1. REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DE PODER POPULAR PARA LA
EDUCACION
POLITECNICO “SANTIAGO MARIÑO”
VALENCIA-EDO. CARABOBO
LUIS E GUTIERREZ O
C.I : 24458257
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HISTORIA II
PROFESOR: ESTELLA
AGUILAR
IDENTIFICACION DE
ELEMENTOS
MANIERISTAS
3. Rostro estático
Atención a cada
uno de los detalles
de la vestimenta
Sombras, brillos en
el entorno
Los retratos de Bronzino se
distinguen por una elegancia
estática y atención meticulosa
al detalle. Como resultado, se
dice que los modelos de
Bronzino ponían un abismo
de incomunicación entre el
sujeto y el espectador,
concentrándose en representar
el brillo y la textura de las ricas
telas.
Retrato de Lucrecia Panciatichi (1540
4. Cuerpo humano
alargado
Iluminación
teatral
Pontormo, Descendim
iento de
Cristo, 1528; Santa
Felicità,Florencia.
Perspectiva caída
Dependiendo del relato histórico, el
manierismo se desarrolló entre 1510 y
1520 en. Jacopo da Pontormo y Rosso
Fiorentino se encuentran entre los
primeros puramente manieristas de
Florencia; destacan por sus formas
alargadas, poses en equilibrio precario, una
perspectiva caída, ambientaciones
irracionales y una iluminación teatral.
Pontormo ejemplifica el manierismo con
figuras alargadas y posturas formadas, en
un ambiente misterioso; a él se debe una
obra muy representativa del manierismo,
especialmente por sus colores irracionales
y su luz fría y poco natural
5. El manierismo exagerado . Tras la
representación realista de la forma
humana y la maestría en la
perspectiva lograda en el
Clasicismo del Alto Renacimiento,
algunos artistas empezaron a
distorsionar deliberadamente las
proporciones en un espacio
desarticulado e irracional para
lograr un efecto emocional y
artístico. Hay aspectos en este
sentido en la obra del Greco,
como los colores ácidos y
discordantes, una anatomía
torturada y alargada, la perspectiva
irracional, el tratamiento de la luz
en sus composiciones abarrotadas,
que encajan plenamente en la
corriente manierista.
Colores
ácidos
Cuerpos
alargados e
irracionales
Luz
abarrotada
11. BASILICA SAN
PEDRO
Tambor con columnas
gemelas
Los vanos
alteran
frontones
triangulares y
curvos
Cúpula
apuntada
con nervios
resaltados
que
producen
luces y
sombras
Simetría
12. Edificio con
tres naves y
una cúpula en
el crucero
La fachada se
divide en
espacios
Columnas en
dos cuerpos
Entablamento y
Froton
BASILICA SAN GUIORGIO
MAGGIORE