Este documento describe la arquitectura del Renacimiento en Italia entre los siglos XV y XVI. El Cinquecento estuvo marcado por el estilo patrocinado por el Papado en Roma, tras el declive de Florencia. Fue una época de grandes genios como Miguel Ángel, Rafael y Leonardo, así como de cambios económicos, políticos y religiosos. Arquitectos como Bramante, Miguel Ángel y Palladio se inspiraron en modelos clásicos para crear obras maestras y dar forma a la arquitectura

1. CINQUECENTO Y
MANIERISMO:
ARQUITECTURA

2. CaracterísticasCaracterísticas
 El Cinquecento, marcado por Roma, es la fase deEl Cinquecento, marcado por Roma, es la fase de
plenitud del estilo que patrocinará el Papado.plenitud del estilo que patrocinará el Papado.
 La muerte de Lorenzo el Magnífico en 1492 marcaLa muerte de Lorenzo el Magnífico en 1492 marca
el fin de Florencia como capital italiana del arteel fin de Florencia como capital italiana del arte
renacentista. Roma le sucede en el primer terciorenacentista. Roma le sucede en el primer tercio
del S. XVI dando origen al “Renacimiento clásico” .del S. XVI dando origen al “Renacimiento clásico” .
 Época de los grandes genios: Miguel Ángel,Época de los grandes genios: Miguel Ángel,
Rafael y Leonardo, pero también de la apariciónRafael y Leonardo, pero también de la aparición
del capitalismo económico, el fortalecimientodel capitalismo económico, el fortalecimiento
político del Estado moderno, de las reformaspolítico del Estado moderno, de las reformas
religiosas y los descubrimientos geográficos.religiosas y los descubrimientos geográficos.

3.  La Ciudad Eterna vive bajo los pontificadosLa Ciudad Eterna vive bajo los pontificados
de Julio II y León X una Edad de Oro de lasde Julio II y León X una Edad de Oro de las
artes.artes.

4. Julio IIJulio II
 Papa enérgico y amante de la guerra, fuePapa enérgico y amante de la guerra, fue
también un mecenas de las artes. Inicia latambién un mecenas de las artes. Inicia la
basílica del Vaticano, decoración de labasílica del Vaticano, decoración de la
Capilla Sixtina y las Estancias y fomenta lasCapilla Sixtina y las Estancias y fomenta las
excavaciones comprando las estatuas queexcavaciones comprando las estatuas que
van apareciendo: Laoconte, Apolo devan apareciendo: Laoconte, Apolo de
Belvedere. Hércules Farnese y la Venus deBelvedere. Hércules Farnese y la Venus de
Medici. Vasari señala que la copia de estasMedici. Vasari señala que la copia de estas
esculturas permitieron a los escultores del S.esculturas permitieron a los escultores del S.
XVI superar a los del Quatrocento y alcanzarXVI superar a los del Quatrocento y alcanzar
la perfetta maniera.la perfetta maniera.

5. León XLeón X
Patrocina los hallazgos de galerías enterradas enPatrocina los hallazgos de galerías enterradas en
la Domus Aurea con pasillos reciben el nombre de grutas yla Domus Aurea con pasillos reciben el nombre de grutas y
grutescos a sus pinturas.grutescos a sus pinturas.
La temática, caprichosa y monstruosa que Rafael elige paraLa temática, caprichosa y monstruosa que Rafael elige para
decorar las loggias vaticanas.decorar las loggias vaticanas.
Este espíritu triunfante sufre una gran crisis en 1527. ElEste espíritu triunfante sufre una gran crisis en 1527. El
saqueo de Roma, el creciente dominio español en Italia ysaqueo de Roma, el creciente dominio español en Italia y
los avances de la Reforma protestante siembran dudaslos avances de la Reforma protestante siembran dudas
en los artistas que caen en la exagerada imitación deen los artistas que caen en la exagerada imitación de
Leonardo, Rafael y Miguel Ángel vacía de contenido, queLeonardo, Rafael y Miguel Ángel vacía de contenido, que
se llamará Manierismo.se llamará Manierismo.
Aparecen imágenes sinuosas, alargadas, composicionesAparecen imágenes sinuosas, alargadas, composiciones
confusas por el frenesí, uso luz nocturna y coloresconfusas por el frenesí, uso luz nocturna y colores
tornasolados. Es ruptura del arte clásico.tornasolados. Es ruptura del arte clásico.

6. Bramante S. XVBramante S. XV
 Representa la severidadRepresenta la severidad
arquitectónica. Comienza en lasarquitectónica. Comienza en las
cortes de Montefeltro en Urbinocortes de Montefeltro en Urbino
(donde aprende perspectiva(donde aprende perspectiva
arquitectónica) y Sforza en Milánarquitectónica) y Sforza en Milán
(ideario edificios de planta central).(ideario edificios de planta central).
 En Roma, con el estudio de lasEn Roma, con el estudio de las
ruinas inaugura un estilo solemneruinas inaugura un estilo solemne
presidido por el orden dórico sinpresidido por el orden dórico sin
ornamento.ornamento.

7.  Su primer trabajoSu primer trabajo
importante fue para laimportante fue para la
Corona española. LosCorona española. Los
Reyes Católicos enReyes Católicos en
agradecimiento por la tomaagradecimiento por la toma
de Granada decidende Granada deciden
consagrar en Roma unaconsagrar en Roma una
iglesia a San Pedro en eliglesia a San Pedro en el
lugar de su martirio.lugar de su martirio.
Bramante se le encarga unBramante se le encarga un
templete en el patio paratemplete en el patio para
recordar el lugar de la cruz.recordar el lugar de la cruz.
 Bramante proyecta unaBramante proyecta una
rotonda de 16 columnasrotonda de 16 columnas
dóricas que serán símbolodóricas que serán símbolo
del estilo clásico.del estilo clásico.

8. Templete de San
Pietro in Montorio

9.  Con el Papado de Julio II, Bramante recibe el títuloCon el Papado de Julio II, Bramante recibe el título
de arquitecto e ingeniero general de todos losde arquitecto e ingeniero general de todos los
edificios pontificios. Con este cargo realizará 3edificios pontificios. Con este cargo realizará 3
encargos: ampliación del Palacio Vaticano,encargos: ampliación del Palacio Vaticano,
construcción del nuevo templo de San Pedro yconstrucción del nuevo templo de San Pedro y
trazado de los avenidos que bordean el Tíber.trazado de los avenidos que bordean el Tíber.
Julio II se empeñó en demolerJulio II se empeñó en demoler
la basílica paleocristiana de Sanla basílica paleocristiana de San
Pedro y reconstruirla con laPedro y reconstruirla con la
grandiosidad de los nuevosgrandiosidad de los nuevos
tiempos.tiempos.

10.  Bramante diseña unBramante diseña un
edificio de planta centraledificio de planta central
con forma de cruz griegacon forma de cruz griega
inscrita en un cuadrado deinscrita en un cuadrado de
ábsides salientes. Lasábsides salientes. Las
cubiertas serían cúpulas ycubiertas serían cúpulas y
el empuje de la mismael empuje de la misma
situada sobre el crucero sesituada sobre el crucero se
contrarrestaba con otrascontrarrestaba con otras
cuatro sobre las capillas decuatro sobre las capillas de
los ángulos.los ángulos.
 Todo estaba inspirado enTodo estaba inspirado en
modelos antiguos aunquemodelos antiguos aunque
el plan de Bramante fueel plan de Bramante fue
luego modificado.luego modificado.

11. Miguel Ángel Buonarroti S. XV-XVIMiguel Ángel Buonarroti S. XV-XVI
 Será el encargadoSerá el encargado
de culminar lade culminar la
cúpula de Sancúpula de San
Pedro y su estiloPedro y su estilo
arquitectónico searquitectónico se
verá en la Portaverá en la Porta
Pía y en laPía y en la
reformareforma
urbanística de laurbanística de la
Plaza delPlaza del
Capitolio.Capitolio.

14.  León X le encarga la construcción de la SacristíaLeón X le encarga la construcción de la Sacristía
Nueva en la basílica de San Lorenzo para queNueva en la basílica de San Lorenzo para que
hiciera juego con la Sacristía vieja ideada porhiciera juego con la Sacristía vieja ideada por
Brunelleschi y sirviera de capilla funeraria a 4Brunelleschi y sirviera de capilla funeraria a 4
miembros de la familia Médici.miembros de la familia Médici.
 La muerte del Pontífice redujo los sepulcros a losLa muerte del Pontífice redujo los sepulcros a los
de Lorenzo II y Giuliano y se dilataron hasta quede Lorenzo II y Giuliano y se dilataron hasta que
otro Médici, Clemente VII llegó al Papado. En ellaotro Médici, Clemente VII llegó al Papado. En ella
Miguel Ángel da una tensión nerviosa al esquemaMiguel Ángel da una tensión nerviosa al esquema
brunelleschiano usando frontones curvos ybrunelleschiano usando frontones curvos y
ventanas ciegas, que se iba a volver característicoventanas ciegas, que se iba a volver característico
de la producción arquitectónica.de la producción arquitectónica.

15. Sacristía nueva

17.  En el mismo edificio, realiza laEn el mismo edificio, realiza la Biblioteca Laurenziana que consta deque consta de
sala de lectura y vestíbulo pero en él los soportes no sostienen yasala de lectura y vestíbulo pero en él los soportes no sostienen ya
que las columnas se disimulan y la escalera de acceso unifica susque las columnas se disimulan y la escalera de acceso unifica sus
tres tramos en uno innovando la tradición clásica.tres tramos en uno innovando la tradición clásica.

19. Cúpula de San
Pedro

21. Palladio S. XVIPalladio S. XVI
 Recibió este nombre por la sabiduría yRecibió este nombre por la sabiduría y
armonía grecorromana que hacía revivir enarmonía grecorromana que hacía revivir en
sus obras. Su preocupación era adaptar lassus obras. Su preocupación era adaptar las
formas de la Antigüedad a las necesidadesformas de la Antigüedad a las necesidades
modernas, dando un repertorio de obrasmodernas, dando un repertorio de obras
civiles que brillan como las religiosas.civiles que brillan como las religiosas.
Destacan la basílica, la villa, el teatro y laDestacan la basílica, la villa, el teatro y la
iglesia.iglesia.
 Tras una etapa como cantero y escultor enTras una etapa como cantero y escultor en
Padua se traslada a Vicenza cuya imagenPadua se traslada a Vicenza cuya imagen
urbana renovaría.urbana renovaría.

22. Basílica o Palacio de la Razón: edificio gótico de forma: edificio gótico de forma
trapezoidal donde delinea una fachada de 2 plantas:trapezoidal donde delinea una fachada de 2 plantas:
el bajo de orden dórico y el alto jónico, mediante lael bajo de orden dórico y el alto jónico, mediante la
repetición seriada del módulo que ha pasado comorepetición seriada del módulo que ha pasado como
“ritmo palladiano”. Consiste en inscribir un arco de“ritmo palladiano”. Consiste en inscribir un arco de
medio punto y dos dinteles laterales apeados sobremedio punto y dos dinteles laterales apeados sobre
columnas de orden normal, en un marcocolumnas de orden normal, en un marco
arquitrabado con columnas de orden gigante.arquitrabado con columnas de orden gigante.

24.  Destacan las bellas yDestacan las bellas y
cómodas villas campestrescómodas villas campestres
entre Vicenza, Verona yentre Vicenza, Verona y
Venecia. Construyó 30 y suVenecia. Construyó 30 y su
diseño responde a serdiseño responde a ser
lugares de ocio o centroslugares de ocio o centros
productivos.productivos.
 Del primer tipo es la RotondaDel primer tipo es la Rotonda
concebida como segundaconcebida como segunda
vivienda para la alta sociedadvivienda para la alta sociedad
que buscaba en el campoque buscaba en el campo
refugio frente a la ajetreadarefugio frente a la ajetreada
vida urbana.vida urbana.

25.  La Villa Capra consta de un salón central,consta de un salón central,
cubierto con cúpula y 4 pórticos con frontóncubierto con cúpula y 4 pórticos con frontón
que actúan como galerías desde donde seque actúan como galerías desde donde se
puede gozar de la campiña.puede gozar de la campiña.
 En Villa Barbaro es una granja donde losEn Villa Barbaro es una granja donde los
patricios buscaban fortuna como colonos ypatricios buscaban fortuna como colonos y
terratenientes. La decadencia de la repúblicaterratenientes. La decadencia de la república
veneciana en el comercio mediterráneoveneciana en el comercio mediterráneo
aconsejaba a los aristócratas y burguesesaconsejaba a los aristócratas y burgueses
invertir en antiguas posesiones baldías,invertir en antiguas posesiones baldías,
Palladio diseña un cuerpo central de viviendasPalladio diseña un cuerpo central de viviendas
y dos alas para incluir almacenes, establos,y dos alas para incluir almacenes, establos,
bodega y graneros.bodega y graneros.

26. Villa Capra (La Rotonda)

30. Villa Bárbaro

31.  El éxito de sus teatros de madera motivó queEl éxito de sus teatros de madera motivó que
Academia Olímpica de Vicenza le solicitase losAcademia Olímpica de Vicenza le solicitase los
planos de uno estable.planos de uno estable.
 Palladio inspirándose en los modelos romanos,Palladio inspirándose en los modelos romanos,
construyó una estructura semielíptica cerrada porconstruyó una estructura semielíptica cerrada por
un escenario con decoración en perspectiva queun escenario con decoración en perspectiva que
da permanentemente las calles de Tebas.da permanentemente las calles de Tebas.

32. Teatro Olímpico

33.  Sus obras religiosasSus obras religiosas
se concentran ense concentran en
Venecia con plantasVenecia con plantas
de cruz latina yde cruz latina y
fachadas articuladasfachadas articuladas
con la conjunción de 2con la conjunción de 2
frontones.frontones.
 Los templos de SanLos templos de San
Francesco de laFrancesco de la
Vigna, el Redentore yVigna, el Redentore y
el complejo de Sanel complejo de San
Giorgio Maggiore.Giorgio Maggiore.
El Redentore

34. San Giorgio Maggiore

35.  PublicóPublicó I Quattro Libri dell´ArchitetturaI Quattro Libri dell´Architettura,,
dedicados respectivamente a los órdenes,dedicados respectivamente a los órdenes,
los edificios domésticos, públicos ylos edificios domésticos, públicos y
templos, que tendrán gran repercusión entemplos, que tendrán gran repercusión en
toda Europa, siendo el breviario de lostoda Europa, siendo el breviario de los
arquitectos neoclásicos, debido a laarquitectos neoclásicos, debido a la
claridad del texto y calidad de los planos.claridad del texto y calidad de los planos.