En 3 oraciones: El documento resume la vida y obra del arquitecto y teórico del arte León Battista Alberti, nacido en Italia en 1404. Destaca su tratado De re aedificatoria de 1452, considerada la primera obra completa sobre arquitectura del Renacimiento. Alberti también escribió tratados sobre pintura y escultura que influyeron en artistas como Leonardo da Vinci y Miguel Ángel. Su trabajo marcó el surgimiento de la figura del artista y arquitecto en la época renacentista.

1. De re
ædificatoria
(1452)
León
battista
alberti
Arq.
Fabiola
Aranda
Chávez
140310

2. De re ædificatoria (1452)
• Tratado completo de Arquitectura en todos los
aspectos teóricos y prácticos relativos a la profesión. La
obra no fue publicada hasta unos años después de su
muerte en 1485.
• Nació en Génova, Italia, Viajó a Roma, restauró las
iglesias de
Santa María la Mayor y
Santo Stefano Rotondo
• En esa ciudad escribió De re ædificatoria en latín. Se
trata de una obra no dirigida a especialistas, sino al
gran público con formación humanística, tomando
como modelo los diez libros de arquitectura de
Vitruvio. La obra también está dividida en diez libros.

3. Narrándoles su vida . . .

4. Escribe y propone.
En 1433 Alberti empieza a redactar 4 libros, «Los Libros de la
Familia», que están considerados como su obra maestra, y
que finaliza en 1441.
En el refleja varios componentes de la familia Alberti,
personajes reales. En el diálogo se enfrentan dos visiones
opuestas:
 por una parte aparece la mentalidad emergente, burguesa
y moderna,
 por otra la tradición,
una mentalidad clásica unida al pasado. El análisis del libro es
una visión de los principales aspectos de la vida social de la
época, el matrimonio, la familia, la educación, la gestión
económica de la familia, las relaciones sociales.

5. En cuanto a su escritura
A pesar de haber escrito
numerosos textos en latín,
lengua a la que reconocía un
gran valor cultural y unas
cualidades expresivas
superiores, Alberti fue un
ferviente preconizador de la
lengua vulgar, a la que
consideraba más adecuada a
las exigencias de una
sociedad naciente en
permanente transformación.

6. Génova, Italia 1.404 – 1.472 Roma
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Arquitecto y escritor italiano, fue el primer teórico del arte del renacimiento, y uno
de los primeros en emplear los órdenes clásicos de la arquitectura romana. Recibió
una educación acorde con su clase social, primero en la escuela de Barsizia (Padua)
y luego en la Universidad de Bolonia. Como poeta, filósofo y organista —uno de los
mejores de su época.
Entre sus amigos destacaban el gran arquitecto Filippo Brunelleschi y el escultor
Donatello. En esta época estudió las leyes de la perspectiva que había desarrollado
Brunelleschi. Como explicará en su tratado Della Pittura (1436), estas leyes serían
fundamentales para la pintura de su época y de las venideras. Alberti participó
plenamente en la vida literaria florentina.
Nicolás V, le encargó el proyecto de reconstrucción de la basílica de San Pedro en
el Vaticano. Alberti comenzó a trabajar como arquitecto alrededor del año 1450.
Aunque sus edificios están entre los más importantes de la arquitectura
renacentista, se destacó más como teórico que como constructor.
Proyectaba todos los elementos con detalle, pero no participaba enteramente en
la construcción. Impuso una pureza clásica que fue el precedente de las obras de
Bramante y sus sucesores, como muestra la fachada del Templo Malatestiano en
Rímini (1446-1455), basada en el arco de triunfo de Augusto de la misma ciudad.
Alberti contó con numerosos discípulos y seguidores.

7. Arquitecto León Battista Alberti
• Trabajó como arquitecto sobre todo para Giovanni di
Paolo Rucellai, comerciante y humanista, amigo íntimo
suyo y de su familia.
• En la foto, el Palacio Rucellai.

8. Palacio Rucellai

9. Fachada de Santa Ma Novella, 1.456
Por encargo de Rucellai proyecta la finalización
de la fachada, que había quedado inacabada
en 1365 en el primer nivel de arcadas. Alberti
se encontró con el problema de tener que
integrar elementos de épocas anteriores:
debajo estaban las tumbas flanqueadas por
arcos y las portadas laterales, en cambio en la
parte superior ya estaba establecida la altura
del rosetón en el que, en la parte inferior
insertó en el centro una portada clásica, y
colocó una serie de arquitos, con una franja de
mármol para separar y enmascarar las
contradicciones entre los dos niveles. El factor
de unificación más poderoso entre ambas
partes fue completar la composición con
incrustaciones de mármol inspiradas en el
románico florentino, como en la fachada de la
iglesia florentina de San Miniato.

10. De hecho, la fachada se inscribe
perfectamente en un cuadrado cuyo lado
coincide con la línea de base de la iglesia.
Dividiendo en cuatro, dicho cuadrado, se
obtienen cuatro cuadrados menores
equivalentes a las partes fundamentales de la
fachada: dos de ellos comprenden la zona
inferior; mientras uno comprende la parte
superior.

11. Sta Ma Novella

12. Palacio de la familia Rucellai, 1.447
La fachada, sobre una base que
imita el opus reticulatum romano,
realizada entre 1450 y 1460, y
formada por tres planos
superpuestos, separados
horizontalmente por cornisas; la
superposición de filas de columnas
con distintos órdenes tiene origen
clásico, y se basa en el Coliseo: en el
piso inferior dóricas, jónicas en el
piso noble y corintias en el segundo
piso.
El palacio fue modelo para todas las
siguientes construcciones de
residencias señoriales.

13. Palacio de Gobierno Chih
• Cada piso, diferente estilo . . .

14. En Mantova construyó la iglesia San Andrés, 1.470
Construida por Fancelli sobre un proyecto de Alberti una vez muerto éste en 1472. De
una nave, con capillas laterales y transepto, los trabajos se prolongaron, datando del
XVI la zona del transepto y del XVIII la cúpula, obra de Juvara. En el exterior como en el
interior un riguroso sistema de proporciones garantizaba la concinnitas albertiana. En
el caso de esta iglesia, esa armonía entre las partes y el todo integra incluso el entorno
urbano medieval en que se inserta la fachada mediante una continuidad visual basada
en las proporciones, tal como puede apreciarse desde la plaza lateral.

15. La fachada está concebida como un gran arco
triunfal de un solo vano -como el de Tito en Roma

16. Interior

17. En 1432 se trasladó a Roma, en donde fue
nombrado "abreviador apostólico" (su cargo
eclesiástico era el de rubricar los "breves
apostólicos", las disposiciones papales
enviadas a los obispos). Durante 34 años
trabajó como abreviador, viviendo entre Roma,
Ferrara, Bolonia, Florencia, Mantua y Rímini.

18. Una de las facetas más importantes en Alberti son
sus tratados teóricos, por los que hoy conocemos
su pensamiento artístico. Es curioso el concepto
que tiene del arte y definición de la idea.
La función del arquitecto es
matemática,
crear,
dar proporciones.
La labor de aparejador la hacen sus discípulos, que
son los que resuelven los problemas a pie de obra.
El arquitecto es el que la inventa.

19. • I- Lineamenta. Región (zona), Área
(parcela), Partitio (ordenación), Paries
(muros), Tectum (cubiertas) y Aperitio
(huecos)
• II- Materia
• III- Opus (técnica constructiva)
• IV- Universorum opus (obras generales)
• V- Singuiorum opus (obras específicas)
• VI- Ornamentum
• VII- Sacrorum ornamentum
• VIII- Publici profani ornamentum
• IX- Privati ornamentum
• X- Operitium instauratio (por primera
vez un arquitecto se ocupa de la
restauración, antes si alquien intervenía
en una obra era para destruirla)
Indice

20. Contenido
• En los tres primeros, trata de la elección del terreno, de los
materiales que deben utilizar y de los cimientos (lo que
Vitrubio llama firmitas).
• Los libros IV y V se centran en diversos tipos de edificios
(utilitas).
• El libro VI sobre la belleza arquitectónica (venustas), y en él
habla de la belleza como una armonía que se puede
expresar matemáticamente gracias a la ciencia de las
proporciones. Este libro incluye, además un tratado acerca
de la construcción de máquinas.
• Los libros VII, VIII y IX tratan de la construcción de iglesias,
edificios públicos y privados.
• El libro X trata de restauración.

21. • En el tratado parte siempre del estudio de la antigüedad, un estudio
basado sobre medidas de los monumentos antiguos, para proponer
nuevos tipos de edificios modernos, y también edificios nuevos por
la diferencia cronológica pero inspirados en el estilo antiguo, entre
los que se incluían las prisiones, que trata de hacer más humanas,
los hospitales y otros lugares de utilidad pública.
• El tratado fue una obra imprescindibile para muchos hombres
cultos: Pellegrino Prisciani escribió su Spectacula (que dedicó a
Ercole I de Este) entre 1486 y 1502, tratando de explicar mejor las
partes de texto de Alberti que tratan sumariamente del teatro
antiguo, uniéndolo a fragmentos de Vitruvio que éste había
omitido.
• El término usado en el libro "concinnitas" se puede traducir como la
justa medida, cuando no sobra ni falta nada. Es el concepto que
hace que veamos algo bello y no sepamos porqué.

22. De statua (1464)
De 1464 es su tratado De statua, en el que define la
escultura tanto poniendo como quitando,
dividiéndola en tres modos según la técnica
utilizada:
• Quitar y poner, esculturas con materiales
blandos: tierra y cera;
• Quitar, escultura en piedra;
• Añadir, o sea, el realce sobre metal.
• Más adelante Alberti fija sus reglas de
procedimiento con los dos métodos: dimensio y
definitio.
 El primero utiliza escuadra y regla y la teoría de
las proporciones.
 El segundo, que utiliza un instrumento que el
mismo Alberti había inventado, el definitor, cuyo
objetivo es calcular las variables temporales
producidas por el movimiento del modelo.

23. León Battista Alberti (1404-1472)
• Arquitecto, pintor, escultor, literato, jurista, atleta y filósofo
autor de tratados como el De Re Edificatoria (1.485),
tratado de arquitectura realizado por petición del papa
Nicolás V. Creador sin duda de una teoría de la arquitectura
y el urbanismo con la mentalidad humana que ha
sobrevivido hasta nuestros días.
• Dentro de su producción literaria hay una obra en
particular, Momo, obra que influyó en gran parte de la
literatura del Siglo de oro. Su aportación artística sin duda,
marcó un nuevo modo de ver al artista cuando a éstos se
les consideraba como artesanos o canteros “en el caso de
los escultores”, fue unos de los primeros en usar la palabra
“arte y artista”.

24. Influyó en los Grandes
• Se puede decir también que sus tratados, tanto de
pintura como de escultura y por supuesto arquitectura
influyeron en los grandes del periodo renacentista,
Leonardo Da Vinci, Miguel Ángel, Rafael, etc.
• Influyó también en el pensamiento y surgimiento del
humanista, en las Bellas Artes y en el pensamiento
estético como categorías y como valores universales,
sin Alberti y sus aportaciones sería imposible
comprender los períodos más fructíferos del hombre,
el Renacimiento y el Humanismo.

25. Influyó a Cervantes
• Al mundo literario le aporta gran número de
libros. Gran conocedor de la literatura clásica,
y rescatador también de libros en las abadías
abandonadas por monjes y bibliotecas en las
que se encontraban ejemplares.
• Para quien no lo conozca, se pierde una parte
de la historia de la literatura; el «De Re
Edificatoria», incluso su influencia se percibe
en el planteamiento de Don Quijote.

26. Sus obras
Apologías y elogios
Cena Familiaris
De Amore
De equo animante (El caballo vivo)
De Iciarchia
De re aedificatoria
Deifira
De lunularum quadratura
De Pictura
Descriptio Urbis Romae
Ecatonfilea
Elementos de Pintura
Epístola consolatoria
Gramática de la lengua toscana
Intercœnales
Historieta amorosa entre Leonora de
Bardi e Ippolito Bondelmonti
Los libros de la familia
Ludi matematici
Momus sive de principe
Naufragus
Profugiorum ab ærumna libri III
Sentencias pitagóricas
Sofrona
Theogenius
Uxoria
Villa

27. • Su personalidad, algo inestable y taciturna,
activa y creativa, le llevó incluso a diseñar
jardines.
• Algunos biógrafos le otorgan la invención de la
topiaria (escultura en setos).
• Bajo la protección de Piero de Médicis
convoca un certamen poético con el lema “la
amistad”

28. Inestable, ambiguo, insatisfecho con el mundo
que le tocó vivir, actuando ante él y ante el
poder y la Iglesia.

29. Falleció el 20 de abril de 1472 en
Roma.
León Battista
Alberti
IMPULSOR DEL
RENACIMIENTO
Y el
HUMANISMO.