MANIERISMO

1. REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO “SANTIAGO MARIÑO”
MANIERISMO
Alumna:
Daniela Barazarte
C.I : 24.472.696
Valencia, 11 de Enero del 2017

2. PINTURA DEL
MANIERISMO
No se intenta representar la realidad de
manera naturalista, sino que se hace
extraña, un poco deformada, como un
capricho.

3. Resultaba un estilo inadecuado
para el tema religioso, por lo que en
la Contrarreforma se optó por otras
formas más apropiadas.

4. siguió una vía independiente, representada en
la larga carrera de Tiziano. Se caracteriza
la escuela veneciana por su sensualidad y su
cromatismo. .

5. ESCULTURA DEL
MANIERISMO
Equilibrio estable entre la masa y el
movimiento, sentido de la grandiosidad,
facciones perfectas, gestos terribles y la
perfección anatómica de la figura.

6. las obras manieristas se caracterizaron por
la reinterpretación de los cánones clásicos
en busca de formas que requerían un
conocimiento previo del espectador y una
reflexión intelectual

7. Su manierismo arrebatado supo interpretar la
espiritualidad católica que se creía amenazada por
el luteranismo.Superó a los artistas romanos al
alargar las extremidades de las siluetas, poblar
la composición y abstraer el fondo de sus
pinturas.

8. ARQUITECTURA DEL
MANIERISMO
El manierismo rechaza el equilibrio y la
armonía de la arquitectura clásica,
concentrándose más bien en el contraste entre
norma y transgresión, naturaleza y artificio,
signo y subsigno

9. Si en la arquitectura del Renacimiento la fábrica de
los edificios a menudo denuncia su propia
conformación interna también hacia el exterior
(mediante, por ejemplo, la presencia
de cornisa intermedia, extradós e intradós), las
obras manieristas generalmente se alejan de esta
tendencia, escondiendo su propia estructura de
base

10. Otras influencias, sobre todo ligadas a temas
zoomórficos, antropomórficos y fitomórficos, se
encuentran en los adornos de edificios como
la Casina de Pío IV en la Ciudad del Vaticano,
realizado por Pirro Ligorio, el Palacio Marino y
la iglesia de Santa María presso San
Celso de Galeazzo Alessi en Milán.

11. Sin embargo, la obra maestra de Peruzzi se ha de buscar en el Palacio
Massimo alle Colonne, La estructura se inserta en una planta de terreno
de dimensiones irregulares, con forma de «L». La fachada es curvilínea y
presenta un pórtico arquitrabado con columnas libremente espaciadas,
cuya profundidad contrasta con el registro superior del frente; insólitas
son las cornisas que decoran las ventanas de los pisos superiores,
pegadas a una pared adornada con almohadillado plano.