Trabajo intensivo para la cátedra de Historia de la Arquitectura ll. Análisis de obras arquitectónicas renacentistas.

1. Bachiller: González Carliuska
Historia de la Arquitectura II

2. 1Descripción:
Planta
Fotografía
Alzado
Sección

3. 2Análisis:
*Materiales:
Piso inferior:Almohadillado alto de tipo
rústico. La elección del almohadillado
confiere a la parte inferior un aspecto tosco
que aún entronca con los parámetros góticos
y medievalistas.
En el segundo piso el
almohadillado es mucho más
ligero produciéndose una
graduación del paramento
El tercer y último piso aparece ya sin
almohadillado, la progresión del paramento ha
llegado a su fin desde el aspecto más tosco de la
parte inferior a la elegancia del tercer piso con un
tratamiento mucho más renacentista que goticísta.
Las ventanas de este último piso siguen el mismo
modelo que el anterior, mientras el edificio aparece
rematado con una gran cornisa volada sustentada
por ménsulas.

4. *Sistema Arquitectónico: Adintelado

5. *Elementos constructivos sustentantes:
Soporte continuo: Muros
Sillar Almohadillado
Mampostería

6. *Elementos constructivos sustentantes:
Soporte no continuo: Columnas o capiteles
Capiteles corintios arcadas Columna o capitel corintio

7. Elementos constructivos sustentados:
Arcos

8. *Elementos decorativos: Naturaleza
Patio interior: Un hermoso jardín
lleno de esculturas y plantas

9. *Valores Plásticos: Simetría, interior y exterior
Módulos y ritmos

10. 3Comentario:
El Palacio Medici.Se encuentra en Florencia. Realizado por Michelozzo di Bartolomeo en el año 1444, por encargo de Cosme de Médici
<el viejo>
*Historia: Fue comisionado, en 1444, por Cosme elViejo a Michelozzo, que, inspirándose en Leon BattistaAlberti, hizo un edificio
austero y sobrio.
*Familia Médici: La imponente mole cúbica y la elegante fachada, con su almohadillado gradual, para dar esbeltez, y las ventanas
ojivales con arcos se convirtieron en el prototipo oficial de la arquitectura civil renacentista y el símbolo de la potencia política de los
Médicis. El edificio fue la residencia de esta familia durante unos cien años, hasta que, en 1659, pasó a ser propiedad de la familia
Riccardi, que le hizo reformas barrocas. En 1814, los Riccardi vendieron el palacio al Estado y, desde 1874, es propiedad de la provincia.
*Actualidad:Actualmente, es la sede del consejo provincial, de la residencia del prefecto y del importante Museo de Palacio Medici-
Riccardi. Dentro del palacio-museo, hay que visitar, además de los dos patios, la Capilla de los Reyes Magos y la Galería. La primera
tiene los frescos, por voluntad de Cosme elViejo, de Benozzo Bozzoli, que pintó el tema de la cabalgata de los reyes magos en tres
niveles, retratando en las representaciones a Lorenzo el Magnífico y a Giuliano, para recordar el papel fundamental de la familia Médicis
en la vida de Florencia. La galería del primer piso, comisionada por la familia Riccardi, es uno de los pocos ejemplos de barroco
florentino: tiene una bóveda del siglo XIV decorada por LucaGiordano, que pintó laApoteosis de la familia Médicis.Además, el palacio
tiene en sus bodegas un museo de mármoles romanos, con esculturas y material de lápidas.
Descripción: Planta renacentista, se trata de un patio en torno al que se disponen los dormitorios.
La tradición florentina está presente en el patio interior que es cuadrado y sobre todo en la utilización del esgrafiado, tomada del
gótico, allí representa guirnaldas que sirven para unir una serie de tondos. Se forma de dos cuerpos, el inferior tiene una arcada sobre
una serie de columnas de orden compuesto, mientras que el cuerpo superior es macizo, en él se abren una serie de vanos. La fachada
está dividida en tres pisos por medio del diferente tratamiento de los aparejos rústicos y el almohadillado de su muro. Hay una
gradación de un sillar almohadillado en la parte inferior que evoluciona a un almohadillado mucho más suave y pulido en la parte
superior. Cada piso se separa por medio de cornisas voladas. Importante el dovelaje, dentro de éste se encuentran vanos bíforos, ello
tomado de la antigüedad clásica.

11. Identificación: Titulo de la obra: Palacio Medici Riccardi
Autor: Michelozzo di Bartolomeo
(1396-1472)
Año de construcción: 1444-
1460

12. Sección Planta
Alzado
Fotografía
1Descripción:

13. 2Análisis:
*Materiales: Mármol y Ladrillo
Cualidades estéticas:
Técnicamente, el mármol es una piedra de origen calizo
(calcita), cuyo componente principal es el carbonato de calcio
vítreo-cristalizado, formado en un largo proceso geológico que
lo hace muy compacto. Las impurezas retenidas dentro de la
masa de la caliza, pueden producir veteados o salpicaduras
coloreadas entrelazadas. Cuando estas salpicaduras o vetas
tienen un aspecto agradable a la vista hacen de la piedra un
excelente material de escultura y para recubrimientos
decorativos utilizado desde tiempos remotos.
Un ladrillo es un material de construcción, normalmente
cerámico y con forma ortoédrica, cuyas dimensiones permiten
que se pueda colocar con una sola mano por parte de un
operario. Se emplea en albañilería para la ejecución de fábricas
en general.

14. *Sistema constructivo: Abovedado
De crucería o de ojiva

15. *Elementos constructivos sustentantes
Soporte continuo: Muros
Mármol

16. Soporte no continuo: Columnas
Columnas de orden corintio
Pilastres de escaso
resalte(también corintias)

17. Elementos constructivos sustentados: Arcos y Bóvedas
Arco de medio punto
Bóveda de crucería

18. *Elementos decorativos:
La decoración se adapta rigurosamente a la idea de proporción. Es de carácter
geométrico (rectángulos, cuadrados, círculos), sin apenas resalte (no sobresale
del muro) confiándola a la policromía de los mármoles verdes. Su origen
podemos rastrearlo desde el mundo románico de la ciudad (igual que su carácter
geométrico).

19. *Valores plásticos:
Simetría
Proporción
Interior
Exterior

20. 3Comentario:
Historia:
En el siglo IX existía un pequeño oratorio dedicado a Santa María de laViña, y sobre él se
levantó, en 1049, la iglesia de Santa María Novella, concedida, en 1221, a doce frailes
dominicos, quienes, guiados por fray Giovanni da Salerno habían llegado a la ciudad
provenientes de Bolonia dos años antes. La ampliación de la iglesia comenzó en 1279, y
fue proyectada por los frailes Sisto de Florencia, Jacopo Pasavanti y Ristoro de Campi. Se
terminó a mediados del sigloXIII y fue consagrada por el papa Eugenio IV en 1420.
Estructura. Inscrita en un triángulo equilátero formado por tres cuadrados. La planta
inferior, más ancha (dos cuadrados) consta de tres puertas. La superior se reduce a la
mitad y se une visualmente a la inferior a través de alatones laterales (corrección óptica
al modo griego), abriéndose un gran óculo central. Ambos pisos se separan por un ancho
entablamentoTodo el conjunto se remata con un frontón clásico.
En general podemos observar una tendencia a la horizontalidad y el equilibrio
proporcionado conseguido a través del módulo generado por el intercolumnio central y
el fuerte componente geométrico del conjunto,
El material utilizado es el mármol en dos colores (verde y blanco) que continúa la
tradición toscana.

21. *Identificación: Titulo de la obra: Iglesia de
Santa María Novella
Autor(es): Arquitecto(s) Enrico
Romoli, Ristoro da Campi, Sisto
Fiorentino (origen)
Leon Battista Alberti (fachada)
GiorgioVasari (reforma coro y
altares laterales)
Enrico Romoli.
Estilo: Gótico- Renacimiento
Construcción: 1279–1420
1456–1470 (fachada)
1565–1571 (reforma)
1858–1860 (reforma)
Cronología: 1458-1470.

22. Fotografía
1Descripción:
Planta
Alzado Sección

23. 2Análisis: Sistema Arquitectónico: Adintelado

24. *Elementos constructivos sustentantes:
Soporte continuo: Muros
Destacan sin duda los frescos que se extienden por fachadas y muros.
El mismo Peruzzi realizó algunos de ellos.Otros artistas que
participaron fueron Sebastiano del Piombo, Rafael y los discípulos del
último.
Los frescos ilustran los mitos clásicos y destacan los del vestíbulo
principal, llamado Sala de Galatea por mostrar a esta ninfa en una de
las obras más célebres de Rafael. Esta sala se completa con las
pinturas de astrología de la bóveda que muestran la posición de las
estrella en el momento del nacimiento de su primer propietario Chigi.
Otra de las estancias más bellas de la villa es el Salone delle
prospettive, decorado por Peruzzi y que en los laterales creó una
ilusión óptica que nos hace creer estar viendo Roma, tal y como era en
el sigloXVI a través de unas columnas de mármol. En el dormitorio
principal, los frescos de il Sodoma ilustran los desposorios de
Alejandro y Rosana, y cómo ésta es atendida por querubines.

25. *Soporte no continuo: Columnas
Columnas de mármol

26. *Elementos constructivos sustentados
Arcos de medio punto

27. *Elementos decorativos:
La decoración se llevó a cabo entre 1510 y 1519. Destacan sin duda los frescos que se extienden por fachadas y muros. El mismo
Peruzzi realizó algunos de ellos.Otros artistas que participaron fueron Sebastiano del Piombo, Rafael y los discípulos del último.
Los frescos ilustran los mitos clásicos y destacan los del vestíbulo principal, llamado Sala de Galatea por mostrar a esta ninfa en
una de las obras más célebres de Rafael. Esta sala se completa con las pinturas de astrología de la bóveda que muestran la
posición de las estrella en el momento del nacimiento de su primer propietario Chigi. Otra de las estancias más bellas de la villa
es el Salone delle prospettive, decorado por Peruzzi y que en los laterales creó una ilusión óptica que nos hace creer estar viendo
Roma, tal y como era en el sigloXVI a través de unas columnas de mármol. En el dormitorio principal, los frescos de il Sodoma
ilustran los desposorios de Alejandro y Rosana, y cómo ésta es atendida por querubines.

28. *Valores Plásticos:
Simetría
Interior
Exterior

29. 3Comentario:
LaVilla Farnesina (oVilla della Farnesina o simplemente la
Farnesina) es una villa-palacio de Roma. Fue construida entre
1505 y 1511 por Baldassarre Peruzzi en el barrio delTrastevere,
por encargo del banquero sienés AgostinoChigi. En 1580 fue
adquirida por el cardenal Alejandro Farnesio de donde recibió
su nombre actual.Villa Farnesina fue la primera villa nobiliaria
suburbana de Roma.
Significado: La villa es un perfecto ejemplo de las primeras obras renacentistas. Se compone
de un bloque central del que arrancan dos alas menores a ambos lados, formando así una
especie de U. Las fachadas son de color anaranjado, sencillas y armoniosas. En la fachada
delantera se encuentra la logia de Cupido y Psique que da acceso al palacete que fue
decorado por el mismísimo Rafael.
En el bello jardín de la villa se celebraban importantes fiestas con príncipes, poetas, artistas e
incluso Papas. Cuenta la leyenda que el derroche de lujo y ostentación era tal que durante las
fiestas, las vajillas que eran de oro y plata, en vez de lavarlas y recogerlas, eran tiradas al
fondo delTíber, el río romano que pasa a los pies de la villa.

30. *Identificación:
Titulo de la obra:Villa Farnesina
Autor:Baldassarre Peruzzi, Giuliano da Sangallo
Estilo:
Arquitectura del
Renacimiento
Cronología:
1505 y 1511

31. 1Descripción:
Fotografía
Alzado
Sección
Planta

32. 2Análisis:
*Materiales:
El material de toda la construcción es el granito. Fue extraído
de las canteras de localidades cercanas como Alpedrete,
Becerril de la Sierra, Zarzalejo y El EscorialPeralejo,
entre otras.
Los tejados son de pizarra a dos vertientes. Este material
procede, por orden expresa de Felipe II, de Bruselas, ya que en
España, en ese momento, ese material no era conocido (von
der Osten Saken, 1984: 77).
El granito está reemplazando al mármol como material de
monumentos, ya que es mucho más duradero es muy popular
debido a su alta durabilidad y cualidades estéticas.
Los ingenieros han usado tradicionalmente el granito pulido
para dar un plano de referencia, dado que es relativamente
duro e inflexible.

33. Sistema arquitectónico: Abovedado
Bóveda del coro pintada
al fresco por Luca
Cambiaso
Bóveda plana

34. *Elementos constructivos sustentantes:
Soporte continuo: Muros
Sillería de Granito

35. *Soporte no continuo: Columnas y Pilares
Orden Dórico
Altar mayor de la Basílica

36. *Elementos constructivos sustentados:
Arcos Cúpula circular sostenida por
pechinas

37. *Valores Plásticos:
Simetría
Interior
Exterior

38. 3Comentario:
La basílica de El Escorial es un templo de culto católico que forma parte del
conjunto del Monasterio de El Escorial, en la localidad de San Lorenzo de El
Escorial, Madrid, España.
Fue concebida como centro del conjunto monacal y lugar de
conmemoración de los difuntos reyes de España.TipoBasílica: Menor
Advocación: San Lorenzo
Ubicación: San Lorenzo de El Escorial, Flag of the Community of Madrid.svg Comunidad de Madrid, Flag of
Spain.svg España Uso: Culto Iglesia católica Diócesis:MadridOrden: Agustinos
Aspectos constructivos: Las naves del templo se cubren mediante bóvedas de cañón soportadas por arcos perpiaños.
Todo ello gravita sobre los muros perimetrales y sobre cuatro gruesos pilares dóricos centrales, de 8 metros de lado,
distantes entre sí 15,50 metros. El espacio que definen, a modo de crucero, se cierra mediante un tambor circular
sostenido por cuatro pechinas; en él se abren ocho ventanales que proporcionan luz natural. Se cubre con una cúpula de
17 metros de diámetro rematada por un cupulín y, en su extremo, por una bola metálica de 2 metros de diámetro sobre
la que se levanta una cruz. La altura total del punto más elevado de la cruz tomada con respecto al pavimento de la
iglesia es de 95 metros.
El «templo pequeño» o sotacoro reproduce a escala reducida la forma del templo principal. De planta cuadrada, posee
cuatro pilares centrados que soportan una bóveda circular sostenida por pechinas (cúpula plana: circular, con pechinas y
con sus dovelas y clave). Dado que este espacio queda debajo del coro y que, por tanto, su altura es escasa, los arcos
torales no son de medio punto sino carpaneles, y la bóveda es tan rebajada que aparenta ser casi plana.
Toda la obra está realizada con sillería de granito.

39. *Identificación:
Titulo de la obra:
Basílica de El Escorial
Fundador: Felipe II
Estilo: Herreriano
Cronología:1563-1584