La perspectiva

1. REPÚBLICA BOLIVARIANADE VENEZUELA
MINISTERIO DELPODER POPULAR PARALAEDUCACIÓN
INSTITUTO UNIVERSITARIO TECNOLÓGICO “ANTONIO JOSÉ DE SUCRE”
JOSÉ ÁNGEL PEÑUELA M.
C.I: 30.757.504
MÉRIDA, JUNIO 2022
LA PERSPECTIVA

2. RESEÑA HISTORICA
Una de las mitos de mayor importancia en la historia de la pintura se debe a un
arquitecto, filippo brunelleschi, ya que él fue quien sentó las bases del método que
permitiría a los artistas plásticos imitar figuras y objetos tal como los percibe el ojo
humano. La primera obra en la que situaron en práctica las revolucionarias leyes
enunciadas por brunelleschi (florencia, 1377- 1446) fue en la trinidad (1426- 1428) de
masaccio, ubicada en la iglesia florentina de santa María Novella.
Esta escena recrea en el interior de una capilla, el dogma cristiano de la santísima
trinidad. La cual este centro fresco está ocupado por cristo en la cruz y al fondo,
toman presencia Dios padre y el espíritu santo en forma de paloma, a los lados tiene
los personajes principales en la cual se encuentran la virgen maría y san juan,
situadas un escalón por debajo de la capilla, esta composición la completan el
sarcófago de la parte inferior, la que recuerda el carácter efímero de lo terrenal y
la arquitectura donde se desarrolla la escena de la cual, se destaca la bóveda
artesonada y el arco sustentado sobre dos columnas jónicas que a su vez, queda
enmarcado en dos pilastras corintias de capiteles rosas ya que de hecho el lenguaje
formal de la arquitectura pintada guarda parecido con los edificios construidos por
brunelleschi en florencia, por lo que se cree que el arquitecto podría haber actuado
como asesor artístico en la realización de la pintura.

3. CUANDO SURGE LA PERSPECTIVA
Entre los años 1417 y 1420, Filippo Brunelleschi, artista y arquitecto del renacimiento italiano,
realizó una serie de experimentos por los que descubrió los principios matemáticos y científicos
que rigen la perspectiva. Uno de esos principios es que los objetos parecen más pequeños
cuanto más lejos estén.
La perspectiva artística, es el arte de dibujar para recrear la profundidad relativa de los objetos
comunes, ya que en un dibujo, la perspectiva simula los efectos de reducción, es también la ilusión
visual que percibe el observador, ya que ayuda a determinar la profundidad de objetos a distintas
distancias. Por otra parte la analogía, también se le llama perspectivas al conjunto de circunstancias
que rodean al observador y la cual influyen en su percepción .
PORQUE SE CREO LA PERSPECTIVA
PRINCIPIOS DE LA PERSPECTIVA
Durante el reaparición, los pintores comenzaron a darse cuenta del papel tan importante que desempeña la geometría
para dar al observador la sensación de estar viendo la realidad, ya que en la búsqueda por constituir de manera más
fidedigna el arquitecto florentino Filippo Brunelleschi (1377-1446) creó la perspectiva para dar la impresión de la tercera
dimensión, la cual en 1435 el pintor Leone Battista Alberti escribe en su tratado De pictura que para ser pintor el primer
requisito es saber geometría.
Ya que la perspectiva es el vinculo de principios de la geometría ya que permiten representar en una superficie plana la
tercera dimensión sin que se pierdan la forma, la proporción y el volumen, tiene un objeto en la cual existe una relación de
espacio en la que participan cuatro elementos; las cuales son el ojo del observador , el objeto, el plano de proyección y la
líneas de la visión
Geometricamente la fotografia es una perspectiva, que podemos distinguir en cuatro elementos: el plano de proyección ,
el objeto, la intersección de las líneas de la visión con el plano de proyección produce la perspectiva.
línea de horizonte: es una línea imaginaria la cual siempre deberá tenerse en cuenta al dibujar y sobre todo siempre
estará a la altura de nuestros ojos de tal manera que si realzamos el punto de vista estará más elevado y si nos
derribamos a el suelo estará mucho más abajo.

4. PUNTO DE FUGA
El punto de fuga se allá siempre en la línea del horizonte y tiene la función de reunir en el
todas las líneas que provienen del objeto u objetos a dibujar con el fin de que estos queden
representados de forma adecuada.
PERSPECTIVA PARALELA
Es la representación de un objeto tridimensional, la cual en una sola vista se caracterizada
por el hecho de que las líneas paralelas del objeto no convergen en un punto como en la
perspectiva cónica. Es la forma de perspectiva más sencilla y se suele utilizar para dibujar
habitaciones y pasillo.
PLANO DEL CUADRO
Es la superficie física del elemento, en la cual se dibujar o se pinta, ya que no
es más que el papel o lienzo sobre en el que se plasma el dibujo.
PUNTO DE VISTA
Es el punto desde donde miramos, en la cual se halla ubicado en el mismo plano
que la línea del horizonte y a la misma altura que el punto de fuga.
LÍNEA DE TIERRA
Es la línea imaginaria donde se apoya el modelo a reproducir ya que la distancia entre
la línea de tierra y el punto de fuga será igual a la que existe entre el suelo «Plano de
Tierra» sobre el que estamos y de nuestros ojos.

5. PLANO DE TIERRA
El plano de tierra es la superficie sobre la que establecemos tanto nosotros
como el patrón objeto de nuestra observación.
PUNTO DE FUGA DE DIAGONALES
Se representa con las siglas PFD, la cual es un punto para representar espacios y
formas iguales, para situar los puntos de fuga de las diagonales de forma exacta en la
perspectiva paralela seguiremos la siguiente norma; se coloca a partir del PF,
los PFD1 y PFD2 a la distancia que separa el PV del PF.
PERSPECTIVA DE GÉNERO
Se trata de una perspectiva conceptual y analítica, en la cual el lugar de una perspectiva
visual se caracteriza por unir las metodologías y procedimientos que sirven para estudiar
las ideas mismas de lo femenino y lo masculino y el modo en que ambas se hallan en
juego dentro de las diferentes zonas del saber humano, de esa manera se analiza una
obra literaria desde una perspectiva de género.
PARA QUE ES UTILIZADA LA PERSPECTIVA
Se utiliza en las artes gráficas para denotar una representación, la
cual generalmente se utiliza sobre una superficie plana, como lo es el
papel o un lienzo, de un motivo tal y como es percibido por la vista, de
manera que se pueda intuir su configuración tridimensional.