RESTAURADOS.docx

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTÍN
FACULTAD DE INGENIERÍACIVIL Y ARQUITECTURA
ESCUELA ACADÉMICO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
TRABAJO:
RESTAURACION DE MONUMENTOS INTERNACIONALES
CURSO:
RESTAURACION DE MONUMENTOS
ESTUDIANTES:
JHOMIRA MANAYAY CAHUAZA
MARIA AGUILAR MORALES
TERESA NICOL VASQUEZ NIZAMA
ERICK MARTIN FLORES FLORES
DOCENTE:
ARQ.
TARAPOTO – PERÚ

I. RESTAURACIÓN IGLESIA CATEDRAL DESAN MARCOS DEARICA,
CHILE
 FICHA TÉCNICA
 Ubicación:Calle Bolognesi,comunade Arica,regiónde Arica Parinacota.
 Arquitecto:Gustave Eiffel
 Añode construcción:1876
 Estilo:NeoGótico
 Arquitectos:JuanPabloArayaMuñozPUC
 Leonel Sandoval HuthUCH
 Colaboradores:CatalinaGutiérrezOsorio,ArquitectoUCH
 Gerardo FercovicMusre,IngenieroUCH
 Marco PortillaMancilla,ArqueólogoUCH
 RodrigoInostrozaLagos,HistoriadorPUC
 PaulinaVillalobos,ArquitectoIluminaciónUCH
 Superficie terreno:1904 m2
 Superficie construida:514 m2
 AñoProyecto:2010
 Materialespredominantes:FierroFundido
 Mandante:Ministeriode ObrasPublicas(MOP)

1. HISTORIA
La Catedral de San Marcos de Arica fue construida en los talleres de Gustavo Eiffel en Francia
entre los años 1871 y 1875. Efectivamente, los talleres Eiffel fueron, durante mucho tiempo,
entre otras industrias del viejo continente, proveedores de obras públicas en América Latina.
(Arquitectura en acero, 2020)
Originalmente laIglesiade SanMarcos de Arica había sido encomendadaporel presidentedel
Perú José Balta para ser edificada en el balneario de Ancón. Sin embargo, por gestionesde la
ciudadanía y las autoridades de Arica, fue instalada en esa ciudad afectada por el terremoto y
maremoto de 1868 que destruyeran completamente la antigua Basílica -la Iglesia Matriz de
Farfallares- construidaen1640.La nuevaiglesia se construyóenelmismolugaryenparte sobre
los restos de la basílica destruida y fue inaugurada en 1876, aprovechándose parte de las
fundacionesyla escalinatade piedra.En el informe del proyectode restauraciónque sigue,se
muestran algunas fotografías históricas que dan cuenta de esto. Junto con el edificio de la
Aduanade Arica,comparte lacondiciónde habersidoproyectadayfabricadaporlostalleresde
Gustavo Eiffel y construida por técnicos franceses cuando la ciudad era territorio del Perú. La
estructurallegóaAricaen1875 y fue erigidadurante1876,añoenque fue inaugurada.De estilo
neoclásico, está conformada de tres naves, siendo la central de mayor altura. Su fachada
asimétrica incluye a un costado la saliente del baptisterio y en el costado opuesto,la torre de
base octogonal que lacaracteriza.Suestructuraesfundamentalmentede hierroconstituidapor
vigas y pilares que dan forma a unos arcos ojivales y se completa mediante un sistema de
planchaslaminadasconectadasmediante ensamblesypernos.Segúnlamemoriapublicadapor
el Consejode MonumentosNacionalesde Chile,“losvitralesde colores,laformaenque latorre
se elevaal cielo,yla sencillezde laconstrucción,ladotande gran belleza,laque se ve realzada
por el paisaje circundante que se domina desde ella: la plaza, el Morro, el puerto y el mar”.
Luego de la guerra del Pacífico entre Chile, Perú y Bolivia, la ciudad de Arica pasó a control
chileno, aunque la iglesia siguió dependiendo de la arquidiócesis de Arequipa hasta 1910.
Adquirióel rango de Catedral en 1959 y fue declaradaMonumentoNacional de Chile en 1984,
en la categoría Monumento Histórico. (Arquitectura en acero, 2020)
En el año 2010, en el marco del Programade Puestaen Valordel Patrimonio,impulsadoporel
Ministerio de Obras Públicas de Chile y a la luz de una serie de daños aparentes en el edificio
(corrosión, elementos estructurales cortados, asentamientos y otros deterioros), se llama a
licitación por el desarrollo del proyecto de restauración.El proyecto que presentamos en esta
edición,fue elaboradoporlaconsultoraATELIER CONSULTORESLTDA., de Santiagode Chile.Es
interesante el material que presenta el proyecto, que abarca desde aspectos del entorno

urbano, recuperación del entorno inmediato, recuperación y protección de las estructuras
metálicas y proyecto de iluminación). Durante los trabajos preliminares y la ejecución de
calicatas del estudio se descubrieron parte de las bases de la basílica original, así como
materiales culturales muebles de origen prehispánico y post hispánico. Precisamente esta
condición multicultural es la oportunidad que explora este proyecto que esperamos poder
mostrar en su próxima etapa de ejecución. (Arquitectura en acero, 2020)
2. INTRODUCCION
Desde lacondiciónintangibledel edificio“Catedral SanMarcos”,y conforme a las conclusiones
de las etapas anteriores, podemos establecer tres escalas desde donde el monumento se
reconoce como bien patrimonial, estableciendo cada una de ellas sus respectivos criterios de
intervención. (Arquitectura en acero, 2020)
a. PERSPECTIVA URBANA
Se verificalaadaptacióndel diseñourbanoal contextoenque se ubicaeledificio:de caraal mar
donde el mundoarcaicoprehispánicoconstruyelamoradade losmuertosalasfaldasdel Morro.
Por tanto, la intervención supuso diseñar una estrategia de reconstrucción del espaciourbano
original, y de paso, facilitar la conservación del material arqueológico del suelo. Se verifican
Junto con estas conclusiones y a partir de los estudios de exploración de suelos que se han
realizado,conlarespectivasupervisiónarqueológica,se confirmael altovalorcultural dellugar,
en cuanto contiene en su subsuelo materiales culturales muebles de origen prehispánico y
posthispánico y cuyo valor patrimonial supone ser alto. (Arquitectura en acero, 2020)
b. ENTORNO INMEDIATO
Escalinata: Para este elemento, expuesto hacia el nor-poniente y enfrentando los vientos
marinos,se propusounarestauracióncrítica para enfrentarlosdañosproductode humedades,
pérdidas de cohesión y amenazas de las salesen la totalidad de la escalinata. (Arquitectura en
acero, 2020)
Arborización. Liberación de palmeras de la cercanía del MH, que dañan el perfil original del
edificio y compiten la imagen gótica del edificio.
Museografía zócalos de basílica. Respecto a los hallazgosde la fundación de la antigua Basílica
consideramosque el proyectode restauracióndeledificio“Catedral SanMarcos”,consideroen
el estudio la puesta en valor de este hallazgo.

La antiguabasílica,aunque estáregistradaenliteratura,dibujosyescasasfotografíashistóricas,
no verificaba registro contemporáneo directo.
Por lo tanto, estimamosque el hallazgode las calicatas otorga una oportunidadpara poneren
valorla antiguaBasílica,encontradasaunaprofundidadde 1,5mts,realizandounaintervención
museográfica para mostrar el zócalo de la basílica, debidamente protegida, o bien dejarlo
registrado para una futura intervención museográfica semienterrada. (Arquitectura en acero,
2020)
c. EDIFICIO
Para efectos de la restauración, por deterioro entendemos al “proceso de modificación de la
materia constructiva de un bien cultural, que altera una o varias de sus características por la
incidencia de uno o varios factores” (Mónica Bahamondes, Curso Patología, Postítulo
“Conservación y Restauración Arquitectónica”, 2009 registrado por JP Araya.)
En este sentido, las principales causas del proceso patológico al que está expuesto el edificio,
tienen que ver con factores internos y externos.
3. DIAGNÓSTICO
El edificio está afectado por factores internos propios de la naturaleza del material expuestoa
un ambiente marino, lo que ha significado proceso de corrosión en el acero de la estructura y
ornamentos. Por otra parte, está afectado por factores externosde origenantrópico como las
áreas verdes que rodean el edificio desde 1960 y que no pertenecen al proyecto original,que
por necesidad de riego agregan humedades que afectan a la estructura. Este riego además
afectamaterial arqueológicoexistente ydescubiertobajoelsuelo.(Arquitecturaenacero,2020)
Imagen: Iglesia San Marcos. Fuente:
http://www.arquitecturaenacero.org/historia/edificios/restauracion-iglesia-catedral-de-san-
marcos-de-arica-chile.

Otrofactor relevante,tieneque verconel ensayode salessolublesque puedaarrojarel estudio
de mecánicade suelos,enetapade análisis.Se verificaráde este análisis,lanecesidadde evitar
por razones estructurales, la incorporación de humedad al suelo. En cuanto suelosáridos, con
escaso proceso de meteorización química ni lixiviación,y cuando se verifica depositación de
sales y yeso, ante presencia de agua suelen cambiar desfavorablemente las condiciones de
soportes del suelo. Por todo lo anterior el CRITERIO DE INTERVENCIÓN para el entorno
inmediatosuponenofacilitarlashumedadesdel suelo en torno del edificio, por tres razones:
a) Para evitar oxidación de las bases del edificio por asenso por capilaridad de humedades.
b) Para proteger el material arqueológico del subsuelo.
c) Para evitar modificación de las capacidades de soporte del suelo.
De esta forma, se propone remover toda la vegetación de jardineras del entorno, incluido el
césped, y reemplazarlo por una superficie de pavimento pétreo y evacuación de aguas lluvias
superficialmente hacia los exteriores. Las Palmeras existente se retirarán del entorno inmediato
del MH, privilegiando a la especie de lento crecimiento Phoenix canariensis sobre la washingtonia
filifera. (Arquitectura en acero, 2020)
Fuente: Pfenniger, F (26 de agosto de 2022). Restauración Iglesia Catedral de San Marcos de
Arica, Chile. http://www.arquitecturaenacero.org/historia/edificios/restauracion-iglesia-
catedral-de-san-marcos-de-arica-chile.

4. ESPECIALIDADES
4.1. ESTRUCTURAS
Segúnpropuestade estructurasadjunta,para abordar los problemasestructuralesdirectosdel
edificio, se proponen criterios de consolidación, reemplazo, rectificación, liberación y
reparaciones puntuales. A saber:
a. Consolidación de elementos metálicos cortados.
b. Reemplazo de maderas xilofagadas
c. Liberación del área verde contigua al edificio
d. Reparación de áreas afectadas por corrosión
e. Rectificación geométrica de la estructura
4.2. ILUMINACIÓN
a. Segúnpropuestade estructurasadjunta,se propone unproyectode iluminaciónque atiende
a losal momentohistóricoquese reconocenenel edificioencuantohitourbano –prefabricado,
revolución industrial. (Arquitectura en acero, 2020)
5. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN
Antesde entrar a aspectosespecíficosde laintervención,estimamosnecesariomencionarque
en este edificio existen dos fuentes relevantes de humedad que afectan al inmueble. Una de
ellas es el agua proveniente del suelo, particularmente generada en el riego del área verde
contigua. La otra es la humedad del aire salino. Esta última se concentra en el costado sur
poniente que presenta menor soleamiento matinal. (Arquitectura en acero, 2020)
Otra situaciónque se deducede unaobservaciónacuciosadel inmuebleesque elcostadonorte
presenta mayor número de grietas en las planchas verticales, las que preferentemente son
horizontales.
 Medidas de Intervención: Enconcordancia con el detalle de las reparaciones indicadas en los
documentos anexos, se plantea la aplicación de las siguientes medidas de intervención de la
estructura del edificio:
5.1. Rediseño del área verde contigua al edificio: Como se ha planteado, la actual área verde
genera, de manera constante, la incorporación de agua al edificio, a través del suelo saturado de
agua clorada de riego, la que invade el sistema de fundaciones, tanto por contacto directo, como
por capilaridad. Cabe consignar que esta humedad se superpone con aquella proveniente de la

condensación del aire salino. Para hacer frente a esta fuente de daño, se plantea la necesidad de
rediseñar el jardín, alejándolo del edificio y por lo tanto aumentando el ancho de los pavimentos
perimetrales. Estos pavimentos se materializaron con hormigón de 5 sacos de cemento por metro
cúbico y se apoyaron sobre una capa de ripio, el cual, a su vez, descanso en el relleno existente .

5.2. Reparación de áreas afectadas por corrosión: El edificio presenta sectores con corrosión
leve y zonas con corrosión muy severa, por cuanto exhiben pérdida de espesor efectivo del
metal.El proyectoconsultala reparaciónde la totalidadde las áreas dañadas por la corrosión.
Dentro de éstas están las siguientes:
 Corrosión exterior de planchas metálicas de techo.
 Corrosión de placas base.
 Corrosión de vértices de planchas verticales de base de columnas.
 Corrosión de la estructura del Campanario.
 Corrosión de soldaduras de reparación de grietas.

5.3. Reparación de elementos metálicos cortados: Como se ha establecido, este edificio
presenta una falla sistemática consistente en el corte de los componentes metálicos de las
contraventacionesinteriores del esqueleto, las cuales desempeñan un rol fundamental en la
estabilidaddel edificio,yaque aportanrigidezalosnudossuperioresde cadamarco,dandocon
ellofactibilidadestructuralsísmica.Lacapacidadde rigidezhorizontalde laestructuraquedade
manifiesto por cuanto presenta un excelente desempeño en el mega sismo de 1877 y porque
durante 133 añosha soportadootros eventossísmicosde menorimportanciayla existenciade
viento, lo que se suma a los restantes agentes del clima, como son la humedad salina y los
cambios de temperatura ambiente. Sea cual fuere la causa predominante de los cortes que
exhibenloselementosaludidos,se planteólanecesidadde volveraconectarlos,paralo cual, en
esta etapa de desarrollo de la Consultoría, se recomendó emplear soldadura. No se consideró
necesario cambiar la topología estructural, introduciendo nuevos elementos resistentes.
5.4. Reemplazo de maderas xilofagadas: Si bien existen pocos elementos de madera, llama la
atención el avanzado estado de deterioro producto de xilófagos, lo cual requiere con total
certeza proceder a su reemplazo total, por piezas sanas de recuperación, para lo cual se
recomendó pino oregón tratado de acuerdo a lo indicado. (Arquitectura en acero, 2020)
5. 5. Rectificación geométrica de la estructura:
En el marco próximo al Altar existe una deformación horizontal notable, consistente en la
pérdida de verticalidad de la columna y por lo tanto en su separación respecto de la
contraventación contigua. Para resolver se recomiendo rectificar la geometría a través de la
utilización de tecles manuales que permitan un aplomo paulatino, monitoreado en todo
instante. Los tecles debieron ser ancladosa puntos fijossin dañar la estructura. Luego de esta
rectificaciónse procedióalareparaciónde las contraventaciones.(Arquitecturaenacero,2020)
5. 6. Asentamiento diferencial:
No se recomendó efectuar trabajos de rectificación del asentamiento diferencial que registra
este edificio,por cuanto no se trata de una situación grave y cualquier intervención en este
sentido es de naturaleza intrusiva. (Arquitectura en acero, 2020)

6. TRATAMIENTO DE FACHADAS
 Limpiar la superficie alternadamente con aire comprimido, espátula y escobilla metálica,
para retirar las capas de pintura existentes, el polvo y otros residuos
 Aplicar chorro de arena (sand-blanting) para extraer el óxido y enseguida aplicar aire
comprimido.
 Detener el proceso de limpieza una vez que la superficie este completamente limpia
 Aplicarde inmediatomediantebrocha,pistolaoequipoairless,laprimeracapade esmalte
anticorrosivo sintético de espesor seco no inferior a 2,0 mils (50,8 micrones)
 En un plazo de 12 horas, aplicar la segunda capa de esmalte anticorrosivo de color
diferente a la primera y de espesor mínimo de 2 mils
 Aplicar pintura, químicamente compatible con el anticorrosivoutilizado. El espesor total
del anticorrosivo y la pintura de terminación no podrá ser inferior a 6 mils. (Arquitectura
en acero, 2020)

II. RESTAURACIÓN IGLESIA DESANTA LUCRECIA DESANTIAGO DE
CHILE
 FICHA TÉCNICA
 Ubicación:PlacerNo.1365 - Barrio Huemul enSantiagode Chile.
 Arquitecto:RicardoLarraín Bravo
 Añode construcción: 1911-1918
 Estilo:Neobarroco
 Arquitectos restauraron:CarlosMailletAránguiz yequipo
 Superficie construida: 486,7 m2
 AñoProyecto:2014
 Materialespredominantes: Hormigónarmado
1. HISTORIA
El 20 de febrerode 1906 se promulgólaLey sobre habitaciónobrera,que buscaba solucionarel
déficitde viviendaenChile.En1911 laCaja de CréditoHipotecariocomenzólaconstruccióndel
barrio Huemul, en el sector sur de Santiago, en una zona industrial ligada fuertemente al
desarrollo del ferrocarril. El conjunto quedó completo en octubre de 1918, la iglesia fue
construida junto con la sección de beneficencia pública, al asilo maternal y la Gota de Leche,
como un remate visual de la calle Los Algarrobos.

La iglesia fue diseñada durante las primeras décadas del siglo XX por el arquitecto chileno
RicardoLarraín Bravo.Se erige el 23 de noviembrede 1927 comocapilladestinadaaatenderlas
necesidadesespiritualesde losobrerosdel reciénedificadobarrioHuemul.Conel aumentode
la población, se incrementó la demanda de los fieles y el Arzobispado de Santiago la elevóal
rango de ParroquiaSanta Lucrecia.Su nombre fue tomadode Lucrecia Valdés,esposadel fiscal
de la Caja Luis Barros Borgoño.
Azotada por los terremotos de 1965, 1971 y 1985, luego del sismo del 2010, se efectuó una
completarestauraciónporel arquitectoCarlosMailletAránguiz,que terminóenel año2014. Se
reforzósufachada,muros lateralesyel de detrásdel altar,yse reparóla lucernaque iluminala
nave central.
La Iglesiaformaparte de laZona Típica del barrioHuemul,definidamediante el Decreton.º26,
del 29 de enero de 2016. (Franco, 2014)
2. DESCRIPCIÓN
La iglesia de estilo neobarroco, está conformada por una nave central y dos pequeñas naves
laterales cerca del presbiterio, y una torre central. Su construcción es de hormigón armado,
mientrasque los muros son de albañileríareforzada.La superficie total construidaes de 486,7
m² incluyendo el coro y el campanario.
Cuentaconuna plazoletade acceso,organizadaentornoaunapilade mármol situadaal centro
de una calzada de forma circular, que se accede a través de un portal ubicado en la línea de
cierro. En el jardín se encuentran plantados varios naranjos, y otros árboles como olivos y
granados.
El templo posee numerosos elementos decorativos como cornisas, ménsulas, pinjantes y
plafones, ubicados tanto al interior como en las fachadas. (EcuRed, 2022)
3. DIAGNÓSTICO
Productodel sismodel año 2010, dichotemplofue recientemente restauradoconel Fondode
Reconstruccióndel Patrimoniodel ConsejoNacional de laCulturayde las Artesde Chile yde la
Fundación Ayuda a la Iglesia que Sufre.
A continuación, se mencionan algunos antecedentes de la Parroquia de Santa Lucrecia,
basándose parcialmente en el artículo de la página web: Plataforma de Arquitectura del 10 de
diciembre del año 2014: “En detalle: restauración de la iglesia de Santa Lucrecia, Santiago de

Chile”. Realizado por el Arquitecto Restaurador de dicho inmueble: Carlos Maillet Aránguiz.
(Franco, 2014)
Imagen: Parroquia de Santa Lucrecia como remate de la calle Alberto Romero,
actual calle Los Algarrobos. Fuente: Discurso inaugural de la Sección de Beneficencia. 1918.
4. RESTAURACIÓN
La iglesiaconstituye el remate visual de lacalle Los Algarrobos.Entre la calle y la iglesiahayun
atrio con zonas de jardín y áreas pavimentadas. Se encuentra organizado en torno a una
pequeña rotonda y a una pila de mármol situada al centro de una calzada asfaltada de forma
circularque tiene el anchosuficiente parael pasode unvehículo.A esteatriose accede através
de un portal situadoenlalíneade cierro.Originalmente el atrioestabadelimitadoyenmarcado
porsuscostadosoriente yponientepordosedificacionescorrespondientesala“Gotade Leche”
y a la Casa de Recogida(Las Creches.Demolido),ambosedificiosconstruidosenlamismalínea
estilística de la iglesia.
Siguiendo la geometría circular del atrio, se plantaron naranjos, los que aún se conservan y
otorgan un especial efectode jardín a este espacio. Tal como lo señalan sus vecinos,en cierta
época del año hay olor a azahares. Otros árboles como olivos y granados que están plantados
detrásde losnaranjos,completanesteespacioverde.Asimismo,detrásde laiglesiase conserva
la casa parroquial, la que ha sufrido modificaciones y presenta un cierto grado de deterioro.
(Franco, 2014)

Imagen: Planta General. Fuente: Archidaily.
Las cubiertasde la nave tienenplanchametálicaonduladaylas de la
torre y la linternasonde plancha metálicalisa.Estánapoyadas sobre
un entablado (presumiblemente de raulí). Los pequeños techos del
portal de acceso, las puertas de acceso a los espacios lateralesde la
iglesia y los techos de la parte posterior de la iglesia están cubiertos
por planchas metálicas con forma de tejas.
La iglesia cuenta con numerosos elementos decorativos como cornisas, ménsulas, pinjantes y
plafones,ubicadostantoal interiorcomoenlasfachadas.Los decoradosde losplafonessonen
yesoyse encuentrandirectamenteafianzadosal fondode lalosade cielodelanave de laiglesia.
Las cornisas están construidas en hormigón y yeso estructurados con una malla de metal
desplegado.Se encuentran ancladasaunaestructurade maderacompuestaporpiezasde roble
de 4”x 6” que están colgadas a las cerchas de la techumbre por piezas metálicas en forma de
cintas.A las piezasde roble se encuentraclavadoun listoneadode piezasde pinodestinadoal
afianzamiento de las cornisas. Las ménsulas están construidas en yeso. (Franco, 2014)

El conjunto de edificacionesy espacios exteriores han tenido intervenciones. En la iglesia se
instalóun baño para la sacristía que ha clausuradouna de las tres puertasde salidade la nave
principal. Junto a la casa de atrás se construyó un velatorio. A la casa de atrás se le añadió un
segundo piso.
Tambiénsondestacableslosvitralesque cierranlasventanasde lanave,lasacristía.Sus vidrios
montadossobre emplomadossonde procedenciafrancesaycuentanconla técnicade grisalla.
En el sector del presbiterioyde la linternahaypinturasque representanimágenesde carácter
religioso. Entre ellas está aquella que representa a la Mater Dolorosa.
Proceso de Restauración
Las obras de restauración en la Iglesia de Santa Lucrecia se configuraron en dos áreas: obras
estructurales y obras patrimoniales.
Las obras patrimoniales consideraron el afianzamiento y restauración de ménsulas, pinjantes,
panneaux,rosetones,crespones,espigones,pinturasmuralesyconsolidaciónde loselementos
decorativos de la Iglesia.
Estos trabajosfueronabordadoscon talleresde restauracióninsitu,dirigidosporel arquitecto
Carlos Maillet Aránguiz, y con protocolos altamente exigentes en materia de restauración. Se
reemplazaron yeserías y se aplicaron los criterios tendientes a volver a la iglesia a su estado
prístino, puesto que habían recibido intervenciones deficientes durante los últimos 40 años.
Por tanto, se orientó la intervención patrimonial a restaurar el carácter original de la obra de
Ricardo Larraín Bravo, dirigida hacia un Neo Barroco Español con tintes moriscos, pero que en
su secciónestructural utilizaelementosmodernostalescomofierroestriado(en 1917) y otros
de notable factura artesanal.

Se privilegióunacabadomonocromáticopararesaltarlas volutasydetallesornamentalesde la
Iglesia, inspirados en un carácter histórico del monumento. Este color se estudió con diversas
prospecciones cromáticas y capilares, deduciendo el acabado tipo marfil de sus muros.
El proyectode conservaciónconsiderabalafachadaexteriorylosmurosde acceso al templo.
En materiaestructural,lasobras de reparaciónconsistieronenla remodelacióndel eje vertical
del Ábside,con daños graves de tipo colapso post terremoto del 27F de 2010, y reparación de
grietas en diversos sectores de la Iglesia, tanto en muros como en el entarimado de los
escalamientos que sostienen el artesonado de cielo.

Se cambió todo el sistema eléctrico, la techumbre, aguas lluvias y se proveyó de un notable
sistema lumínico que permitiera al mandante tener un monumento con facilidades de
mantención y sustentación con equipos eficientes.

III. REACTIVACIÓN DELA ANTIGUA HACIENDA SAN ANTONIO
CHABLÉEN MÉXICO
Hotel Chablé Resort
restauraciónde laantigua
Hacienda San Antonio
Chablé
Los primeros registros de
esta hacienda datan del
año1813, de loscualesse
obtiene que la hacienda
comenzó como una
bodega de maíz y granja
de ganado.
El proyectode reactivaciónde laantiguaHaciendaSanAntonioChablé ubicadaenChocholá,en
México,realizadoporlosarquitectosCentral deProyectosSCPen2015,se destinariaaun nuevo
uso: el hotelería, Hotel Chablé Resort.
Plano de todo el conjunto
La hacienda San Antonio Chablé cuyos primeros registros y datos son fechados en 1813,
comenzó como lugar agrícola y ganadero y posteriormente de producción de cultivo del
henequén o sisal.
El conjunto está
conformado por una
plazaentornoala cual se
ubican la casa principal,
lacasa del administrador,
los huertos y sus canales
de riego, los corrales
ganaderos, la casa de
máquinas para el
desfibrado del sisal, los
patios de tendido y un
portal de accesode estilo
ecléctico, rodeados a su
vez por asentamientos
de viviendas de
capatacesytrabajadores.
El proyectobuscóreactivarla viejaHaciendaSanAntonioChablé yconvertirlaenel totalmente
renovadoHotel Chablé Resort.Para lograrlo,se requiriórestaurary adaptar los edificiosviejos
que componían el asentamiento de la hacienda, así como los espacios abiertos,las plazoletas,
los jardines y sus alrededores.
Fotografía, Eduardo Calvo, cortesía Central de Proyectos SCP., (2015)

RESTAURACION:
La casa principal presentaba graves problemas estructurales en gran parte del edificio, cuyos
arcos y techumbres corrían el riesgo de colapsar debido a años de lluvias estancadas y un
deficiente sistema de drenaje pluvia
Antes Después
Para rescatar las estructuras de un inminente colapso, se utilizaron los sistemasconstructivos
originales,aprovechandolosnuevoselementosrestituidospara incorporarnuevastecnologías
de iluminación, voz y datos acordes al nuevo uso del conjunto.
El semisótano y arcadas inferiores,que antaño alojaban bodegas de granos, fueron de igual
manera restaurados y consolidados para nuevas actividades.
Fotografía, Eduardo Calvo, cortesía Central de Proyectos SCP., (2015) Fotografía, Eduardo Calvo, cortesía Central de Proyectos SCP., (2019)

Mientras que en algunos espacios y edificios se restauró el sistema constructivo original, en
otroscasosel criteriode intervencióncontemplóel conservaryconsolidarlosespaciosenruinas
para evidenciar el paso del tiempo, la acción de la naturaleza y el valor histórico del lugar.
En losespaciosexteriorescomoplazas,corralesyhuertosse llevóacabo un rescate del paisaje
vegetal,yaque años de abandonolosmantenían bajouna espesacapa de maleza,impidiendo
el desarrollonormal de árbolesexistentesyafectandoel espaciode cultivolocal para el nuevo
uso. En ese sentido fueron integradas más de 3000 nuevas plantas tanto de ornato como de
consumo.

Como parte del conjunto del casco principal se encontró un cenote. Mediante un equipo
multidisciplinar se llevó a cabo la limpieza y rehabilitación de los flujos naturales del mismo,
generando así el corazón e imagen del nuevo hotel.

Planta Arquitectónica de primer nivel de la villa presidencial
Planta Arquitectónica de primer nivel de la villa King
Diseño, Central de Proyectos SCP., (2015)

Planta Arquitectónica de primer nivel del spa
Planta Arquitectónica de primer nivel de la casa principal

ANTES DESPUES
Fotografía, Eduardo Calvo, cortesía Central de Proyectos SCP., (2014) Fotografía, Eduardo Calvo, cortesía Central de Proyectos SCP., (2014)

IV. Centro Académico y Cultural San
Pablo por Mauricio Rocha y Gabriela
Carrillo
Restauración del Monasterio de Santo Domingo
de Soriano con el Título de “San Pablo”. Ubicado a
tan sólo una cuadra del zócalo de la ciudad de
Oaxaca en México, entre las calles de
Independencia e Hidalgo, se encuentra un
conjunto de casas/edificios que forman parte del
primer convento dominico de la ciudad.
Hasta hace tres años, el ex convento de San Pablo
consistía en una edificación prostituida por una
serie de añadidos de poco valor histórico que
repercutieron en el edificio no sólo de manera
estética, dejando el edificio completamente
ahogado dentro de estos agregados, sino porque
afectaban directamente la estructura del edificio
antiguo por la enorme cantidad de peso que éste tuvo que
soportar.
Procedimientos:
Como primera parte del rescate, se alivió la estructura original, demoliendo la gran
mayoría de pegotes. De esta manera se logró así recuperar prácticamente el 90% de los
corredores altos y bajos del convento, parte de la iglesia y el total de la Capilla del
Rosario.
Desafortunadamente, el área resultante de las liberaciones era insuficiente para dotar
al edificio las funciones culturales con las que fue concebido y que ha sido el motor para
el rescate de este inmueble. Por lo tanto, fue necesario colocar en el lado oriente del
conjunto una estructura metálica ligera y reversible.
Este elemento contemporáneo
crea, junto con el deambulatorio
oriente, un espacio útil con una
superficie de casi 700m2 dividido
en 3 niveles. Esto satisface las
necesidades de área requeridas
para el funcionamiento de una
biblioteca especializada y un área
de exposiciones que deben estar
bajo un clima estable y al
resguardo de la intemperie.
Fotografía, Francisco León, (2012)
Fotografía Luis Gordoa (2012)

Para esto, este espacio se divide en dos zonas: una sala de lectura, que se ubica al
interior de la intervención, en una relación directa con el patio del claustro y protegida
de la intemperie por una fachada de cristal que siempre se encontrará bajo sombra
gracias a una cubierta móvil. Y áreas de archivo/resguardo, que se concentrarán en el
deambulatorio oriente aprovechando la condición masiva del convento. Se procura
alojar la mayor parte del acervo directamente en el muro para no comprometer con
peso innecesario la estructura del inmueble y proteger al acervo de la luz.
Hacia el exterior, y en lo que antes fue
un estacionamiento público, se
recuperó el atrio de la iglesia
demoliendo todos los agregados
recientes, alcual sepuede acceder de e
nuevo desde dos callejones que se
reabrieron en sus dimensiones
originales. Este espacio históricamente
abierto en el corazón de manzana,
tipología ajena a una ciudad como
Oaxaca, funja ahora como punto de
encuentro y distribución hacia los distintos edificios que
forman parte del conjunto.
Fotografía Luis Gordoa (2012)

Diseño, Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo

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