2. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
La convención, la asignación de unos
significados normalizados y aceptados de forma
consciente o inconsciente por la audiencia,
hace posible la universalidad del lenguaje
audiovisual. La percepción de los seres humanos
y las limitaciones de la cámara han alcanzado
un grado de complementariedad y desarrollo en
la evolución del lenguaje audiovisual que hoy
nos permite expresar cualquier acción cualquier
sentimiento con la seguridad de que, si hemos
utilizado los códigos adecuados, será
perfectamente comprendido por el espectador.
3. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
El sueño de un artista, T.A. Edison (1900)
4. INTRODUCCIÓN
Los creadores tomaron conciencia de
que la cámara no actuaba como el ojo
humano, por lo tanto, no podía
reproducir de la misma forma la vida, ni
siquiera en su apariencia visual. A partir
de ahí, empezaron a relatar esa realidad
y fueron creando y construyendo el
lenguaje cinematográfico, las formas de
representación que han convertido al
cine en el arte narrativo más popular.
5. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
Amores perros, Alejandro González Iñarritu, 2000
6. INTRODUCCIÓN
El lenguaje visual con imágenes
móviles se ha ido configurando en
la práctica cinematográfica, y se
ha perfeccionado especialmente
en la creación de relatos de
ficción.
Es sin duda la ficción dramática
donde el lenguaje ha desarrollado
la enorme potencialidad narrativa
y expresiva de la actualidad.
7.
8. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
Los creadores tomaron conciencia de
que la cámara no actuaba como el ojo
humano, por lo tanto, no podía
reproducir de la misma forma la vida, ni
siquiera en su apariencia visual. A partir
de ahí, empezaron a relatar esa realidad
y fueron creando y construyendo el
lenguaje cinematográfico, las formas de
representación que han convertido al
cine en el arte narrativo más popular.
9. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
Entonces, un PP que amplía
enormemente un rostro no se
interpreta como una cabeza
gigante, sino como un punto de
vista de un observador privilegiado
e invisible que se coloca a escasa
distancia del sujeto para observar
su expresión.
10.
11. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
Es tan fuerte el poder de sugestión de la
imagen material, especialmente cuando
parece cobrar vida con el movimiento,
que el espectador cree ver, con mucha
frecuencia, una copia objetiva de la
realidad, realidad aparentemente no
manipulada en el caso del reportaje, u
ordenada a tal fin como en el caso del
trabajo con actores.
12. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
A pesar de la aparente semejanza de la
imagen cinematográfica (audiovisual)
con la realidad, su carácter material que
implica la existencia de un referente
(mundo visual), transmite una fuerte
sensación de naturalidad que llega a
hacer olvidar al espectador que los
medios audiovisuales no son más que
una articulación artificial de imágenes
formales, mediadas además por la
interpretación humana.
13. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
Marilyn Manson, Born villian, 2012
14. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
Es tan fuerte el poder de sugestión de la
imagen material (cuando cobra vida
con el movimiento), que el espectador
cree ver, con mucha frecuencia, en los
mensajes construidos, una copia objetiva
de la realidad, realidad aparentemente
no manipulada (caso reportaje o noticia)
u ordenada de tal fin como en el caso
de las obras dramáticas (ficción)
15. EL LENGUAJE DE IMÁGENES CON
MOVIMIENTOS Y SONIDOS
NOTICIAS “VERDADERAS FICCIÓN
Trainspotting, Danny Boyle, 1996
Fox News
17. EL OJO Y LA CÁMARA
La cámara capta las imágenes por
procedimientos tecnológicos similares a
los mecanismos fisiológicos del ojo
humano.
A pesar de sus semejanzas con la visión
directa, la captación de imágenes con a
cámara es mucho menos perfecta.
Existen diferencias en la interpretación de
las imágenes según provengan de la
visión directa o de la cámara.
18. EL OJO Y LA CÁMARA
CAPTACIÓN
No es eficaz ante
cambios de luz.
Limitaciones de enfoque
simultáneo objetos
distantes.
Imagen global.
Exploración evidente.
Atención exclusiva a la
imagen presentada por la
cámara.
INTERPRETACIÓN.
El ojo procesa eficaz e
instantáneamente la
imagen; las imágenes de
la cámara son
seleccionadas.
Visión de la realidad, no
realidad.
Utiliza un lenguaje para
entender.
Organización de
imágenes.
Decodificación del
mensaje (es necesario un
lenguaje).
