Columna elaborada por María Ernestina Alonso (@machialonso) para #hablardehistoria en el programa radial @Ruidodemedios, conducido por @mariomoldovan y @monicambeltrán. Por @Fmidentidad, los sábados de 10 a 12 am.

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#hablardehistoria en #ruidodemedios
sábado 10 de mayo de 2014
Jugar a "la mancha de las estatuas": la política de los monumentos 1
por María Ernestina Alonso (@machialonso)
Hoy mismo quedará instalado un nuevo monumento en la Ciudad Autónoma de
Buenos Aires, la capital federal de la Argentina: se trata del monumento al padre
Carlos Mugica, llamado/considerado “el cura villero”, “el cura de los pobres”, a 40
años de su asesinato, el 11 de mayo de 1974, por parte de la “Triple A” (Alianza
Anticomunista Argentina), una organización paramilitar ilegal que inició prácticas
de terrorismo de Estado -que se generalizaron y agravaron a partir del 24 de marzo
de 1976 y el inicio de la última dictadura cívico militar.
El monumento, que en realidad es una escultura metálica, será instalado en la
intersección de la avenida 9 de Julio con la calle Arroyo, en la Plaza de la Unión
Europea, y la figura de Mugica “mirará” hacia la Villa 31 de Retiro, donde el cura de
los pobre fundó la parroquia de “Cristo Obrero”.
Este hecho de actualidad es el que me provocó plantearme las siguientes preguntas
relacionadas con la acción de instalar estatuas / construir monumentos en un país:
¿estatuas de quién se instalan?
¿quién propone?
¿quién dispone?
¿quién se opone?
¿hay “épocas” en las que hay más instalaciones de estatuas/construcción de
monumentos que en otras “épocas”?
INSTRUCCIONES PARA JUGAR A LA MANCHA EST ATUA
Cuenta la leyenda, que para jugar a la mancha estatua, había que tocar a alguien y
ese alguien quedaba manchado, hasta que algún otro lo salvaba. Entonces gritaba
"salvado pirulo" (entiéndase por pirulo el nombre del que era salvado). Para ganar,
quien era mancha tenía que dejar a todos convertidos en estatuas, petrificados. Por
esto tenía que cuidar de que no se le despetrificara ninguno.
Lo más importante era decidir quien era mancha.
Hoy, la inauguración del monumento al padre Mugica es, en realidad, el segundo
hito en la concreción de un proyecto del gobierno nacional, más específicamente de
la Presidencia de la Nación2
.
El primero hito fue la instalación de los murales con dos figuras de Eva Perón, Evita,
construidos en hierro y colocados en las fachadas sur y norte del edificio actual
sede del Ministerio de Desarrollo Social (ex de Obras Públicas), en la avenida 9 de
Julio y Moreno.
Y el tercer hito que completará este proyecto será la instalación del monumento a
Arturo Jauretche, en la plazoleta Rodolfo Ortega Peña, en 9 de Julio y Córdoba
(Juncal y Arenales), una iniciativa ya aprobada por la Legislatura de la CABA, pero
recientemente vetada por el jefe de Gobierno de la ciudad autónoma.
La estatua ya está lista, pero en el juego de la mancha de las estatuas, a esta, por
ahora, le toca “quedarse quieta”, permanecer, en el taller del artista que la creó.
En un artículo publicado en su edición impresa, y también digital, del domingo 04
de mayo de 2014, el diario La Nación dice:
“Recorrer de punta a punta la avenida 9 de Julio servirá para encontrarse
con la iconografía política preferida de Cristina Kirchner” (Evita, Arturo
Jauretche y Carlos Mugica).”

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Y publica también una imagen en la que se reconstruye cómo se verán los tres
monumentos a lo largo de la avenida 9 de julio, poniendo en primer plano a Mugica
y en el fondo, hacia el sur y más allá del Obelisco el mural de Evita sobre la fachada
norte del Ministerio de Desarrollo Social con la imagen elegida, su rostro frente a un
micrófono, “diciendo” hacia el norte de la ciudad.
Para entender si se trata solo de “preferencias de la Jefa de Estado”, casi un
capricho desde el punto de vista de este diario, decidí revisar la historia de la
política de monumentos desde la organización del Estado Nacional Argentino.
1. Estatuas de quién
Mi primera búsqueda consistió en buscar las estatuas/monumentos de quién/nes
fueron instaladas en los distintos períodos históricos desde la organización de la
República Argentina con un Estado nacional jurídicamente unificado (es decir, desde
1862, aunque “la reducción a la unidad”, el monopolio de la coerción, fue lograda
efectividamente en 1880, cuando las fuerzas militares de la Nación vencieron con
las armas a los autonomistas de la provincia de Buenos Aires y nacionalizaron el
territorio de la ciudad de Buenos Aires como capital federal).
Los resultados de esta indagación exceden los límites de esta columna -como ideas
comunicadas en un tiempo, primero, y como texto publicado, después (sí pueden
consultarlos en el ANEXO 1).
Al mismo tiempo, recomiendo revisar los resultados porque identificar las
estatuas/monumentos de/a quién/quiénes fueron instituidas en cada período de la
historia de la República Argentina, aporta a la comprensión de los propósitos de “la
mancha de las estatuas” que los distintos gobiernos, en el contexto de sus propias
generaciones, han jugado y siguen jugando en cada época.
2. Quién propone y dispone
A continuación, me interesó identificar qué actores, políticos y sociales, fueron los
que, a lo largo de la historia argentina, fueron quienes propusieron las instalaciones
de estatuas/monumentos.
El resultado de este análisis3
es el siguiente:
.el Poder Ejecutivo Nacional / los poderes ejecutivos provinciales y municipales
.legisladores
.ciudadanos, “fuerzas vivas”.
En cuanto a las vías de financiamiento, identifiqué las siguientes:
.Erogación del tesoro nacional
.Contribuciones de los ciudadanos

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.Donaciones
.Regalos de gobiernos a gobiernos
Y en relación con las modalidades de selección de los autores:
.Concursos internacionales y nacionales
.Contratación directa
3. Quién se opone
“Cuando una escultura en el espacio público tiene resistencia de algunos, despierta
entusiasmo en otros.”
Taller de Alejandro Marmo
1) La primera oposición a la existencia de un monumento en el que se hizo un uso
público de la historia:
.la encabezada por Arturo Jauretche y Raúl Scalabrini Ortiz, d irigente de FORJA, en
1937, en repudio al monumento a George Canning.
En diciembre de 1937, en un volante de FORJA utilizado para publicitar un acto,
Arturo Jauretche y Raúl Scalabrini Ortiz repudiaron la instalación de un monumento
a Canning. Allí decían: “Cien años después, la obra de dominación inglesa ha
quedado completada y perfeccionada: ingleses son los medios de comunicación y
transporte. Inglesas las empresas monopolizadoras del comercio exterior. Inglesas
en su mayor parte las empresas de servicios públicos. Inglesas las más grandes
estancias de la República. Inglesas las mejores tierras de la Patagonia. Inglesas
todas las grandes tiendas. Inglesas todas las empresas que rinden dinero y están
protegidas por el Gobierno Argentino. Inglesas son las voluntades que manejan la
moneda y el crédito desde el Banco Central. Inglesas son las directivas a que
obedece nuestra política exterior e interior. Inglesas ‘son’ las islas Malvinas y las
Orcadas. Los designios de Canning se han cumplido. Los negocios ing leses se han
conducido y se conducen con ‘habilidad’. ¡POR ESO CANNING TIENE UNA ESTATUA
EN BUENOS AIRES! Ciudadano: Reflexione que tal esclavización de un pueblo [...]
operada arteramente durante un siglo por Gran Bretaña, sólo ha sido posible por la
permanente y traidora entrega del país, realizada por nuestra oligarquía. En
consecuencia, nuestra lucha de argentinos debe ser doble: contra el enemigo
extranjero que invade y contra el enemigo de adentro que entrega”. 4
2) En febrero de 2014, el jefe de Gobierno de la CABA (dirigente de una fuerza
política opositora al gobierno nacional, veta la ley de la CABA (12/2013) que
autorizó el emplazamiento de la escultura de Arturo Jauretche en la plazoleta
Rodolfo Ortega Peña, ubicada en avenida 9 de Julio y Córdoba, escultura incluida en
el proyecto en el marco del cual hoy se inaugura el monumento al padre Mugica y
de también de autoría de Alenjandro Marmo y Daniel Santoro.
Las razones del jefe de Gobierno de la CABA de un orden muy diferentes a los
argumentos vinculados con la soberanía económica y política del país que
sostuvieron Jauretche y Scalabrini Ortiz para repudiar la estatua a un ícono de la
dominación colonial británica. Macri alude a razones paisajísticas y de
obstaculización del tránsito.
3) Y la tercera, otra variante de la mancha de las estatuas, un juego que visto en
perspectiva histórica parece tratarse de bandos enfrentados intentando lograr el
emplazamiento de los monumentos, evitando que el adversario lo impida o lo vete.
Una variante que se diferencia de la decisión pública y visible del Gobierno Nacional
de remover el monumento a Cristóbal Colón.
En el marco de la construcción del metrobús y la remodelación de la avenida 9 de
Julio, y más específicamente, de la construcción del empalme del metrobús con la
estación Constitución y la subida a las autopistas, “desapareció” la estatua de
bronce del monumento a Juan Baustista Alberdi, emplazado en la Plaza
Constitución.

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Los testigos dicen que la estatua parece haber sido “arrancada” como arrancados
fueron muchos de los árboles que estaban en la 9 de julio.
El hecho fue informado en mayo de 2013 por un medio digital. Y hasta casi fin de
marzo de 2014, sigue sin conocerse el destino de la estatua. El gobierno de la CABA
dice no tener información de los hechos.
Justo esa estatua: la de Juan Bautista Alberdi, autor de las “Bases y puntos de
partida para la organización política de la República Argentina” y “padre” de la
Constitución Nacional de 1853 –declarado “enemigo” por La Nación y Bartolomé
Mitre y Julio A. Roca, luego de que Alberdi “revisara” los hechos históricos ocurridos
desde 1852 y se permitiera dudar sobre las ventajas de haber obligado a Rosas a
renunciar y dejar el país, y de haber atacado al Paraguay en la Guerra de la Triple
Alianza. (El diario La Nación no incluye en sus colecciones de libro que vende con el
diario las obras de JBA.)
4. Lo que dicen las estatuas (el estilo artístico de los monumentos de cada
época)
A través de la semiología, los estilos arquitectónicos de los edificios de la ciudad
pueden ser vistos como un sistema de signos que cada urbanista lee de acuerdo
con sus condiciones de recepción del mensaje arquitectónico.
Así también con los estilos artísticos de las estatuas y los monumentos instalados,
instituidos, en cada época de la historia del país, cuestión vinculada con los artistas,
escultores y arquitectos, elegidos y predilectos en cada uno de esos tiempos
históricos.
Los mensajes escultóricos (de la generación del centenario y de las
generaciones del bicentenario)
1) ¿Dónde están emplazados? ¿Hacia dónde, a quién/quienes miran?
Plazas centrales
Cercanías con sedes de oficinas gubernamentales
Vías de circulación de automóviles y medios públicos de transporte
2) ¿Hacia a dónde hay que mirar para ver? ¿Desde donde son mirados?
Estatuas ecuestres
Pedestales
Mausoleos
-> hacia arriba
Murales / Instalaciones apoyados en el mismo suelo que pisa quien mira
(solo Evita está en lo más alto del edificio más alto ubicado en medio de la avenida
más ancha de la capital federal del país)
Esculturas que tienen pies sobre la tierra
-> hacia el frente, hacia los costados
3) ¿Cuál es el proceso de trabajo para elaborar los monumentos?
aquellas estatuas y mausoleos
-> artistas individuales con ayudantes
estxs murales, esculturas, instalaciones
-> equipos de trabajadores que participan en trabajo en equipo y colaborativo con
artistas que trabajan en equipo: aprendices y maestros
-> golpes de cincel dados por miles de personas anónimas que participan a lo largo
de recorrido del artista por todo el país

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4) ¿Con qué materiales están elaborados? ¿Quién los provee/cómo se
obtienen?
-> los mejores materiales: los más puros, los más caros
-> materiales de rezago industrial / materiales reciclados a partir de contribuciones
de ciudadanos anónimos (para el de Mugica: llaves y objetos de bronce en desuso)
5) ¿Quiénes son los artistas autores de las obras (estatuas, monumentos,
esculturas, murales, instalaciones)?
Lo que dicen las biografías de los artistas autores.
-> elegir según biografía, trayectoria y propuesta/producción -> entonces, no
concurso
-> contratación directa + donación (de la jurisdicción política que contrata a la
jurisdicción política que tiene autoridad sobre el territorio donde será emplazada –si
no la tiene la misma que contrata = diferencia e/murales de Evita en edificio
ministerio nacional y monumentos a Mugica y Jauretche en suelo CABA 5
.
6. Épocas y generaciones: Construcción de monumentos, construcción de
identidades
La generación del Centenario:
->la “nacionalidad argentina” para aglutinar frente a “las otras nacionalidades”/ “los
extranjeros” (escuela pública, enseñanza de la historia argentina, celebraciones
patrias)
->la “nacionalidad argentina” como instrumento de afirmación de la soberanía
frente a pretensiones (colonialistas/imperialistas) externas
SIGNIFICÓ
homogeneizar, eliminar la diversidad, borrar las diferencias, “lo otro”:
->definir y afirmar la existencia de una cultura nacional, vinculada con una
“lengua” (idioma) determinada y un pasado histórico determinado como aglutinador
del presente
La generación del Bicentenario:
.¿Cuál el mensaje escultórico que pretende/se propone comunicar?
.¿Cuál es el contenido de la identidad colectiva que se propone/se empeña
en construir/formar?
Invito a los oyentes y lectores a buscar sus propias respuestas a estas preguntas.
Y, al mismo tiempo, comparto la mía.
Desde mi punto de vista, con los monumentos instalados por iniciativa del gobierno
nacional desde el 2003 hasta el presente, el mensaje que se propone comunicar
está vinculado con las siguientes ideas y conceptos:
.Hay un Estado nacional presente que interviene en la dirección de la economía
para garantizar una distribución del ingreso (la riqueza producida por los
integrantes de la sociedad) que garantice la inclusión social de todos los sectores –
especialmente de los más desfavorecidos por origen).
.Hay un Estado nacional presente para garantizar los derechos de todos los
integrantes de la sociedad, especialmente de las minorías.
.Hay un Estado nacional que atiende y favorece la diversidad y la pluralidad.

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ANEXO 1
Épocas históricas y monumentos
(una primera versión de catálogo incompleto, a cuenta de una próxima versión
ampliada)
Advertencia previa:
No hallé catálogos con los emplazamientos ordenados cronológicamente y con
información completa sobre cada monumento.
Es interesante revisar las páginas sobre el tema incluidas en Wikipedia (consultada
8 de mayo de 2014): entre ellas, un listado de los 227 monumentos y/o estatuas,
emplazados en diversos lugares de la capital Federal, que han sido declarados por
el gobierno de CABA como “de relevancia para su preservación”. Interesante revisar
cuáles están incluidos y cuáles no. Y entre los incluidos, de cuáles se da información
detallada y de cuáles (la mayoría), no.
1853 – 1880:
Organización del Estado Nacional Argentino (presidencias de Bartolomé Mitre,
Domingo F. Sarmiento y Nicolás Avellaneda)
A José de San Martín
El Monumento al General San Martín y a los Ejércitos de la Independencia es un monumento
ecuestre en bronce sobre una base de granito pulido rojo que hace honor al General José de
San Martín, héroe nacional argentino, y a cuatro importantes hitos relacionados con la
independencia americana: el Cruce de los Andes, la Proclamación de la Independencia del
Perú, la Batalla de Salta y la Toma de Montevideo.
El conjunto formado por el Libertador sobre el caballo fue el primer monumento ecuestre de
la Argentina (inaugurado el 13 de julio de 1862), obra del escultor francés Louis Joseph
Daumas. En cambio los grupos de bronce alrededor del basamento son obra del alemán
Gustavo Eberlein, y se inauguraron en 1910.
Está ubicado en Plaza General San Martín, Avenida Santa Fe, Esmeralda, Arenales, Maipú,
Florida, Avenida del Libertador y San Martín, Ciudad de Buenos Aires.
A Manuel Belgrano
El Monumento ecuestre al General Manuel Belgrano es una obra realizada en bronce sobre
un gran pedestal de granito, que muestra al prócer argentino Manuel Belgrano sosteniendo
la Bandera Argentina en actitud de tomar juramento. Se encuentra en la Plaza de Mayo, en
la ciudad de Buenos Aires.
Se la inauguró en 1873 y fueron sus creadores el francés Albert-Ernest Carrier-Belleuse (que
realizó el cuerpo del general) y el argentino, establecido en Francia, Manuel de Santa
Coloma.
El monumento fue erigido por "gratitud pública", es decir, que la población lo financió con lo
que quiso dar.
“En nombre del pueblo argentino abandono a la contemplación de los presentes, la estatua
del general Manuel Belgrano y lego a las generaciones futuras en el duro bronce de que está
formada, el recuerdo de su imagen y de sus virtudes.” Domingo Faustino Sarmiento, como
presidente, el día de la inauguración.
"En ella (la estatua) está incorporada la moneda de cobre del más pobre ciudadano
argentino"..."más que en el bronce se perpetúa en el espíritu de las generaciones venideras."
Bartolomé Mitre, durante el discurso inaugural
1880 – 1916
Consolidación del Estado Nacional: régimen político oligárquico y economía agraria
exportadora
En tiempos de “construir el Estado e inventar la nación”: Revolución de Mayo +
guerra por la Independencia + guerra entre unitarios y federales = construcción
del mito de los orígenes de la República Argentina
1880: nuevo mausoleo del General San Martín, Libertador y "Padre de la Patria"
1884: inauguración de la Remodelación de la Plaza de Mayo
1887: iniciar la restauración de la casa histórica de Tucumán donde el 9 de julio de 1816

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se declaró la independencia de las Provincias Unidas de Sud América, del rey de España y de
toda otra dominación extranjera.
1887: inauguración de monumento al general Juan Lavalle en Buenos Aires en simultaneidad
con la de otro monumento en homenaje al general Paz en Córdoba, dos de los principales
jefes del partido unitario en tiempos de las guerras civiles entre federales y unitarios en las
Provincias Unidas
1888: gran monumento a la Revolución de Mayo y apertura de la avenida de Mayo
1888: autorización para construcción de monumento en honor del Ejército de los Andes en
Mendoza + Narciso Laprida y Fray Justo Santa María de Oro en San Juan + combate de San
Lorenzo en San Lorenzo cerca de Rosario.
1889: varias iniciativas de grandiosas construcciones (aunque no todas pudieron concretarse
por causa de la crisis económica y política que estalló en 1890):
.monumento a DFSarmiento
.Panteón Nacional en el cementerio de la Chacarita (inhumar allí "los restos de los próceres
de nuestra independencia y de los hombres ilustres"
.un Arco de Triundo en memoria de la batalla de Caseros, en el parque Tres de Febrero (en
terrenos donde hasta 1852 se extendían propiedades de Juan Manuel de Rosas)
.iniciativa de la municipalidad de Buenos Aires: relevamiento de casa donde hayan nacido,
vivido o muerto personas de mayor figuración de nuestra historia o hayan tenido lugar
hechos de importancia
.creación del Museo Histórico Nacional (RdM y guerra de la Independencia)
A la agricultura
La escultura "La agricultura" es una obra del escultor Luis Ernesto Barrias, ubicada en la
esquina de la Avenida San Isidro Labrador con la calle Paroissien, en el barrio de Saavedra
en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.
Esta obra, junto a otras cuatro similares, formaba parte del Pabellón Argentino de la
Exposición Universal de París de 1889. Habían sido fundidas ese mismo año en la fundición
Thierbaut Frères, Francia.
La Plaza del Congreso
El proyecto elegido fue el de Thays, y respetaba un petitorio firmado por los vecinos en 1893
que pedía que no se mutile la Plaza Lorea. Para 1909 había un paseo a través de las plazas
hacia el Palacio del Congreso, siguiendo la traza de la Avenida de Mayo, y todavía no habían
sido retiradas las columnas de alumbrado de la traza original de la avenida. La obra fue
finalizada en enero de 1910.
Monumento a los Dos Congresos y Alegoría de "La República"
Está ejecutado en piedra de Nancy y sus figuras son de bronce patinado. Es una obra de los
belgas D'Huique y Jules Lagae. Fue inaugurado el 9 de julio de 1914.
Está rodeado por una escalinata que da acceso a la plataforma, en la cual se erige el
monumento coronado por una estatua que representa La República con un ramo de laurel en
una mano y apoyando la otra en la guía de un arado, a sus pies se encuentran las serpientes
de los males y otra figura que representa el Trabajo. A los lados se encuentran las figuras
complementarias que representan la Asamblea del Año XIII y el Congreso de Tucumán.
A Mariano Moreno
Monumento en homenaje al prócer (1778-1811), Secretario de la Primera Junta en 1810;
realizado por el escultor español Miguel Blay y Fábregas e inaugurado el 1 de octubre de
1910. Su figura está elaborada en bronce, y se encuentra sobre una base de mampostería
que imita una montaña. Por detrás de la estatua un cóndor abre sus alas por debajo,
simbolizando la altura del pensamiento del estadista. Se emplazó en la Plaza que lleva su
nombre. Antes de 1975, ese sector era parte de la Plaza Lorea (uno de los sectores de la
plaza de los dos congresos.
A Cristóbal Colón
Su construcción fue impulsada por un próspero inmigrante italiano, Antonio Devoto, como
obsequio de la colectividad de ese país a la República Argentina en el Centenario de la
Revolución de Mayo. Obra del escultor italiano Arnaldo Zocchi, la piedra fundamental se
colocó el 24 de mayo de 1910 y fue inaugurada en 1921.

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A Manuel Dorrego (1905)
Canto al Trabajo (1907)
Rogelio Yrurtia en el año 1905 realiza su primera muestra individual en Buenos Aires y dos
años más tarde gana el concurso para la realización de un monumento a Dorrego. Además,
la Municipalidad de Buenos Aires le encarga el Canto al Trabajo. También en Argentina, en
1909 gana el Segundo Premio en el Concurso Internacional Centenario de la Revolución de
Mayo. Vuelto a España gana el Gran Premio de Honor en 1911 en la Exposición Internacional
de Arte de Barcelona.
1916 – 1930
Presidencias radicales
En tiempos de lucha por “la causa”: el fin del control oligárquico por medio del
fraude electoral y la plena vigencia de la Constitución Nacional = voto universal
(varones mayores de edad), secreto y obligatorio
A Bernardino Rivadavia (1916)
A Bartolomé Mitre (1927)
El Monumento a Bartolomé Mitre es una escultura realizada en su honor, ubicada en el barrio
de Recoleta en Buenos Aires, Argentina. Bartolomé Mitre (Buenos Aires, 26 de junio de 1821
- 19 de enero de 1906) fue un político, militar, historiador, hombre de letras, estadista y
periodista argentino; gobernador de la Provincia de Buenos Aires y Presidente de la Nación
Argentina entre 1862 y 1868.
El monumento, obra de los escultores italianos David Calandra y Eduardo Rubino, se
encuentra emplazado en la Plaza Mitre, entre las calles Aguero y Dr. L. Agote y la Avenida
del Libertador. La figura de bronce de Mitre se encuentra sobre un basamento de granito rojo
pulido y rodeado de alegorías de mármol de carrara. El monumento fue inaugurado el 8 de
julio de 1927, con un discurso de Agustín P. Justo.
1930 – 1945
En tiempos de la “década infame”: “fraude patriótico”, ISI y represión a luchas de
los trabajadores de las “nuevas fábricas/industrias”
A George Canning
Obra del escultor argentino Alberto Lagos (1885-1960).
Construido por iniciativa del Senador representante de Santiago del Estero, Dr. Pedro Llanos
que presento el proyecto en 1925 que en octubre de 1934 el Congreso transformo en Ley y
el Poder Ejecutivo la promulgó bajo el N° 12.100. También se formo una Comisión Homenaje
a Canning, que estaba presidida por el Dr. José E. Uriburu (ex-embajador argentino en
Londres).
Fue inaugurado el 4/12/1937, en “Plaza Britania” hoy “Plaza Fuerza Aérea
Argentina” en el barrio de Retiro de Buenos aires entre Av. del Libertador, San
Martín, Av. Ramos Mejía y Gilardo Gilardi.
“Originalmente constaba de un basamento fuente, realizado en granito con una columna
central que servía de pedestal a la figura de Canning, con dos bloques laterales, en la
columna se hallaba adherida letras de bronce con la siguiente leyenda: "La Nación Argentina
a Jorge Canning"; en los bloques se hallaban adosados los escudos Argentino y del Imperio
Británico, realizados en bronce. El conjunto estaba coronado por la figura del prócer en el
mismo material, los bloques contaban con pequeños vertederos que volcaban el agua a
sendas fuentes”. (MOA)
El 14/04/1984 sufrió un atentado que lo destruyó casi totalmente. Fue llevado para
su restauración al “Departamento de Monumentos y Obras de Arte de la Ciudad de Buenos
Aires” (MOA) y permaneció allí 15/11/1994 cuando se lo reubicó en el barrio de
Recoleta en Av. Del Libertador y Dr. Luis Agote, en “Plaza Mitre”.
A Julio A. Roca
En 1937, el escultor José Luis Zorrilla de San Martín (español nacionalizado uruguayo) ganó
el concurso internacional para el monumento al General Julio Roca y abrió un taller en
Buenos Aires para su ejecución. La obra fue inaugurada en 1941 y se encuentra en la
esquina de la Avenida Presidente Julio Argentino Roca y la calle Perú de esa ciudad. En su
base revestida en mármol, se destacan dos alegorías que representan la Patria y el Trabajo,
y en el coronamiento del monumento se erige la escultura del General Roca montando un
caballo.
En 2010: Propuesta de Osvaldo Bayer y movimiento “Desmonumentar” .

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El 5 de marzo de 2014: Proyecto presentado por el diputado de la CABA y Secretario
General del MST Alejandro Bodart: Traslado del monumento del Gral. Julio A. Roca
actualmente emplazado en la Av. Diagonal Sur y Perú a la estancia “La Larga” propiedad de
la familia Roca y su reemplazo por un monumento “A la mujer originaria”.
1946 – 1955
Primera y segunda presidencia de Juan Domingo Perón
Los monumentos más significativos no fueron estatuas: fueron los edificios construidos como
sedes de las nuevas instituciones y agencias estatales que concretaban la intervención del
Estado en la organización de la economía, el trabajo, la educación, la salud y la previsión
social.
1955 – 1972
Alternancia entre gobiernos militares surgidos de “golpes de Estado” y gobiernos
elegidos por sufragio universal pero con proscripción del peronismo y tutelados por las
FFAA
A José Gervasio de Artigas (1960 / 1971)
El monumento a Artigas, encargado a Zorrilla de San Martín por el gobierno de la Argentina,
fue realizado en 1960 (gobierno de Arturo Frondizi, en el contexto de recepción de la
revolución cubana), pero su inauguración se demoró hasta 1971. Está emplazado en la Plaza
República Oriental del Uruguay, en Retiro, CABA.
A Juan Bautista Alberdi (1964)
El 29 de agosto de 1964 (gobierno de Arturo Illia), en la plaza Constitución de la capital
federal, se inaugura el monumento a Juan Bautista ALBERDI, obra del escultor Mario
Arrigutti, nacido en Toscana (Italia), en 1901, naturalizado argentino.
(desde mayo d 2013 y hasta 24 de marzo de 2014, por lo menos, según un comentario
registrado en artículo edición digital de infobae: la estatua fue removida ¿por el gobierno de
la CABA? y se desconoce el destino.
1973 – 1976
Presidencias peronistas de Héctor J.Cámpora, Juan Domingo Perón y María Estela
Martínez de Perón
A Lisandro de la Torre (1973)
1976 – 1983
Última dictadura cívico-militar
Terrorismo de Estado y concentración económica
1983 -1989
Presidencia de Raúl Alfonsín
Restablecimiento del Estado de derecho y el régimen político democrático
1989 – 2002
Presidencias de Carlos S. Menem, Fernando de la Rúa y crisis de 2001/2002
En tiempos de indultos a los jefes militares de la última dictadura y activación de la
“teoría de los dos demonios”
A los Caídos en Malvinas (1990)
A Juan Manuel de Rosas (8 de noviembre de 1999)
[en 1989: C.S. Menem ordena la repatriación de los restos de Juan Manuel de Rosas]
Inaugurado por Carlos Menem y Fernando De la Rúa. El monumento se erige en la plaza
Seeber, de Avenida del Libertador y Sarmiento, frente al Monumento de los Españoles, en
terrenos del Parque 3 de Febrero, que fue mandado a construir por Domingo F. Sarmiento en
terrenos que fueron propiedad de Rosas.
"Esta estatua es una manera de soldar la historia argentina que siempre estuvo dividida
entre buenos y malos. San Martín donó a Rosas la espada que lo acompañó por la liberación
latinoamericana, en honor a su dignidad con la que sostuvo a nuestra patria frente a los
extranjeros y a quienes pretendían invadirnos”, aseguró Manuel de Anchorena, presidente de
la Comisión Permanente de Homenaje a Rosas.

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Por esa razón, el monumento tendrá en el frente una réplica de la espada de San Martín.
También se colocará allí una placa alegórica al combate de la Vuelta de Obligado, de 1845, y
al Pacto Federal de 1831. "Esta obra es una simbiosis entre el Rosas gaucho y el Rosas
militar", dijo Anchorena.
2003 – 2013
Presidencias de Néstor Kirchner y de Cristina Fernández de Kirchner
Estatuas/monumentos:
La vuelta de Obligado (20 de noviembre de 2010)
Malvinas 30 años (2 de abril de 2012)
El coloso de Avellaneda
(un trabajador construido por trabajadores con rezagos de trabajo industrial, coloso
imponente, por la fuerza de sus derechos, garantizados por Evita, portada en los brazos del
coloso:
¿antagonista para
“Canto al trabajo” = trabajadores = fuerza de trabajo = nobles brutos esforzados y
esforzándose?)
Murales de Evita
Arturo Jauretche
Cura Carlos Mugica
+
Sitios de memoria (que dan cuenta de la memoria del terrorismo de Estado cometido por la
última dictadura cívico-militar)
+
cuadros descolgados
bustos retirados y bustos instalados
nuevos nombres y nuevos contenidos de salones de la Casa Rosada y otros edificios de la
administración pública y agencias estatales

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NOTAS:
1
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CompartirIgual 3.0 Unported
2
Prensa Legislatura CABA
Eregirán un monumento al Padre Mugica
28/04/2014 - La Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires aceptó la donación de
una escultura en homenaje al Padre Carlos Mugica, la cual fue cedida por el Gobierno
Nacional. Se trata de una obra del escultor Alejandro Marmo que será ubicada en el cantero
denominado "Unión Europea", ubicado entre la avenida 9 de Julio y las calles Juncal, Arroyo
y el empalme de Cerrito y la Autopista "Arturo H. Illia". El proyecto de ley que corresponde
a la diputada Gabriela Alegre (Frente para la Victoria) fue debatido días atrás en una
Audiencia Pública y contó con la presencia de habitantes de diferentes villas porteñas que
apoyaron la iniciativa.
Durante la discusión del proyecto que trató la aceptación de la obra de Marmo, los
legisladores Jorge Aragón, Paula Penacca (FpV), Héctor Huici (PRO), Alejandro Bodart (MST)
y Pablo Bergel (VA) destacaron las características personales del homenajeado.
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Los resultados presentados constituyen una generalización elaborada a partir de la
información correspondiente a estatuas/monumentos instalados en el territorio de la capital
federal. Sin duda, queda pendiente un análisis detallado referido a cada jurisdicción. Y, sobre
todo, qué actor específico propuso/propone la estatua/monumento de cada quién.
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Fuente: “La memoria que interpela el presente”. En: Miradas al Sur. Año 7. Edición número
306. Domingo 30 de Marzo de 2014.
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El autor de estos tres monumentos es el artista plástico argentino Alejandro Marmo, quien
nació el 19 de febrero de 1971 en el partido bonaerense de Tres de Febrero.
Con su proyecto "Arte en las Fábricas", realizado con obreros de diversas industrias del país,
los desechos fabriles son transformados en obras de arte para emplazar en espacios
públicos.
El proyecto también instaló el concepto de integración social a través del arte, como
metáfora del desarrollo cultural e industrial. La iniciativa se gestó con la idea de rescatar lo
que habían dejado las fábricas abandonadas tras la crisis del 2001 y trabajar –con un
espíritu lúdico y utópico- con la gente que había quedado desempleada, transformando el
arte en un método de integración social y de recuperación industrial.
La decisión de emplazar las obras de arte en espacios públicos y no en museos radica en
que, para el escultor, es en la calle donde cobran verdadero valor. Al mismo tiempo, es allí
donde los trabajadores refuerzan su sentido de pertenencia con la obra creada.
Sus principales trabajos:
Es el autor de la idea de instalar la figura de Evita como ícono cultural y de identidad
nacional en las fachadas del edificio del Ministerio de Salud y de Desarrollo Social de la
Nación (ex Obras Públicas), ubicado en la Avenida 9 de Julio y Belgrano. La obra fue
inaugurada en agosto de 2011. En coautoría de las imágenes con Daniel Santoro + CFK
Pertenecen al proyecto “Arte en las Fábricas” más de cien obras de grandes dimensiones,
entre las que se destacan:
-"Monumento al Trabajo", realizada en Fuerte Apache con rezagos de industrias locales y
participación de vecinos.
-"Sirena del Río de la Plata" y "El Obrero Metalúrgico", ambas ubicadas sobre la Av. 9 de
Julio, en el barrio porteño de Recoleta.
-"Galaxia Industrial", emplazada en el Partido de San Martín.
-“Rayo Rey”, emplazada en República Dominicana.
Uno de los trabajos más destacados en lo que a la transformación de la tragedia en poesía se
refiere es la “Abeja de Río Tercero", construida en 2001 por Marmo con restos de la
explosión de la fábrica militar en el año 1995, realizada con la participación de estudiantes
de bellas artes de esa ciudad cordobesa.
Entre 2001 y 2003 realizó un camino de esculturas en ciertos puntos de la ruta 8 para unir

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simbólicamente Córdoba, Santa Fe y Buenos Aires.
Entre 2008 y 2009 realizó la serie "Espíritu, Corazón y Sacrificio" centrada en la figura del
deportista para la promoción de una campaña de no violencia en los estadios, con la que
recorrió distintos colegios bonaerenses.
Es el ideólogo del proyecto "Ajedrez del Bicentenario", con el que organizó talleres abiertos la
Ciudad Autónoma de Buenos Aires con niños y adultos de bajos recursos, teniendo como eje
el juego y la imaginación para sublimar la humillación de la desigualdad social en creatividad
y esperanza. Las piezas construidas por el escultor dieron lugar al "Paseo del Ajedrez" que
fue inaugurado el viernes 19 de noviembre en el barrio porteño de La Boca.
Figuran entre sus trabajos las series de pinturas "Abrazos Sanadores", "La Mirada", "13",
"Dialéctica Cósmica", "Corte Sideral", entre otros.
Entre las esculturas, se destacan las series "Corazones de una historia", "Sirenas urbanas",
"El obrero", "Vuelos y encuentros", "Ecuestres".
Importantes trabajos internacionales.