1. ESCUELA SUPERIOR POLITECNICA DE
CHIMBORAZO.
ESCUELA DE ELECTRONICA
FACULTAD DE
INFORMATICA Y ELECTRONICA
CURSO: Segundo “b”
INTEGRANTES:
 Byron Blandon Matamba
 Andrés Buñay
 William Guachanboza

RIOBAMBA-ECUADOR

2. Tema:
“Ondas sOnOras virtuales”
SubtemaS:
1. Sonido estéreo.
2. Evaluación cuantitativa dE audio En
ambientes.
3. ReveRbeRación.
4. Fundamentos de sistemas bbe.
5. RepResentación gRáfica de RetRoalimentación
de ondas de audio.

3. Introducción
El sonido se origina por la vibración de un objeto transmitido mediante ondas
sonoras por el aire, el agua o también otro objeto.
Las cualidades del sonido son:
– La altura: Permite saber si un sonido es grave o agudo.
– La duración: Informa acerca de lo largo o breve que es un sonido.
– La intensidad: Si un sonido es fuerte o suave.
– El timbre: Es la cualidad que nos indica que el instrumento persona u objeto ha
producido un sonido.
1. Sonido Estéreo
Generalmente se llama sonido estereofónico o estéreo (en ingles stereo) al
grabado y reproducido en dos canales (disposición 2.0). Hoy en día los CD de
audio, las estaciones de radio FM (en su mayoría), casetes y algunos canales de
TV y televisión satelital transmiten señales de audio estéreo. El propósito de grabar
en sonido estereofónico es el de recrear una experiencia más natural al escuchar,
donde —al menos en parte— se reproduce la dirección (izquierda y derecha) de
donde proviene cada fuente de sonido grabada.
El sonido stereo cuando se graba en un estudio de sonido se emplean dos canales
que transmiten la fuente sonora, así está el canal izquierdo y el derecho, ambos
llevan registran el sonido en la mezcladora. La diferencia con una grabación en
mono es que al trasladar por dos canales el sonido podemos tener la capacidad de
elegir qué fuente sonora va por cada lado, así muchas veces escuchamos por un
audífono el punteo de la guitarra y por el otro oído la voz del cantante.
Aunque el sonido estéreo pueda tener dos canales monoaurales independientes,
usualmente la señal en un canal está relacionada con la señal del otro canal. Por
ejemplo, si se grabara exactamente la misma señal en ambos canales, entonces se
escucharía como un sonido central «fantasma» cuando fuese reproducido en
altavoces. Es decir, el sonido parece provenir del punto medio entre los dos
altavoces.

4. 2. Evaluación cuantitativa de audio en ambientes
Con los signos vitales y la frecuencia fundamental de la voz encontrada y
comprobada, se puede concluir que hay algunos parámetros, como la frecuencia
cardíaca media, la energía de la voz y su duración que no permiten distinguir la
reacción de la persona en ambiente virtual y de reposo.
Otro parámetro, como la temperatura, la variabilidad cardíaca y la frecuencia
fundamental de la voz deja distinguir el estado de reposo y el ambiente virtual.
Solamente el parámetro de temperatura y frecuencia fundamental de la voz son
útiles para ambiente virtual de alturas.
Estos resultados se deben utilizar en el seguimiento de un paciente con fobia
médica declarada durante todo el tratamiento, bajo la supervisión en un centro
médico especializado en fobias con el uso de la realidad virtual.

5. 3. Reverberación
Es el fenómeno por el cual los sonidos se prolongan un poco después de haber
sido emitidos, como consecuencia de la superposición de ondas sonoras, incidente
y reflejada. El tiempo que perdura se llama tiempo de reverberación.
En un recinto pequeño la reverberación puede resultar inapreciable, pero cuanto
mayor es el recinto, mejor percibe el oído este retardo o ligera prolongación del
sonido. Para determinar cómo es la reverberación en un determinado recinto se
utiliza una serie de parámetros físicos, uno de ellos es conocido como tiempo de
reverberación.
Es probable que la sensación de reverberación en nuestro cerebro esté asociada a
la calidez y seguridad que sentía el hombre primitivo hace millones de años atrás,
cuando se protegía en las cavernas y convivía diariamente con este fenómeno
acústico. Seguramente en alguna parte de nuestra información genética aún lo
recordamos.
Tiempo de reverberación
El tiempo de reverberación es el tiempo que transcurre en un determinado recinto,
desde que se produce un determinado sonido, hasta que la intensidad de ese
sonido disminuye a una millonésima de su valor original, o dicho de otro modo que
disminuye 60 dB.
Fórmula para el tiempo de reverberación:
Formula del tiempo de reverberación con factor de absorción del aire para una
determinada temperatura y humedad:

6. El tiempo ideal de reverberación
Las aplicaciones o usos que se van a dar a una sala, determinan su tiempo de
reverberación ideal. Así, salas con tiempos bajos o "secas" pueden ser aptas para
teatro y/o palabras habladas pero poco adecuadas para la audición de música. Al
mismo tiempo, diversos géneros de música exigen diferentes tiempos, en general
mucho mayores que el considerado óptimo para la palabra. Todo esto hace muy
difícil encontrar salas polivalentes, aunque mediante diversas técnicas es posible
"afinar" una sala o variar su tiempo de reverberación.
De manera empírica se consideran tiempos óptimos en relación con el uso de una
sala, los siguientes:
Uso de la sala T 60 (s)
Teatro y palabra hablada 0.4 - 1
Música de cámara 1 - 1.4
Música orquestal 1.5
Ópera 1.6 - 1.8
Música coral y sacra hasta 2.3
En particular, la música sacra requiere valores más altos porque generalmente está
asociada a recintos como las catedrales, que suelen ser muy reverberantes.

7. 4. LOS FUNDAMENTOS TECNICOS DEL SISTEMA BBE
Cuando se presentó el sistema BBE en el mercado, fue recomendado especialmente para
receptores de radio del automóvil debido a las rigurosas condiciones de funcionamiento de este tipo
de equipo. Sin embargo la buena acogida que la industria y el público brindaron al BBE pronto
influyó a que fuera dotado de algunas prestaciones adicionales que lo hacían muy valioso también
para otras aplicaciones de audio de alta fidelidad.
Básicamente se trata de un sistema adaptivo de corrección lineal de distorsiones de fase del sonido
mediante un tratamiento discreto de la señal de audio en 3 grupos de frecuencias. Estas frecuencias
abarcan las siguientes bandas:
- 0 a 150 Hz
- 150 Hz a 2,5 kHz
- 2,5 kHz a 20 kHz
Las ventajas son muy notables en todo tipo de reproducción musical profesional,
destacándose especialmente las siguientes características:
- Realismo natural de la música. Al no agregarse armónicas extrañas, el sistema
BBE se limita a reordenar las frecuencias originales para lograr la máxima fidelidad
natural de la música procesada.
- Funcionamiento con rango de frecuencias completo: esto significa que posee
mayor definición en las frecuencias altas y mayor contenido armónico original de
los tonos de baja frecuencia (graves).
- El tratamiento BBE del sonido incrementa también la claridad de la voz humana y
el sistema es incluido especialmente en instalaciones de audio tan diversas como el
aeropuerto J.F. Kennedy y templos de todas las religiones.
- Mejor calidad sonora de instrumentos acústicos y eléctricos (guitarras, teclados,
órganos, etc.).
- Mayor nitidez para vocalistas musicales y cantantes.
- Los efectos sonoros adquieren mayor claridad, nitidez y limpieza.
- El sistema BBE es también muy adecuado para estudios de broadcasting y
grabación por su procesamiento lineal del sonido, tanto en música como en pasajes
vocales.
- El sistema BBE es un accesorio casi obligado en teatros del hogar.
- El uso en sistemas sonoros móviles es ya tradicional.
La base del sistema BBE es la compensación de fase que se necesita para eliminar
las distorsiones de fase introducidas durante el proceso de amplificación y
reproducción sonora del parlante o grupo de parlantes.

8. APLICACIONES VARIAS:
La empresa BBE Sound introdujo recientemente junto con el sistema BBE básico
una versión especialmente apta para televisión, Stereo portátil y personal con
auriculares y el automóvil. Esta variante se denomina BBE ViVA y consiste en un
procesador estereofónico de sonido tridimensional que traslada del dominio
estereofónico la claridad, definición, sensación de presencia y la textura que
destacan al sistema BBE básico. Muchos fabricantes, como Sony, Panasonic, JVC,
Pionner, Aiwa, Alpine, Hitachi, Sharp, Sanyo y otros 150 en todo el mundo ya
incorporaron este sistema de alta fidelidad a sus equipos de audio. En la figura 4
vemos el logotipo del sistema BBE ViVA.