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Instituto Universitario Francisco Ugalde
IUFU

DHTICS

PROPIEDAD INTELECTUAL:

DERECHO DE AUTOR

PROPIEDAD INDUSTRIAL

Andrea Michaell Ramírez Muñoz

Aridai Ramírez Hernández

2 de Diciembre 2013

Lic. Gastronomía BUAP

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INDICE

PROPIEDAD INTELECTUAL
Propiedad Intelectual ………………………………………………… 4

DENTRO DE DERECHOS DE AUTOR INVESTIGAREMOS
Derechos de Autor
Existen Principios Básicos con base en artículos (e). Estos para la
protección de obras literarias y artísticas.
1.
2.
3.
4.

Principio del trato nacional (Artículo 5.1)
El principio de la protección automática (Artículo 5.2)
El principio de la protección mínima (Artículo 5.2)
El principio de la independencia de la protección (Artículo 5.1)

Concepto de autor ………………………………………………………. 6
Tipos de autor
Reglas generales de derechos de autor …………………………….. 8
Protección y exclusión de obras
Contenidos de derechos de autor ……………………………………. 9
1.
2.
3.
4.
5.

DERECHOS MORALES
Derecho de paternidad
Derecho de integridad
Derecho de ineditud
Derecho de modificación
Derecho de retracto o retiro

1.
2.
3.
4.
5.

DERECHOS PATRIMONIALES
Derecho de reproducción
Derecho de comunicación pública
Derecho de transformación
Derecho de distribución
Derecho de seguimiento (Droit de suite)
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DENTRO DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL
Propiedad industrial ........................................................................ 17
Patente
Condiciones de patentabilidad:

Marca ………………………………………………………………………. 20
Marcas Colectivas
Marcas de certificación
Función de una marca

Secreto Industrial ………………………………………………………… 22
Trazado de circuitos integrados ………………………………………. 24
Bibliografía ………………………………………………………………… 25

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PROPIEDAD INTELECTUAL

Propiedad Intelectual
Se define y entiende a toda creación del intelecto humano

DENTRO DE DERECHOS DE AUTOR INVESTIGAREMOS

Derechos de Autor
Derechos de Autor: Término jurídico que describe los derechos
concedidos a los creadores por sus obras literarias y artísticas, entre
otros.

Se aplica a las creaciones artísticas como los poemas, las novelas, las
obras musicales, las pinturas y las obras cinematográficas. En inglés, a diferencia
de los demás idiomas europeos, el derecho de autor se conoce con el nombre de
“copyright”. El término copyright tiene que ver con actos fundamentales que, en lo
que respecta a creaciones literarias y artísticas, sólo pueden ser efectuados por el
autor o con su autorización. Se trata, concretamente, de la realización de copias
de las obras literarias y artísticas, como los libros, pinturas, las esculturas, las
fotografías y las obras cinematográficas. La segunda expresión, derecho de autor,
nos remite a la persona creadora de la obra artística, a su autor, subrayando así el
hecho que se reconoce en la mayor parte de las leyes, en el sentido de que el
autor goza de derechos específicos en relación con su creación, como el derecho
a impedir la reproducción deformada de la misma, prerrogativa que sólo a él le
pertenece, mientras que existen otros derechos, como el derecho a efectuar
copias, del que pueden gozar terceros, por ejemplo, todo editor que haya obtenido
una licencia del autor con ese fin.
Existen Principios Básicos con base en artículos (e). Estos para la
protección de obras literarias y artísticas.
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5. Principio del trato nacional (Artículo 5.1)
A través de este principio básico se pretende garantizar la protección de las
obras de autores nacionales o residentes en cualquier país de la Unión, de la
misma manera como la legislación de cada país protege a sus autores nacionales,
es decir, que se dé igual tratamiento jurídico a un autor nacional como a uno
extranjero: “Los autores gozarán, en lo que concierne a las obras protegidas en
virtud del presente Convenio, en los países de la Unión que no sean el país de
origen de la obra, de los derechos que las leyes respectivas conceden en la
actualidad o concedan en lo sucesivo a los nacionales, así como de los derechos
especialmente establecidos por el presente Convenio”.
Este Artículo ha sido uno de los grandes logros de Berna, ya que ha permitido
asegurar la protección integral en los países que han adherido al Convenio, pues
crear un mecanismo que garantiza una protección efectiva en cualquier país de la
Unión, en tanto dichos países tienen la seguridad que sus nacionales recibirán
también una protección efectiva ante cualquier reconocimiento o vulneración de
sus derechos.

6. El principio de la protección automática (Artículo 5.2)
Según este principio la protección a las obras intelectuales se concede desde
el mismo momento de la creación de la obra, sin necesidad de formalidad alguna,
como condición para la existencia o el ejercicio de los derechos: “El goce y
ejercicio de estos derechos no estarán subordinados a ninguna formalidad…”.

7. El principio de la protección mínima (Artículo 5.2)
El Artículo 5.1 al consagrar el principio del trato nacional, o sea, que los
autores de cualquier país de la Unión deben recibir el mismo trato que los
nacionales, al decir : “Los autores gozarán, en lo que concierne a las obras
protegidas en virtud del presente Convenio, en los países de la Unión que no sean
el país de origen de la obra, de los derechos que las leyes respectivas conceden
en la actualidad o concedan en lo sucesivo a los nacionales, así como de los
derechos especialmente establecidos por el presente Convenio”, pone de
manifiesto que la ley aplicable es la del país donde se reclama, pero, como no
todas las legislaciones otorgan el mismo nivel de protección, el Convenio ha
establecido unos mínimos para equilibrar las diferencias en la protección, es decir,
que cuando las disposiciones de la legislación interna de un país, no cubren los
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derechos que el Convenio garantiza, las disposiciones del Convenio mismo
complementan esos faltantes.
8. El principio de la independencia de la protección (Artículo 5.1)
Este principio se traduce en que con independencia de la protección otorgada en
el país de origen de la obra, han de aplicarse las disposiciones de país en donde
se reclama el ampara: “El goce y ejercicio de estos derechos… y ambos son
independientes de la existencia de protección en el país de origen de la obra. Por
lo demás, sin perjuicio de las estipulaciones del presente Convenio, la extensión
de la protección así como los medios procesales acordados al autor para la
defensa de sus derechos se regirán exclusivamente por la legislación del país en
que se reclama la protección”.
(OMPI) (OMPI, Derechos de Autor y Derechos Conexos)

Concepto de autor
Persona natural que realiza la creación intelectual

Tipos de autor
El autor es el titular originario. Se presume autor, salvo prueba en contrario,
a quien aparezca como tal en la obra mediante su nombre, firma o signo que lo
identifique.
Se equipara a la indicación del nombre, el empleo de un seudónimo o de
cualquier otro signo que no deje lugar a dudas sobre la identidad de la persona
que se presenta como autor de la obra.
Salvo prueba en contrario, se presume que el derecho de autor o derecho
conexo subsiste en relación con la obra, interpretación o ejecución o fonograma.
Cuando la obra se divulgue en forma anónima o bajo seudónimo, la defensa
temporal de los derechos corresponderá a la persona natural o jurídica que la
divulgue con el consentimiento del autor, mientras éste no revele su identidad.
Esta revelación se hará a través de cualquier medio válido de prueba o
mediante declaración ante la Dirección General de Derecho de Autor.
Las disposiciones de este artículo no serán aplicables cuando el seudónimo
adoptado por el autor no deje ninguna duda sobre su identidad civil
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Los coautores de una obra creada en colaboración serán conjuntamente los
titulares originarios de los derechos morales y patrimoniales sobre la obra.
Sin embargo, cuando la participación de cada coautor pertenezca a un
género distinto cada uno de ellos podrá, salvo pacto en contrario, explotar
separadamente su contribución personal, siempre que no perjudique con ello la
explotación de la obra en colaboración.
En la obra colectiva se presume, salvo pacto en contrario, que los autores
han cedido, en forma ilimitada y exclusiva, la titularidad de los derechos
patrimoniales a la persona natural o jurídica que la publique con su propio nombre,
quien igualmente queda facultada para ejercer la defensa de los derechos morales
sobre la obra en representación de los autores.
El derecho de autor sobre la obra derivada corresponde al autor que la haya
realizado, pero quedan a salvo los derechos del autor de la obra u obras
preexistentes.
En las obras creadas para una persona natural o jurídica, en cumplimiento
de un contrato de trabajo o en ejercicio de una función pública, el autor es el titular
originario de los derechos morales y patrimoniales; pero se presume, salvo pacto
en contrario, que los derechos patrimoniales sobre la obra han sido cedidos al
empleador o al ente de Derecho Público, según el caso, sólo en la medida
necesaria para la explotación de acuerdo a sus actividades habituales en la época
de creación de la obra y que se deduzca necesariamente de la naturaleza y objeto
del contrato o de la función pública desempeñada, según corresponda, lo que
implica igualmente la autorización para que el patrono o ente público pueda
divulgar la obra y ejercer la defensa de los derechos morales, en representación
del autor, únicamente en cuanto sea necesario para la explotación de la misma.
Las modalidades de utilización no comprendidas en el párrafo anterior
permanecerán en cabeza del autor, salvo que se haya estipulado otra cosa en
forma expresa.
Se exceptúan de la presunción de cesión a que se refiere el presente
artículo las obras creadas en ejercicio de la docencia, así como las lecciones o
conferencias y los informes resultantes de investigaciones realizadas en el ámbito
académico, cuyos derechos pertenecerán a los respectivos autores, a menos que
se haya estipulado expresamente otra cosa en el contrato respectivo.
En las obras creadas por encargo, sin la existencia de una relación laboral
entre el autor y quien encomienda la realización de la obra, la titularidad de los
derechos patrimoniales se regirá por lo convenido expresamente entre las partes
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en el contrato respectivo, pero no se reconocerán al comitente derechos más
amplios que los expresamente concedidos por el autor en dicho instrumento.
(UNESCO, 2012)

Reglas generales de derechos de autor
El DA protege las creaciones formales y no las ideas (fijación)
La originalidad o individualidad es condición necesaria para la protección
La protección no depende del valor o merito de la obra o de su forma de
expresión
La protección no está sujeta al cumplimiento de formalidades

Protección y exclusión de obras
Obras que se protegen
literaria
musical
danza
pictórica
escultórica
arquitectónica
cinematográfica
programas de computo
de compilación
Obras que se excluyen
ideas
descubrimientos
letras, dígitos y colores aislados
nombres aislados
texto legislativos
contenido informativo de las noticias
información de uso común
(BUAP, 2009)
Según el Artículo 13. De Ley 64 de 10 de Octubre de 2012
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No gozan de protección por el derecho de autor:
Las ideas contenidas en las obras literarias o artísticas, los procedimientos,
métodos de operación o conceptos matemáticos en sí, los sistemas o el
contenido ideológico o técnico de las obras científicas, ni su
aprovechamiento industrial o comercial.
Los textos oficiales de carácter administrativo, legislativo o judicial ni las
traducciones oficiales de los mismos, sin perjuicio de la obligación de
respetar los textos y citar la fuente, así como el nombre del autor si éste
figura en la fuente.
Las noticias del día, ni los sucesos que tengan el carácter de simples
informaciones de prensa.
Los simples hechos o datos.
Las expresiones del folclore, sin perjuicio de los derechos reconocidos
sobre sus adaptaciones, traducciones, arreglos u otras transformaciones
que tengan originalidad en la forma de expresión, ni de la tutela que se
reconozca a tales expresiones mediante leyes especiales.
(UNESCO, 2012)

Contenidos de derechos de autor
DERECHOS MORALES
Los derechos morales protegen básicamente la personalidad del autor en
relación con su obra. El autor en su creación transmite su propia visión de la
realidad, aún en la ficción; expresa ideas propias; refleja parte de su mismo ser.
De ahí que la ley no pueda menos que reconocer su absoluto gobierno sobre las
obras, como extensión de su esencia humana, de su personalidad. Los derechos
morales son emanados de la personalidad, y reconocidos como derechos
humanos en la Declaración Universal de los Derechos del Hombre (Artículo 27).
Bajo el enfoque del derecho europeo continental los derechos morales se
consideran inalienables, es decir, que no pueden transferirse, así mismo, con
arreglo a este enfoque jurídico, estos derechos son perpetuos. No obstante,
existen países en donde los derechos morales están limitados en el tiempo al igual
que los derechos patrimoniales. Así mismo, en la generalidad de nuestros países,
la ley inhibe al autor para disponer de este derecho, dándole la calidad de
inalienable, de tal modo que no podrá transferirse a ningún título, ni ser renunciado
o cedido. En Colombia, la Ley 23 de 1982, refiriéndose a los derechos morales,
dispone en Artículo 30 que “El autor tendrá sobre su obra un derecho perpetuo,

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inalienable,
e irrenunciable”.
Sin embargo y no obstante el carácter personal de estos derechos, la ley ha
tenido que prever eventos en los cuales su ejercicio se limita a la necesidad de la
utilización de la obra por parte de titulares secundarios. En la legislación
colombiana, este es el caso del autor-funcionario público, quien no podrá hacer
uso de sus derechos morales cuando tal ejercicio sea incompatible con los
derechos y obligaciones de la entidad pública titular. No sobra denotar la
importancia que se deriva de la salvaguardia de los derechos morales, al
traducirse en la preservación intacta del patrimonio cultural de las naciones, en la
medida en que se logre mantener las obras en su concepción original y verdadera.

1. Derecho de paternidad
Comprende el derecho o reivindicar en todo tiempo la paternidad de la obra, en
especial para que siempre se mencione o indique su nombre en cualquier
utilización que de ella se haga, y aún para ocultarlo totalmente (el anónimo) o para
ocultarlo bajo un seudónimo
En el CB está consagrado por el artículo 6 bis, numeral 1, en la siguiente
forma: “Independientemente de los derechos patrimoniales del autor e incluso
después de la cesión de estos derechos, el autor conservará el derecho a
reivindicar la paternidad de la obra [...]”
En los países de tradición jurídica anglosajona, en los que no existe un
reconocimiento expreso de los derechos morales, puede encontrarse una
protección del derecho del autor consistente en que se le reconozca su condición
de creador de la obra, en disposiciones tales como la obligación de indicar la
fuente.

2. Derecho de integridad
El autor tiene el derecho a oponerse a la distorsión, mutilación u otras
acciones en relación con su obra que puedan ser perjudiciales para su honor o
reputación como autor.
En el CB el derecho al respeto de la integridad de la obra está contenido en
el Artículo 6bis, cuyo texto es el siguiente:

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“Independientemente de los derechos patrimoniales del autor, e incluso después
de la cesión de esos derechos, el autor conservará el derecho de reivindicar la
paternidad de la obra y de oponerse a cualquier deformación, mutilación u otra
modificación de la misma o a cualquier atentado a la misma que cause perjuicio a
su honor o a su reputación.” (Negrilla fuera de texto original)
Apunta esta prerrogativa a guardar la integridad y autenticidad de las obras,
en beneficio de la cultura y del derecho de la humanidad a gozar y disfrutar de un
acervo de bienes culturales conforme el autor los creó. Este derecho a la
integridad de la obra ha permitido mantener vivos, a través de las generaciones,
los aportes de todas las culturas a la civilización de hoy.

3. Derecho de ineditud
Es la facultad del autor para decidir sobre la divulgación de la obra o la
ineditud, o en otras palabras, para decidir si dará a conocer su obra y en qué
forma, o si la mantendrá reservada en la esfera de su intimidad. Este derecho se
hace extensivo a la divulgación del contenido esencial de la obra o de una
descripción de ésta.
La divulgación de la obra comprende toda expresión de la obra que, con el
consentimiento del autor, la haga accesible por primera vez al público en cualquier
forma.
La obra no pierde la condición de inédita cuando es comunicada a terceros
de manera privada, esto es, entre el círculo de familiares o de amistades del autor,
o a posibles utilizadores a fin de contratar la explotación, así como tampoco se
pierde la ineditud mediante la lectura o el recitado de una obra durante los
ensayos. Para perder la ineditud, la obra debe haberse puesto al acceso de un
público, es decir, de un número de personas indeterminadas que permita
considerar que la obra ha salido del círculo privado del autor.

4. Derecho de modificación
El derecho de modificación consiste en que el autor conserva la facultad de
introducirle modificaciones a la obra, aunque ésta ya haya sido divulgada. Para
algunos, esta es una consecuencia lógica del derecho de crear: antes de una
nueva edición o reimpresión de una obra literaria, por ejemplo, el autor puede
sentir la necesidad de corregir o de aclarar conceptos, de mejorar el estilo, de
hacer inclusiones o supresiones con el propósito de perfeccionar la obra, etc.
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La legislación colombiana, por su parte, también consagra el derecho moral
de modificación, en virtud del cual el autor puede modificar la obra, antes o
después de su publicación. No obstante, este derecho sólo puede ser ejercitado a
cambio de indemnizar previamente a terceros los perjuicios que se les pudiere
ocasionar.

5. Derecho de retracto o retiro
Es el derecho a retirar la obra del acceso público aún después de haberlo
autorizado, previa compensación económica por los daños que pueda ocasionar a
quienes inicialmente les había concedido derechos de utilización.
Este derecho moral también es conocido como “derecho de
arrepentimiento”, tiene como finalidad permitir al autor retirar la obra de circulación
cuando ésta ya no se ajuste a sus convicciones intelectuales o morales, siendo
éste un desarrollo de principios tales como la libertad de pensamiento y del libre
desarrollo de la personalidad.
Es posible que después de ejercer el derecho de retracto, el autor cambie
nuevamente de parecer y decida reemprender la explotación de la obra. En este
caso es justo que sea el anterior contratante quien goce de la prioridad para volver
a contratar la utilización de la obra en condiciones razonablemente similares a las
iniciales.
Situación contraria llevaría a que el derecho de retracto o
arrepentimiento fuera utilizado para mejorar las condiciones iniciales del contrato,
configurándose una situación de abuso del derecho.

DERECHOS PATRIMONIALES
Los derechos económicos (a diferencia de los derechos emanados de la
personalidad) comprenden las facultades que tienen un valor pecuniario, esto es,
que forman parte del patrimonio, y que normalmente pueden transferirse y
explotarse económicamente.
Además de ser emanación del espíritu y del intelecto humano, la obra
intelectual es un bien que en el desarrollo de su explotación produce riqueza,
beneficios económicos, ingresos, constituyendo por tanto un activo patrimonial.
Los derechos patrimoniales constituyen prerrogativas exclusivas que le
permiten al autor controlar los distintos actos de explotación económica de que la
obra puede ser objeto.
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Es importante dejar claro que cada uno de los derechos patrimoniales hace
referencia a actos distintos de explotación de la obra, independientes entre sí. En
materia contractual, cuando se está entregando una autorización para la utilización
de una obra literaria o artística, todo uso es considerado independiente y requiere
del previo consentimiento del titular del derecho, sin que pueda hacerse
interpretación extensiva de la voluntad que confiere una forma de utilización a
otras no concedidas expresamente en el negocio respectivo.

1. Derecho de reproducción
Consagrado en el artículo 9 del CB, el derecho de reproducción es la
facultad exclusiva para autorizar o prohibir la fijación materia, en cualquier medio y
por cualquier procedimiento que permita su comunicación y la obtención de una o
de
varias
copias
de
toda
o
de
parte
de
la obra.
La reproducción de una obra significa que se hacen copias de ella bien
directamente (por ejemplo, fotocopias) o indirectamente (por ejemplo, cuando se
reproduce una grabación en un programa de radiodifusión y se graba en una cinta
magnética por el oyente).
El derecho de reproducción incluye la edición, la copia, la inclusión en
película cinematográfica, videograma, o cualquier otra forma de fijación.
También constituye reproducción la realización de uno o más ejemplares
tridimensionales de una obra bidimensional, por ejemplo, cuando se realiza una
escultura a partir de un dibujo o una pintura, así como también la realización de
uno o más ejemplares bidimensionales de una obra tridimensional, como sería el
caso, por ejemplo, de la fotografía de una escultura.

2. Derecho de comunicación pública
El derecho de comunicación pública se relaciona con la ejecución,
representación, declamación, radiodifusión sonora o audiovisual, difusión por
parlantes, telefonía, fonógrafos, o equipos análogos, transmisión de obras al
público por hilo, cable, fibra óptica u otros procedimientos similares, el derecho de
exposición pública de obras de arte o sus reproducciones.
Es necesario mencionar, dada su vigencia, al derecho de ejecución pública
de la música, cuyo trato y remuneración son atendidos por las sociedades
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autorales. Se trata de acumular en una entidad mandataria las facultades de los
autores para el cobro expedito y organizado de los beneficios pecuniarios
derivados de la ejecución de la música en todo lugar o establecimiento de
cualquier naturaleza, con acceso al público mediante ejecución directa o
transmisión radial o televisiva y por métodos mecánicos electrónicos o
audiovisuales, en forma permanente u ocasional.
En cuanto al concepto de comunicación pública, la Decisión Andina 351 de
1993, régimen común sobre derecho de autor y derechos conexos para los países
miembros de la Comunidad Andina de Naciones, prescribe:
“Artículo 15.- Se entiende por comunicación pública, todo acto por el cual una
pluralidad de personas, reunidas o no en un mismo lugar, pueda tener acceso a la
obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas, y en especial las
siguientes:”
“a) Las representaciones escénicas, recitales, disertaciones y ejecuciones
públicas de las obras dramáticas, dramático-musicales, literarias y musicales,
mediante cualquier medio o procedimiento;”
“b) La proyección o exhibición pública de las obras cinematográficas y de las
demás obras audiovisuales;”
“c)
La emisión de cualesquiera obras por radiodifusión o por cualquier otro
medio que sirva para la difusión inalámbrica de signos, sonidos o imágenes.”
“El concepto de emisión comprende, asimismo, la reproducción de señales desde
una estación terrestre hacia un satélite de radiodifusión o de telecomunicación;”
“d) La transmisión de obras al público por hilo, cable, fibra óptica u otro
procedimiento análogo, sea o no mediante abono;”
“e) La retransmisión, por cualquiera de los medios citados en los literales
anteriores y por una entidad emisora distinta de la de origen, de la obra
radiodifundida o televisada;”
“f)
La emisión o trasmisión, en lugar accesible al público mediante cualquier
instrumento idóneo, de la obra difundida por radio o televisión;”
“g)

La exposición pública de obras de arte o sus reproducciones;”

“h) El acceso público a bases de datos de ordenador por medio de
telecomunicación, cuando éstas incorporen o constituyan obras protegidas; e,”

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“i)
En general, la difusión, por cualquier procedimiento conocido o por
conocerse, de los signos, las palabras, los sonidos o las imágenes.”
La enumeración de los distintos actos de comunicación pública, deja claro
que este derecho comprende toda actividad que posibilite que la obra llegue a un
público distinto de aquel al que se dirige la comunicación originaria. Cada acto por
el cual la obra llega a un “público nuevo”, constituye un nuevo acto de
comunicación pública.
El derecho de comunicación pública se encuentra establecido en favor de
los autores en el CB, aunque de manera fragmentada, concedido a ciertas
categorías de obras, como los dramáticas, las dramático-musicales y en relación
con ciertas formas de comunicación pública.

3. Derecho de transformación
Se entiende por transformación, la modificación de una obra preexistente.
Para el derecho de autor, las alteraciones creativas dan lugar a una obra derivada
que, a su vez, está llamada a ser objeto de protección.
Otro tipo de
transformaciones persiguen simplemente la finalidad de adaptar la obra a las
condiciones especiales que exige una utilización particular, por ejemplo, a las
posibilidades de un escenario específico en el caso de las obras dramáticas. En
virtud de este derecho de transformación, cualquier alteración de una obra está
supeditada a la autorización del titular del derecho de autor.
La adaptación es la modificación de una obra preexistente, mediante la cual
la obra pasa de un género a otro, como es el caso, por ejemplo, de la adaptación
de las novelas como obras cinematográficas. La adaptación puede consistir
también en una variación de la obra sin que ésta cambie de género, como es el
caso de una nueva versión de una novela para una edición juvenil. La adaptación
también supone alteración de la composición de una obra, a diferencia de la
traducción que transforma únicamente su forma de expresión.

4. Derecho de distribución
Además de los derechos económicos que se han mencionado, las leyes
nacionales también pueden conceder a los autores otros tipos de derechos.
Ciertas legislaciones consagran el denominado derecho distribución, es decir, un
derecho por el cual el autor puede autorizar o prohibir la distribución al público de
copias de sus obras mediante su venta, arrendamiento o alquiler.
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El derecho de distribución se ha venido estructurando a partir de algunas
legislaciones tales como la francesa y la belga, y de algunos acuerdos regionales,
tales como la Decisión Andina 351 de 1993; y comprende tres elementos: el
derecho de alquiler, el derecho de préstamo público y el derecho de importación.
Sin embargo, no existe uniformidad en las legislaciones nacionales sobre este
importante derecho, ni tampoco se había consagrado, como tal, en un tratado
internacional, hasta la expedición de los Tratados de la OMPI de 1996.
Frente al tema del derecho de alquiler, debemos anotar que América Latina con su
masiva adhesión al CB y la consecuente obligación de adecuar su legislación a
este Convenio, ha consignado en la mayoría de estas leyes modernas, un derecho
general de alquiler de manera exclusiva en favor de los autores. Igual ocurre con
la Decisión 351 de 1993, que establece este derecho para todas las categorías de
obras.
5. Derecho de seguimiento (Droit de suite)
Es de común ocurrencia entre los artistas plásticos durante el inicio de su
carrera, la venta a precios muy bajos de sus trabajos, a instancias de la necesidad
de proveer a su subsistencia, quedando al margen de la posterior explotación
comercial que tales trabajos puedan tener, que básicamente consiste en la
reventa, la cual se va transformando en una fuente de ganancias, a veces muy
importante, en la medida en que el artista va ganando reconocimiento gracias a su
talento y consagración.
El denominado derecho de “suite” o de seguimiento, es un derecho que
algunas legislaciones de derecho de autor conceden al autor, en virtud del cual
éste puede reclamar una parte de los ingresos obtenidos en cada nueva venta
pública de ejemplares originales de las obras de bellas artes, tratándose de
ventas realizadas durante el término de duración de la protección del derecho de
autor sobre la obra. Este derecho puede hacerse extensivo también a las ventas
públicas de manuscritos originales.
La gran mayoría de las leyes nacionales reconocen a este derecho el
carácter de inalienable e irrenunciable, puesto que al poder ser objeto de cesión o
renuncia, se desvirtuaría la finalidad protectora que lo orienta. Por otra parte, no
constituye el droit de suite un derecho exclusivo, en el sentido que el autor tuviera
la facultad de autorizar o prohibir las posteriores reventas de su obra, puesto que
se trata de un derecho de remuneración, en el que el autor recibe una retribución
como un porcentaje de los rendimientos que resultan de la utilización económica
del ejemplar de su obra, fuera del alcance de sus derechos exclusivos.

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A la muerte del autor, este derecho pasa a sus herederos, aunque algunas
legislaciones le atribuyen tal facultad a otras instituciones autorizadas.
La Decisión Andina 351 de 1993, prescribe:
“Artículo 16.- Los autores de obras de arte y, a su muerte, sus derechohabientes,
tienen el derecho inalienable de obtener una participación en las sucesivas ventas
que se realicen sobre la obra, en subasta pública o por intermedio de un
negociante profesional en obras de arte. Los Países Miembros reglamentarán
este derecho.”
(OMPI, Principios Basicos de la Propiedad Industrial)
(OMPI, DERECHOS DE PROPIEDAD, 2002)

DENTRO DEL PROPIEDAD INDUSTRIAL
Propiedad industrial:
“La propiedad industrial se entiende en su acepción más amplia y se aplica no sólo
a la industria y al comercio propiamente dichos, sino también al dominio de las
industrias agrícolas y extractivas de todos los productos fabricados o naturales,
por ejemplo: vinos, granos, hojas de tabaco, frutos, animales, minerales, aguas
minerales, cervezas, flores, harinas”.

Patente
Son un derecho exclusivo concedido a una invención, es decir, un producto
o procedimiento que aporta, en general, una nueva manera de hacer algo o una
nueva solución técnica a un problema.
Las patentes, también conocidas con el nombre de patentes de invención,
son el medio más generalizado que existe para proteger los derechos de los
inventores.

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Por decirlo llanamente, la patente consiste en el derecho otorgado a un
inventor por un Estado o por una oficina regional que actúa en nombre de varios
Estados, y que permite que el inventor impida que terceros exploten por medios
comerciales su invención durante un plazo limitado, que suele ser de 20 años
Condiciones de patentabilidad:
Utilidad: La invención debe tener utilidad práctica o ser susceptible de aplicación
industrial, de una u otra índole
Novedad: En la invención debe observarse una nueva característica hasta el
momento no conocida en el cuerpo de conocimientos (lo que se conoce como
“estado de la técnica”) en el campo técnico de que se trate
No evidencia: En la invención debe observarse lo que se ha venido a llamar
actividad inventiva, a saber, algo que no pueda ser deducido por una persona con
conocimientos generales en el campo técnico de que se trate.
Materia patentable: Además, la invención debe cumplir el requisito de lo que se
considera materia patentable conforme a la normativa del país, que varía de un
caso a otro. En muchos países no se consideran patentables las teorías
científicas, los métodos matemáticos, las variedades vegetales y animales, los
descubrimientos de sustancias naturales, los métodos de tratamiento médico (en
oposición a los productos médicos) y toda invención cuya explotación comercial se
considere necesario impedir a los fines de proteger el orden público, las buenas
costumbres y la salud pública.
El primer paso para obtener una patente consiste en presentar una solicitud
de patente. La solicitud de patente contiene, por lo general, el título de la
invención, así como una indicación sobre su ámbito técnico; debe incluir los
antecedentes y una descripción de la invención, en un lenguaje claro y con los
detalles suficientes para que una persona con un conocimiento medio del ámbito
en cuestión pueda utilizar o reproducir la invención. Estas descripciones están
acompañadas, generalmente, por materiales visuales como dibujos, planos o
diagramas que contribuyen a describir más adecuadamente la invención. La
solicitud contiene asimismo varias "reivindicaciones", es decir, información que
determina el alcance de protección que concede la patente.
Una invención debe, por lo general, satisfacer las siguientes condiciones
para ser protegida por una patente: debe tener uso práctico; debe presentar
asimismo un elemento de novedad; es decir, alguna característica nueva que no
se conozca en el cuerpo de conocimiento existente en su ámbito técnico. Este
cuerpo de conocimiento existente se llama "estado de la técnica". La invención
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debe presentar un paso inventivo que no podría ser deducido por una persona con
un conocimiento medio del ámbito técnico. Finalmente, su materia debe ser
aceptada como "patentable" de conformidad a derecho. En numerosos países, las
teorías científicas, los métodos matemáticos, las obtenciones vegetales o
animales, los descubrimientos de sustancias naturales, los métodos comerciales o
métodos para el tratamiento médico (en oposición a productos médicos) por lo
general, no son patentables.
Las patentes son concedidas por una Oficina nacional de patentes o por
una Oficina regional que trabaja para varios países, como la Oficina Europea de
Patentes y la Organización Regional Africana de la Propiedad Intelectual. De
conformidad con dichos sistemas regionales, un solicitante pide protección para la
invención en uno o más países y cada país decide si brinda protección a la
patente dentro de sus fronteras. El Tratado de Cooperación en materia de
Patentes (PCT), administrado por la OMPI, estipula que se presente una única
solicitud internacional de patente que tiene el mismo efecto que las solicitudes
nacionales presentadas en los países designados. Un solicitante que desee
protección puede presentar una única solicitud y pedir protección en tantos países
signatarios como sea necesario.
En general, la solicitud de patente debe presentarse en cada país en el que
se solicite la protección por patente de la invención; la patente será otorgada y
tendrá validez en dicho país, de conformidad con la legislación aplicable. En
algunas regiones, las oficinas regionales de patentes, por ejemplo, la Oficina
Europea de Patentes (OEP) y la Organización Regional Africana de la Propiedad
Intelectual (ARIPO), aceptan solicitudes de patentes regionales u otorgan
patentes, que surten el mismo efecto que las solicitudes presentadas o las
patentes concedidas en los Estados miembros de esa región.
Además, los residentes o nacionales de un Estado contratante del Tratado
de Cooperación en materia de Patentes (PCT) pueden presentar una solicitud
internacional en virtud del PCT, que surte el mismo efecto que las solicitudes
nacionales presentadas en cada uno de los Estados contratantes designados. Sin
embargo, en virtud del Sistema del PCT, a fin de obtener la protección por patente
en los Estados designados, cada Estado designado otorgará una patente a la
invención reivindicada contenida en la solicitud internacional. Información más
amplia sobre el PCT se encuentra disponible en este sitio.
Los requisitos sustantivos y de procedimiento para la concesión de
patentes, así como el importe de las tasas que han de abonarse, varían de un país
a otro. Por lo tanto, se recomienda consultar a ese respecto a un abogado
especializado en propiedad intelectual o ponerse en contacto con las oficinas de
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propiedad intelectual de los países en que se pretende obtener la protección.
Puede consultarse una lista de URL y una guía de oficinas nacionales y regionales
de propiedad intelectual.
El titular de la patente no goza de derechos reconocidos en las leyes para la
explotación de su propia invención, antes bien, de derechos reconocidos en las
leyes para impedir que terceros exploten por medios comerciales su invención. El
titular tiene la facultad para conceder autorización o una licencia a terceros a los
fines de la utilización de la invención sobre la base de condiciones convenidas
entre ambas partes. Además, el titular tiene la facultad de vender su derecho
respecto de la invención a terceros, que lógicamente pasarán a ser los nuevos
titulares de la patente.
Las invenciones patentadas han invadido todos los aspectos de la vida
humana, desde la luz eléctrica (cuyas patentes detentaban Edison y Swan) al
plástico (cuyas patentes detentaba Baekeland), pasando por los bolígrafos (cuyas
patentes detentaba Biro) y los microprocesadores (cuyas patentes detentaba
Intel), por ejemplo.
Todos los titulares de patentes deben, a cambio de la protección de la
patente, publicar información sobre su invención, a fin de enriquecer el cuerpo
total de conocimiento técnico del mundo. Este creciente volumen de conocimiento
público promueve una mayor creatividad e innovación en otras personas. Así
pues, las patentes proporcionan no sólo protección para el titular sino asimismo
información e inspiración valiosa para las futuras generaciones de investigadores
e inventores.
(OMPI, FAQ)

Marca
Por marca se entiende un signo o una combinación de signos que
diferencian los productos o servicios de una empresa de los de las demás.
Esos signos pueden ser palabras, letras, números, fotos, formas y colores
así como toda combinación de los mismos. Además, cada vez son más los países
que autorizan el registro de formas menos tradicionales de marcas, como los
signos tridimensionales (como la botella de Coca-Cola o la barra de chocolate
Toblerone), signos sonoros (sonidos, como el rugido del león que sale en las
películas producidas por la MGM), o los signos olfativos (olores, como los
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perfumes). Pero en un gran número de países se han establecido límites en
cuanto a lo que puede ser registrado como marca, a saber, por lo general, sólo los
signos que puedan ser perceptibles visualmente o puedan ser representados por
medios gráficos.
Las marcas son signos que se utilizan para productos o en relación con la
comercialización de productos. No sólo se aplican a los productos propiamente
dichos sino al embalaje en el que puedan venderse. En cuanto a su utilización
para la comercialización de los productos, se trata concretamente de la utilización
del signo en anuncios, por ejemplo, en los periódicos o en los medios televisivos o
en los escaparates de las tiendas o negocios donde se vendan los productos

Marcas Colectivas
Se entienden las marcas que son propiedad de una asociación, por ejemplo,
una asociación de contables o ingenieros, cuyos miembros utilicen la marca para
denotar cierto nivel de calidad y otros requisitos impuestos por la asociación.

Marcas de certificación
Como la marca Woolmark, denotan cumplimiento con ciertas normas definidas
pero no implican pertenencia a asociación alguna. A estas últimas vienen añadirse
las marcas que se utilizan en relación con servicios, y que vienen a llamarse
marcas de servicio, que suelen ser utilizadas, por ejemplo, por hoteles,
restaurantes, líneas aéreas, agencias de turismo, agencias de alquiler de
automóviles, y tintorerías
Función de una marca
Diferenciar los productos y servicios que llevan la marca, identificar el origen
comercial de las mismas y su calidad, así como fomentar su venta en el mercado
Los productos y servicios de una empresa de los de los demás. Las marcas
facilitan la vida del consumidor a la hora de adquirir determinados productos o de
utilizar determinados servicios.
El carácter distintivo de la marca debe ser evaluado en relación con los
productos o servicios a los que se aplique. Por ejemplo, la palabra “apple”
(manzana) o la imagen de una manzana no permiten diferenciar un tipo de
manzanas de las de los demás, antes bien, es un signo distintivo en la esfera
informática. Las marcas no sólo permiten diferenciar productos y servicios como
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tales. También permiten diferenciarlos dentro de la propia empresa de la que son
originarios.
Las marcas permiten remitirse a una empresa concreta, no necesariamente
conocida para el consumidor, que ofrece los productos o servicios en el mercado.
Por consiguiente, las marcas diferencian los productos o servicios de una fuente
de productos o servicios idénticos o similares de otras fuentes. Esta función es
importante para definir el alcance de la protección de las marcas.
Las marcas sirven también para denotar una cualidad concreta del producto o
servicio a las que se apliquen, de modo que el consumidor pueda fiarse así de la
calidad constante de los productos que lleven dicha marca. Esta función se
conoce comúnmente en tanto que función de garantía. La marca no siempre es
prerrogativa de una única empresa, por cuanto el titular del registro de la marca
tiene la facultad de conceder licencias a otras empresas a los fines de utilizar la
marca en cuestión. Por consiguiente, es esencial que los licenciatarios respeten
las normas de calidad establecidas por el propietario de la marca. Además, las
empresas comerciales suelen utilizar las marcas para productos que adquieren de
distintas fuentes. En esos casos, el propietario de la marca no se encarga por sí
mismo de elaborar los productos sino (tarea igualmente importante) de seleccionar
los que reúnen, según su criterio, normas y requisitos de calidad. E incluso en los
casos en los que el propietario de la marca sea también el fabricante del producto
concreto al que se aplique, es frecuente que haya partes del producto que no se
haya encargado él de elaborar pero que hayan sido seleccionadas por él mismo.
Las marcas se utilizan también para promover la comercialización y la venta de
productos y la comercialización y la prestación de servicios. Por lo tanto, no sólo
se utilizan para diferenciar productos y servicios o para identificar una empresa o
una cualidad concreta, sino para fomentar las ventas. De ahí que la selección de
marcas sea una tarea sumamente delicada, por cuanto la marca debe atraer al
consumidor e inspirar confianza. Esto último a veces se conoce con el nombre de
función de atraer el interés del consumidor.

Secreto Industrial
También llamados secretos comerciales.
Secretos comerciales pueden concernir a invenciones o procesos de
fabricación que no satisfagan los criterios de patentabilidad y, por consiguiente,
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puedan protegerse únicamente como secretos comerciales. Este podría ser el
caso de las listas de clientes o de procesos de fabricación que no sean lo
suficientemente inventivos para que se les conceda una patente (aunque puedan
gozar de protección como modelo de utilidad). Por otra parte, los secretos
comerciales pueden concernir a invenciones que satisfagan los criterios de
patentabilidad y, por consiguiente, puedan ser protegidos por patentes. En este
caso, la PYME deberá decidir si patenta la invención o la considera como secreto
comercial.
La protección de los secretos comerciales tiene la ventaja de no estar sujeta
a límites temporales (las patentes tienen un plazo de duración que puede llegar
hasta los 20 años). Por consiguiente, la protección de los secretos comerciales
continúa de manera indefinida siempre que el secreto no se revele al público.
Los secretos comerciales no entrañan costos de registro (aunque puedan
entrañar costos elevados destinados a mantener la información confidencial).
Los secretos comerciales tienen un efecto inmediato.
La protección de los secretos comerciales no requiere obedecer a requisitos
como la divulgación de la información a una autoridad gubernamental.

No obstante, existen ciertas desventajas concretas aparejadas a la
protección de la información empresarial confidencial como secreto comercial,
especialmente cuando la información satisface los criterios de patentabilidad:
Si el secreto se plasma en un producto innovador, éste podrá ser
inspeccionado, disecado y analizado (lo que se llama "ingeniería inversa") por
terceros que podrán descubrir el secreto y, por consiguiente, utilizarlo. De hecho,
la protección por secreto comercial de una invención no confiere el derecho
exclusivo de impedir a terceros utilizarla de manera comercial. Únicamente las
patentes y los modelos de utilidad brindan este tipo de protección.
Una vez que el secreto se divulga, todo el mundo puede tener acceso al
mismo y utilizarlo como le plazca.
Un secreto comercial es más difícil de hacer respetar que una patente. El
nivel de protección concedido a los secretos comerciales varía significativamente
de país en país, pero por lo general se considera bajo, especialmente cuando se
compara con la protección brindada por una patente.
Un secreto comercial puede ser patentado por cualquier otra persona que
haya obtenido la información pertinente por medios legítimos.
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(OMPI, Secretos Comerciales)

Trazado de circuitos integrados.
Los esquemas de trazado de los circuitos integrados constituyen creaciones
del intelecto humano. Además, suelen ser el resultado de grandes inversiones
tanto en adquisición de conocimientos como en recursos financieros. Es constante
la necesidad de nuevos esquemas de trazado que reduzcan la dimensión de los
circuitos integrados y permitan que estos últimos desempeñen un número mayor
de funciones. Cuanto más pequeño sea el circuito integrado menor material será
necesario para su fabricación y menor el espacio necesario para su integración.
Los circuitos integrados se utilizan en una amplia gama de productos, tanto
artículos de uso diario como los relojes, los televisores, las lavadoras y los coches
como productos más complejos, como las computadoras y los servidores
informáticos.
Mientras que la concepción de nuevos esquemas de trazado de circuitos
integrados supone grandes inversiones, la copia de dichos esquemas entraña
apenas un margen mínimo de ese costo. Entre los métodos para ello están las
fotocopias de cada capa del circuito integrado y la preparación de moldes para la
producción del circuito integrado sobre la base de las fotografías obtenidas. El
elevado costo que supone la concepción de esquemas de trazado y la relativa
facilidad con que pueden copiarse son las principales razones que justifican la
protección en esa esfera.
Los esquemas de trazado de circuitos integrados no se consideran diseños
industriales en el sentido contemplado en las normativas de registro de los diseños
industriales. Ello obedece al hecho de que no son factores determinantes del
aspecto externo de los circuitos integrados, antes bien, constituyen la ubicación
física, dentro del circuito integrado, de cada elemento que tiene una función
electrónica. Además, los esquemas de trazado de los circuitos integrados no
suelen ser invenciones patentables en la medida en que en su creación no cabe
hablar de actividad inventiva aunque requieran mucho trabajo por parte de un
experto. Esos esquemas tampoco pueden acogerse a la protección por derecho
de autor en la medida en que las leyes nacionales determinen que los esquemas
de trazado no son susceptibles de protección por esos medios.
En respuesta a la incertidumbre en relación con la protección de los
esquemas de trazado, el 26 de mayo de 1989 se adoptó, bajo los auspicios de la
OMPI, el Tratado de Washington sobre la Propiedad Intelectual respecto de los
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Circuitos Integrados, que todavía no ha entrado en vigor pero cuyas disposiciones
sustantivas han sido incorporadas en gran medida por referencia en el Acuerdo
sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el
Comercio (Acuerdo sobre los ADPIC), adoptado en 1994.

BIBLIOGRAFÍA
BUAP. (03 de Junio de 2009). tvred.buap. Recuperado el 27 de Noviembre de 2013, de
http://www.tvred.buap.mx/index.php?view=video&id=55:utilizacion-etica-y-critica-de-lainformacion&option=com_jomtube&Itemid=34
OMPI. (s.f.). wipo.int. Recuperado el 28 de Noviembre de 2013, de
http://www.wipo.int/patentscope/en/patents_faq.html
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OMPI. (03 de Julio de 2002). wipo.int. Recuperado el 28 de Noviembre de 2013, de
https://www.google.com.mx/search?q=e)+www.wipo.int%2Fedocs%2Fmdocs%2F...%2Fompi_pi_s
em_bog_02_3.doc&rlz=1C1GGGE_esMX474MX507&oq=e)+www.wipo.int%2Fedocs%2Fmdocs%2F
...%2Fompi_pi_sem_bog_02_3.doc&aqs=chrome..69i57.1218j0j4&sourceid=chrome&espv=210&e
s_sm=93&i
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http://www.cerlalc.org/derechoenlinea/dar/leyes_reglamentos/Panama/Ley_64.htm

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