"El caballero inexistente" de Italo Calvino. Novela Fantástica Siglo XX Literatura

1. Italo Calvino
EL
CABALLERO
INEXISTENTE

2.  “El Caballero Inexistente”, escrita en
el año 1959.
 Título: El caballero inexistente
 Autor: Italo Calvino
 Páginas: 128
 Editorial: Siruela
 Año de edición: 2013
DATOS DE LA OBRA

3.  Una novela de caballerías a la antigua usanza.
 Esta deliciosa y sorprendente novela corta, publicada en
1959, forma la trilogía titulada «Nuestros antepasados»,
formada por con «El vizconde demediado» (1952) y «El barón
rampante» (1957), y la obra que nos compete.
 Es un libro muy interesante y original. Se mantiene entre el
libro de caballerías, la fábula, el relato romántico, la
metaliteratura y la sorpresa continua.
CORRIENTE LITERARIA Y ESTILO

4. DATOS DEL AUTOR

5. EL AUTOR
ITALO
CALVINO

6. 
Italo Calvino (Santiago de las Vegas, Cuba, 1923-
1985) nació en Cuba, hijo de un matrimonio de
botánicos y agrónomos, cuando su padre dirigía una
plantación experimental.
 Ingeniero agrónómo, partisano en las Brigadas
Garibaldi, miembro delPartido Comunista Italiano,
estudió Filología y se licenció con una tesina
sobre Joseph Conrad.
 Trabajó como vendedor de enciclopedias, redactor de
periódico y finalmente, como genial redactor de
solapas en la editorial Einaudi. Mientras tanto, estuvo
siempre escribirndo y publicando relatos, novelas
cortas y largas.
 Aprendió el oficio de Cesare Pavese, dictó
conferencias en las universidades más prestigiosas,
viajó por todo el mundo, incluyendo Cuba, donde
conoció al Che Guevara y se casó. Luego se fue a vivir
a París.
Italo Calvino
(1923-1985)
DATOS
BIOGRAFIC
OS DEL
AUTOR

7.  1923. Nació el 15 de
octubre de 1923 en Santiago de
las Vegas, Cuba. Hijo del botánico
y agrónomo Mario Calvino, quien
dirigía una estación experimental
de agronomía y de la profesora
de botánica Evelina Marnelli, de
origen sardo, licenciada
en Ciencias Naturales.
 1925. La familia se
trasladó Italia dos años después
de concebir a su hijo. Ubicados
en San Remo tuvieron a un
segundo hijo, Floriano, que con el
tiempo se convirtió en un
importante biólogo.
LA FAMILIA

8.  Durante su infancia recibió una educación laica y
antifascista, de acuerdo con la actitud de sus padres que se
consideraban a sí mismos librepensadores.
 Estudió en la escuela media superior Cassinis de San Remo,
donde uno de sus compañeros es el futuro director de
"República", Eugenio Scalfari. En San Remo, donde
transcurrió la mayor parte de su infancia.
 Inició los estudios en la Facultad de Agronomía de la
Universidad de Turín y luego en la de Florencia, para seguir
los mismos estudios que su padre, pero enseguida los
abandonó a causa de la guerra.
 Llamado a filas al comienzo de la Segunda Guerra Mundial,
no se incorporó, pasando a la clandestinidad y uniéndose a
las Brigadas Garibaldi, un grupo partisano de tendencia
comunista, junto con su hermano, mientras sus padres
quedaban como rehenes de los alemanes, durante la cual
luchó como partisano contra el fascismo.
 Sus vivencias quedan plasmadas en una de las obras
maestras de la narrativa de la resistencia: El sendero de los
nidos de araña (1947). Colaboró además en publicaciones
como "L'Unita", "Il Politecnico" o "Rinascita".
 En 1944 se afilió al Partido Comunista Italiano.
INFANCIA Y
JUVENTUD

9.  Reanudó sus estudios en Turín, abandonándolos para
estudiar Letras, graduándose en el año 1947 con una
tesis sobre el escritor Joseph Conrad.
 Fue durante este período de su vida que entró en
contacto con Cesare Pavese, quien hizo que fuese
contratado por la editorial Einaudi, en donde entró en
contacto con intelectuales de izquierda, publicando
su primera novela en 1947 , y continuando desde
entonces su carrera literaria.
 Sucesivamente, colabora con varios diarios y revistas
y trabaja también como asesor editorial; además,
efectúa varias estancias en Francia.
 Políticamente comprometido con el Partido
Comunista Italiano (PCI), opción política que terminó
abandonando en 1957 por sus discrepancias con sus
enfoques totalitarios, y tras los sucesos de Hungría;
al inmovilismo del PCI ante dichos eventos, dedica el
feroz apólogo de "La Gran Bonanza de las Antillas",
publicado en 1957 en "Città aperta".
FINALIZADA
LA GUERRA

10. Tras este comienzo literario de tendencia
realista, experimentó una
transformación que lo llevó a componer
en 1958 una serie de relatos en la que
combinaba en sus narraciones un
carácter simbólico y fantástico y una
singular ironía.
COMIENZO LITERARIO:
EL PASO A LA FANTASTICO

11.  Tras publicar algunas antologías de relatos, de tipo fabulístico,
con las cuales se alejaba de la escritura realista de sus inicios,
escribió la trilogía, formada tres novelas: Nuestros antepasados,
integrada por El vizconde demediado, (1952) se propuso analizar
y denunciar la realidad contemporánea, así como la soledad y el
miedo implícitos en la condición humana; El barón
rampante(1957), quizás la más famosa, fruto de la decepción
ideológica del autor que, tras la Invasión de Hungría por
la URSS (1956), había abandonado el PCI; y El caballero
inexistente, narración fantástica y poética, plagada de
elementos maravillosos, en la que planteaba el papel del
escritor comprometido políticamente. Todas son obras en las que
puso de manifiesto su conciencia de vivir en un mundo en el que
se niega la más sencilla individualidad de las personas,
reducidas a una serie de comportamientos preestablecidos.

12. ILUSTRACION
DEL AUTOR
POR TULIO
PERICOLI
Notable fue también su interés por los problemas de la
sociedad industrial contemporánea y la alienación
urbana, que quedó plasmado en otra especie de trilogía
compuesta por La especulación inmobiliaria (1957), La
nube de smog (1958) y La jornada de un interventor
electoral (1963). Gracias a su labor de crítico literario en
la revista Il Menabo, que codirigía junto a Elio Vittorini,
entró en contacto con la obra de Raymond Queneau y del
grupo experimental francés Oulipo, a cuyos
planteamientos literarios, basados en el juego formal y la
combinatoria de formas y estructuras posibles, se acercó
de modo progresivo.
Se trasladó a París, incrementando su interés por
las Ciencias Naturales y la Sociología y entró en contacto
con el Oulipo, "Ouvroir de Litterature Potentielle" (Taller de
Literatura Potencial). Entró en contacto con el grupo
Oulipo. Marchó después a Roma, continuando con la
escritura hasta su muerte.

13.  Italo Calvino padeció un ataque de ictus cerebral.
 Ingresado en el hospital de Siena no pudo superar la noche y
falleció el 19 de septiembre de 1985, a la edad de 61 años.
 Estaba trabajando en una serie de conferencias que tenía que
impartir en la Universidad de Harvard (y que serían publicadas
póstumamente con el título de Lezioni americane, o en
español Seis propuestas para el próximo milenio).
MUERTE

14. OBRAS
Año Título original Título en castellano Traducción
1947 Il sentiero dei nidi di ragno El sendero de los nidos de araña
1951 I giovani del Po Los jóvenes del Po
1952 I visconte dimezzato El vizconde demediado 1960
1957 Il barone rampante El barón rampante 1960
1957 La speculazione edilizia La especulación inmobiliaria
1958 La nuvola de smog La nube de smog
1959 Il cavaliere inesistente El caballero inexistente 1960
1963 La giornata d'uno scrutatore
La jornada de un interventor
electoral
1969 Il castello dei destini incrociati El castillo de los destinos cruzados
1972 Le città invisibili Las ciudades invisibles 1978
1979
Se una notte d'inverno un
viaggiatore
Si una noche de invierno un viajero
1983 Palomar Palomar

16. EL CABALLERO INEXISTENTE

17. 
Agilulfo Emo Bertrandino de los Guildivernos y de los
Otros de Corbentraz y Sura, caballero de Se limpia
Citerior y Fez, no existe. O eso al menos barruntan sus
compañeros de armas porque el desolado interior de
su yelmo vacío no puede hacer pensar otra cosa. Pero
Agilulfo existe de la única manera en la que la
existencia es indiscutible; por la propia fuerza de la
voluntad.
 No es el de Agilulfo un deseo vacuo, no quiere existir
por el mero hecho de que la existencia tenga una
significancia especial, Agilulfo quiere existir porque es
en la existencia donde se reafirma su propio ser... que
no es. La existencia etérea de Agilulfo es, por lo
demás, irritante. Como la única pasión humana que
exhibe es precisamente ese mismo afán de existencia,
todo lo demás se convierte para él en un reto para
llegar a la suprema humanidad, que confunde con
suprema perfección. Todo lo que hace, dice,
recomienda y responde está sujeto a las más altas
cotas de excelencia.
 Así, entiende la vida militar como un incesante
cumplimiento de las ordenanzas, su condición de
caballero implica que las reglas de la Caballería son
respetadas hasta la última coma, incluso como
amante resulta sobresaliente... tanto que a las damas
la experiencia les resulta tan excitante que incluso se
olvidan de que han yacido con una armadura vacía sin
mediar ayuntamiento carnal.
ARGUMENTO

18.  En fin, que Agilulfo acaba por ser un tipo
que incordia a todos y al que todos odian,
cordialmente, eso si, puesto que al menos
se hace cargo de las tareas menos gratas
del campamento de Carlomagno.
Sin embargo, la sobria felicidad de Agilulfo
se ve ensombrecida por una revelación;
bien pudiera ser que su condición de
caballero andante haya sido ganada en
circunstancias engañosas, lo que
conllevaría ser despojado de su condición y
por ende vaciar de contenido, si es que se
puede decir así, su férrea voluntad de
existencia.
 Acompañado pues de su errático escudero
Gurdulú, en justo contraste con su señor,
personaje carnal donde los haya, y
perseguido por la guerrera Bradamante,
enamorada no de la armadura, sino del
ideal que contiene, parte a tierras
sarracenas para intentar aclarar que o
quien puede arrebatarle su condición de
caballero.

19.  “El Caballero Inexistente” nos presenta un personaje que,
literalmente, no existe, es sólo una conciencia dentro de
una armadura, ya que en realidad, no posee una forma
humana.
 Encontramos tramas menores que giran en torno al
Caballero, pero es la suya
laque realmente interesa, ya que nos hace replantearnos do
s frases célebres que la mayoría de las personas han
escuchado alguna vez en su vida: “Pienso,
luego existo” por René
Descartes y “Ser, o no ser, es
la cuestión” por William
Shakespeare.
 Teniendo el conjunto de las dos frases, tenemos la cuestión
de la existencia del Caballero Agilulfo, ya que piensa,
realiza acciones, y además, las realiza de una forma mucho
más eficaz que el resto de los caballeros, por lo tanto debe
de existir u ocupar algún lugar en el espacio, pero además
nos preguntamos, ¿qué es un caballero que no existe?
TEMASCENTRALES
YSECUNDARIOS

20.  Sucede en la corte medieval del gran Carlomagno, (742-814)
llena de paladines, damas, escuderos y amazonas, plagada de
hazañas y hechos legendarios, transformada en un buen
ejemplo de historia fantástica con tintes metafísicos y humor,
mucho humor.
 En ella, el autor se pregunta porqué razón un hombre se
considera un héroe, porqué un hombre resulta amado, o
porqué alguien se considera hijo, amante, caballero, feliz o
desgraciado.
TEMAS

21.  Al final de la novela, nos enteramos de que A
gilulfo se despeja de su armadura
y jamás vuelve a aparecer, lo que nos hace de
jar la interrogante de su existencia abierta,
aunque haya dejado alguna huella de su paso
por la tierra.
 La forma en la que Agilulfo se despeja de su
armadura, puede ser interpretada de
diferentes maneras, pero quizá la más
acertada sea,
 Agilulfo se aferraba a su honor como
caballero para existir, cosa que quizá en
verdad no necesitaba, así como la mayoría de
las personas, solemos aferrarnos a objetos
materiales o a veces hacia otras personas
para sentirnos completos, sin tener en cuenta
que como individuos estamos dotados de
cualidades que nos hacen lograr cosas
por nuestros propios medios.
¿QUIÉNESSOMOSENREALIDAD?,SI
QUITAMOSTÍTULOS,ETIQUETAS,ETC.,SINOS
DESPOJAMOSDETODASATADURAS,¿QUÉ
QUEDADENUESTRAESENCIACOMO
INDIVIDUOS?

22.  Agilulfo Emo Bertrandino de los
Guildivernos y de los Otros de Corbentraz
y Sura, Caballero de Selimpia Citerior y
Fez (un gran nombre para muy poca
materia, ya que este caballero es solo una
armadura en la que dentro no hay nada).
 Gurgulu, el fiel escudero de Agilulfo que
al igual que su dueño él tampoco es, pero
su inexistencia es muy diferente. Este
fantástico personaje se caracteriza
porque asume como un camaleón la
esencia de aquello que le rodea.
 Rambaldo, un joven caballero que quiere
convertirse en paladín para emular a los
héroes legendarios que inspiraron su
infancia, pero que al final abandona todo
por un amor ciego e impulsivo.
PERSONAJES

23.  El protagonista es Agilulfo Emo Bertrandino de los
Guildivernos y de los Otros deCorbentranz y Sura,
guerrero cristiano de armadura totalmente blanca. Es
un caballero queno existe, pero que presta servicio a
su rey con una gran fuerza de voluntad y fe en la
santacausa de la guerra. “Es uno que es sin ser”, dice
el autor en boca de uno de los personajesde la
novela. A todos les caía antipático, ya que hacía
cumplir las normas de una formaestricta.
 No menos importantes son sus compañeros
de infortunios, batallas y sinsabores: Rambaldode
Rosellón, joven que ingresa en el ejército para vengar
la muerte de su progenitor;Gurdulú, extraño
personaje que se mimetiza en cada momento con lo
que le interesa de suentorno; Turrismundo, caballero
cristiano; Bradamante, guerrera que vestía una túnica
color índigo sobre la coraza; Sofronia, Priscila, los
Caballeros del Santo Grial y, por último,
sor Hortensia, narradora de esta historia. Tiene
apariciones a lo largo de la novelaintercalándose con
los otros personajes
PROTAGONISTASY
SECUNDARIOS

24. La narradora que al final
del relato terminará por
sorprender al lector
distraído.
NARRADORA

25.  Toda la obra es vista por el narrador, que
es quien conoce todos los hechos.
 El narrador (en este caso la narradora) la
monja que se encuentra en el convento
llamada Sor Teodora, religiosa de la orden
de San Colombino, es quien domina toda
la situación, ya que está escribiendo la
novela en el convento.
 La novela de la monja se basa siendo en
la reconstrucción de manuscritos que ella
tiene en su poder, así como de charlas
escuchadas en el locutorio, testimonio de
gente de la época, etc., pero sobre todo a
partir de su propia imaginación.
FOCALIZACIONDELA
NARRADORA

26. Tipo de focalización según la
relación del narrador con la
historia:
Básicamente, el narrador se
encuentra inmerso a lo largo
de la historia, sobre todo a
partir del capítulo V, que es
cuando, la monja, (el
narrador), comienza ya a
integrarse realmente en la
sucesión de los hechos de la
historia, con lo cual tenemos
que hablar de una.
FOCALIZACION

27. Focalización interna, ya que el
foco de emisión se encuentra en
el interior de la historia.

¿Será ya al final, cuando
descubrimos quién es realmente
la narradora?. Es la gran
sorpresa final de la obra, ya que
el lector no imagina que la
propia narradora pueda ser
también la coprotagonista del
libro, la joven que conocemos
con el nombre de Bradamante.

28.  Focalización según las
coordenadas espaciales:
La focalización del narrador se
encuentro siempre por encima del
objeto narrado, ya no existe ningún
tipo de limitación (espacial) a la
hora de narrar cómo los
acontecimientos ocurren. Esto está
especialmente ligado, a pesar de
que el narrador muestre una
focalización interna, al dominio
total que el narrador posee sobre la
totalidad de la obra que describe.

29. El narrador domina, tanto el pasado, el
presente, como el fututo, por lo tanto
hablamos de una situación de focalización
pancrónica.
Así lo podemos comprobar cuando
comienza la historia y el narrador empieza
a describir todas las hazañas de los
caballeros a los que Carlo Magno está
pasando lista, en especial en la descripción
del caballero de la armadura blanca,
Caballero Agilulfo.
También domina el futuro, algo que
podemos comprobar cuando se relatan los
hechos que van a acontecer, en especial,
cuando el Caballero, Agilulfo comienza su
búsqueda de la dama a la que un día salvó
y gracias a ello consiguió su título de
caballero.
FOCALIZACIÓNSEGÚNLAS
COORDENADASTEMPORALES: