Entrevista al actor y humorista Marcelo Mazzarello para "Revista a!"

1. 12 . Obra Social de Viajantes Vendedores de la República Argentina
ENTREVISTA!

2. C
omenzó a estudiar actuación
en la adolescencia pero du-
rante un buen tiempo lo hizo
simplemente como hobby.
Fue profesor de Taek-wondo, instruc-
tor de manejo, asistente de fotografía
en Playboy y despachante aduana.
Hasta que un día lo convocaron para
hacer una publicidad de combustible
junto a José Luis Oliver, con quien for-
maba una dupla desopilante de humor
en el under del Parakultural, y su vida
cambió para siempre.
Los 60 segundos que les dieron para im-
provisar se transformaron en un recor-
dado y premiado anuncio en el que un
obsesivo expendedor de nafta le tomaba
examen a un desconcertado automovi-
lista; y poco tiempo después ambos fue-
ron convocados para trabajar con Gui-
llermo Francella en “Naranja y media”.
a!-Que éxito el de Naranja y media, no?
MM- Sí, fue un bombazo. A mí me sor-
prendió tanto como a los espectadores.
Debe haber sido lo último que se hizo
en televisión de esa manera. Se grababa
durante el día y salía esa misma noche.
Inventábamos muchas cosas. No ha-
bía tiempo para parar la pelota ni para
nada. Era todo ahí.
-Buen debut televisivo. Encima con
Guillermo Francella
-Fue todo novedad para mí. De cero a
mil. Eso de grabar tan cerca de la salida
al aire le daba un vértigo muy especial
a la cosa y también a mi relación con
Guillermo. Yo no había hecho absolu-
tamente nada así que fue una época de
mucho aprendizaje. Con él y con Clari-
bel Medina. También con Claudia Lapa-
có, Pepe Novoa... Era eso mezclado con
José Luis Oliver y una parte del elenco
más parakulturalosa. Es como que cho-
caron los universos. Fue una experien-
cia irrepetible.
-¿Hoy hay menos libertad para hacer
ficción en TV?
-Las cosas cambiaron mucho. En Muñeca
Brava también había algo de eso. Pero
. 13andarobrasocial
Después de casi veinte años
de hacer humor en televisión
Marcelo Mazzarello lanzó su
propio unipersonal en teatro.
El actor repasa en esta no-
ta algunos momentos de su
carrera y cuenta como hace
para difundir su espectáculo
sin meterse en la pelea o el
escándalo. “Hay que saber
subirse y mantenerse dentro
del juego siendo uno”.
después las cosas se hicieron más cuida-
das, más manejadas y ahí es más difícil
que haya estas explosiones. Hoy hay li-
bertad, pero está dentro de otra realidad
ya que tenés más edición, más control,
etc. En los programas de grabación en
vivo o “casi vivo” había más locura.
-¿Qué te parece el camino que ha
hecho Francella entre el humor y el
drama? Vos también alternás entre
las dos cosas.
-Sí, es un poco lo que se busca. El peligro
que corre siempre el comediante es que
lo encierre su propio chiste. Que siempre
le pidan eso. “Me hacés tu gracia. Dale,
hacela de nuevo. Dale, hacela otra vez”.
Y vos decís “No, la gracia es una vez… dos
veces. Después no funciona más, tenés
que hacer otra”. Pero por lo general te
piden lo mismo y entonces la forma que
tiene el cómico de salir de esa encerrona
es como la trampa de un mismo juego.
Generar otra cosa y a la vez mantener
tu público… Tenés que hacer una y
“El peligro que corre
siempre el comediante
es que lo encierre su
propio chiste”

3. una. Guillermo hace eso. Hay que abrir
el espectro. Sino seguís siendo Coco de
Naranja y Media. A mí no me pasó por-
que trabajé en eso. Desde el principio
empecé a correrlo para otro lado pese a
que me decían de hacer lo mismo. Pero
bueno, para que te vaya bien con algo
nuevo tenés que demostrarlo.
-Algo de eso tiene que ver el uniperso-
nal que estás haciendo
- Había hecho un unipersonal hace tiem-
po, pero sentía que me faltaba como una
especie de tesis. Algo así como comple-
tar un ciclo. Hace muchos años que hago
trabajos de humor y comicidad, pero po-
ner tu propio unipersonal es como tener
tu propio show armado. Es una necesi-
dad para completarse como artista. Uno
hace trabajos para televisión u otras
14 . Obra Social de Viajantes Vendedores de la República Argentina
“La televisión siempre
alimenta al teatro y al cine”
“En los programas de
grabación en vivo o casi
vivo había más locura”
ENTREVISTA!
Ficha técnica
Marcelo Mazzarello obtuvo un
Martín Fierro como reve-
lación en 1997 por su papel
en “Naranja y Media”. Luego
trabajó en otras ficciones de
TV como: “Muñeca brava”,
“Buenos vecinos”, “Malan-
dras”, “Hombres de honor”,
“Sos mi vida”, “Casi ángeles”,
“Por amor a vos”, “Los únicos”,
“Vecinos en guerra” e “His-
toria clínica” donde es muy
recordada su interpretación
de Enrique Santos Discepolo
(lo incluye en su unipersonal).
En cine ha actuado en pelícu-
las de distintos géneros como
“La herencia del tío Pepe” y
“La fuga”. También en otras
como “La leyenda”, “Paredón,
paredón”, “Dos amigos y un
ladrón”, “Horizontal/vertical”
y “La demolición”.
obras de teatro que son solo una parte
de lo que uno puede hacer. Y en
este caso está
todo lo que yo
puedo, quiero y
me divierte hacer.
Entonces el resul-
tado es un espec-
táculo de humor
que hace que el
espectador que tal
vez me conoce de
otras cosas abra un
poco más el abanico
y vea otros colores.
Artísticamente te
completás. Este uni-
personal tiene todas
esas cosas.

4. . 15andarobrasocial
-¿Cómo se hace para ser autor, produc-
tor y director al mismo tiempo?
-Aprendí a mirarme desde afuera. Todas
esas cosas venían dando vueltas en mi
cabeza. Por eso tomé la decisión de no
tomar un director y hacer la apuesta del
espectáculo. Quería algo que dependie-
ra exclusivamente de mí y que lo pudie-
ra mover fácilmente para llevarlo a Mar
del Plata en el verano.
-¿Qué tal la respuesta del público?
-La gente lo disfruta mucho. Está pa-
sando todo lo que esperaba. Fueron
dos años escribiéndolo y cuatro meses
ensayándolo. Los únicos que lo habían
visto eran mi mujer y un músico amigo.
Pero no es lo mismo. Con la reacción
del público el espectáculo se completa.
-Mientras tanto te la pasás en sunga
en “Viudas e hijas del rock and roll”
-En el medio… “la sunga”. A todo esto…
“la sunga”. Eso también ayudó, porque
la difusión necesita algún gancho que
permita hacer más atractiva la nota.
-Vos sos una persona conocida
-Sí, pero los medios han modificado mu-
cho eso… tiene mucho que ver con los
parte de lo que nos toca vivir. Participás
del juego y si te das cuenta de eso y no
perdés esa idea creo que hay parte del
público que lee eso que lo entiende así.
-Con “Viudas” les está yendo muy bien
-Sí, la verdad que es un elenco de gente
muy querida y nos divertimos mucho
haciéndolo. Estamos como en un gru-
po de amigos. Las tiras son medio una
convivencia y en este caso en parti-
cular Damián De Santo, Fernán Mirás,
Georgina Barbarossa… son amigos per-
sonales. Con todos he trabajado y he
compartido asados también fuera del
laburo. En general tuve grupos huma-
nos buenos. Tuve suerte. No voy a nom-
brar los casos en que sabemos que no…
pero bueno, son obvios (se ríe). En el
caso de los actores estás más expuesto
y los egos son grandes.
-Decís que sos una persona tímida. El
unipersonaldebesertremendoparavos.
- Para el tímido esto es el salto al vacío.
No hay nada en el medio. Yo vengo de
otro lado. En el Secundario tenía compa-
ñeros que iban a clases de teatro… no sa-
bés como los verdugueaban! (se ríe). Yo
hice una publicidad que causó gracia y
ahí empecé a estudiar con Norman Bris-
ki. Esto no estaba planeado.
humores y la inmediatez. El hecho de
que estés en el momento haciendo algo
en televisión es muy diferente. La televi-
sión siempre alimenta al teatro y al cine.
-¿Cómo se hace para difundir un es-
pectáculo propio sin entrar en peleas
mediáticas o quedar expuesto con tu
intimidad?
- Es así. Todos los actores, en distinta
medida, tenemos como una pelea inter-
na de “que sí, que no”, “hasta donde sí,
hasta donde no”. Lo cierto es que cuan-
do hacés cosas que están en ese límite
generan un empujón para el teatro. Pe-
learte con eso no es lo más inteligen-
te que podamos hacer. Hay que saber
subirse y mantenerse dentro del juego
siendo uno. No perder lo que uno piensa.
-Hay veces que no te queda otra que res-
ponder. Te pasó hace poco que te pre-
guntaron por el conflicto entre Arnaldo
André y Nicolás Cabré en “Los únicos”.
-Cuando contestás… ya estás al horno.
Porque respondiendo estás hablando
del tema. La única posibilidad es no
hablar. Pero como era algo poco nocivo
en un punto tampoco le das demasiada
importancia. Hay cosas que son noci-
vas donde uno trata de no meterse, pero
hay otras cosas que son show, que son