La novela de los siglos de oro castellanos: - Tipos - La picaresca Para 3º de E.S.O.

1. La novela de los Siglos de Oro.
Novela idealista:
A. Sentimental
B. De caballería
C. Pastoril
D. Morisca o fronteriza
E. Bizantina
Novela realista:
A.Picaresca

2. Novela sentimental
!
• Surge a fines del s. XV
• La amada se merece por el servicio amoroso, las armas
son un pretexto.
• Son narraciones cortas que pretenden hacer:
• Un lento y minuciosos análisis de la pasión amorosa,
• Siguen al amor cortés,
• La acción se desarrolla en ambientes cortesanos de
reyes y aristócratas,
• El final es siempre desdichado,
• No hay desarrollo psicológico de los personajes.
• Cárcel de amor, de Diego de San Pedro

3. Novela de caballerías
• Pervivencia medieval y emparentada con la sentimental.
• Tiene antecedentes en el s. XIV.
• Son novelas largas, estructuradas en episodios no
conectados.
• El héroe pasa por diferentes tipos de pruebas o aventuras.
• Los propósitos son la liberación de damas, castigo de
guerreros malignos y enemigos, etc.
• Marco de acción exótico.
• Marco temporal alejado.
• No hay preocupación por el realismo o la verosimilitud.
• No hay evolución psicológica.
• Poca descripción de paisajes.
• Las más conocidas son el Amadís de Gaula (se publica en
1508) y Tirant lo Blanc (1490, escrita en valenciano por Joannot de Martorell)

4. Novela pastoril española.
• Segunda mitad del siglo XVI y dos primeros decenios
del S XVII.
• El pastor como tipo literario.
• En poesía se emparenta con las églogas (Garcilaso)
• El pastor aparece en un paisaje idealizado.
• Simbolización del vivir puro, cercano a la naturaleza
• Representa el amor puro y la oposición campo-
ciudad.
• La novela pastoril tiene su origen en las bucólicas
griegas y latinas.
• Lo pastoril esta hondamente encajado en la ideología
de SXVI.
• Diana, de Jorge de Montemayor.

5. Novela morisca (o
fronteriza)
• La anécdota histórica de sucesos entre árabes y
castellanos es solo el punto de partida para desarrollar
una intriga de amor y aventuras puramente novelesca, sin
digresiones pesadas, deleitándose en un tiempo lento,
narrada en tercera persona, con intención de llegar a un
amplio sector del público.
• La novela fronteriza iba pronto a verse remozada como
relato de cautivo.
• La novela de cautivo asimila la tradición de raptos
marítimos y aventuras piratescas procedentes de la novela
bizantina.
• Historia del abencerraje y la hermosa Jarifa

6. La novela bizantina.
• Acción argumental en forma de viaje
• Se localiza, principalmente, en medios marítimos
• Plagado de aventuras (naufragios, cautiverios)
• Los enamorados se mantienen castos y fieles
• Tienen final feliz con un matrimonio.
• Se prueba la virtud de la pareja
• Posibilidad de intercalar historias secundarias.
• Los trabajos de Persiles y Segismunda, de M.
de Cervantes.
• Historia de los amores de Clareo y Florisea, de Alonso Núñez (la 1ª)

7. 7
La novela picaresca
• Género narrativo que incluye obras escritas en el s. XVI y
XVII.
• Refleja la enorme población dedicada a la mendicidad a
causa de la crisis económica y las guerras del imperio.
• Características comunes:
!
1. EL PROTAGONISTA:
• El protagonista es el pícaro. Un antihéroe.
• Es lo opuesto al ideal caballeresco.
• Vive al margen de los códigos de honra de las
clases altas.
• Su bien más preciado es la libertad

8. 8
1. Protagonista.
2. CARÁCTER AUTOBIOGRÁFICO:
• Es una falsa autobiografía
• Así la crítica social es más fácil
• Se narra en 1ª persona
• Comienza con su genealogía, parodia a la ‘estirpe de los
caballeros’
• Narra el ascenso social y la degradación moral del pícaro
!
3. GÉNERO EPISTOLAR:
• Escrito en forma de carta
!
4. MARCO TEMPORAL:
• Se escribe desde un presente “deshonroso”
• Narra episodios del pasado que explican las penas y la
razón de ese presente deshonroso
La novela picaresca

9. 9
La novela picaresca
1. Protagonista.
2. Carácter autobiográfico
3. Género epistolar
4. Marco temporal
5. ACTITUD CRÍTICA:
• Carácter moralizante (ejemplo de conducta inapropiada)
• Carácter satírico:
• Critica las distintas clases y estamentos sociales
• Refleja los males de la sociedad como la avaricia y la
codicia.

10. 10
El Lazarillo de Tormes
No se sabe con certeza la fecha de la obra, ni el
nombre de su autor.
Las tres primeras ediciones del Lazarillo que se
conservan son de 1554, pero no se excluye que
la primera edición pudiera ser anterior.
El Lazarillo se presenta como un libro anónimo,
sin embargo, los críticos creen que entre los
posibles autores se puedan encontrar: Juan de
Valdés, su hermano Alfonso, Diego Hurtado de
Mendoza (gran señor, diplomático y culto) o el
dramaturgo Lope de Rueda.

11. 11
Lazarillo: estructura narrativa
Narración lineal de los hechos. La estructura es:
• Prólogo
• Tratado 1º: Lázaro cuenta su niñez y sus
andanzas con el ciego
• Tratado 2º: Lázaro y el clérigo
• Tratado 3º: Lázaro y el escudero
• Tratado 4º: Lázaro y el fraile de la Merced
• Tratado 5º: Lázaro y el buldero
• Tratado 6º: Lázaro y el capellán
• Tratado 7º: Lázaro, el alguacil y el arcipreste

12. 12
Lazarillo: lenguaje y estilo
Se manifiesta el equilibrio y la proporción típicos
del Renacimiento entre:
• lo culto y lo doctrinal
• lo popular y lo folclórico
• el humor, lo mundano y lo religioso.
!
Lenguaje realista, aunque extrañan tantas
referencias cultas (típicas de un humanista) en
boca de un personaje como Lázaro.

13. 13
El Guzmán de Alfarache
• AUTOR: Mateo Alemán
• PUBLICACIÓN:
• 1ª parte, Madrid-1599
• 2ª parte, Lisboa-1604
• ARGUMENTO: Relata la vida del joven
pícaro de forma autobiográfica cuando
Guzmán ya es mayor.
• OBJETIVO:
• Relatar las aventuras picarescas
• Comentarios moralizantes por parte del
narrador adulto

14. 14
Francisco de Quevedo (1580-1648)
• Uno de los grandes escritores castellanos de los Siglos de
oro.
• Poeta, prosista y dramaturgo
• La importancia de la obra de Quevedo radica en su estilo. Es
el escritor más importante del CONCEPTISMO barroco:
• Busca ser CONCISO.
• Usa mucho de la ELIPSIS y de la ANTÍTESIS
• Abusa de la ANFIBOLOGÍA
• Creó muchos NEOLOGISMOS.
• Utiliza mucho la SÁTIRA (contra los médicos, los sastres, los
homosexuales, las mujeres, los judíos, etc.).
• Pero, por otro lado uno de sus temas favoritos es el amor
(un ideal inalcanzable) y la mujer.
• Utiliza en poesía el soneto, el romance y la letrilla.


15. 15
Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida, que duele y no se siente,
es un soñado bien, un mal presente,
es un breve descanso muy cansado.
!
Es un descuido, que nos da cuidado,
un cobarde, con nombre de valiente,
un andar solitario entre la gente,
un amar solamente ser amado.
!
Es una libertad encarcelada,
que dura hasta el postrero paroxismo,
enfermedad que crece si es curada.
!
Éste es el niño Amor, éste es tu abismo:
mirad cuál amistad tendrá con nada,
el que en todo es contrario de sí mismo.
Bello ejemplo de:
• Metáforas
• Oxímoron
• Antítesis
• Paradojas (versos
2, 3,4, 5, 6, 7, 8, 11)

16. 16
DÉCIMAS BURLÁNDOSE DE TODO ESTILO AFECTADO
[…]
[ III ]
!
Pero, siendo tú en la villa
dama de demanda y trote,
bien puede ser que del mote
no hayas visto la cartilla.
Va del estilo, que brilla
en la culterana prosa,
grecizante y latinosa:
mucho será si me entiendes.
Yo vacío piras, y asciendes:
culto va, señora hermosa.
Ejemplo de:
• Neologismos

17. 17
PODEROSO CABALLERO ES DON DINERO
Madre, yo al oro me humillo,!
él es mi amante y mi amado,!
pues de puro enamorado!
anda continuo amarillo.!
Que pues doblón o sencillo!
hace todo cuanto quiero,!
poderoso caballero!
es don Dinero.
Nace en las Indias honrado,!
donde el mundo le
acompaña;!
viene a morir en España,!
y es en Génova enterrado.!
Y pues quien le trae al lado!
es hermoso, aunque sea
fiero,!
poderoso caballero!
es don Dinero.!
[…]

18. 18
HISTORIA DE LA VIDA DEL BUSCÓN,
LLAMADO DON PABLOS, EJEMPLO DE
VAGAMUNDOS Y ESPEJO DE TACAÑOS.
!
!
!
!
De, Francisco Gómez
de Quevedo y Villegas
y Santibáñez Ceballos.
!
Señor de la Torre de Juan Abad
y Caballero de la Orden de Santiago

19. 19
EL BUSCÓN
• Se publica por 1ª vez en 1626. Antes se
divulgó en copias manuscritas.
• Quevedo nunca reconoce ser su autor
(¿Inquisición?).
• Relacionado con la picaresca. Tiene
diferencias:
• Pablos no escribe desde un momento clave
de su vida
• Termina siendo un delincuente
• La novela narra el fracaso de Pablos en su
deseo de ascenso social.
• ESTILO:
• Caracterizado por el humor, busca hacer
reír
• Vocabulario amplio, crea neologismos
• Juega con los dobles sentidos (anfibología)

20. 20
EL BUSCÓN
• OBJETIVOS:
• En la novela subyace una intención didáctica y
moralizante, aunque no sea clara:
• Crítica a creciente corrupción social (gente como
Pablos)
• Es una obra de ingenio. Busca deformar la realidad y
que el lector ría y se asombre del estilo brillante de la
obra, por eso:
• Se distancia de las desgracias de los personajes
• Y utiliza gran cantidad de recursos estilísticos:
• dilogías (uso de una palabra con dos significados
distintos dentro del mismo enunciado),
• hipérboles,
• comparaciones burlescas,
• metáforas brutales,
• ironía...

21. 21
EL BUSCÓN
ARGUMENTO
• La historia se divide en tres libros:
• Orígenes deshonrosos de Pablos y
muerte de su padre.
• Pablos interrumpe su intento de
adquirir una nobleza que no posee.
Vuelve a Segovia. Tras la muerte del
padre rompe su infamante pasado.
• Pablos va a Madrid para conseguir la
nobleza. Fracasa. Va a Sevilla para
intentar irse a América.

22. 22
Lazarillo: sentido de la obra:
La obra permite llevar a cabo una reflexión sobre
algunos aspectos importantes:
• Determinismo social:
• Todo lo que le sucede al niño y al adolescente
lo marcará y formarán al hombre.
• «arrímate a los buenos, por ser uno de ellos»
!
Carácter satírico-moral,
antinobiliario y anticlerical