Poesía barroca

2. Características generales
del Barroco
• Se transforma el ideal artístico del Renacimiento, fundamentado en la
belleza, el equilibrio y la proporción.
• Alejamiento del criterio de imitación y acentuación del estilo personal del
artista.
• Artificiosidad y exageración de las formas: MANIERISMO
• Mayor subjetivismo del artista y actitud reflexiva, grave y pesimista,
desgajado de las profundas crisis políticas, sociales y espirituales de la época.
• Época de desencanto y visión desengañada de la vida.
• Presencia constante de la imagen de la muerte, lo que provoca que muchos
temas tratados en épocas anteriores adquieran un hondo dramatismo.
• Conflicto entre realidad e Ilusión.

6. Corrientes literarias del
Barroco
• El interés por llamar la atención sobre las formas
lingüísticas y el contenido del mensaje se refleja en dos
tendencias literarias diferenciadas.
• Ambas evidencian la habilidad y la agudeza verbal.
• Huyen de las formas vulgares y del habla cotidiana.
• A pesar de que, tradicionalmente, se han considerado
estilos contrapuestos; sin embargo, ambas parten del
mismo presupuesto: dificultar la comprensión del
mensaje buscar un lector culto y fundamentar el placer
estético en la abstracción intelectual.

7. Corrientes literarias del
Barroco
Luis de Góngora Francisco de Quevedo
Autores principales
Lope de Vega: poeta de transición y síntesis entre
conceptismo y culteranismo

8. Características de la lírica
barroca
Continuidad Innovación
Temas amorosos de corte
petrarquista. Idéntico arquetipo de
belleza femenina.
Ampliación de enfoques temáticos:
poesía satírica, religiosa, filosófica y
épica.
Géneros y formas métricas: oda,
soneto, elegía, epístola, égloga,
endecasílabo, heptasílabo…
Cultivo de formas tradicionales:
romances, letrillas, villancicos,
coplas…
Inspiración en el mundo clásico greco-
latino (imitatio, amplificatio,
transformación), aunque entendido
como evasión de la realidad
Nuevos temas: Desengaño, muerte,
brevedad de las cosas mundanas:
vuelta a tópicos literarios medievales.
Intensificación de las referencias
mitológicas.
Incremento del uso de figuras
literarias de orden y de pensamiento.
Nuevo empleo de la imagen y el
símbolo.

9. Autores: Lope de Vega (I)
• Hombre vitalista y apasionado, repleto de
inquietudes y contradicciones.
• Su obra es reflejo de su concepción de la vida y su
forma de vivirla
• Dos pasiones vitales que refleja de forma magistral
en su poesía: Dios (se ordenó sacerdote) y la mujer
(diversas mujeres recorren su trayectoria poética
bajo los nombres de Filis, Camila Lucinda, y Amarilis
o Marcia Leonarda.)
• Su obra recorre todos los géneros, los enfoques, los
temas y las formas poéticas cultas y populares de la
época.

10. Autores: Lope de Vega (II)
1. Obra dramática: es autor de numerosas comedias, dramas y tragedias
teatrales. Es el dramaturgo más famoso de su época.
2. Obra en prosa: Arcadia (novela pastoril), La Dorotea (parodia
celestinesca), Novelas a Marcia Leonarda (colección de novelas breves).
3. Obra poética:
Poesía amorosa,
mitológica y burlesca
Poesía sacra y
religiosa
Otras modalidades de
poesía
Rimas
Rimas humanas y
divinas del licenciado
Tomé de Burguillos
Rimas sacras Poesía épica: La
Dragontea
Poesía popularizante:
letrillas, romances,
romancillos,
villancicos,
redondillas…

11. Autores: Lope de Vega (III)
Un soneto me manda hacer Violante
que en mi vida me he visto en tanto aprieto;
catorce versos dicen que es soneto;
burla burlando van los tres delante.
Yo pensé que no hallara consonante,
y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando,
y parece que entré con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
que voy los trece versos acabando;
contad si son catorce, y está hecho.
Desmayarse, atreverse, estar furioso,
áspero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;
no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
huir el rostro al claro desengaño,
beber veneno por licor süave,
olvidar el provecho, amar el daño;
creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengaño;
esto es amor, quien lo probó lo sabe.

12. Autores: Luis de Góngora (I)
• Abanderado del culteranismo, por quien recibe también el
nombre de gongorismo.
• Hombre culto y erudito, entregado a su labor creadora.
• Pretende crear un código poético complejo y depurado para
minorías, por eso es inspirador de la Generación del 27.
• Forman la base de su poesía las formas petrarquistas,
pastoriles y la tradición popular.
• Su obra se conforma en torno a dos enfoques poéticos:
Poesía popularizante:
Poemas de gran viveza en donde ya
está presente el ingenio lingüístico
y el artificio retórico. Destacan
numerosos y originales romances
de tema variado (satíricos, líricos,
moriscos, caballerescos), llenos de
sensualidad y musicalidad; letrillas
satíricas que condenan los vicios
sociales…
Poesía culta:
• Sonetos de temática amorosa
• Sonetos de temática laudatoria
• Sonetos religiosos y ascéticos
• Sonetos satíricos
• Obras extensas:
a. Soledades
b. Fábula de Polifemo y Galatea

13. Estilo de Góngora
Figuras de oposición: Antítesis: Ayer naciste y morirás mañana.
El hipérbaton: se copia la
estructura sintáctica de la
lengua latina.
Pasos de un peregrino son errante/ cuantos me dictó versos dulce musa
(Cuantos versos me dictó dulce musa son pasos de un peregrino errante).
Juegos de palabras Calambur: reagrupación de las sílabas de las palabras de un enunciado de
modo que signifiquen cosas distintas: a este Lopico, lo pico. Y tahúres muy
desnudos / con dados ganan condados.
Cultismos • sintáctico: lasciva el movimiento más los ojos honesta
(Góngora). El cultismo consiste en que los
adjetivos lasciva y honesta concuerdan con ella (la dama a la que se refiere el
poema).
• léxico: Esplendor, adolescente, canoro, progenie, adusto ( tostado).
Perífrasis y alusión. Crestadas aves,
cuyo lascivo esposo vigilante ( gallo)
[…] y -del coral barbado- no de oro
ciñe, sino de púrpura, turbante ( cresta roja).

14. POESÍA POPULAR
Ándeme yo caliente
Y ríase la gente.
Traten otros del gobierno
Del mundo y sus monarquías,
Mientras gobiernan mis días
Mantequillas y pan tierno,
Y las mañanas de invierno
Naranjada y aguardiente,
Y ríase la gente.
Coma en dorada vajilla
El príncipe mil cuidados,
Cómo píldoras dorados;
Que yo en mi pobre mesilla
Quiero más una morcilla
Que en el asador reviente,
Y ríase la gente.
Cuando cubra las montañas
De blanca nieve el enero,
Tenga yo lleno el brasero
De bellotas y castañas,
Y quien las dulces patrañas
Del Rey que rabió me cuente,
Y ríase la gente.
Busque muy en hora buena
El mercader nuevos soles;
Yo conchas y caracoles
Entre la menuda arena,
Escuchando a Filomena
Sobre el chopo de la fuente,
Y ríase la gente.
Pase a media noche el mar,
Y arda en amorosa llama
Leandro por ver a su Dama;
Que yo más quiero pasar
Del golfo de mi lagar
La blanca o roja corriente,
Y ríase la gente.
Pues Amor es tan cruel,
Que de Píramo y su amada
Hace tálamo una espada,
Do se junten ella y él,
Sea mi Tisbe un pastel,
Y la espada sea mi diente,
Y ríase la gente

15. POEMAS CULTOS
Mientras por competir con tu cabello
Oro bruñido al sol relumbra en vano,
Mientras con menosprecio en medio el llano
Mira tu blanca frente al lilio bello;
Mientras a cada labio, por cogello,
Siguen más ojos que al clavel temprano,
Y mientras triunfa con desdén lozano
Del luciente cristal tu gentil cuello,
Goza cuello, cabello, labio y frente,
Antes que lo que fue en tu edad dorada
Oro, lilio, clavel, cristal luciente,
No sólo en plata o vïola troncada
Se vuelva, más tú y ello juntamente
En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
La correlación. De origen petrarquista
adopta en Góngora una formulación
singular. En el soneto Mientras por
competir con tu cabello se establece
correlación entre los elementos de la
belleza femenina y la naturaleza: cabello/
oro; frente / lilio; labio/ clavel; cuello/ cristal.
Las correspondencias dispersas en los
cuartetos, se recogen en los versos 9 y
11: cuello, cabello, labio y frente/ oro, lilio,
clavel, cristal luciente. El orden ha cambiado
por necesidades rítmicas, pero la
recolección ofrece las equivalencias.

16. Autores: Luis de Góngora (II)
LAS OBRAS EXTENSAS
Fábula de Polifemo y Galatea Soledades
Compuesta en octavas reales. Compuesto en silvas.
Recreación del mito del cíclope
Polifemo y la ninfa Galatea.
Sucesión de estampas bucólicas y
pastoriles que recrean una
naturaleza estilizada que es
objeto y ornato literario.
Lengua poética caracterizada por
el hipérbaton violento, cultismos,
latinismos, uso magistral de la
imagen y la metáfora, hipérboles.
Lenguaje ornamental y hermético
en extremo. Atención especial a
los sonidos evocadores a través
de aliteraciones, rima, ritmo…
Planeado inicialmente con cuatro
partes, solo desarrolló dos.

17. FÁBULA DE POLIFEMO Y
GALATEA
De este, pues, formidable de la tierra
Bostezo, el melancólico vacío
A Polifemo, horror de aquella sierra,
Bárbara choza es, albergue umbrío
Y redil espacioso donde encierra
Cuanto las cumbres ásperas cabrío,
De los montes esconde: copia bella
Que un silbo junta y un peñasco sella.
Un monte era de miembros eminente
Este que —de Neptuno hijo fiero—
De un ojo ilustra el orbe de su frente,
Émulo casi del mayor lucero;
Cíclope a quien el pino más valiente
Bastón le obedecía tan ligero,
Y al grave peso junco tan delgado,
Que un día era bastón y otro cayado.
El triste hueco de este formidable bostezo de la
tierra (el hueco de esta enorme gruta) sirve al
gigante Polifemo, horror y espanto de aquellos
montes, de bárbara choza, de sombrío albergue y
de redil espacioso en el que encierra todo el
ganado cabrío que esconde u oculta con su
número las ásperas cumbres de la sierra: bella
abundancia de ganado que, a un silbido de su
gigantesco pastor, se reúne, y a la que un peñasco
manejado por Polifemo deja encerrada en la cueva.
Era como un eminente monte de miembros
humanos este cíclope, feroz hijo del dios Neptuno.
En la frente de Polifemo, amplia como un orbe,
brilla un solo ojo, que podría casi competir aún con
el sol, nuestro máximo lucero. El más alto y fuerte
pino de la montaña lo manejaba como ligero
bastón; y, si se apoyaba sobre él, cedía al enorme
peso, cimbreándose como delgado junco, de tal
modo, que, si un día era bastón, al otro ya estaba
encorvado como un cayado.

18. Autores: Francisco de
Quevedo (I)
• Principal representante del conceptismo poético.
• Hombre de amplia cultura y talante conservador, pero rebelde y controvertido.
• Su sutil y hábil inteligencia marcará la agudeza de su estilo.
• Inclinación a la sátira y la burla, en donde destaca como el poeta más mordaz de
su época.
• Su obra, en verso y en prosa es extensísima, y en ella se advierte una intención
moralizante y una actitud escéptica, desengañada y pesimista.
• Su estilo tiende a la condensación con un evidente tono sentencioso y un ágil
dominio lingüístico, complejo y lleno de contrastes.
• Emplea con maestría las figuras de pensamiento más complejas como los
juegos de palabras, la metáfora pura, la imagen, el símbolo, la perífrasis, la
caricatura, la hipérbole, el chiste…

19. Autores: Francisco de
Quevedo (II)
Su obra poética, compuesta por sonetos, letrillas, romances, etc.,
sigue tres tendencias
Poesía amorosa Poesía satírica y
burlesca
Poesía metafísica y
moral
Temática petrarquista y
neoplatónica.
Dota a su poesía de
artificio, belleza y
emoción,
trascendiendo los
límites de cualquier
tópico literario
Ridiculiza las
costumbres y tipos
sociales e instituciones,
mitos, personajes
históricos…
Denuncia la hipocresía
y la falta de valores.
Mordaz, crítico,
grotesco y deformante
Actitud crítica ante las
debilidades humanas.
Trasluce su angustia
vital y existencial, su
desengaño, estoicismo,
resignación…
Constante aparición del
binomio vida/muerte

20. Estilo de Quevedo
Figuras de oposición:
literatura cargada de
contradicciones.
Oxímoron: se utiliza para unir dos palabras contradictorias con el fin de
conseguir un efecto inesperado o de multiplicar el sentido de la
expresada: Es hielo abrasador, es fuego helado .
Paradoja: Antes que sepa andar el pie se mueve / camino de la muerte.
Antítesis: Fue sueño ayer; mañana será tierra! / ¡Poco antes, nada, y poco
después, humo!
Creación léxica Sustantivos como adjetivos: nariz sayón y escriba
Verbos como sustantivos: soy un fue, un es y un será cansado
Sufijos y prefijos: protomiseria, archinariz
Juegos de palabras Paronomasia: Aquí se vive porque se bebe.
Calambur: entre el clavel y la rosa vuestra majestad es-coja.
Dilogía: utilización de una palabra con más de una acepción en un
enunciado: Mi vida y mi vivir ordene ( mande y ponga en orden).
Exuberancia léxica Léxico vulgar: escupir, coyunda…
Voces de germanía: trena (cárcel), bayuca (taberna)…
Hipérbole Érase un hombre a una nariz pegado.

21. POEMAS DE AMOR
AMOR CONSTANTE MÁS ALLÁ DE LA
MUERTE
Cerrar podrá mis ojos la postrera
Sombra que me llevare el blanco día,
Y podrá desatar esta alma mía
Hora, a su afán ansioso lisonjera;
Mas no de esotra parte en la ribera
Dejará la memoria, en donde ardía:
Nadar sabe mi llama el agua fría,
Y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un Dios prisión ha sido,
Venas, que humor a tanto fuego han dado,
Médulas, que han gloriosamente ardido,
Su cuerpo dejará, no su cuidado;
Serán ceniza, mas tendrá sentido;
Polvo serán, mas polvo enamorado.
DEFINICIÓN DEL AMOR
Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida que duele y no se siente,
es un soñado bien, un mal presente,
es un breve descanso muy cansado.
Es un descuido que nos da cuidado,
un cobarde con nombre de valiente,
un andar solitario entre la gente,
un amar solamente ser amado.
Es una libertad encarcelada,
que dura hasta el postrero paroxismo;
enfermedad que crece si es curada.
Éste es el niño Amor, éste es su abismo.
¿Mirad cuál amistad tendrá con nada
el que en todo es contrario de sí mismo!

22. POEMAS METAFÍSICOS
REPRESÉNTASE LA BREVEDAD DE LO
QUE SE VIVE, Y CUÁN NADA PARECE LO
QUE SE VIVIÓ
«¡Ah de la vida!»... ¿Nadie me responde?
¡Aquí de los antaños que he vivido!
La Fortuna mis tiempos ha mordido;
Las Horas mi locura las esconde.
¡Que sin poder saber cómo ni adónde
La Salud y la Edad se hayan huido!
Falta la vida, asiste lo vivido,
Y no hay calamidad que no me ronde.
Ayer se fue; Mañana no ha llegado;
Hoy se está yendo sin parar un punto:
Soy un fue, y un será, y un es cansado.
En el Hoy y Mañana y Ayer, junto
Pañales y mortaja, y he quedado
Presentes sucesiones de difunto.
ENSEÑA CÓMO TODAS LAS COSAS
AVISAN DE LA MUERTE
Miré los muros de la Patria mía,
Si un tiempo fuertes, ya desmoronados,
De la carrera de la edad cansados,
Por quien caduca ya su valentía.
Salíme al Campo, vi que el Sol bebía
Los arroyos del hielo desatados,
Y del Monte quejosos los ganados,
Que con sombras hurtó su luz al día.
Entré en mi Casa; vi que, amancillada,
De anciana habitación era despojos;
Mi báculo más corvo y menos fuerte.
Vencida de la edad sentí mi espada,
Y no hallé cosa en que poner los ojos
Que no fuese recuerdo de la muerte.

23. POLÉMICAS LITERARIAS