análisis selectividad 2013

1. ANÁLISIS DE POEMAS PRESCRITOS PARA SELECTIVIDAD 2012-13
ANTONIO MACHADO
BIOGRAFÍA
Antonio Cipriano José María Machado Ruiz. (Sevilla, 26 de julio de 1875 - Coillure,
Francia, 22 de febrero de 1939). Poeta, dramaturgo y narrador español, poeta
emblemático de la Generación del 98.
Realiza sus estudios en la Institución Libre de Enseñanza y posteriormente completa
sus estudios en los institutos San Isidro y Cardenal Cisneros. Realiza varios viajes a
París, donde conoce a Rubén Darío y trabaja unos meses para la editorial Garnier.
En Madrid participa del mundo literario y teatral, formando parte de la compañía
teatral de María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza. En 1907 obtiene la cátedra de
francés en Soria. Tras un viaje a París con una beca de la Junta de Ampliación de
Estudios para estudiar filosofía con Bergson y Bédier, fallece su mujer - con la lleva
casado tres años - y este hecho le afecta profundamente. Pide el traslado a Baeza,
donde continúa impartiendo francés entre 1912 y 1919, y posteriormente se traslada a
Segovia buscando la cercanía de Madrid, destino al que llega en 1932. Durante los
años que pasa en Segovia colabora en la universidad popular fundada en dicha ciudad.
En 1927 ingresa en la Real Academia y un año después conoce a la poetisa Pilar de
Valderrama, la "Guiomar" de sus poemas, con la que mantiene relaciones secretas
durante años.
Durante los años veinte y treinta escribe teatro en colaboración con su hermano
Manuel. En la Guerra Civil permanece en Madrid participando en las publicaciones
republicanas y haciendo campaña literaria. En 1939 es evacuado a Valencia, donde
colabora en Hora de España y participa en el Congreso Internacional de Escritores para
la Defensa de la Cultura, y de allí a Barcelona, desde donde cruza los Pirineos hasta
Coillure. Allí fallece al poco tiempo de su llegada.
En la evolución poética de Antonio Machado destacan tres aspectos: el entorno
intelectual de sus primeros años, marcado primero por la figura de su padre, estudioso
del folclore andaluz, y después por el espíritu de la Institución Libre de Enseñanza; la
influencia de sus lecturas filosóficas, entre las que son destacables las de Bergson y
Unamuno; y, en tercer lugar, su reflexión sobre la España de su tiempo. La poética de
Ruben Darío, aunque más acusada en los primeros años, es una influencia constante.
El teatro escrito por los hermanos Machado está marcado por su poética y no
permanece en los límites del teatro comercial del momento. Sus obras teatrales se
escriben y estrenan entre 1926 (Desdichas de la fortuna o Julianillo Valcárcel) y 1932
(La duquesa de Benamejí) y consta de otras cinco obras, además de las dos citadas. Son
Juan de Mañara (1927), Las adelfas (1928), La Lola se va a los puertos (1929), La prima
Fernanda (1931) - escritas todas en verso - y El hombre que murió en la guerra, escrita
en prosa y no estrenada hasta 1941. Además, los hermanos Machado adaptan para la
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2º BACHILLERATO
PROFESORA: PILAR GOBIERNO

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escena comedias de Lope de Vega como El perro del hortelano o La niña de Plata, así
como Hernani de Víctor Hugo.
CAMPOS DE SORIA
I
Es la tierra de Soria árida y fría.
Por las colinas y las sierras calvas,
verdes pradillos, cerros cenicientos,
la primavera pasa
dejando entre las hierbas olorosas
sus diminutas margaritas blancas.
La tierra no revive, el campo sueña.
Al empezar abril está nevada
la espalda del Moncayo;
el caminante lleva en su bufanda
envueltos cuello y boca, y los pastores
pasan cubiertos con sus luengas capas.
II
Las tierras labrantías,
como retazos de estameñas pardas,
el huertecillo, el abejar, los trozos
de verde obscuro en que el merino pasta,
entre plomizos peñascales, siembran
el sueño alegre de infantil Arcadia.
En los chopos lejanos del camino,
parecen humear las yertas ramas
como un glauco vapor —las nuevas hojas—
y en las quiebras de valles y barrancas
blanquean los zarzales florecidos,
y brotan las violetas perfumadas.
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III
Es el campo undulado, y los caminos
ya ocultan los viajeros que cabalgan
en pardos borriquillos,
ya al fondo de la tarde arrebolada
elevan las plebeyas figurillas,
que el lienzo de oro del ocaso manchan.
Mas si trepáis a un cerro y veis el campo
desde los picos donde habita el águila,
son tornasoles de carmín y acero,
llanos plomizos, lomas plateadas,
circuidos por montes de violeta,
con las cumbres de nieve sonrosado.
IV
¡Las figuras del campo sobre el cielo!
Dos lentos bueyes aran
en un alcor, cuando el otoño empieza,
y entre las negras testas doblegadas
bajo el pesado yugo,
pende un cesto de juncos y retama,
que es la cuna de un niño;
y tras la yunta marcha
un hombre que se inclina hacia la tierra,
y una mujer que en las abiertas zanjas
arroja la semilla.
Bajo una nube de carmín y llama,
en el oro fluido y verdinoso
del poniente, las sombras se agigantan.
V
La nieve. En el mesón al campo abierto
se ve el hogar donde la leña humea
y la olla al hervir borbollonea.
El cierzo corre por el campo yerto,
alborotando en blancos torbellinos
la nieve silenciosa.
La nieve sobre el campo y los caminos,
cayendo está como sobre una fosa.
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4. ANÁLISIS DE POEMAS PRESCRITOS PARA SELECTIVIDAD 2012-13
Un viejo acurrucado tiembla y tose
cerca del fuego; su mechón de lana
la vieja hila, y una niña cose
verde ribete a su estameña grana.
Padres los viejos son de un arriero
que caminó sobre la blanca tierra,
y una noche perdió ruta y sendero,
y se enterró en las nieves de la sierra.
En torno al fuego hay un lugar vacío
y en la frente del viejo, de hosco ceño,
como un tachón sombrío
—tal el golpe de un hacha sobre un leño—.
La vieja mira al campo, cual si oyera
pasos sobre la nieve. Nadie pasa.
Desierta la vecina carretera,
desierto el campo en torno de la casa.
La niña piensa que en los verdes prados
ha de correr con otras doncellitas
en los días azules y dorados,
cuando crecen las blancas margaritas.
VI
¡Soria fría, Soria pura,
cabeza de Extremadura,
con su castillo guerrero
arruinado, sobre el Duero;
con sus murallas roídas
y sus casas denegridas!
¡Muerta ciudad de señores
soldados o cazadores;
de portales con escudos
de cien linajes hidalgos,
y de famélicos galgos,
de galgos flacos y agudos,
que pululan
por las sórdidas callejas,
y a la medianoche ululan,
cuando graznan las cornejas!
¡Soria fría! La campana
de la Audiencia da la una.
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Soria, ciudad castellana
¡tan bella! bajo la luna.
VII
¡Colinas plateadas,
grises alcores, cárdenas roquedas
por donde traza el Duero
su curva de ballesta
en torno a Soria, obscuros encinares,
ariscos pedregales, calvas sierras,
caminos blancos y álamos del río,
tardes de Soria, mística y guerrera,
hoy siento por vosotros, en el fondo
del corazón, tristeza,
tristeza que es amor! ¡Campos de Soria
donde parece que las rocas sueñan,
conmigo vais! ¡Colinas plateadas,
grises alcores, cárdenas roquedas!...
VIII
He vuelto a ver los álamos dorados,
álamos del camino en la ribera
del Duero, entre San Polo y San Saturio,
tras las murallas viejas
de Soria —barbacana
hacia Aragón, en castellana tierra—.
Estos chopos del río, que acompañan
con el sonido de sus hojas secas
el son del agua, cuando el viento sopla,
tienen en sus cortezas
grabadas iniciales que son nombres
de enamorados, cifras que son fechas.
¡Álamos del amor que ayer tuvisteis
de ruiseñores vuestras ramas llenas;
álamos que seréis mañana liras
del viento perfumado en primavera;
álamos del amor cerca del agua
que corre y pasa y sueña,
álamos de las márgenes del Duero,
conmigo vais, mi corazón os lleva!
IX
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¡Oh, sí! Conmigo vais, campos de Soria,
tardes tranquilas, montes de violeta,
alamedas del río, verde sueño
del suelo gris y de la parda tierra,
agria melancolía
de la ciudad decrépita.
Me habéis llegado al alma,
¿o acaso estabais en el fondo de ella?
¡Gentes del alto llano numantino
que a Dios guardáis como cristianas viejas,
que el sol de España os llene
de alegría, de luz y de riqueza!
COMENTARIO CAMPOS DE SORIA DE A. MACHADO
El poeta expresa su sentir de desapego al mundo, o la nostalgia de una vida
intensa a través de la descripción detallada y distante del campo castellano.
Dividido en nueve partes, nos presenta una serie de estampas que describen
el paisaje soriano del que el poeta se está despidiendo. El paisaje que había
compartido con su amada Leonor ha quedado reducido a una tierra árida,
estéril.
Los dos primeros fragmentos del largo poema machadiano constituyen dos
descripciones del paisaje invernal de las colinas y los valles que rodean la
ciudad. En este paisaje invernal, unas diminutas margaritas blancas asoman
tímidamente como la idea, el sueño de una primavera incipiente. Pese a esta
débil insinuación del renacer de la naturaleza predomina el frío invernal:
el caminante lleva en su bufanda envueltos cuello y boca, y los pastores pasan
cubiertos con sus luengas capas.
El segundo fragmento se centra en la promesa de una nueva primavera que
nos recuerda a otros poemas de Machado del mismo libro como «A José María
Palacio» o «A un olmo seco», poemas que se centran en la identificación del
poeta con el paisaje invernal cuyo anuncio de la primavera le hace cobrar
ciertas esperanzas de recuperarse de la pérdida de Leonor, cuya muerte ha
obrado en el sentir del poeta como lo hace el invierno en el paisaje.
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Este corazón en invierno machadiano es incapaz de identificarse con los seres
humanos que aparecen a lo largo de estas breves estampas del campo
numantino. Así, en los fragmentos tercero y cuarto el poeta ensaya la
descripción de unas «figuras plebeyas» o «sombras» que ocupan el paisaje
como personajes pintorescos, casi deshumanizados. El poeta evita toda
identificación con los trabajadores del campo. Convertido en una suerte de
flâneur rural, enfatiza la sensación de soledad que ha dejado tras de sí la
muerte de Leonor y la desaparición consiguiente de toda vivencia intensa. La
aridez y la frialdad del paisaje, la indiferencia del majestuoso Moncayo, que
lo contempla todo desde su posición privilegiada con la indiferencia con que
la muerte observaría los pormenores de la vida humana, tiene su justa
correspondencia en la indiferencia con que el paseante observa el paisaje en
estos primeros cuatro fragmentos.
Regresamos en la quinta parte del poema a un paisaje plenamente invernal,
totalmente cubierto por la nieve silenciosa y azotado por el cierzo. En este
paisaje adverso el poeta describe a una familia que al amparo de un hogar
halla algo de calor mientras desempeña sus tareas cotidianas. La falta de
plenitud, la desconexión entre lo humano y su entorno alcanza aquí un alto
grado de expresión. Dos abuelos y una niña huérfana atestiguan la dureza de
la vida en el campo al tiempo que inciden en la falta de vitalidad, en el
aburrimiento de las horas que discurren sin que nada acontezca. La niña,
personificación en este caso de la primavera y de las esperanzas de una
primavera segura pero que se antoja lejana y, al cabo, poco duradera,
consigue evadirse de la soledad rigurosa que impone el invierno:
La niña piensa que en los verdes prados ha de correr con otras doncellitas en
los días azules y dorados, cuando crecen las blancas margaritas.
El fragmento VI supone una ruptura en todos los sentidos en lo que se refiere
al desarrollo temático y estilístico del poema. El uso de octosílabos, su tono
eminentemente lírico, parcialmente encomiástico, contrasta con el
descriptivismo de los cinco primeros fragmentos. Al mismo tiempo, el
octosílabo le otorga un sabor popular que se aleja del tono meditativo que
predominaba en lo anterior. La sensación de escisión respecto al asunto, es
decir, el paisaje soriano, se manifiesta aquí mediante una serie de imágenes
que aluden a la pérdida de esplendor de la que antaño fuera símbolo del
esplendor castellano: con su castillo guerrero arruinado, sobre el Duero; con
sus murallas roídas y sus casas denegridas!
El tiempo parece burlarse grotescamente del antiguo esplendor numantino
devastando todo cuanto simbolizaba el deseo de perdurar. Parecen advertirse
reminiscencias del célebre soneto de Quevedo sobre la decadencia de la
antigua Roma.
Los fragmentos VII VIII y IX desvelan en parte el motivo del poema y dan
sentido al conjunto al ubicarlo en el contexto de una despedida. El poeta se
dispone a abandonar una tierra de la que ya se siente lejano pero en la que,
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acompañado de Leonor vivió intensamente su amor. Al despedirse aparece de
nuevo el paisaje desatento pero con el que el poeta se siente estrechamente
unido, ya que abandonarlo, es abandonar definitivamente todo aquello que le
recuerda a Leonor: obscuros encinares, ariscos pedregales, calvas sierras,
caminos blancos y álamos del río, tardes de Soria, mística y guerrera,
hoy siento por vosotros, en el fondo del corazón, tristeza, tristeza que es
amor!
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