21. Bodegón con cortina (1895) ilustra la creciente tendencia de Cézanne
hacia la compresión tersa de formas y tensión dinámica entre figuras
geométricas.
Bodegón con cortina (1895) ilustra la
creciente tendencia de Cézanne hacia la
compresión tersa de formas y tensión
dinámica entre figuras geométricas.
26. Se trata de la gobernanta del pintor, que se
encuentra en un interior doméstico. La
retrata sentada sobre un punto de apoyo que
no se ve, vestida de azul y con una
expresión severa.
Sobre el fondo hay una puerta de madera,
mientras que a su izquierda se ve una mesa
con una cafetera y una taza con cucharilla,
una auténtica naturaleza muerta por sí
misma. En el borde izquierdo de la tela, hay
unas rosas adornándola.
No pretende Cézanne una reproducción
exacta, fotográfica, del modelo. Buscaba el
pintor experimentar las leyes de su pintura,
construir la verdad con sus propios medios
artísticos. Para caracterizar al personaje
retratado le basta la actitud equilibrada y la
fisonomía simplificada de la mujer. La
Mujer con persona produce así la misma impresión que
cafetera el bodegón sobre la mesa.
35. El artista quería dar una forma
al sentimiento de la gente, que
creía ver la lucha de Jacob con
el ángel a la salida de la iglesia.
Un grupo de campesinas «ve»
la escena de la lucha, que
Gauguin traza de un dibujo del
gran maestro japonés Hokusai,
adaptando a un luchador de
sumo a la iconografía occidental
del ángel. La influencia de la
estampa japonesa se evidencia
asimismo en la rama del
GAUGUIN. manzano. Este árbol, situado en
La visión tras el sermón diagonal separa simbólicamente
la esfera de la realidad de
aquella de la imaginación.