Autor: ING. GABINO ISLAS GONZÁLEZ Fecha: 1987-10

1. C.
1
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u
LA ELABORACION DE TAPETES ANUDADOS A MANO Y
EL FOMENTO DE LAS ARTESANIAS TEXTILES EN MEXICO.
1
E
u
ING. GABINO ISLAS GONZALEZ
lo
MEXICO, D.F. OCTUBRE DE 1987.
u
1. 1

2. 1
LA ELABORACION DE TAPETES ANUDADOS A MANO Y EL
FOMENTO DE LAS ARTESANIAS TEXTILES EN MEXICO.
ING. GABINO ISLAS GONZALEZ
ow
L CONTENIDO : PAG.
Resumen..........................
Nota introductoria .................. 1
1.- El avance tecnológico y la artesanía ....... 2
Ir II.- La subsistencia de las artesanías y las artesanías
textiles ..................... 5
111.-El tapete anudado a mano ............. 7
IV.- La fabricación del tapete anudado a mano en México 14
y.- Experiencias aplicables a otras actividades artesa-
nales.......................23
Bibliografía .....................26
1
1
E
1
1

3. wi
LA ELABORACION DE TAPETES ANUDADOS A MANO Y EL FOMENTO DE LAS
ARTESANIAS TEXTILES EN MEXICO.
L NOTA INTRODUCTORIA.
Independientemente de su valor como expresión artística, las --
1
artesanías han merecido atención especial como actividad ten--
diente a generar bienes comercializables en beneficio de la ocu
pación, en regiones con pobre infraestructura industrial.
En nuestro país, tanto a nivel federal como a nivel estatal y -
aón municipal, existen programas, instituciones y recursos - -
orientados a fomentar las artesanías y la ocupación que de ella
se deriva. El presente trabajo tiene como intención examinar -
las experiencias que se han tenido en el desarrollo de una arte
*
sanía textil en particular: La elaboración de tapetes anudados
a mano.
Se considera que el análisis de esta actividad puede contribuir
a precisar mejor el papel que juegan las artesanías en la gene-
ración de empleos, los condicionantes de su desarrollo, y en --
cierto modo, a enriquecer los críterios que sirven actualmente
para formular las políticas de desarrollo artesanal en sus di--
versos niveles.
-1-

4. 1.- El Avance Tecnólogico y la Artesania.
'Iv
1
Siendo las necesidades del hombre el motor del desarrollo
industrial, en la forma como aquellas, de manera espontá-
nea o inducida, se multiplican, se hacen más sofisticadas
1 y se magnifican con el aumento de población y los niveles
de vida, han determinado el ritmo y modalidades del desa--
rrollo tecnológico que da su pérfil al desarrollo indus- -
trial.
1
U Para los fines de este trabajo, enfocamos el desarrollo --
tecnológico desde el punto de vista de su impacto en la ma
1-
no de obra, lo que permitira ubicar a las artesanias en la
estructura industrial. A medida que la mano de obra fué -
siendo incapaz de producir directamente los bienes y servi
u cios que la población requiere, la tecnología fué proveyen
do al hombre de herramientas, máquinas, equipos, etc.,cada
vez más complejos con una clara tendencia a ir multiplican
do primero y sustituyendo después a los esfuerzos físicos
y mentales del hombre como productor de bienes y servicios.
*
La Gráfica 1 esquematiza cómo,el avance tecnológico, ha per
1
mitido poner a disposición de los entes productores, una -
gama de alternativas tecnológicas para obtener la produc--
ción P. A medida que la tecnología es más avanzada, se re-
quiere de menos mano de obra, pero en cambio aumenta la im
portancia de los bienes de capital, que son los que multi
1
plican primero y luego sustituyen el esfuerzo humano, ha--
-2-

5. o
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1-
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DESARROLLO INDUSTRIAL
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GRAFICA 1
DIAGRAMA DE USO DE RECURSOS Y
PRODUCTIVIDAD EN DIFERENTES ETAPAS DEL
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ART ESANIAS MECANIZACI ON AU TOMATIZACION COMPUTARIZACION
NOTA: LAS CURVAS TRATAN DE REFLEJAR TENDENCIAS y
NO MAGNITUDES.
- 3 -

6. Ld
ciéndolo asi más productivo, esto es incrementando su pro
ductividad. Ello a su vez ha permitido remunerar mejor a
la mano de obra, - lo que constituye uno de los componen-
• tes del incremento de nivel de vida de la población, carao
terstica del desarrollo, - y por otro lado, abatir los --
costos de producción poniendo asi bienes y servicios a dio
posición de un mayor número de consumidores. Esta gráfi-
ca, que generaliza los efectos del avance tecnológico en -
el empleo de la mano de obra,no es necesariamente aplica--
ble a la producción de cada uno de los bienes o servicios
u
que demanda actualmente la poblacion. Hay productos para
cuya fabricación el esfuerzo humano ha sido de tal manera
sustituido que ya no existe siquiera la posibilidad de pen
r sar en una alternativa artesanal, pues los procesos indus-
triales correspondientes no serian factibles si no fueran
automát izados.
Es claro sin embargo, que junto con las actividades alta--
mente desarrolladas tecnológicamente, coexisten otras en -
las que la mano de obra se usa con tal intensidad que no -
L pueden menos que ser clasificados como artesanales, con la
consecuente baja productividad laboral y posibilidades li-
L mitadas de mejorar el nivel de remuneraciones a la mano de
obra.
Resulta interesante, así examinar cuales son los factores
que permiten que, ante un acelerado desarrollo tecnologico,
subsistan las artesanías, que hacen un uso elemental de --
tecnología y tienen limitaciones para ofrecer altas remune
- 4 -

7. a
raciones a la mano de obra que ocupan.
II.- La subsistencia de las artesanías y las artesanías textiles.
lI
Para analizar el fenómeno de subsistencia de las artesanías
es importante tomar en cuenta una primera clasificación de
ellas, que los separa en dos grandes grupos: Artesanías -
utilitarias y artesanías artísticas. Se definen como uti-
litarias aquellas artesanías cuyos productos tienen un fin
eminentemente utilitario y no se busca plasmar en ellos be
lleza ni individualidad como fin primordial; por lo gene--
ral pueden ser sustituidos por productos industriales, ya
que su alto contenido de mano de obra no les agrega nin--
gn valor especial.
un
s Las artesanías artísticas, en cambio, sustentan el valor -
de sus productos en una combinación variable de contenido
de mano de obra, la individualidad que dicho contenido de
termina y una belleza y plasticidad no obtenible con proce
sos mecanizados.
u-
El empleo de materiales textiles da origen a una muy am---
1
plia gama de artesanías en sus dos categorías: Por una par
te, se producen telas de algodón y lana, sarapes, etc., --
que pueden ser sustituidos por productos industriales. Por
otra, se producen gobelinos, prendas de vestir individuali
u
zadas, deshilados, tapetes anudados a mano, entre otros, -
cuyo valor dependen justamente de los factores que definen
- 5 -

8. a una artesanía artística.
El esquema económico en el que se desenvuelven las artesa
nías con uso intensivo de una mano de obra,cuya productivi
dad está limitada por su propia habilidad, y en un medio -
0
en el que el costo de la propia mano de obra tiende a au---
mentar, determina en buena medida la subsistencia de esa -
forma de producción. Todo indica que las artesanías uti-
litarias tenderán a desaparecer. El ritmo con que lo ha--
gan dependerá de la magnitud de su demanda, la diferencia
o de los precios de sus productos con respecto a sus equiva-
lentes producidos industrialmente, y, en cierta medida, de
1
valoracion subjetiva de su contenido de mano de obra.
0
Aunque las artesanías artísticas tienen más probabilidades
• de subsistir, ya que por definición su contenido artístico
no puede ser reproducido por las máquinas, existen también
factores que condicionan tales probabilidades. Es claro -
que las artesanías artísticas pueden ser apreciadas por su
1
belleza y capacidad de decoración o adorno, pero también -
: pueden constituir piezas de arte aplicado cuando además de
sempean un papel utilitario. Es en este sentido que la -
experiencia en la elaboración del tapete anudado a mano --
puede ofrecer pautas que ayuden a visualizar las perspecti
vas y modalidades recomendables de desarrollo de otras ar-
tesanías textiles.
-6-
u

9. L III.- El tapete anudado a mano.
Entre la enorme gama de productos de que se dispone actual
mente para recubrimiento de pisos, los tapetes anudados a
mano constituyen los de mayor tradición, ms exclusivos y
entre los que se encuentran los de ms alto precio.
Su origen se remonta a la aparación de las primeras civili
zaciones orientales y se encuentra presente en hallazgos
L arqueológicos de ms de 2000 aflos tanto en el cercano - --
oriente: Egipto, Persia, Pakistan, etc., como en China y
la India.
Al parecer en sus inicios fué un producto fundamentalmente
utilitario ya que se utilizaba para abrigo, recubriendo mu
ros y pisos. Poco a poco fué transformándose en un bien -
decorativo y posteriormente ha devenido en arte aplicado -
que es como se le conoce actualmente.
La tecnología para la fabricación del tapete anudado a ma-
no es muy simple, según se describe enseguida
a).- Equipo.
El equipo fundamental es un marco, generalmente de ma
dera, con aditamentos que permiten separar los hilos
de la urdimbre que han de servir de base al tapete en
-7-
hw

10. dos capas, y otras herramientas sencillas como mazos,
peines, y tijeras o cuchillos, para el corte del ma--
terial de anudado, que constituye el pelo caracteris-
tico del tapete anudado a mano.
b).- Elaboración.
u
Para la elaboracion del tapete se procede a montar so
bre el marco, a menudo llamado telar, hilos de dife--
rentesmateriales textiles, con una separación entre -
u cada uno que determinará la cantidad de nudos que ile
ve por centrimetro lineal. Posteriormente los hilos
1
de esta urdimbre se separan en dos capas mediante adi
tamentos que permiten la separación de los mismos y -
de esta manera queda separada la urdimbre para ini---
ciar la preparación del anudado sobre ella.
Se conocen dos tipos de nudos (Gráfica 2).El nudo Tur-
co que como se ve en la figura, consiste en arrollar
el material de pelo en dos hilos de urdimbre conti---
guos de manera que las puntas del material de pelo --
queden entre tales hilos, y el nudo Persa. Este nudo
también se hace sobre dos hilos contiguos, pero una -
de las puntas del material del pelo queda entre tales
hilos y la otra punta queda libre.
Una vez terminada una hilera de nudos a todo el ancho
Ii
-8-

11. NUDO TURCO
NUDO PERSA
GRAFICA 2
TIPOS DE NUDOS
PARA EL ANUDADO DE TAPETES
- 9 -

12. EV
del tapete, se le afirma con dos hilos de trama que -
MI
al compactarse van dando forma al tapete.
Es precisamente la posibilidad de elaborar el tapete
nudo por nudo lo que permite imprimirle su individua-
lidad, ya que de hecho cada tapete constitutye una --
pieza única no repetitiva.
Materiales.
Prácticamente todos los materiales textiles naturales
se utilizan en la elaboración de los tapetes anudados
1
a mano, con la excepcion de algunas fibras duras. Aun
que se llegan a fabricar tapetes con fibras sintéti---
cas su valor desmerece a los ojos de los conocedores.
Las combinaciones de materiales textiles son muy va--
riadas. Hay tapetes con urdimbre de algodón, pelo de
lana y trama de caamo o yute; urdimbre de yute y pe-
lo y trama de lana; urdimbre de algodón, trama y pelo
de seda o tapete 100% seda. En realidad es la dispo
nibilidad de productos textiles lo que determina la -
combinación de materiales textiles utilizados.
—
Los más apreciados son los que utilizan 100% seda, ya
que además permiten alcanzar altas densidades en nu--
dos por unidad de superficie. Los más comunes son ta
petes con urdimbre de algodón, trama de algodón y pe-
lo de lana, y en menor escala tapetes de pelo de lana
- 10 -
fi.

13. con urdimbre y trama de la misma fibra.
d).- DisePios.
El hecho de ser los tapetes anudados a mano, permite
imprimir a los diseEos que se utilizan en los tapetes
una gran riqueza en cuanto a detalle de las figuras -
y colorido de las mismas, generalmente, solo alcanza-
ble manualmente. Hasta la fecha estos tapetes no --
han podido ser reproducidos mecánicamente en toda su
riqueza, aunque hay imitaciones a máquina, que repro-
ducen diseFos sencillos y normalmente repetitivos.
Ir
La calidad de un tapete anudado a mano depende tanto de --
factores objetivos como de factores subjetivos. Entre--
a los factores de tipo objetivo se mencionan los siguientes:
IP
Densidad en nudos por unidad de superficie.
A medida que la densidad es mayor, el contenido de ma
no de obra del tapete es igualmente ms elevado. Ade
más las altas densidades posibilitan introducir dise-
os más detallados que ofrecen figuras con un alto --
grado de nitidez.
Calidad del diseMo.
La belleza de los diseños en cuanto a las figuras que
- -11-
-P
17
1

14. representan son también una parte importante del va-
br de un tapete anudado a mano. DiseFos armoniosos
bien equilibrados, dan un mayor valor al tapete. Son
varios los patrones que se siguen en la estructura ge
1.
neral de los diseFos:
1
Cenefa que enmarca un fond D ms o menos uniforme, ce-
nefa con medallón sencillo o doble al centro; orillas
labradas con grandes zonas lisas al centro; dibujo en
las esquinas y medallón al centro, y dibujos uniforme
mente distribuidos en toda la superficie del tapete.
Colorido.
Posiblemente uno de los factores determinantes del --
atractivo que ejerce un tapete anudado a mano es su -
colorido. Sin embargo, la apreciación de los colores
dominantes y de la combinación de ellos varia de - -
acuerdo con los gustos estéticos de épocas o regiones.
Hay sin embargo algunos tipos de tapetes, que por su
tradición, tienen una demanda més o menos consistente
a pesar de que tienen siempre los mismos colores. Es
ms bien el nombre y el prestigio del tapete lo que -
estimula su demanda, més que su valor como componente
en la decoración de cualquier espacio.
Calidad de elaboración.
En la medida en que un tapete este mejor elaborado --
- 12 -

15. hi
a
tiene un mayor valor. La calidad de la elaboración -
comprende una densidad uniformemente repartida de los
nudos en toda la superficie del tapete; la utiliza- -
r ción de materias primas de buena calidad; la uniformi
dad de los colores; la regularidad de sus dimensiones
1
tanto en ancho como en largo; la regularidad de las -
figuras de manera que no sufran deformaciones por el
anudado, y en fin el mantenimiento en las formas de -
las lineas que constituyen los diseños del tapete.
Como atributos secundarios en la calidad de los tapetes --
1
pueden considerarse, la uniformidad en la altura del pelo
del tapete, la duración potencial del mismo, derivado esto
de la calidad de los materiales que se utilizan, y cuando
se usa fibra de lana, el brillo de esta.
&
Debido a la tradición en el uso de los tapetes anudados a
1
mano, hay ciertos factores subjetivos que determinan su --
valor. Los más importantes son
1
a).- Origen.
a
Existe ya un reconocimiento en el mercado mundial de
tapetes anudados a mano para piezas que pueden identi
ficarse con un origen determinado. Los tapetes per-
sas por ejemplo tienen un nombre y prestigio de gene-
raciones. Hay diseños canacteristicos de ciertos ta-
petes. También se buscan por su origen: Bokhara, - -
- 13 -
a

16. wi
Tabriz, Qum y tapetes chinos, entre los de menor den-
sidad. En este sentido, puede mencionarse también el
1
Tapete Temoaya en México, que empieza a ser apreciado
por su origen.
1
b).- Historia de las piezas.
Un elemento ms especifico, tratándose de tapetes anu
A
dados a mano de cierta edad es el de la historía de -
tales piezas: A quien perteneció, en que lugares se
ha colocado, quien lo compró y vendió, etc., son fac-
tores que tienden a imprimirle un valor específico a
las piezas.
c).- Antiguedad.
1
La antiguedad también cuenta como un elemento que va-
lora los tapetes anudados a mano, a pesar de que a ve
ces ello conlieva el riesgo de que la duración poten-
cial del tapete sea menor.
IV.- La fabricación del tapete anudado a mano en México.
El tapete anudado a mano constituye una artesanía totalmen
te nueva en el país. Dentro de una tendencia general ha---
cia la adopción de tecnologías avanzadas, con mengua de ac
tividades basadas en el uso intensivo de mano de obra ca--
- 14 -

17. lo
racteristica del desarrollo económico de México, es intere
sante examinar los factores que permitieron el estableci--
miento de una actividad artesanal novedosa, altamente con-
sumidora de mano de obra. Conté como base inicial la con-
- sideración de un activo mercado mundial de tapetes anuda--
1
dos a mano. Se cuenta con estadisticas confiables a par--
tir de los aFios 60's, en que las exportaciones conjuntas -
a nivel mundial representaban entre 10 y 12 millones de me
• tros cuadrados anuales, cifra que se ha mantenido durante
los 80's.
En México, la demanda que se tomé como base para estable--
1
cer la fabricación del tapete en los aFos 60's estaba cons
tituida por la importación oficial de unos 30 000 m2 anua-
les, aén cuando los conocedores del mercado consideraban -
que, por las compras directas en el extranjero, el consumo
podría ascender facilmente a unos 50 000 m2.
Con estos antecedentes el Banco de México, a través de su
• Departamento de Investigaciones Industriales, inició en --
1967 un proyecto tendiente a precisar las condiciones en -
que podrían fabricarse tapetes anudados a mano en el país.
Ese proyecto continué con el establecimiento de un centro
piloto en la población de Temoaya, Estado de México, y pos
teriormente, en 1974 se fundé la Empresa que produce y co-
mercializa tales tapetes.
Para los fines de este trabajo, me propongo determinar --
aquellos aspectos derivados del desarrollo del proyecto:
-15-

18. Características del producto.
Uno de los ms importantes factores que se buscó, al
r
introducir el tapete anudado a mano, fué el de impri-
mirle un alto contenido estético. En este sentido no
se escatimaron esfuerzos para conseguir la ms alta -
calidad de diseños, incluyendo simbología, colorido y
- armonía. Se lograron así 20 diseños que actualmente
• ya identifican al tapete mexicano por su riqueza y am
plia gama de coloridos.
Al decidir el tipo de tapete que se elaboraría, se op
té por una densidad media - que tuvo también que ver
con el costo del producto - de entre 108000 y 140000
nudos por m2, urdimbre y trama de algodón y pelo de -
lana. Desafortunadamente, para mantener la calidad-
" del pelo hubo que recurrirse a lana de importación --
tipo Lincoln, que además de buena rigidez tiene un --
brillo satisfactorio.
En la confección misma del producto, se dió un adies-
tramiento cuidadoso a los artesanos, de manera que, -
I1
sin perder la individualidad propia de un producto ar
tesanal, los tapetes cumplen con normas que determi--
al nan la calidad de un buen tapete. La Empresa ha re--
forzado la individualidad de sus tapetes al asignar -
a cada pieza un número anudado en el cuerpo del mismo.
pi
- 16 -
bu

19. Iw
• Finalmente, se logró darle una identidad al producto.
El hecho de haber establecido el centro de producción
del tapete en la población de Temoaya, en el Estado -
de México, fundamentalmente Otomi, ha permitido iden-
tificar al tapete con el nombre de Temoaya, que ya se
1 distingue, de otros tipos de tapetes, por su variedad
de diseíos y riqueza de coloridos.
I.
Puede resumirse, así, que en cuanto al producto, se -
logró imprimirle un alto contenido estético, satisfac
toria calidad de elaboración, materiales de primera,-
individualización de las piezas e identidad de la lí-
nea.
b).- Características del trabajo artesanal.
0.
Es un lugar comón atribuir al artesano informalidad y
poca constancia en su trabajo, mismos terminos que --
pueden aplicarse a los artesanos anudadores de tape--
tes. Sin embargo, debe tomarse en cuenta que estos -
artesanos no hacen simplemente un trabajo mecánico; -
u están haciendo algo que les produce satisfacción, tan
to mayor cuando sienten que su trabajo esta "quedando
bonito". Eso explica que cuando abandonan su trabajo
lo hacen porque "no tienen ganas" o "ya se aburrieron".
Simplemente, no tienen en ese momento, - que puede --
prolongarse por días - la elemental inspiración que -
les permite producir "su tapete"; •y esto es algo que
- 17 -
0.

20. E:]
no debe de ninguna manera ignorarse al hablar del tra
bajo artesanal. Quizá algCin artesano pueda producir
sin ganas, por necesidad u obligación, pero obviamen-
te - y la experiencia en el anudado de tapetes lo ha
demostrado - demerita la calidad de su trabajo.
a
c).- Organización de la producción.
Quizá la consecuencia ms trascendente en la organiza
ción de la producción, derivada del comportamiento ca
0
racteristico de los artesanos, es la imposibilidad de
establecer unidades de trabajo con la rigidez y disci
a
plina de un centro industrial. Los intentos que se -
han hecho en este sentido fracasaron en su totalidad.
Al establecerse la fabricación del tapete anudado a
a mano en algunas localidades diferentes de Temoaya, en
donde se sometió al personal de anudado a horarios y
disciplina usuales en fabricas, la calidad de la pro-
ducción resultó tan deficiente que se canceló la fa--a
bricación. En otras palabras, al organizar la produc
a ción artesanal cuando la calidad de la producción es
fundamental para mantener el valor estótico del pro-
a
ducto, debe aceptarse como un hecho que el artesano -
se dedicará a su actividad solo cuando sienta deseos
de hacerlo.
Ello ha llevado a agrupar a los artesanos en organiza
- 18 -

21. ciones autonómas con flexibilidad para trabajar sin -
un horario y aún calendario fijo. El tipo de agrupa-
miento que ha resultado ms conveniente es la organi-
zaci6n cooperativa, y las relaciones de estas con la
Empresa se establecen con base en contratos de maqui-
la.
d).- Pagos al trabajo artesanal.
El pago al trabajo artesanal, constituido por el pre-
cio de maquila que se paga a las organizaciones co---
rrespondientes tiene como limites, por un lado, el --
costo que el producto soporta para mantener su compe-
titividad en el mercado. Por otro lado, puesto que -
el artesano no se dedica durante 8 horas diarias a su
trabajo, es necesario establecer, una posible produc-
tividad diaria si aquel trabajara normalmente, con el
fin de garantizar que el artesano recibe un ingreso -
1. dentro de limites legales.
Tomando como base cifras actualizadas, el precio de -
mayoreo del Tapete Temoaya equivale a 135 U.S. Dl/m2,
que al tipo de cambio controlado a mediados de sep---
tiembre de 1987 equivale a $ 213,000.00. Si, según -
la experiencia en este producto la mano de obra toma
entre 55 y 60 % de este precio, proporción sumamente
elevada por la intensidad con que se usa la mano de -
o
- 19 -
L

22. L
las maquilas a pagar serían del orden de $ 122,500.00
por m2. Según la Gráfica 3, con una productividad me
1
dia de 7 millares de nudos por 8 horas de trabajo, --
U
con un pago diario 50% superior al salario mínimo de
las regiones en donde están ubicados los centros arte
U
sanales, se pagarian $ 1,023.00 por millar de nudos.
Considerando una densidad media de 120 millares de nu
dos por m2, el importe de las maquilas sería así de -
• $ 122,760.00 por m2 que constituye casi exactamente -
el promedio que puede aceptarse para mantener el Tape
' te Temoaya a nivel competitivo.
Expertos en el anudado de tapetes sei2ialan que, en
oriente un artesano de habilidad media anuda entre --
800 y 1000 nudos por hora - 6.4 a 8 millares por 8 ho
ras - lo que indica que la productividad propuesta --
para los artesanos nacionales está dentro de límites
alcanzables.
De acuerdo con la propia Gráfica 3, es de advertirse
que el precio del tapete es muy vulnerable a la pro--
ductividad de la mano de obra. La reducci6n de esta
a 6 millares de nudos por artesano-día elevaría el --
importe de las maquilas a $ 143,000.00/m2 con el consi
guiente impacto en el precio o en la rentabilidad del
tapete.
Otro hecho que importa destacar, es la magnitud del -
- 20 -

23. GRAFICA 3
ANUDADO DE TAPETES
IMPORTE DE LA MANO DE OBRA POR MILLAR
DE NUDOS SEGUN LA PRODUCTIVIDAD
PESOS POR MILLAR
DE NUDOS
3504
PAGO POR DIA: *7,160.00
3000
2500!.
2
1500-
PRECIO PR
1 OOO.. 0RM1LLLÁR.DÉ
ÑÜ D0STffjT
500-4-
MILLARES DE NUDOS POR DIA.
- 21 -

24. :. pago de las maquilas. Actualmente dicho pago asegura
un ingreso a las organizaciones artesanales 50% supe-
rior al salario mínimo por el trabajo de un artesano
que hipotóticamente se dedicará 8 horas a producir-
el tapete. Sin embargo, las organizaciones artesana-
les incurren en gastos de administración, compra de -
material de consumo, etc., lo que implica que, en la
práctica, el trabajo directo de anudado resulte remu-
nerado a niveles cercanos al salario mínimo. Ello ha
determinado que esta artesanía tienda a establecerse
1
en regiones en las que no hay otras alternativas de -
ocupación mejor remuneradas, por lo que la confección
de tapetesanudados a mano se ha constituído en una ac
tividad marginal para la población que habita en zo--
nas económicamente deprimidas. Desafortunadamente. -
las tendencias en los precios de los tapetes no permi
ten esperar una mejoría en el pago del trabajo artesa
nal, por su impacto en la competitividad del propio -
1
tapete.
1.
Efectos financieros del tipo artesanal de producción.
Dada la peculiar irregularidad de la producción arte
sanal, el financiamiento de inventarios de producción
en proceso adquiere un alto grado de incertidumbre. -
En el caso particular de tapetes anudados a mano, a -
la lentitud normal con que avanza la producción, se -
la - 22 -
1

25. agregan las fluctuaciones en el ritmo de avance den-
u
vado de la irregularidad con que opera la mano de
obra artesanal. Estas fluctuaciones afectan a veces
seriamente, el costo financiero de la produccién en -
proceso, el ritmo de ventas y, de manera especial el-
flujo de efectivo.
V.- Experiencias aplicables a otras actividades artesanales.
Ante este suscinto panorama del desarrollo de la artesanía
de tapetes anudados a mano, pueden extraerse, como expe---
riencias aplicables en la promocién de otras artesanías --
textiles las siguientes
a).- Deben dar lugar a un producto con un alto contenido
o
estético, no duplicable por medios mecánicos y ser --
Ir
fundamentalmente arte aplicado.
04.
El diseño debe permitir al producto gran flexibilidad
en su uso. En la medida en que su posible demanda es
té atenida a usos restringidos, su mercado será conse
cuentemente estrecho.
1
c).- En la medida en que, como consecuencia de su elabora-
ción manual sea posible individualizar cada pieza que
se elabore, se logrará captar la atención y demanda -
de sectores que aprecian el valor estético de un tra-
bajo hecho manualmente.
- 23 -

26. :
d).- Se confirma por otra parte, la experiencia de otras -
artesanías en el sentido de la identidad de un grupo
de productos artesanales contribuye a revaluar la ima
gen de tales productos: Lacas de Olinalá; plata de -
Taxco, Tapete de Temoaya.
e).- Dado que los productos artesanales, por definici6n --
tienen un alto contenido de mano de obra, su propor--
ción en el costo es elevada, por lo que el precio de
esta constituye un factor crítico en la competitivi--
dad del producto y su subsistencia en el mercado. -
De ahí que sea fundamental que el uso intensivo de ma
no de obra artesanal deba estar estrechamente relacio
nado con el contenido estético del producto.
Debe aceptarse como un hecho que el artesano que im--
prime un verdadero valor estético a su obra, difícil-
mente podrá adaptarse a condiciones rígidas de hora--
nos, disciplina fabril y normas de productividad, --
sin dementar la belleza e individualidad de su traba
jo.
u
IM
g).- Por el precio que puede alcanzar un producto artesa--
nal fabricado a base de materiales textiles, la remu-
neración a la mano de obra se mantendrá a niveles ba-
jos, y la alternativa más viable para mantener la pro
ducción de estos productos es localizarla en zonas en
las que la población no tiene otras alternativas ocu-
- 24 -

27. id
pacionales. Es obvio que la sensibilidad de los arte
sanos debe garantizar el valor estético del producto.
h).- Si bien las inversiones en maquinaria y equipo son --
elementales, dado que la actividad artesanal depende
fundamentalmente de la habilidad manual del artesano,
las necesidades financieras para mantener inventarios
de producción en proceso son elevadas, estando afecta
das ademés por la irregularidad con que fluye la pro-
duccién, dado el carácter peculiar de la intermiten-
cia con que se desarrolla un trabajo artesanal con --
alto contenido estético.
Específicamente con respecto a necesidades de fibras
especiales, se considera urgente investigar la posibi
lidad de hacer económica la producción de lana tipo -
Lincoln y pelos de mejor calidad: mohair, pelo de co
nejo, etc.
E
r OCTUBRE 1987.
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