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1. 1
ARTEGRIEGO.
CONTEXTOHISTÓRICO:
Hablamosdel periodo clásico de Grecia cuandonosreferimos al los siglos del V al IV a.C. La localización de
este mundolleno de arte, será la PenínsulaBalcánica, dondedestacarándos polis:Atenas y Esparta.
A pesarde la pobrezade la tierra y de la dureza del clima, el progresogriego fue continuo, puesmanejaban
bien el comercio marítimo (que era esencial para ellos), el cual desarrollaron, sobre todo, porel mar Mediterráneo.
Para Grecia tambiénfueron muy importanteslas colonizaciones(causadas, principalmente, por unacrisis económica
debida al aumentode poblacióny las insuficientes tierras parasu abastecimiento). Fue por eso porlo quelos griegos
fundaronnuevasciudadeso colonias. Esto hizo quetuvieran unaconciencia de que pertenecían a una misma
comunidad(conciencia prehelénica). Esta expansióncolonial se efectuó por dossitios:
- Porel oeste; Mar Jónico, surde Italia, sur de Francia y nortede África. En la PenínsulaIbérica fundaron
Ampuriasy Hemeroscopion, entre otras.
-Porel este: alrededor del Mar Negro y de la costa oriental del Mediterráneo.
Hasta la época anterior (s. oscuros), los griegos estabanorganizadosencomunidadesaisladaspor el terreno
que habitaban...perolaspequeñasaldeas acabaroncohabitando, dandonacimientoalas polis. El sistema de gobierno
de la polisera la oligarquía, dirigida poruna minoría noble, que encabezabaun rey. Los aristócrataseran los
propietariosde casi todaslas tierras cultivables, trabajadaspor esclavos, y manteníansusprivilegios gracias a estas
tierras y las guerras con otraspolis, queles dabanmotinesy esclavos.Porotrolado, estabanlos campesinos, loscuales
a veces se veíantan aprisionadosquemuchosse endeudaban, porlo que perdían sus pequeñastierras y se veían
obligadosa emigrar o a convertirseen esclavos. La artesaníay el comercio tenían una importanciabastantelimitada.
Pero, como bien se sabe, no todoslos quevivían la polis eran ciudadanos, pueslas mujeres nopodíantener
cargos públicos, votarni salir solas de casa; los extranjeros tampocotenían derechospolíticos, perohacían un gran
trabajo social; porúltimo estabanlos esclavos, que noeran libres...dentrodeeste grupode distinguíanentre esclavos
blancos(trabajaban sobretodoen las casas), esclavos negros( trabajabanen el campoy haciendo los trabajosmás
duros)y esclavas femeninas (se dedicaban a ser sirvientas, limpiar la casa, etc.)
Para seguir, hablaré un pocopor encima de las guerras médicas. Estas fueron los conflictos armadosentre los
griegos y el imperio persadurante el s.V a.C.. Estas guerrascomienzan porla disputasobrelas ciudades jónicas griegas
en Asia Menor. Estaregión, colonia de Grecia, fue conquistadaporla expansiónpersa juntoa otras coloniasgriegas.
En total, serán tres guerras que duraránmás de 20 añosy que acabaráncuandoun rey persa firme untratadoen el
que reconocía la independencia de las colonias griegas en Asia Menory la soberaníagriega sobreel mar Egeo.
En el últimotercio del s.V estalló otro conflicto, esta vez entre dosciudades griegas: Espartay Atenas. Fue
provocadaporvariosconflictos, y de él resultóuna efímera hegemoníade Espartasobre el mundogriego, durante
cuyotiempo predominaronlasoligarquías en todoslosestadossometidosa su autoridad. Peroese tiempo fue muy
breve y Espartadescendió de su pedestalporquecareció de capacidad política para afirmar los resultadosde su
conquistamilitar.
La religión del pueblo griego será politeísta, que se caracterizara por tener unosdioses muy humanos(tienen
aspectode hombresy mujeres, sienten amory odio y se relacionan entre ellos) que vivenen el Olimpo, dondemanda
Zeus, el dios de los dioses. En Atenas, como es de esperar, la diosa másimportantees Atenea ( diosade la guerra,
civilización, sabiduría, estrategia, de las artes, de la justicia y de la habilidad).
Porúltimo, diremosque ,a partir del s.V, los artistas comienzana tener un cierto prestigio, pueslos
emperadoresempezabana usar las obrasde arte comopropagandade supoder. Así los artistasposeíanuna mejor
formación literaria y filosófica que los diferenciaba de los demástrabajadores.

2. 2
TEMPLO DE ATENEA NIKE
CLASIFICACIÓN:
Título: Templo de Atenea Nike
Autor: Calícrates
Cronología:s.V a.C
Estilo: Griego, periodo clásico
Técnica: arquitectura
COMENTARIO:
Este templo griego, situadoen la acrópolis, fue construidoen honora la diosa Atenea.
Comobien se sabe, el arte griego es arquitrabado, porlo que es lógico queen estaconstrucción solamente
hayalíneas rectas, pues para ellos ese era el ideal de belleza. Este templo está, como es normal, sostenidogracias a
unaserie de columnas, las cuales se encuentranen lo alto de unosescalones (esto es así porquesuintención era
separar el suelode losmortales del suelo de los seres divinos). Nosdamoscuenta de que las columnassondel orden
jónico, puesposee basa, volutasen el capitel, unarquitrabe con tres líneas, etc. Cabe decir queeste es el ordenmás
utilizadoen la Época Clásica y que recuerda a la figura femenina. Si seguimosanalizandola columna, veremosunfriso
con relieve, el cual muestra, entre otrascosas, luchas de los griegos con los persaso imágenes de diosesdel Olimpo.
Sobre este friso está la cornisa, dondese apoyael frontóny, en medio, el tímpano. Porotrolado, fijándonosya en el
númeroy colocación de estas columnas, podremosdecirque tiene cuatrocolumnasen la parte delantera y en la
trasera del templo ( porlo que es tetrástilo y anfipróstilo).
Esta construcción, de pequeñasdimensiones, tieneun plantarectangular simple con dospórticos en los lados
(pronaosy opistódomo). Porotrolado, en la parte interior solamente hay una estancia(naos), dondese guarda una
estatuade la diosaAtenea.
El material de esta construcciónes el mármol, pues es un material blandofácil de decorar. Las piedras que
componenel templo están unidasconunasespecies de grapas. Además, estas piedras estánperfectamente pulidas
por fuera, a diferencia que en la parte de dentrodel templo(están sin trabajar, pues la gente noentraba al
interior...lasceremonias se realizaban al aire libre).
También hay que destacar unaexcepción en la precisión de la construccióngriega: las volutasde las esquinas
sonmás grandes que las del medio. Estose hace con el objetivode evitar que, conla luz del sol, estasparecieran más
pequeñas.
En este templo griego, comoen muchosotros, faltan ciertos detalles, como algunasrepresentaciones. Estas
se pueden encontraren dos museos: la granparte en el British Museumy el resto en el Museode la Acrópolis.

3. 3
PARTENÓN
CLASIFICACIÓN:
Título: Partenón
Autor: Calícrates e Ictino
Cronología:s.V a.C
Estilo: Griego, periodo clásico
Técnica: arquitectura
COMENTARIO:
Este templo griego, situadoen la acrópolis, está dedicado a la diosa Atenea virgen o pártenos. Es este el
motivoporel que dentrose guardabaunagran esculturade Atenea, hecha de oro y marfil, la cual ya no se conserva.
A pesarde susgrandesdimensiones, noestá pensadopara quelos creyentes entren a rezar, si nopara albergar la
imagen de la diosa...lasceremoniasse realizabanen el exterior del templo. Es por esopor lo que el interior está
descuidado, yaque las piedras nose hantrabajadopor ese lado.
Comoes costumbre, esta construccióntiene una orientaciónde este-oeste, siendoel este la fachada
principal, pordondese accede al templo, pues hace que de el sol sobrela estatuadel interior. Por otrolado, vemos
que, al tener pórticostanto en el ladoeste comoen el lado oeste, es anfipróstiloy, además, es períptero, pues hay
más columnasrodeandotodoel templo. Además, si prestamosatencióna las columnas, podremospercibir que son
de orden dórico...estoquieredecir que tienen unfuste estriado al que sigue un capitel y a este unarquitrabe.
Despuésde este arquitrabeestá el friso, con triglifo (parte con rayas) y metopa (parte con grabados), y, entre esto y el
frontón, está el tímpano.
Esta construcciónde mármol, que une suspiedras con unaespecie de grapas, tiene varias "imperfecciones"
para que parezca perfecta a la vista: inclinación de las columnashacia dentro paraimpedir la sensaciónde caída
(efecto pirámide), curvaturadel entablamento, estilóbatohaciaarriba, las columnassonmás anchasabajo y más
estrechas arriba (éntasis), distanciadesigual entre columnas, etc. También es necesario hacer referencia al programa
iconográfico, es decir, las imágenes que expresan la importanciadel templo...estasseencuentranen las metopas, en
las paredes exteriores y en lostímpanos(en el este se representa el nacimiento de Atenea y, en el oeste, unalucha
entre Atenea y Poseidón).
Porúltimo, cabe decir queel Partenónprimero fue una iglesia bizantina, luegouna mezquitaturca, pero el
mayordañofue cuando, convertidoporlos turcosen unlugar para guardarpólvora, unabombaveneciana destruyó
gran parte del edificio a finales del s. XVIII. A partir del s. XIX comenzóa restaurarse.

4. 4
EL ERECTEION
CLASIFICACIÓN:
Título: Erecteion
Autor: Mnesicles
Cronología:V a.C.
Estilo: Griego, periodo clásico
Técnica: arquitectura
ANÁLISIS:
Es un templo griego, al norte de la acrópolis de Atenas, construido en honor a la diosa Atenea y al dios Poseidón. Esta
construcción tiene una forma tan distinta los demás templos de la época por el lugar donde está construido. Ese lugar es un sitio
con irregularidades en el terreno, pero era importante que este templo fuera construido ahí por el mito de la luchaentre Atenea y
Poseidón: cuando fundaron la polis, decidieron que su nombre honrase al dios que la protegiera y hubo dos candidatos para
hacerlo...Atenea y Poseidón. Para elegir a uno de ellos, los ciudadanos pidieron a los dos dioses un regalo, ellos escogerían el más
útil. Poseidón golpeó el suelo con su tridente e hizo brotar una fuente, cuya agua era salada, mientras que Afrodita ofreció el
primer olivo, el cual dio alimento a los ciudadanos. Finalmente fue elegida Atenea. Por lo que se cuenta, el lugar de la
construcción fue donde tuvo lugar esa discusión.
Está hecho de mármol unido por grapas metálicas y ,por el gran desnivel del que antes hablamos, tiene dos alturas. La
planta comprende dos zonas diferenciadas: la parte oriental más alta está dedicada a Atenea, mientras que la parte baja a
Poseidón. También tiene otros dos lugares de culto, como la olivera de Atenea o el manantial de Poseidón.
La planta alta es rectangular y tiene una fachada en el lado oriental con un pórtico hexástilo, próstilo (pues las columnas
de atrás están pegadas al muro, no se cuentan) y de orden jónica (con fuste estriado, bolutas, basa, friso con relieve, arquitrabe
con líneas, etc.), la cual se considera que expresa feminidad. Esta fachada da acceso al naos de Atenea. En el lado sur se abrió el
pórtico de las cariátides (las cuales eran enemigas de los atenienses y por ello fueron convertidas en esclavas), cuyas columnas, de
poca altura, están pensadas para embellecer la construcción. Hoy en día, las cariátides que podemos ver en la construcción no
son las reales, pues esas se encuentran en el museo, como muchas otras partes de la Acrópolis.
En la parte baja, dedicada a Poseidón, encontramos otras dos fachadas, una con pórtico en la cara norte y otra en la cara
oeste. El pórtico norte, que limita prácticamente con la muralla de la Acrópolis, es de gran altura, pues nace en la parte más baja
del terreno y llega hasta la planta superior gracias a unas columnas jónicas. La parte oeste no tiene pórtico, pero sí dos niveles. En
la parte superior presenta ventanas abiertas entre columnas pegadas al muro.
Como todos los templos griegos, se concibe como la casa del dios/los dioses a los que se les dedica. En la naos se colocan
las estatuas de Atenea y Poseidón y fuera se hacen los rituales religiosos (por lo que, la decoración de la parte interior, estará
descuidada).
En resumen, podemos decir que el Erecteion logró superar todas las dificultades de construcción por causa del terreno,
sin embargo no logró los principios de proporción y harmonía que los griegos tanto buscaban.

5. 5
EL DISCÓBOLO
CLASIFICACIÓN:
Título:Discóbolo
Autor:Mirón
Cronología:s.V a.C.
Técnica:escultura.
Estilo:griegoclásico.
ANÁLISIS:
Esta escultura,originalmente,eraunaobrade bronce realizadaenpartes,porfundición,que luegose unían
soldándolas.Comonose hapodidoconservarlaobra original,loúnicoque tenemoshoyendíason copiasromanas
enmármol.Que esté construidaeneste material explicael hechode que lafiguraprecise unapoyo(el troncodel
árbol).
Sabemosque e representaaun atletacomoun héroe porque vadesnudoydescalzo.Ladisposiciónde su
cuerpomuestrael movimientofrente al reposo...El autorescoge el momentoprevioal lanzamiento,uninstante
fugaz,donde el atletatiene losmúsculostensosyel rostromostrandoconcentración.Sucuerpose inclinayse apoya
firmementeenel pie derechoyenlosdedosdel pie izquierdo.
De este movimientoderivalacomposición:
Está marcada por un zigzagque va desde el brazoderechoa lapiernaderecha.Porotro lado,el equilibrio
viene dadoporla disposiciónde dosarcossimétricos...unovadesde lamanoderecha,pasandoporloshombros,
hasta el pie izquierdo;el otrovadesde lacabeza,pasandopor el torso,hasta el pie derecho.Todoestoeliminala
frontalidad,porloque se puede verlafiguradesde todosloslados,aunque solounomuestra verdaderamente la
obra.
La anatomíaestá muytrabajada,puestiene detallesque le danungranrealismo,comolosdedosdoblados
al apoyarse enel sueloola tensiónmusculardel brazoylacadera. La cabeza responde al ideal de formageométrica,
la esfera.El pelotiene pequeños mechonesque parecenbastante realistas.Porotrolado,el rostrono muestra
expresión,tieneunaactitudseria...buscael equilibrioentreinterioryexterior.

6. 6
EL DORÍFORO
CLASIFICACIÓN:
Título:Doríforo
Autor:Policleto
Cronología:s.V a.C
Técnica:escultura
Estilo:griegoclásico
ANÁLISIS:
Esta escultura,originalmente,eraunaobrade bronce realizadaenpartes,porfundición,que luegose unían
soldándolas.Comonose hapodidoconservarlaobra original,loúnicoque tenemoshoyendíason copiasromanas
enmármol.Que esté construidaeneste material explicael hechode que lafiguraprecise unapoyo(el troncodel
árbol).
Aquí se representaaun joven,el cual llevaunalanzaenlamano mientrasvacaminando(tal vezseaAquiles).
Sabemosque se representaaunatletacomo un héroe porque vadesnudoydescalzo.Ladisposiciónde sucuerpo
muestrael movimientofrenteal repos:podemosversupiernaderechafirme,donde apoyatodosupeso;subrazo
izquierdodoblado,sujetandolalanza; lapiernaizquierdarelajadaydobladahaciaatrás; el brazo derechocayendo
enparaleloal cuerpo,relajadotambién.Todoestoformaunperfectoequilibrio.
CuandoPolicletohace estafigura,loque pretendeesmostrarsuideal de belleza,de perfección...paraesto,
utilizael canonde lassiete cabezas,esdecir,el cuerpodel hombre debe medirloque midasucabezasiete veces.
Además,lacabezaesperfectamente esférica(figuraperfectaenlaparte más noble del hombre)ynomuestra
ningunaexpresión(buscaexpresarel equilibriopsicológico).Supelo,conpeinadoparticular,se adapta
perfectamentealacabeza.
La anatomíaestá bastante trabajada,puesmarca losmúsculos,lostendones,loshombros...estodaunagran
sensaciónde naturalismo.

7. 7
FRONTONES DEL PARTENÓN
CLASIFICACIÓN:
Título:Frontonesdel Partenón.
Autor:Fidias
Cronología:s.V a.C
Técnica:escultura
Estilo:griegoclásico
ANÁLISIS:
Comoen todofrontóngriego,lasfigurassonsolamente unrelevo,peroestánconstruidascomosi fue ran
unas esculturasde bultoredondo.Podemosdistinguirentre el frontónoriental yel occidental.
El frontónoriental:
En este ladodel Partenónse representael nacimientode Atenea,el cual fue unode losacontecimientosmás
importantesde Olimpo.Esta nace de lacabeza de Zeus,ya adultaya marmada.Comose puede ver,nace al
amanecer...estose puede apreciargraciasa losdiosesHelios(Sol) ySelene (luna),loscualesestánalosextremos
con susrespectivascuadrigas.Heliossaledel mar,consuscaballosmojados,ySelene empiezaameterse enél,con
sus caballoscansados,despuésde unlargorecorrido.Juntoa HeliosestáDionisos,desnudoytendidosobre un
manto...se muestraajenoaloque estáocurriendoyestáabsorto mirandoa Helios.Enel otroextremoestáAfrodita,
la cual tambiénestácontemplandoaSelene.Estárecostadasobre Artemisa,tambiéndespreocupada,que dejaver
su pechosemidesnudo.A estasdoslascontemplaladiosaLeto,madre de ArtemisyApolo.Enel ladoopuesto(al
ladode Dionisos) tambiénhayungrupode mujeres.Dosde ellassonDemeteryKore,que estánenunaanimada
charla despuésde que Iris lestrajeralanoticiadel nacimiento.Estaultimadiosaestárepresentadade unaforma
increíble,puesal avanzarrápidose ve como el mantose despliegaensuespalda.
En la seccióncentral,hoydesaparecida,sabemosque Zeusestabade frente yque,juntoaél,estabanHeray
Atenea.

8. 8
En el frontónoccidental:
Este está mejorconservadoque el otro,porloque haymenosproblemasparadiferenciarsuspartes.El tema
esla luchaentre AteneayPoseidónporel dominiode Ática.El movimientoque estánrepresentandoesun
distanciamiento,despuésde realizarsusrespectivosprodigios:Ateneahizobrotarel olivoque le diolavictoria,
mientrasque Poseidónhace nacerunmanantial.El grupo central tiene formade V...Juntoaestosprotagonistas
estánsus carros,los aurigasy acompañantesynumerosasfigurasde difícil interpretación.
Las dos figurasmásimpresionantessonlade Irisy ladel río Ilíssos(pequeñoríode Atenas).El torsode Isis
muestramucha fuerza,loque daa entenderque eslamensajerade losdioses.Lavelocidadhace que el vestidose le
pegue al cuerpo,dejandoasíque vea perfectamente suanatomía...estaeslallamada"técnicade lospaños
mojados".El río Ilíssosestádesnudoyreclinadoenel suelo,apuntode girar sobre si mismo,apoyándose ensu
brazo izquierdo.

9. 9
HERMES DE OLIMPIA
CLASIFICACIÓN:
Título:Hermesde Olimpia
Autor:Praxíteles
Cronología:s.V a.C
Técnica:escultura
Estilo:griegoclásico
ANÁLISIS:
Esta es unarepresentacióndel diosHermes,que sostiene ensubrazoizquierdoasumediohermano
Dionisos,al que ofrece un racimode uvas,que el niñotrata de agarrar con sus pequeñasmanos.Comopodemosver,
esun temamitológicoenel que el diosmensajerodetienesurutapara ofreceresasuvas a un niñosediento.
A pesarde ser una representaciónde dioses,notienenel sentidoheroicoodivinoque antesse lesdaba,
puesse nos muestranhumanizados....esunmomentode juegoentredoshermanos.Laternuray laintimidadde la
obra representanunalejamientode laidealizacióndelclasicismo,caraunarte más preocupadoporla emoción
humana. Aunasí, sufunciónerareligiosa,puesestabaenel templode HeraenOlimpia.
Se equilibranel movimientoyel reposoelevandolacaderade Hermesy susmúsculospierdentensión,es
decir,nose marcan mucho.Esto le da a la figura sensualidadyelegancia.Latúnicatiene plieguesdesordenadosque
hace que tengauna caída más natural.Por otrolado,el rostro y el torsodel diosestánperfectamentepulidos,
mientrasque enlaparte de atrás hay marcas de los golpesdel cincel y el restode laesculturaestápulida
parcialmente.Latendenciaal naturalismodel autorhace que trate bastante losdetalles.Lacabezaesunode los
puntosde atención...muestraunosojosausentes,unoslabioscarnososyunosmechonesrizados.Estesmechones
estántan bienesculpidosque hacenque el cabelloparezcamuyrealista.Comoyahemosdicho,losojosle danuna
sensaciónde distanciamiento.
Otro aspectoa destacares la curva praxiteliana...el autordaunas suavesondulacionesenel moldeadoque
hace que parezcaque la luzresbalasobre lasuperficie.
En conclusión,lagrancalidaddel mármol permite al artistarealizarunaobra de un impresionante pulido,en
el cual nohay restosde la fuerte musculaturade losatletasque antesse solíamostrar.

10. 10
AFRODITA DE CNIDO
CLASIFICACIÓN:
Título:Afroditade Cnido
Autor:Praxíteles
Cronología:s.V a.C
Técnica:escultura
Estilo:griegoclásico
ANÁLISIS:
Comoindicasu nombre,estaesculturarepresentaaladiosaAfrodita.Estaestá representadaenel momento
del baño,por esoaparece desnuda...únicamentetieneenunbrazoun brazalete,mientrasque depositasuropaen
una vasija.La manoizquierdasostiene unpañootoallacon flecosyla derechatapasu pubisconun gestode pudor,
como si la hubieransorprendido.Este esuntemacotidianoque humanizaaunadiosa.
Es el primerdesnudofemeninode lahistoriadel arte,pueslosdesnudoseranmuyhabituales,perolos
femeninosno.
Comose puede ver,laestatuaestáde pie,inclinadahaciaadelante yconlacabeza ligeramente giradahacia
la izquierda,conlamiradadirigidahacialolejos.Todosupesoestáen lapiernaderecha,mientrasque lapierna
izquierdaestáflexionadalevemente,loque hace que tengaunacaderacurvada (estaesla típica curva praxiteliana).
El cuerpoessobrio,alargado, macizo,con volúmenesredondeadosymusculaturarelajada.El pulidofinal de mármol
y el barnizde cera le da sensualidadyerotismo.Enel rostroidealizadodestacaunapequeñasonrisa,que le acerca
aun más a losmortales.Porotro lado,llevael pelo,de levesrizos,sujetoenunmoñoque sujetaconuna cinta...esto
dejasu hermosorostrototalmente visible.

11. 11
MÉNADE DANZANTEO FURIOSA
CLASIFICACIÓN:
Título:Ménade danzante
Autor:Scopas
Cronología:s.V a.C
Técnica:escultura
Estilo:griegopostclásico
ANÁLISIS:
En estaobra se representaaunaménade (unamujervirgen) enloquecidaporel vinoyel baile.Estaaparece
mediodesnuda,puessuropase va abriendodejandoverlamitadizquierdade sucuerpo...además,graciasala
técnicade los pañosmojados,podemosverperfectamente suanatomía,pueslatelade suropa está muypegadaa
su cuerpo.
El temaprincipal esrompercon laperfectaarmonía del clasicismo,puesbuscaexpresarel sentimiento
trágico y patéticode lavida.
El dinamismode lamuchacharepercute enlavestimenta(ceñidaenel abdomen,conpronunciadospliegues)
y enla melena(que cae desordenadaporel cuerpo).El rostro,casi cuadrado, tiene unosojosprofundosyunaboca
entreabierta,que expresaemociónytensión,loque le alejade labellezaclásica.
Aunque esunaesculturade bultoredondo,estápensadaparaservistade lado,puesesdesde donde se
muestracon mayorvivezael dinamismoyel cuerpotransmite mássensualidad.

12. 12
APOXIOMENO
CLASIFICACIÓN:
Título:Apoxiomeno
Autor:Lisipo
Cronología:s.V a.C
Técnica:escultura
Estilo:griegoclásico
ANÁLISIS:
En estaobra se representaaunatletaque,despuésdel ejercicio,se estálimpiando/rascandoel aceiteyel
polvodel cuerpo.Comopodemosver,este esuntemacotidiano,unaacciónhabitual de higiene que notiene nada
que vercon héroeso dioses.Esporesopor lo que no estamosante unhombre idealizado...tienegestoyexpresión,
puesensu cara podemosverel cansancioysu peloestádespeinado.Pero,aunasí,es unrostro bello.Estoesun
claro avance hacia el realismo.
Aunasí, Lisipotambiénbuscaunprototipode bellezaideal.Sucanonde bellezaconsistiráenque laaltura
del cuerposeaocho veceslade la cabeza.Además,el pulidoylasuavidadde lasformashace que laluzresbale sobre
la obra sinprovocarclaroscuros.
En conclusión,Lisipoescapazde plasmaruna bellezaideal que muestrasentimientosymovimiento.Acentua
el naturalismo,inclusocuandorepresentaadiosesestosaparecenmáshumanizados.