro.1.- L. Fontana: Venecia era toda de oro.
1961.1961.
 2.- B. Newman: Obelisco roto. MOMA. N.Y.2.- B. Newman: Obelisco roto. MOMA. N.Y.
1965.1965.
 3.-3.- A. Reinhardt: Pintura abstracta. 1966.A. Reinhardt: Pintura abstracta. 1966.

334. Repaso 6. ComparaRepaso 6. Compara
estas obras.estas obras.

335. Solución.Solución.
 Hay una relación entre el Neodadaísmo y elHay una relación entre el Neodadaísmo y el
arte conceptual que nos traslada al origenarte conceptual que nos traslada al origen
de todo ello: los ready made de Marcelde todo ello: los ready made de Marcel
Duchamp.Duchamp.
 1.- J. Koons:1.- J. Koons: Three Ball Total Equilibrium
Tank (Two Dr J Silver Series, Spalding NBA
Tip-Off). 1985.
 2.- J. Kosuth: Una y tres sillas. 1965.2.- J. Kosuth: Una y tres sillas. 1965.
 3.- R. Rauschenberg: Pilgrim. 1960.3.- R. Rauschenberg: Pilgrim. 1960.

336. Repaso 7. Define loRepaso 7. Define lo
siguientes términos.siguientes términos.
 InstalaciónInstalación
 DrippingDripping
 TendenzaTendenza
 Net artNet art
 Bad paintingBad painting
 InfoarteInfoarte
 Cita todas las NeovanguardiasCita todas las Neovanguardias
 KitchKitch
 Fotografía digitalFotografía digital
 VídeoarteVídeoarte

337. Comentario 1:Comentario 1:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

338. Comentario 2:Comentario 2:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

339. Comentario 3:Comentario 3:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

340. Proyecto DigitalArt
Javier Jiménez Zorzo
Ignacio Martínez Buenaga
Jesús Martínez Verón
Editorial ECIR.
Grupo CREHA