Materiales para el estudio de Joan Marsé

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Crudo y sincero Barcelona Personajes El Cervantes
«Me parece importante que la
primera frase de una novela
agarre al lector, tenga su interés
y, si es posible, que sea una
sítesis del tema central. Parece
que no iba desacertado. La
derrota forma parte de la vida
del hombre, vamos abocados a
perder esa guerra finalmente,
que es la de la vida»
(sobre 'El embrujo de Shanghai')
«Toda buena novela lleva
implícita en el tema central el
fracaso»
«Siempre me ha interesado más
el vencido que el vencedor, de
una forma intuitiva,
institivamente. Los personajes
que me interesan son los
derrotados»
«Todo lo que ocurra en la calle
que afecte a las personas se
puede convertir en materia
literaria, es posible que surja un
relato sobre estos tiempos que
estamos viviendo»
JUAN MARSÉ
Prohibida la nostalgia
por ANTONIO LUCAS | Vídeo: ZOE RODRÍGUEZ
Cuando se cumplen 20 años de 'El embrujo de 'Shanghai' y 40 de 'Si te
dicen que caí', el escritor nos recibe en su casa de Barcelona
Juan Marsé escribe en un despacho con ventanas a la calle. Apoya los folios y los
libros en una mesa amplia, de madera maciza. Escribe de espaldas a unos
anaqueles surtidos de fotografías apoyadas en los lomos de los libros. Tiene dos o
tres retratos de Jaime Gil de Biedma, fotos con Vázquez Montalbán, con Carmen
Balcells, con su nieto, con Celaya en San Sebastián... También un planetario de
actrices de aquel Hollywood de los 40 expuestas como jilgueros en blanco y negro.
Entre los aperos de escritor gasta lupa, bolígrafos, lápices, abrecartas y algún
cuaderno en barbecho... Todo en un orden loco y necesario.
A Marsé hay que entenderlo como lo que es: uno de los narradores principales de
la segunda mitad del siglo en España. Un autor que abrió la escotilla de su vida con
esa escritura de fuerza que con las décadas acumula reflexión, memoria, lirismo,
portales abiertos, fachadas leprosas, burgueses, parias, energúmenos, madres,
macarras, pijoapartes, un padre ausente, calles sin pavimento, sombras, fríos y
amores. Pero lo suyo nunca es desahogo, sino genuina ficción, realismo cruel y
ejemplar. Compasión sutilísima hacia esos seres derrotados que son parte principal
de la geografía humana de sus libros. Diríamos que Marsé tiene en la memoria el
ajuar de su obra. No al modo sentimental de la patria de Rilke, sino a la manera
Entrevista

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«La gente que nos gobierna o es
idiota o es corrupta, estamos en
un callejón sin salida, creo que
habría que desmontarlo todo y
volverlo a montar, el sistema no
funciona, habría que buscar otra
gente»
«No soy nacionalista, no milito
sobre ninguna bandera, siempre
recuerdo lo que dijo Flaubert:
que todas están tan llenas de
sangre y de mierda y que ya va
siendo hora de acabar con ellas»
«Los problemas que
verdaderamente importan a la
gente no son los que se debaten
en las cámaras, no me extraña el
cabreo»
visceral de los crecidos en el barrio del Guinardó de Barcelona, añada del 33. De
esas calles, de aquel clima torcido, viene el territorio mítico que recorre la narrativa de
Juan Marsé. La que hace su primera muesca de intensidad en 'Si te dicen que caí',
una pieza de relojería extraordinaria. «Hay una memoria compartida, que no debería
arrogarse nadie, una memoria que fue durante años sojuzgada, esquilmada y
manipulada», dijo en el discurso de recepción del Premio Cervantes en 2009.
Ahora se cumplen cuatro décadas de la publicación de esa novela en España. No
pudo imprimirse aquí hasta que Franco palmó. La censura, tan censora, tan
absurda, tan mediocre, lo prohibió. La primera edición se hizo en México, en 1973.
Marsé tenía entonces 40 años y rompió las costuras de sus trabajos anteriores con
un retrato de la generación de posguerra trazado con salfumán. «En esas lentas y
silenciosas suturas que se producen entre hechos reales y hechos ficticios, en ese
artificio, es donde la novela crece», apuntó el mismo a finales de los 70. 'Si te dicen
que caí' es el cauce inaugural de la gran narrativa del escritor catalán. La que
llega hasta otra de sus piezas celebradas, 'El embrujo de Shanghai', que también
cumple (pero 20 años). Una relato de posguerra y maquis, de ajustes de cuentas, de
adolescentes que prefieren habitar realidades paralelas. Y, principalmente, de la
certeza de que «los sueños juveniles se corrompen en boca de los adultos». Es la
primera frase de la historia, que actúa como un corazón de aguja de la narración.
Marsé, sin embargo, quería tocar el piano, pero a los 13 años tuvo que entrar de
currela en un taller de joyería. Asqueado, a los 26 puso la punta del pitillo en
dirección a la Junquera y se marchó a París. Allí se buscó la vida como profesor de
español del poeta Pierre Emmanuel y de la hija del pianista Casadesus (Teresa, el
eco de aquella otra Teresa de sus 'Últimas tardes...'), tradujo guiones, fue mozo de
laboratorio en el Instituto Pasteur, se afilió al Partido Comunista y asistió a las
homilías teóricas de Jorge Semprún. Regresó a Barcelona dos años más tarde y
decidió que la literatura era el único dios verdadero. Escribió sin tregua ajeno al
fervorín literario hasta que Barral, Gil de Biedma, Castellet y demás tropa dieron con
él y fliparon.
Es un escritor que prefiere no estar cargado de razón. Y así ha ido conquistando una
voz dura injertada de sutilezas amplias. Pues la de Marsé es una tonalidad narrativa
delicada y bronca. Quizá un retrato exacto de sí mismo, capaz de la risa y la batalla
en un mismo minuto. Observador de ojos en punta desde su planta de púgil con la
cabeza cuadrada. Juan Marsé es un tipo que ha preferido en la vida (y en la obra)
no hacer concesiones. No se sonambuliza tampoco con el pasado. No le interesa la
nostalgia. Es, como dijo Dionisio Ridruejo, el hombre menos afectado del mundo. Y
eso, en un mundo como éste, resulta algo más que una conquista: el modo
incalculable de ser uno mismo.
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