1. EL GÉNERO DRAMÁTICO
JOSÉ MARÍA
HERRERA
CEPER
MOLINO DE VIENTO
LEBRIJA
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2. GÉNERO DRAMÁTICO
GÉNERO DRAMÁTICO
El género dramático es un género literario en el que
la acción, desarrollada en un espacio y un tiempo
determinados, es presentada directamente por los
personajes a los espectadores en la
representación, quienes pueden verlos, escuchar sus
palabras y presenciar los hechos en el momento en
que suceden.
La finalidad del texto dramático es convertirse en
espectáculo y ser representado ante un público.
Sus rasgos más característicos es el uso del diálogo
y que no aparece la figura del narrador
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3. ESTRUCTURA DE LA OBRA
ESTRUCTURA DE LA OBRA
DRAMÁTICA
DRAMÁTICA
• El conflicto estructura
PRESENTACIÓN la obra dramática.
• Revela el planteamiento del
DEL CONFLICTO conflicto y de los personajes.
DESARROLLO DE El conflicto va progresando hasta
llegar a un enfrentamiento decisivo de
LA ACCIÓN los personajes y sus contradicciones.
DRAMÁTICA Se produce la mayor tensión.
DESENLACE DE LA Es la eliminación del obstáculo o la
desaparición o anulación del
ACCIÓN protagonista. Se resuelve el problema
DRAMÁTICA planteado en el desarrollo.
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4. Yerma
F. García Lorca
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5. LA ACCIÓN DRAMÁTICA
LA ACCIÓN DRAMÁTICA
Elemento dinámico que
Elemento dinámico que
configura la presentación,
ACCIÓN configura la presentación,
el desarrollo yyel desenlace.
el desarrollo el desenlace.
Es la división del argumento
Es la división del argumento
en partes (1,2,5) marcadas
ACTO en partes (1,2,5) marcadas
por la subida yybajada del telón.
por la subida bajada del telón.
Parte del texto
Parte del texto
CUADRO marcado por cambios en
marcado por cambios en
el decorado (estéticos).
el decorado (estéticos).
Fragmento del texto
Fragmento del texto
determinado por la entrada
ESCENA determinado por la entrada
oosalida de personajes.
salida de personajes.
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6. TEXTO TEATRAL
TEXTO TEXTO
PRINCIPAL SECUNDARIO
DIÁLOGO MONÓLOGO APARTES ACOTACIONES
Conversaciones Un personaje Indicaciones
Reflexiones
que se habla al que el autor
dirigidas al
desarrollan, público y sólo de la obra
público que
introducida se entera hace al texto
hace un
por el nombre éste, no los principal sobre
personaje en
del personaje otros vestuario, luces,
voz alta.
que habla. personajes. movimientos…
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7. ACOTACIÓN
HARPAGÓN: (a MARIANA) Como veis, Mariana, mi hija está ya
muy crecida, pero es lo que siempre pasa con la mala hierba.
MARIANA: (bajo, a FROSINA) ¡Qué hombre más desagradable!
HARPAGÓN: (bajo, a FROSINA) ¿Qué dice esta hermosa
PERSONAJE muchacha?
FROSINA: (bajo, a HARPAGÓN) Que os encuentra admirable.
DIÁLOGO HARPAGÓN: Me honráis demasiado, adorable y hermosa señora.
MARIANA: (aparte) ¡Qué animal!
HARPAGÓN: Os quedo muy reconocido por los sentimientos que
APARTE mostráis hacia mí.
MARIANA: (aparte) No puedo resistirlo.
Molière, El avaro
APARTE
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8. ACOTACIÓN (Un proyector ilumina la figura de JAVIER, en la guardia.
Capote con el cuello subido y fusil entre las manos
enguantadas. Sus manos se entreabren y su voz suena
monótona.)
JAVIER.- No se ve nada…Sombras… De un momento a
otro parece que el bosque puede animarse…, soldados…,
disparos de fusiles y griterío…, muertos, seis muertos
PERSONAJE desfigurados, cosidos a bayonetazos…, es horrible… NO,
no es nada… Es la sombra del árbol que se mueve… Estas
gafas ya no me sirven…, nunca podré hacerme otras… Esto
se ha terminado. ¿Son pasos? Será Adolfo, que viene al
relevo. Ya era hora. (Grita) ¿Quién vive? (Nadie contesta.
El eco en el bosque) ¿Quién vive? El eco. (JAVIER monta
MONÓLOGO el fusil y mira, nervioso). No es nadie…, nadie… Me había
parecido… Será el viento… No viene Adolfo. ¿Qué
pasará? ¿Le habrá pasado algo? Puede que los hayan
sorprendido en la casa. Yo no he oído nada, pero puede…
Es posible que a estas horas esté yo solo, rodeado… Tengo
miedo… Hay que pensar en otra cosa. Hay que pensar en
otra cosa. Hay que pensar en otra cosa. Es Navidad. Sí, ha
llegado el tiempo…, diciembre… Mamá estará sola. Mañana
es la víspera de Navidad. Si me pongo a pensar en esto
voy a llorar… NO importa… (…)
Alfonso Sastre. Escuadra hacia la muerte
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9. Diálogos, monólogos y acotaciones
(DON MARCELINO; luego, PICAVEA, por la puerta derecha.)
DONMARCELINO: Bueno, y cualquiera que me vea a mí con este
periódico en la mano cree que yo sé alemán; pues no, señor. Es que me
entretengo en contar las «pes», las «cus» y las «kas» que hay en cada
columna. ¡Un diluvio! ¡Qué ganas de complicar!
¡Para qué tanta consonante, señor! Es como añadirle espinas a un
pescado. (Entra PABLITO PICAVEA, mozo vano y elegante, con
una elegancia un poco provinciana. Entra anheloso, impaciente.
Es sujeto rápido de expresión y de movimientos .)
PICAVEA: Buenos días, don Marcelino. (Deja el bastón y el sombrero,
mira por el balcón de la izquierda, consulta su reloj, lo confronta con el
del salón y empieza a revolver entre los periódicos. )
DON MARCELINO: Hola, Pablito. ¡Qué raro!... ¡Tú por el gabinete de
lectura!
Carlos Arniches, La señorita de Trevélez
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10. La casa de Bernarda Alba
F. García Lorca 10

11. ESCENOGRAFÍA
ESCENOGRAFÍA
DECORADO VESTUARIO LUCES SONIDO
Elementos
Música y
luminosos para
Elementos efectos sonoros
provocar
necesarios para Prendas y para completar
efectos: día,
ambientar el ropa de vestir. lo que aparece
noche,
decorado. en la escena:
atardecer,
ruidos…
tormentas…
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12. GÉNEROS DRAMÁTICOS
GÉNEROS DRAMÁTICOS
La COMEDIA es una obra
La TRAGEDIA es una cuya finalidad es provocar
forma dramática que la risa en el espectador y
tuvo su origen en la cuyo desenlace es feliz y
antigüedad. Se refiere a optimista.
un episodio fatal de la Las obras tratan aspectos
vida, que termina en cómicos u optimistas de la
forma triste o con la vida y los personajes
muerte del protagonista. suelen ser de condición
inferior.
El DRAMA es una forma dramática sin un carácter definido, como
los anteriores, sino que se combinan indistintamente aspectos
trágicos y cómicos. Esto se debe a que pretende representar la
vida tal cual es, razón por la cual tiende a tratar los asuntos de
forma menos rígida que la tragedia y la comedia. 12

13. Fragmento de una comedia
PAULA- ¿Entonces, todos, en su familia han sido
artistas de circo?
DIONISIO- Sí. Todos. Menos la abuelita. Como
estaba tan vieja, no servía. Se caía siempre del
caballo... Y todo el día se pasaban los dos
discutiendo...
PAULA- ¿El caballo y la abuelita?
DIONISIO- Sí. Los dos tenían un genio terrible...
Pero el caballo decía muchas más picardías.
Miguel Mihura.Tres sombreros de copa
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14. Tres sombreros de copa
Miguel Mihura
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15. Fragmento de una tragedia
LEONARDO.- También yo quiero dejarte si pienso como se
piensa. Pero voy donde tú vas. Tú también. Da un paso. Prueba.
Clavos de luna nos funden mi cintura y tus caderas. (Toda esta
escena es violenta, llena de gran sensualidad)
NOVIA.- ¿Oyes?
LEONARDO.- Viene gente.
NOVIA.- ¡Huye! Es justo que yo aquí muera con los pies dentro
del agua y espinas en la cabeza. Y que me lloren las hojas, mujer
perdida y doncella.
LEONARDO.- Cállate. Ya suben
NOVIA.- ¡Vete!
LEONARDO Silencio. Que no nos sientan. Tú delante. ¡Vamos,
digo! (Vacila la NOVIA)
NOVIA. ¡Los dos juntos!
LEONARDO ( abrazándola) ¡Como quieras! Si nos separan, será
porque esté muerto.
NOVIA.- Y yo muerta. (Salen abrazados)
F. García Lorca. Bodas de sangre
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16. Bodas de sangre
F. García Lorca
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17. Fragmento de un drama
Don Gonzalo.- Dame esa mano; no temas, la mano
dame.
Don Juan.- ¿Eso dices? ¿Yo, temor?
¡Que me abraso! ¡No me abrases con tu fuego!
Don Gonzalo.- Éste es poco para el fuego que
buscaste. Las maravillas de Dios son, don Juan,
investigables, y así quiere que tus culpas a manos
de un muerto pagues; y si pagas desta suerte,
ésta es justicia de Dios: «Quien tal hace, que tal
pague.»
Tirso de Molina. El burlador de Sevilla
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18. El burlador de Sevilla
Tirso de Molina 18