Arte Renacimiento, escultura y pintura Quattrocento

1. RENACIMIENTO ITALIANO – QUATTROCENTO
ARTES FIGURATIVAS

2. ESCULTURA: GHIBERTI YESCULTURA: GHIBERTI Y
DONATELLODONATELLO
CARACTERÍSTICAS:
 NaturalismoNaturalismo
 Búsqueda de representación de la realidadBúsqueda de representación de la realidad
 Interés por el hombre, destacando suInterés por el hombre, destacando su
anatomía y expresiónanatomía y expresión
 Perfeccionamiento de los medios técnicosPerfeccionamiento de los medios técnicos
escultóricosescultóricos
 Se abandonan los rígidos e innaturalesSe abandonan los rígidos e innaturales
esquemas por otros más espontáneos y seesquemas por otros más espontáneos y se
usa la perspectiva en los relieves.usa la perspectiva en los relieves.

3.  Esbeltez de proporciones yEsbeltez de proporciones y
elegancia lineal yelegancia lineal y
curvilínea.curvilínea.
 Atracción por el desnudoAtracción por el desnudo
clásico.clásico.
 Elementos profanos yElementos profanos y
alegóricos se mezclan enalegóricos se mezclan en
los temas religiosos ylos temas religiosos y
funerarios mientrasfunerarios mientras
resucita el retrato ecuestreresucita el retrato ecuestre
y el busto.y el busto.
 Destaca la técnica deDestaca la técnica de
fundición del bronce y enfundición del bronce y en
Florencia, el barro cocidoFlorencia, el barro cocido
pintado o vidriado.pintado o vidriado.

4. GHIBERTI S. XIV-GHIBERTI S. XIV-
XVXV
 Gran orfebre con ritmoGran orfebre con ritmo
gótico visible en algótico visible en al
ondulación de las plieguesondulación de las pliegues
y delicadeza de detalles.y delicadeza de detalles.
 Ganó el concurso paraGanó el concurso para
construir lasconstruir las Segundas
Puertas del Baptisterio de
Florencia frente afrente a
Brunelleschi.Brunelleschi.
 Las primeras puertas de
Pisano eran el modeloeran el modelo
establecido que había queestablecido que había que
seguir.seguir.

6.  Ghiberti fragmentóGhiberti fragmentó
las puertas en 28las puertas en 28
tréboles de 4 hojastréboles de 4 hojas
y desarrolló 20y desarrolló 20
escenas del Nuevoescenas del Nuevo
Testamento más 8Testamento más 8
imágenes de losimágenes de los
evangelistas yevangelistas y
doctores de ladoctores de la
iglesia que sitúa eniglesia que sitúa en
el zócalo.el zócalo.

8.  Le encargaron lasLe encargaron las Terceras
Puertas, donde asimila ya los, donde asimila ya los
planteamientos clásicosplanteamientos clásicos
propios del Renacimientopropios del Renacimiento
visibles en el diseño,visibles en el diseño,
tratamiento del relieve ytratamiento del relieve y
fuentes de inspiración.fuentes de inspiración.
 Divide las puertas con 10Divide las puertas con 10
espacios cuadrados dondeespacios cuadrados donde
trata escenas del Antiguotrata escenas del Antiguo
Testamento adoptando laTestamento adoptando la
perspectiva lineal de Ucello yperspectiva lineal de Ucello y
los efectos de profundidad delos efectos de profundidad de
Donatello (Schiacciato), yaDonatello (Schiacciato), ya
que ambos habían sido susque ambos habían sido sus
auxiliares.auxiliares.

15.  Igualmente, como él mismo señala en el primer tratadoIgualmente, como él mismo señala en el primer tratado
estético del Quattrocento “Comentarios” da gran importancia aestético del Quattrocento “Comentarios” da gran importancia a
las reproducciones de esculturas clásica y de la naturaleza.las reproducciones de esculturas clásica y de la naturaleza.
 En esculturas independientes destacan las imágenes de SanEn esculturas independientes destacan las imágenes de San
Juan Bautista y San Mateo, patronos para la capilla de Or SanJuan Bautista y San Mateo, patronos para la capilla de Or San
Michele, encargadas por los gremios florentinos.Michele, encargadas por los gremios florentinos.
S. Juan y S. Mateo

16. DONATELLO S. XIV-XVDONATELLO S. XIV-XV
 Ejerció dominio sobre todas las técnicas yEjerció dominio sobre todas las técnicas y
materiales, la profundidad psicológica paramateriales, la profundidad psicológica para
expresar los sentimientos y su realizaciónexpresar los sentimientos y su realización
de la tumba, púlpito, cantoría, altar yde la tumba, púlpito, cantoría, altar y
monumentos ecuestres.monumentos ecuestres.
 Etapas: adolescencia y madurez enEtapas: adolescencia y madurez en
Florencia, estancia en Padua y posteriorFlorencia, estancia en Padua y posterior
regreso a Florencia.regreso a Florencia.

17.  Sus primerosSus primeros
trabajos sontrabajos son
estudiosestudios
psicológicospsicológicos
destinados adestinados a
decorar edificiosdecorar edificios
góticos de lagóticos de la
ciudad: apóstolesciudad: apóstoles
para la Puerta depara la Puerta de
la Mandorla de lala Mandorla de la
Catedral…Catedral…

18.  Patronos gremiales para la Capilla de OrPatronos gremiales para la Capilla de Or
San Michele, donde destacan San Marcos ySan Michele, donde destacan San Marcos y
San Jorge.San Jorge.
San MarcosSan Marcos, encargado por
los pañeros representa el
ideal del ser humano serio,
honesto y responsable. SanSan
JorgeJorge es enérgico, patrón de
espaderos y fabricantes de
armaduras, donde combina
la perspectiva lineal y el
schiacciato.
San Marcos
San Jorge

19. Profetas del Campanille

20.  Asociado con MichelozzoAsociado con Michelozzo
compone un equipo artísticocompone un equipo artístico
que dará forma a la tumba y elque dará forma a la tumba y el
púlpito.púlpito.
 Esquema funerario: adosan a laEsquema funerario: adosan a la
pared un arco de triunfopared un arco de triunfo
romano y superponen en suromano y superponen en su
interior el sarcófago sostenidointerior el sarcófago sostenido
por las Virtudes, la inscripciónpor las Virtudes, la inscripción
conmemorativa que alude a laconmemorativa que alude a la
fama del difunto y un tondo confama del difunto y un tondo con
la imagen de Cristo. Destaca ella imagen de Cristo. Destaca el
sepulcro delsepulcro del Cardenal Reinaldo
Brancacci..

21.  La predicación pública deLa predicación pública de
franciscanos y dominicosfranciscanos y dominicos
aconsejaba laaconsejaba la
construcción de púlpitos alconstrucción de púlpitos al
aire libre. Donatello yaire libre. Donatello y
Michelozzo construirán elMichelozzo construirán el
Cinturón de la Virgen en laen la
esquina de la catedral deesquina de la catedral de
Prato. Como novedades:Prato. Como novedades:
la plataforma está colgadala plataforma está colgada
de la pared en vez dede la pared en vez de
apoyarse sobre unaapoyarse sobre una
columna con base en elcolumna con base en el
suelo y el antepechosuelo y el antepecho
decorado con relieves dedecorado con relieves de
niños danzantes (los putti).niños danzantes (los putti).

22. Donatello: Cantoría de la Catedral de Florencia

23.  El altar de piedra o bronceEl altar de piedra o bronce
va a sustituir en el arteva a sustituir en el arte
italiano al retablo deitaliano al retablo de
madera policromado.madera policromado.
Destaca elDestaca el tabernáculo detabernáculo de
la Anunciación en lala Anunciación en la
Capilla Cavalcanti en laen la
iglesia de Santa Croce deiglesia de Santa Croce de
Florencia con el tema de laFlorencia con el tema de la
Anunciación y después, enAnunciación y después, en
Padua labraba el de laPadua labraba el de la
basílica de San Antonio.basílica de San Antonio.

25.  DavidDavid DavidDavid de Donatello, primer desnudo
masculino del arte europeo.

26.  En su estancia en Padua realiza losEn su estancia en Padua realiza los
espectaculares bajorrelieves con losespectaculares bajorrelieves con los
Milagros de San Antonio donde se observanMilagros de San Antonio donde se observan
el schiacciato.el schiacciato.

27.  Estatua ecuestre del caudilloEstatua ecuestre del caudillo
Erasmo da Nani “Erasmo da Nani “el
Gattamelata” resucitando el” resucitando el
modelo del emperador Marcomodelo del emperador Marco
Aurelio. El Gattamelatta eraAurelio. El Gattamelatta era
un capitán de fortuna queun capitán de fortuna que
había defendido los intereseshabía defendido los intereses
de la República de Veneciade la República de Venecia
frente a Milán. Donatellofrente a Milán. Donatello
combina el naturalismo delcombina el naturalismo del
caballo con sus arreos ycaballo con sus arreos y
armadura con al expresiónarmadura con al expresión
abstracta del militar queabstracta del militar que
resume la virtud humanista.resume la virtud humanista.

29. Sus últimos años son enSus últimos años son en
Florencia donde sufre unaFlorencia donde sufre una
crisis religiosa anti-crisis religiosa anti-
humanista, influenciadohumanista, influenciado
por el fraile San Antoninopor el fraile San Antonino
que exhortaba al puebloque exhortaba al pueblo
para que abandonara laspara que abandonara las
costumbres licenciosas.costumbres licenciosas.
Inspirado en susInspirado en sus
predicaciones realiza lapredicaciones realiza la
Magdalena PenitenteMagdalena Penitente queque
parece una negación deparece una negación de
la belleza renacentista.la belleza renacentista.

30. PINTURAPINTURA
 El interés por el hombre y la naturaleza haceEl interés por el hombre y la naturaleza hace
que haya interés por la figura humana,que haya interés por la figura humana,
representación espacial y la luz.representación espacial y la luz.
 Búsqueda perspectiva y composicionesBúsqueda perspectiva y composiciones
racionales y científicamente calculadas queracionales y científicamente calculadas que
lleven al equilibrio y armonía entre las partes ylleven al equilibrio y armonía entre las partes y
el conjunto.el conjunto.
 Junto a la temática religiosa triunfan la figuraJunto a la temática religiosa triunfan la figura
humana, el retrato y la inspiración mitológica.humana, el retrato y la inspiración mitológica.

31.  Se continúa la tradición de la gran pintura mural alSe continúa la tradición de la gran pintura mural al
fresco donde trabajan con maestría los fondosfresco donde trabajan con maestría los fondos
arquitectónicos y paisajísticos.arquitectónicos y paisajísticos.
 En la pintura de caballete se sigue usando la tablaEn la pintura de caballete se sigue usando la tabla
como soporte y la técnica del temple llegando elcomo soporte y la técnica del temple llegando el
óleo en la segunda mitad de siglo.óleo en la segunda mitad de siglo.
 Los inicios están marcados por formasLos inicios están marcados por formas
monumentales, estudios de perspectiva emonumentales, estudios de perspectiva e
incorporación de elementos clásicos en laincorporación de elementos clásicos en la
decoración.decoración.
 Hay 2 corrientes en la pintura italiana del S. XV: laHay 2 corrientes en la pintura italiana del S. XV: la
centrada en la línea (Fray Angélico y Botticelli) ycentrada en la línea (Fray Angélico y Botticelli) y
en el volumen (Masaccio y Piero della Francesca).en el volumen (Masaccio y Piero della Francesca).

32. Fray Angélico S. XVFray Angélico S. XV
 En vida fue ya encumbrado al títuloEn vida fue ya encumbrado al título
de Beato y su pintura a la categoríade Beato y su pintura a la categoría
de divina. Su experiencia comode divina. Su experiencia como
iluminador de manuscritos dominaráiluminador de manuscritos dominará
sus pinturas sobre tabla y frescossus pinturas sobre tabla y frescos
murales.murales.
 Sus obras son herederas del góticoSus obras son herederas del gótico
internacional como en los fondosinternacional como en los fondos
dorados, estilización de figuras y luzdorados, estilización de figuras y luz
divina que invade todo el espacio.divina que invade todo el espacio.
Pero la incorporación de laPero la incorporación de la
arquitectura y la perspectiva loarquitectura y la perspectiva lo
catalogan de renacentista.catalogan de renacentista.

33. La Anunciación

34.  En el convento de San Marcos de Florencia pintará la salaEn el convento de San Marcos de Florencia pintará la sala
capitular, el claustro y las celdas en un total 50 frescos concapitular, el claustro y las celdas en un total 50 frescos con
un mensaje de espiritualidad con gran minuciosidad yun mensaje de espiritualidad con gran minuciosidad y
detallismo. Su arte, tan apegado a la tradición fue muydetallismo. Su arte, tan apegado a la tradición fue muy
admirado por la corte papal y la aristocracia toscana.admirado por la corte papal y la aristocracia toscana.
Coronación de la Virgen Resurrección de Cristo

35. Masaccio S. XVMasaccio S. XV
 Se le considera el fundador de la pinturaSe le considera el fundador de la pintura
moderna.moderna.
 A través del color consigue realzar elA través del color consigue realzar el
volumen y los efectos tridimensionales.volumen y los efectos tridimensionales.
 Los frescos de la capilla BrancacciLos frescos de la capilla Brancacci
responden a los deseos del comercianteresponden a los deseos del comerciante
Brancacci que quiere decorar su últimaBrancacci que quiere decorar su última
morada con un ciclo iconográfico dedicado amorada con un ciclo iconográfico dedicado a
San Pedro. Entre sus pinturas destacaSan Pedro. Entre sus pinturas destaca El
Tributo de la Moneda fragmentada en 3fragmentada en 3
escenas yuxtapuestas.escenas yuxtapuestas.

36.  En el centro Cristo es requerido para que pague elEn el centro Cristo es requerido para que pague el
impuesto de entrada a Cafarnaún y Cristo pide a S.impuesto de entrada a Cafarnaún y Cristo pide a S.
Pedro que pesque un pez donde encontrará laPedro que pesque un pez donde encontrará la
moneda. El propio Masaccio está retratado comomoneda. El propio Masaccio está retratado como
uno de los apóstoles. Destaca la gravedaduno de los apóstoles. Destaca la gravedad
psicológica de los personajes y su carácter corpóreo.psicológica de los personajes y su carácter corpóreo.

37.  Su conocimiento de laSu conocimiento de la
perspectivaperspectiva
matemática lo muestramatemática lo muestra
en el fresco deen el fresco de La
Trinidad, donde el, donde el
Calvario, el Padre y losCalvario, el Padre y los
donantes se recortandonantes se recortan
sobre un tabernáculosobre un tabernáculo
fingido, cubierto confingido, cubierto con
bóveda acasetonadabóveda acasetonada
que crea un efectoque crea un efecto
ilusionista deilusionista de
profundidad. Abajo unaprofundidad. Abajo una
falsa mesa de altar confalsa mesa de altar con
un esqueleto queun esqueleto que
representa el triunfo derepresenta el triunfo de
la muerte.la muerte.

42. Piero della Francesca S. XVPiero della Francesca S. XV
 Supera la herencia de Masaccio al combinar laSupera la herencia de Masaccio al combinar la
luz y el color en la construcción del volumen.luz y el color en la construcción del volumen.
 Su intención era unir las iglesias de Oriente ySu intención era unir las iglesias de Oriente y
Occidente, cuyo acuerdo su anunció en TrentoOccidente, cuyo acuerdo su anunció en Trento
y que exaltará estas intenciones en la capillay que exaltará estas intenciones en la capilla
familiar de los Bacci, en la basílica de Sanfamiliar de los Bacci, en la basílica de San
Francisco de Arezzo que decora con HistoriasFrancisco de Arezzo que decora con Historias
de la Vera Cruz. Son 10 episodios sacados dede la Vera Cruz. Son 10 episodios sacados de
la Leyenda Dorada que comienzan con losla Leyenda Dorada que comienzan con los
hijos de Adán poniendo en su lengua lahijos de Adán poniendo en su lengua la
simiente del árbol del cual luego harán la cruzsimiente del árbol del cual luego harán la cruz
de Jesús.de Jesús.

43.  En este ciclo alegoriza la unión entre laEn este ciclo alegoriza la unión entre la
Iglesia Romana y la Griega con el encuentroIglesia Romana y la Griega con el encuentro
entre Salomón y la reina de Saba.entre Salomón y la reina de Saba.

44. Hallazgo de las 3 Cruces y comprobación de la Vera
Cruz

45. Batalla de Constantino

46.  Entre sus características que expondráEntre sus características que expondrá
en los tratadosen los tratados De prospectiva pingendiDe prospectiva pingendi
y Libellus de quinque corporibusy Libellus de quinque corporibus
regularibus:regularibus:
 Modelar al hombre, a los objetos y alModelar al hombre, a los objetos y al
paisaje mediante la fusión de luz ypaisaje mediante la fusión de luz y
color; reducir la naturaleza a figurascolor; reducir la naturaleza a figuras
geométricas y usar la perspectiva congeométricas y usar la perspectiva con
rigor matemático, lo que hará que losrigor matemático, lo que hará que los
cubistas lo consideren en parte sucubistas lo consideren en parte su

47.  También seráTambién será
retratista cortesanoretratista cortesano
de los príncipes yde los príncipes y
tiranos deltiranos del
Renacimiento: enRenacimiento: en
Rímini,Rímini,
SegismundoSegismundo , en, en
Ferrara a Lionello dFerrara a Lionello d
´Este y en Urbino a´Este y en Urbino a
los duqueslos duques
Federico deFederico de
Montefeltro yMontefeltro y

48. Duques de Urbino. Federico Montefeltro

49.  Al entrar enAl entrar en
contacto con loscontacto con los
flamencos, copiaflamencos, copia
su técnica de lassu técnica de las
veladuras alveladuras al
óleo que copiaráóleo que copiará
en suen su Virgen
de Senigallia
y en obras comoy en obras como
la Pala Brera dela Pala Brera de
Milán.Milán.

50. Pala Brera

51. Bautismo de Cristo

52. Flagelación de Cristo

53. Sandro Botticelli (S. XV-XVI)Sandro Botticelli (S. XV-XVI)
 Considerado el mejor decorador que hayaConsiderado el mejor decorador que haya
habido en Europa, estuvo muy influenciadohabido en Europa, estuvo muy influenciado
por Lorenzo el Magnífico y Savoranola y sepor Lorenzo el Magnífico y Savoranola y se
formó en taller de orfebrería como artistaformó en taller de orfebrería como artista
independiente convirtiéndose en el pintorindependiente convirtiéndose en el pintor
favorito del círculo neoplatónico de losfavorito del círculo neoplatónico de los
Médici.Médici.
 Su pintura es mitológica con contenidoSu pintura es mitológica con contenido
moralizante. Para la Villa de Castello, realizamoralizante. Para la Villa de Castello, realiza
La Primavera y El Nacimiento de Venus..
Simbolizando el amor y la belleza.Simbolizando el amor y la belleza.

56.  La Primavera es un horóscopo para celebrar
las bodas de su propietario. Ente un bosque
de naranjos y flores, Venus, libera a las
Gracias, que bailan con Mercurio y a Flora,
que es producto de la unión carnal entre el
viento Céfiro y la ninfa Cloris. Representa la
doble naturaleza del Amor: la gracia de las
artes liberales y los vientos de la Pasión.
Estos personajes vuelven a aparecer en El
Nacimiento de Venus.

57. Nacimiento de Venus

59.  Según la mitología
Venus nació de los
testículos de Urano al
contacto con el mar,
cuando fue castrado
por Zeus y Ficino
interpretó esta
leyenda como el
nacimiento de la
Belleza en la mente
del hombre a través
de la fertilización de la
divinidad.

60. Venus y Marte

61.  El modelo femenino
de graciosa postura
y armoniosos bucles
se repite (Atenea)
representa la
Sabiduría al haber
nacido de la cabeza
de Júpiter (Zeus) y
los anillos de su
vestido son el
emblema de
Lorenzo el
Magnífico. La obra
es una galería del
conocimiento
político de Lorenzo y
su buen gobierno
sobre la ciudad de
Palas dominando al centauro

62.  Desde 1492 las siluetas flotantes , los
vestidos de gasa y los tocados
complicados desaparecen. La predicación
de Savoranola insiste en olvidar la
mitología y retornar a la verdadera fe
cristiana y alejar las representaciones
religiosas inspiradas en la mitología.
 Botticelli que se ha convertido en su
seguidor destierra los temas profanos de
su repertorio y apuesta por la religiosidad.