1. ESTRUCTURAS DE LA
MEMORIA
DEFINICIÓN: Las nuevas formas deben crearse a
partir de una realidad conocida. reflexión crítica sobre los
sistemas y espacios culturales existentes como una
herencia cultural.
Las formas de
los arquetipos
Empirismo
urbano: de las
tipologías a los
links
Morfologías
historicistas
Esencialismo
geométrico:
Louis I. Kahn
Proyectos
urbanos de
Manuel de Solá-
Morales y Rafael
Moneo
desarrollo de las
formas
intemporales
(critica
tipológica).
“preexistencias
ambientales”
propone que
cada
intervención
debe continuar
la ciudad
existente.
yuxtaposición o
repetición; y la
axialidad y
simetría simple y
múltiple; la
inscripción de
figuras
geométricas
dentro de otras,
articulación en
torno a un foro y
la suma de
edificios
heterogéneos.
Kahn sistemas de
objetos, no
objetos
autónomos.
Su objetivo ja sido
rehacer los tejidos
urbanos modernos
a partir de unas
imágenes
nostágicas de la
ciudad tradicional.
Se trata de
proyectos que
desarrollan una
escala urbana y
compleja que con
sus intervenciones
intentan articular y
coser la ciudad
existente.
Manuel Solá-
Morales
proyecta los
links urbanos,
son nudos de
gran escala que
sirven para
coser tejidos
limítrofes y
mejorar lineas
transito de
distintos niveles.
Rafael Moneo,
resolvió la
iluminación
cenital en las
sals de los
museos.

2. LA CRITICA RADICAL Y
UTÓPICA
DEFINICIÓN: Lo esencial es su carácter radical y
fundacional, la posición utópica intenta crear
otros lugares en nuevos terrenos.
la crítica radical rechazan el mundo tal como es.
Teorías
críticas y
formas
radicales
Continuidad del
organicismo
Organismos
futuristas
Las arcologías
de Paolo Soleri
Continuidad del
organismo
Organismos
autoconstruibles
La comunidad
Tierra De Claudio
Caveri
Mega
estructuras
libertarias
Constant
Travesías
funcionales
El método de
la escuela de
arquitectura
de Valparaiso
La crítica
radical ha
tenido que
ver con la
recuperació
n y
expresión
de sus
valores
poéticos,
como en la
actividad
creativa.
La ciudad
adopta una
forma de
cluster en
zigzag, que
se va
adaptando
al terreno,
extendiénd
ose sin
límites, una
tipología de
mega
estructura
libre.
Las
arquitecturas
orgánicas de la
comunidad
tierra , son
formas ligadas al
cuerpo humano
que modela con
sus manos, una
arquitectura
pensada para
construirse con
el tiempo, sin
reglas cerradas
que condicionen
su crecimiento y
transformación.
Paolo Soleri
inicio una
búsqueda
propia para
realizar una
nueva
arquitectura
humana, de
ciudades
autosuficiente
s basadas en
el
funcionamien
to
comunitario y
en un trabajo
artesanal.
Su
objetivo
fue
realizar
intervenci
ones
travesías
por el
interior de
América.
Reciclaje
Rural
Studio
pocos
recConsiste
en un taller
en que los
estudiantes
construyera
n como
proyecto
final de
carrera,
edificios de
coste bajo
para los
habitantes
de una zona
con ursos
Prótesis
en fisuras
La voluntad
de hacer
resurgir
formas
sobre el caos
de las ruinas
, reconstruir
tejidos
urbanos
destruidos
por guerras
o crisis
económicas.

3. LAS FORMAS DEL CAOS:
FRACTALES, PLIEGUES Y
RIZOMAS
DEFINICIÓN: La dispersión y el caos deterioran
todo pensamiento sustancial y sistémico, el caos
no sólo pone en duda a todos los sistemas sino
que pone en crisis el deseo racional y moderno
del objeto perfecto .
Caos
aplicado a la
arquitectura
Geometrías
complejas
en la obra de
Carlos
Ferrater
Pliegues
Fractales
Rizomas
Los
sistemas
formales
que
intentan
aproximars
e al caos
recurren a
formas no
matriciadas
que tienen
relación
con lo
orgánico.
Constituy
en una
manera
de
geometriz
ar el caos
de la
naturaleza
de
iluminar el
desorden,
midiéndol
o,
represent
ándolo y
domesticá
ndolo.
Su teoría se
encuentra
en la
legitimación
tanto en el
arte barroco
(curvas)
como en el
arte
moderno.
En la Arq.
Actual
proliferan
edificios
proyectados
como
pliegues y
dobleces de
forjados y
cubiertas
Su lógica
sistemática
fue la
tradición
racionalista
y disciplina
minimalista
, desarrollo
nuevas
líneas de
investigació
n
(geométric
as
orgánicas y
fractales)
Un
rizoma
no tiene
principio
ni fin, ni
tampoco
memoria,
sus
caracterís
ticas son
conexión
y
heteroge
neidad.
Barroco
rizomático
El barroco
fue
esencialmen
te
rizomático
por su
carácter
decorativo
en la
arquitectura
religiosa
latinoameric
ana ,
adquiriendo
sus propias
proporcione
s.
Las formas
rizomáticas
de Josep
María Jujol
Su obra es
un
despliegue
de
materiales,
formas,
elementos,
caligrafías y
apliques que
superponen
creando un
nuevo
universo en
el que el
barroco
reencarna el
surrealismo.
Las
favelas
como
rizomas
Crecimiento
espontáneo
en continua
transformac
ión.
Sucesivas
intervencio
nes
gomeopátic
as van
siendo
integradas,
van dando
forma al
caos.
Los jardines
en
movimiento
de Gilles
Clément
Su
movimiento
puede darse
libremente ,
dejando
que sea la
propia
vegetación
que crezca,
creando
formas
rizomáticas.