Arquitectura Barroca

1. Arquitectura barroca

2. INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN
 El vocablo viene del término portugués “berrueca”El vocablo viene del término portugués “berrueca”
(perla de forma irregular) y tiene valoración negativa(perla de forma irregular) y tiene valoración negativa
hasta el S. XVIII donde el Diccionario de la Academiahasta el S. XVIII donde el Diccionario de la Academia
Francesa lo define como estilo irregular oFrancesa lo define como estilo irregular o
extravagante.extravagante.
 En el S. XIX empieza a definirse como un estilo conEn el S. XIX empieza a definirse como un estilo con
un lenguaje propio y en oposición al Renacimiento,un lenguaje propio y en oposición al Renacimiento,
sin embargo, no es totalmente opuesto ya que sussin embargo, no es totalmente opuesto ya que sus
primeras manifestaciones tuvieron lugar en elprimeras manifestaciones tuvieron lugar en el
contexto general manierista (teatralidad,contexto general manierista (teatralidad,
movimiento,..).movimiento,..).
 Pleno: S. XVII, tardío: finales del S. XVII y 1ª mitadPleno: S. XVII, tardío: finales del S. XVII y 1ª mitad
del S. XVIII.del S. XVIII.

3.  La reivindicación del Barroco como un estiloLa reivindicación del Barroco como un estilo
independiente se debe al historiador Wöllfflin quienindependiente se debe al historiador Wöllfflin quien
en el S. XIX apreció la altísima categoría estéticaen el S. XIX apreció la altísima categoría estética
del movimiento. Actualmente, se distingue entre eldel movimiento. Actualmente, se distingue entre el
barroco Cortesano y de Iglesia, al servicio de losbarroco Cortesano y de Iglesia, al servicio de los
príncipes absolutos que reflejan su poder conpríncipes absolutos que reflejan su poder con
grandes proyectos y fastuosa decoración comograndes proyectos y fastuosa decoración como
ocurre con al Corte de los Austrias o el Rey Sol y elocurre con al Corte de los Austrias o el Rey Sol y el
barroco de la Roma papal que buscabarroco de la Roma papal que busca
composiciones triunfales que rememoren el triunfocomposiciones triunfales que rememoren el triunfo
de la ortodoxia sobre la herejía. Frente a éste elde la ortodoxia sobre la herejía. Frente a éste el
barroco de la burguesía protestante que enbarroco de la burguesía protestante que en
Holanda desarrollará un arte laico y burgués.Holanda desarrollará un arte laico y burgués.

4. En elEn el contexto histórico señalamos:señalamos:
 Descenso demográfico y regresiónDescenso demográfico y regresión
económica (epidemias, hambrunas,económica (epidemias, hambrunas,
guerras,…)guerras,…)
 Política: consolidación de lasPolítica: consolidación de las
monarquías autoritarias y pugnamonarquías autoritarias y pugna
entre Francia y España queentre Francia y España que
supondrá la decadencia de lossupondrá la decadencia de los
Austrias.Austrias.
Socialmente, asciende la burguesía sobre todo en países comoSocialmente, asciende la burguesía sobre todo en países como
Holanda usando ligada al arte como un proceso deHolanda usando ligada al arte como un proceso de
ennoblecimiento.ennoblecimiento.
Es el momento de la Reforma Protestante y la ContrarreformaEs el momento de la Reforma Protestante y la Contrarreforma
Católica que tienen como pilares el Concilio de Trento yCatólica que tienen como pilares el Concilio de Trento y
órdenes como , la Compañía de Jesús.órdenes como , la Compañía de Jesús.

5. ARQUITECTURA EN ITALIAARQUITECTURA EN ITALIA
 Los edificios barrocos se conciben paraLos edificios barrocos se conciben para
conmover y usan formas infinitas como laconmover y usan formas infinitas como la
espiral, con una iluminación que no respetaespiral, con una iluminación que no respeta
límites y con bóvedas pintadas.límites y con bóvedas pintadas.
 Palacio e iglesia son los edificios principalesPalacio e iglesia son los edificios principales
usando contrastes cromáticos (con diversosusando contrastes cromáticos (con diversos
materiales) o lumínicos (luces y sombras).materiales) o lumínicos (luces y sombras).
 Se busca el movimiento en las plantasSe busca el movimiento en las plantas
(elípticas, octogonales..), las fachadas de(elípticas, octogonales..), las fachadas de
cuerpos de alerones, columnas salomónicascuerpos de alerones, columnas salomónicas
o frontones curvos y mixtilíneos.o frontones curvos y mixtilíneos.

6.  Gian Lorenzo Bernini (S. XVI-XVII) y FrancescoGian Lorenzo Bernini (S. XVI-XVII) y Francesco
Borromini (S. XVI-XVII)Borromini (S. XVI-XVII)
 Ambos usan planta elíptica con murosAmbos usan planta elíptica con muros
alabeados pero tienen enormes diferencias enalabeados pero tienen enormes diferencias en
empleo de los órdenes y materiales, uso delempleo de los órdenes y materiales, uso del
espacio y la luz.espacio y la luz.
 Bernini respeta las proporciones de los órdenesBernini respeta las proporciones de los órdenes
y reglas clásicas, Borromini rompe esasy reglas clásicas, Borromini rompe esas
normas.normas.
 Bernini usa el mármol, Borromini el ladrillo,Bernini usa el mármol, Borromini el ladrillo,
estuco y revoque.estuco y revoque.
Bernini plantea espacios naturales abiertos con curvas yBernini plantea espacios naturales abiertos con curvas y
contracurvas diáfanas, Borromini espacios artificiales ycontracurvas diáfanas, Borromini espacios artificiales y
reducidos.reducidos.
Bernini pule fachadas e interiores para que la luz y sombraBernini pule fachadas e interiores para que la luz y sombra
resbalen y Borromini afila las aristas para crear claroscuros.resbalen y Borromini afila las aristas para crear claroscuros.
Bernini
Borromini

7. BerniniBernini
 Es el genio perfecto al que reyes como Luís XIV, laEs el genio perfecto al que reyes como Luís XIV, la
nobleza, la aristocrática Compañía de Jesús y hastanobleza, la aristocrática Compañía de Jesús y hasta
los pontífices reclaman para su Gloria.los pontífices reclaman para su Gloria.
 Empieza como arquitecto en el Vaticano con elEmpieza como arquitecto en el Vaticano con el
Baldaquino de San Pedro:
Palio de bronce que se sitúa bajo la cúpulaPalio de bronce que se sitúa bajo la cúpula
de la basílica para conmemorar que allíde la basílica para conmemorar que allí
está la tumba del primer apóstol. El éxitoestá la tumba del primer apóstol. El éxito
obtenido le valió el título de arquitectoobtenido le valió el título de arquitecto
pontificio y el encargo de la columnata depontificio y el encargo de la columnata de
San Pedro y la Cátedra de San Pedro.San Pedro y la Cátedra de San Pedro.

10.  La columnataLa columnata con el ejércitocon el ejército
de santos y mártires quede santos y mártires que
sostiene es funcional ysostiene es funcional y
alegórica: cierra ópticamentealegórica: cierra ópticamente
la plaza del Vaticano. Sirvela plaza del Vaticano. Sirve
de deambulatorio cubierto ade deambulatorio cubierto a
las procesiones y abrazalas procesiones y abraza
ecuménicamente a laecuménicamente a la
Cristiandad que va a laCristiandad que va a la
bendición de Urbi et Orbi.bendición de Urbi et Orbi.

16.  La Cátedra estáestá
relacionada con larelacionada con la
silla que había usadosilla que había usado
San Pedro. BerniniSan Pedro. Bernini
sitúa la reliquia en unsitúa la reliquia en un
trono mayor que setrono mayor que se
mantiene en el airemantiene en el aire
por los Doctores depor los Doctores de
la Iglesia y abre en lala Iglesia y abre en la
zona superior unazona superior una
gloria que perfora elgloria que perfora el
muro.muro.

19.  Para Bernini suPara Bernini su
mejor obra fuemejor obra fue
Sant´Andrea al
Quirinale, iglesia, iglesia
de planta centralde planta central
destinada a losdestinada a los
novicios jesuitasnovicios jesuitas
donde juega condonde juega con
la línea cóncavala línea cóncava
y la convexa.y la convexa.

22. BorrominiBorromini
 Irascible y de carácter violento y con finalIrascible y de carácter violento y con final
atormentado que le lleva al suicidio. Su clientelaatormentado que le lleva al suicidio. Su clientela
está entre las órdenes religiosas más humildes,está entre las órdenes religiosas más humildes,
desprovistas de los recursos financieros deldesprovistas de los recursos financieros del
Papado: trinitarios, filipenses, hermanasPapado: trinitarios, filipenses, hermanas
agustinas y franciscanos. Su llegada a Roma fueagustinas y franciscanos. Su llegada a Roma fue
acogido por su pariente Carlo Maderno queacogido por su pariente Carlo Maderno que
trabaja en el Vaticano.trabaja en el Vaticano.
 Como artista independiente realiza el complejoComo artista independiente realiza el complejo
arquitectónico enarquitectónico en Quattro Fontane: convento,: convento,
claustro e iglesia de San Carlo con una admirableclaustro e iglesia de San Carlo con una admirable
fachada.fachada.

26.  Destaca también el Oratorio deDestaca también el Oratorio de
San Felipe Neri concebido comoSan Felipe Neri concebido como
una sala de audiciones ya que losuna sala de audiciones ya que los
filipenses daban a la música granfilipenses daban a la música gran
importancia en la labor pastoral.importancia en la labor pastoral.

27.  Su obra culminante, más original ySu obra culminante, más original y
herética es la iglesia deherética es la iglesia de Sant´Ivo alla
Sapienza con una dinámica plantacon una dinámica planta
formada por dos triángulosformada por dos triángulos
equiláteros que al cruzarse crean unequiláteros que al cruzarse crean un
hexágono y se repite de nuevo en lahexágono y se repite de nuevo en la
cúpula. Esta celdilla se interpretacúpula. Esta celdilla se interpreta
como homenaje al Papa Urbano VIIIcomo homenaje al Papa Urbano VIII
cuyo símbolo es la abeja.cuyo símbolo es la abeja.

29.  Para la familia del siguiente Pontífice,Para la familia del siguiente Pontífice,
Inocencio X diseña la iglesia de Santa InésInocencio X diseña la iglesia de Santa Inés
en la Piazza Navona y para los franciscanosen la Piazza Navona y para los franciscanos
el templo deel templo de Sant´Andrea delle Fratte..

31. Arquitectura Francesa:Arquitectura Francesa:
VersallesVersalles
 VersallesVersalles es el prototipo de residencia áulica deles el prototipo de residencia áulica del
príncipe absoluto. Luís XIV eligió este palacio comopríncipe absoluto. Luís XIV eligió este palacio como
expresión de la monarquía y de su propia personaexpresión de la monarquía y de su propia persona
“el Rey Sol” que aparece asociado a Apolo en el“el Rey Sol” que aparece asociado a Apolo en el
decorado. Fue un arma política ya que losdecorado. Fue un arma política ya que los
embajadores al llegar sentían que solo un fuerteembajadores al llegar sentían que solo un fuerte
poder organizado podía concebir tal magnificencia.poder organizado podía concebir tal magnificencia.
 Versalles era un pequeño castillo que va a ir siendoVersalles era un pequeño castillo que va a ir siendo
progresivamente transformado cuando Luís XIV loprogresivamente transformado cuando Luís XIV lo
convierte en escenario de sus fiestas,convierte en escenario de sus fiestas,
posteriormente en residencia y finalmente enposteriormente en residencia y finalmente en
capital del país lo que provocó la construcción decapital del país lo que provocó la construcción de
viviendas para cortesanos, ministros, militares,…viviendas para cortesanos, ministros, militares,…

35. Versalles, parte posterior

37.  Los artistas serán el arquitecto Jules Hardouin-Mansart, elLos artistas serán el arquitecto Jules Hardouin-Mansart, el
pintor Charles Le Brun y el jardinero paisajista André Lepintor Charles Le Brun y el jardinero paisajista André Le
Notre.Notre.
 Mansart diseñó una monumental fachada por cuyo interiorMansart diseñó una monumental fachada por cuyo interior
corría lacorría la Gran Galería de los EspejosGran Galería de los Espejos, flanqueada por el Salón, flanqueada por el Salón
de la Guerra y el Salón de la Paz.de la Guerra y el Salón de la Paz.

41.  Le Brun decoró sus espacios con mármoles polícromos y trofeosLe Brun decoró sus espacios con mármoles polícromos y trofeos
dorados, pintando en el techo los gloriosos anales del rey.dorados, pintando en el techo los gloriosos anales del rey.
 Mansart añadió dos alas en escuadra y nuevas dependencias que hanMansart añadió dos alas en escuadra y nuevas dependencias que han
sido llamadas l´Orangerie (invernadero de plantas exóticas), el Grandsido llamadas l´Orangerie (invernadero de plantas exóticas), el Grand
Trianon (pequeño palacete para los encuentros del Rey con su amante)Trianon (pequeño palacete para los encuentros del Rey con su amante)
y las Grandes y Petite Écuries (caballerizas para bestias de tiro yy las Grandes y Petite Écuries (caballerizas para bestias de tiro y
animales para montar y el personal para las mismas).animales para montar y el personal para las mismas).
Écuries

42. OrangerieOrangerie

43. Grand Trianon

44.  Le Notre diseñó lasLe Notre diseñó las
3 avenidas de3 avenidas de
jardines quejardines que
confluyen en elconfluyen en el
palacio y las callespalacio y las calles
radiales que seradiales que se
abren en la parteabren en la parte
posterior en tornoposterior en torno
a un gran canal.a un gran canal.
Aquí dispusoAquí dispuso
glorietas, fuentes,glorietas, fuentes,
pérgolas,… y estepérgolas,… y este
modelo de jardínmodelo de jardín
francés sefrancés se
extendió por lasextendió por las
cortes europeas.cortes europeas.