Origen de la Polifonía. Organa, discantus. Fuentes.

1. Historia de la Música y de la Danza
Gonzalo García Santos

2. POLIFONÍA MEDIEVAL
EL ORIGEN S.
ORGANUM PARALELO ( s.IX)
 El cantus recibe el acompañamiento de la voz del
organum en 5ª o 4ª paralelas inferiores.
 Es posible la duplicación a la octava de ambas
voces.
 También pueden sumársele
instrumentos, especialmente el órgano con
mixtura de 4ªs,5ªs y 8ªs.
ORGANUM MIXTO (s.s. X-XI)
• Para evitar el intervalo de 4A (tritono), se hicieron
necesarios ciertos ajustes a la técnica del
organum.
• Las cadencias convergen en el unísono.
• Con este tipo de organum comienza la verdadera
polifonía con la progresiva independencia de las
voces
Gonzalo García Santos

3. POLIFONÍA MEDIEVAL
EL ORIGEN S.
ORGANUM LIBRE (s. XI)
• Sus características se indican en el tratado “Ad organum
faciendum”.
• La voz organal ahora canta por encima del cantus.
• Las voces pueden cruzarse
• Se permite todo tiempo de movimientos: paralelo, oblicuo y
contrario.
• Los intervalos consonantes siguen siendo: 4ª, 5ª, 8ª y
unísono, el resto se consideran disonancias que
• han de resolverse.
• Cadencias: Sobre el unísono (precedida de una 3ª), sobre la
octava (precedida de una 6ª).
• El movimiento es de nota contra nota, con ocasionales dos
contra una.
Gonzalo García Santos

4. POLIFONÍA MEDIEVAL
EL ORIGEN S.
ORGANUM FLORIDO o de Sant Martial (S.XII)
• La voz inferior se mueve mucho más lenta que la voz superior.
• Por cada nota de la voz inferior la voz superior canta grupos de notas de
diferente longitud
• La voz inferior pasa a llamarse tenor, del latín tenere (sostener), ya que
sostiene la melodía superior.
Gonzalo García Santos

5. POLIFONÍA MEDIEVAL
EL ORIGEN S.
• Este otro estilo musical coexistió con los “organa” basándose asimismo
sobre un “cantus firmus”.
• En el discantus, las voces se enfrentan en cada silaba con un número
parecido de notas.
• Era normal la convivencia en una misma obra de partes en estilo de
discanto y partes en estilo de organum florido.
Gonzalo García Santos

6. Fuentes teóricas
 Música Enchiriadis (Tratado anónimo. S.
IX)
 Se codifica teoría armónica.
 Se habla del organum
 Duplicación de la vox principalis a la
5ª inferior
 Micrologus (Guido D'Arezzo S. XI)
 Desestima las 5ªs
 Apenas considera el paralelismo
estricto
 Se concentra en el organum
convergente
 De musica (John Cotton. S. XII)
 Ad Organum Faciendum (S. XII)
 Llega el organum libre
 Varias notas organalis frente a una
principalis
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7. Fuentes prácticas
Tropario de Winchester (S. XI)
Con notación parcialmente
diastemática
Presenta añadidos de voces
organalis
Aproximadamente 171 organa
Alleluias de Chartres
Fragmentos de Fleury
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