Este documento presenta un resumen de la historia del arte prehistórico, incluyendo el arte paleolítico, neolítico y de la Edad de los Metales. Describe aspectos generales, técnicas pictóricas, temas y ejemplos notables de arte rupestre como las cuevas de Altamira y Lascaux. También aborda la escultura, el arte mueble y la cerámica neolítica, así como el megalitismo de la Edad de los Metales como Stonehenge.

1. Proyecto DigitalArt
Editorial ECIR
Grupo CREHA
Historia del Arte en
Power-Point

2. ARTE PREHISTÓRICO

3. • ASPECTOS GENERALES
– La importancia del arte Prehistórico
• ARTE PALEOLÍTICO
– La pintura parietal:
• Autores
• Técnicas
• Temas e Interpretación
– Cuevas de Altamira
– Lascaux
– Escultura
– Arte Mueble
ESQUEMA DE AULA

4. • ARTE NEOLÍTICO
– La Pintura Neolítica
– Valltorta
– Cogull
– La importancia de la cerámica
– Vaso campaniforme

5. • LA EDAD DE LOS METALES
– El tránsito a la metalurgia
– Artes aplicadas
– Megalitismo
– Stonehenge
– Menga
– El Romeral
– Los Millares

6. Prehistoria. Localización.
Paleolítico
Neolítico

7. PALEOLÍTICO
Auriñaciense
30.000
Magdaleniens
e 15.000
NEOLÍTICO
7.000-5.000
EDAD DE LOS
METALES
Calcolítico
5000-3500
MESOLÍTICO
10.000-7000
Edad Bronce:
3.500-1500
Edad Hierro
1500 a.c.

8. Lascaux
PALEOLÍTICO

9. Pintura Paleolítica
– Localización:
• Pintura parietal en cuevas y abrigos rocosos
• Área franco-cantábrica
– Técnica:
• Colores obtenidos de la naturaleza (rojos/ negros/ blancos)
» Tuétano como aglutinante
» Aplicación por medio de pinceles, manos, “lápices”
» Técnica del “soplado”
• Gran realismo
• Figuras representadas de perfil
• Contornos de gruesos trazos en negro
• Volumen (a partir de los salientes de la roca)
• Perspectiva torcida
– Temas:
• Animales
• Signos:
» Manos/ puntos/ lineas
– Significado:
• Las cuevas como santuario:
» Magia propiciatoria de la caza
» Simbolismo sexual
– Ejemplos:
• Altamira
• Lascaux

10. Entrada a la Cueva de La
Pasiega. Cantabria.

11. 15.000 Años20.000 Años
Caballo. Cuevas de Altamira. Altamira (Cantabria).

13. Técnica pictórica

14. 1.- Grabado de
contornos
Relieve. Hornos de la Peña. Cantabria.

15. 2.- Remarcado
en negro

16. 3.- Aplicación
del color
Galeria de los polícromos. Cuevas de Altamira

17. Distribución compositiva
Galeria de los polícromos. Cuevas de Altamira

18. Galeria de los polícromos. Cuevas de Altamira

19. Galeria de los polícromos. Cuevas de Altamira

20. Perfilado
Cueva de El Castillo. Cantabria

21. Volumen
Galeria de los polícromos. Cuevas de Altamira

22. Perspectiva
Torcida
Bisontes heridos. Cueva de Niaux. Ariège (Francia).

24. Concepción del
movimiento

26. La figura
humana
El hechicero. Les Tríos-Frères (Ariège). Francia

27. Las manos
Fuente de Salín. Val de San Vicente. Cantabria

28. Los signos
Cueva del Castillo. Cantabria.

29. Cuevas de Lascaux. Dordogne (Francia)

30. Cuevas de El Castillo. Cantabria.

31. Mamut. Cueva de Pech-
Merle (Francia).

32. Mamuts enfrentados. Cuevas de Rouffignac.
Dordoña (Francia)

33. Cuevas de Lascaux. Dordogne (Francia)

34. Caballos. Cueva de Pech-Merle (Lot). (Fran

35. Mamut herido. Cuevba de Niaux (Francia)

36. Cuevas de Lascaux. “El
Pozo”.Dordogne (Francia)

37. LAS CUEVAS DE
ALTAMIRA

38. Las cuevas de Altamira
• Descubrimiento:
Marcelino Sanz de Sautuola
Su hija María. Descubridora
de los polícromos

39. • La cueva original:

40. • La galería de los polícromos:

44. • La Neocueva:

49. Escultura y Arte Mueble
• Arte Mueble:
– Armas de todo tipo
– Ádornos
– “Bastones de mando”
• Escultura:
– Figurillas de animales
• Misma finalidad que la pintura
• Ejemplos:
– Caballo saltando. Propulsor. Cueva de Bruniquet
– Bisonte lamiéndose el lomo Cueva de La Madeleine
– Bisontes. Tuc d'Audoubert
– Venus:
• Diosas de la fecundidad
• Prominencia en la representación de órganos sexuales
• Ejemplos
– Venus Willendorf
– Venus de Lagarde
– Venus de Laussel

50. Venus de Brassempouy. Francia. Museo de Saint-Germain-en-Laye. Paris.

51. Venus de Willendorf. Austria.
Naturhistorisches Museum. Viena.

52. Venus de Laussel

53. Venus de Lespugue. Cueva de Las Cortinas.
Museo del Hombre. París.

54. Cabeza bisonte vuelta en propulsor.
Cueva de La Madeleine (Francia).

55. Mamut de marfil. Cueva de Vogelherd (Alemania).

56. Caballo. Cueva de Les Espelugues.
Lourdes. Francia

58. Bisontes modelados en arcilla. Tuc d'Audoubert. Francia.

59. Arte Mueble
Bastones de mando

60. Propulsores
Propulsor de Bruniguel. Bruniguel Francia.

61. NEOLÍTICO

62. Pintura Levantina
• Pintura Neolítica levantina:
– Localización: Costa levantina
– Cronología: 6.500-5.000 a.c.
– Características:
– Colores similares a la pintura paleolítica
– Técnicas similares a la pintura paleolítica
– Recursos
– Protagonismo de la figura humena
– Colores planos
– Composición en escenas
– Esquematización figurativa
– Temática:
– Actividades económicas
– Escenas de guerra
– Escenas lúdico-religiosas
– Significado:
– Religiosa propiciatoria
– Ejemplos:
– Valltorta
– Cogull (Lérida)

63. Localización Pintura levantina

64. - Aparece la Figura humana
- Disposición en escenas
- Variedad temática

65. - Representación
esquematizada

67. VALLTORTA

71. Rèplica de la Cova dels cavalls. Museu de la Valltorta.

72. COGULL

74. TERUEL

75. La cerámica Neolítica

76. • Cerámica:
– Función:
– Almacenamiento
– Funerario (enterramientos de “urnas”)
– Técnica:
– Sin torno (con las manos)
– En arcilla
– Decoración; cardial/ bandas/ cuerda
– Ejemplos:
– Vaso campaniforme

78. El Vaso
Campaniforme

80. EDAD DE LOS METALES
• Periodos:
– Calcolítico: 5000-3500 a.c.
– Bronce: 3500-1300 a.c.
– Hierro: a partir 1500 a.c.
– Artes Aplicadas:
• Adornos
• Orfebrería
• Objetos de culto y ceremoniales
– Megalitismo:
• Menhir
• Dolmen
• Cromlech:
» Stonehenge
• Cuevas de enterramiento:
» Menga (Antequera, Málaga)
» El Romeral (Antequera, Málaga)
» Los Millares (Almería)

81. Torques

82. Ídolo de Extremadura. Museo Arqueológico Nacional. Madrid.
Calcolítico. III Milênio a.c.
Thymiaterion procedente de Calaceite (Teruel). Bronce Final.
Museo Arqueológico Nacional. Madrid. 1100-700 a.c.

83. El carro del sol de Trundholm. Museo Nacional de Copenhague (Dinamarca). Bronce. Hacia 1300 a.c.

84. Megalitismo
- Menhir
- Dolmen
- Cromlech
-Cuevas de
enterramiento
Dolmen de Tella (Huesca)

86. Menhir Jean à Belle-Ile. Bretaña
(Francia). 3500-1800 a.c.
Menhir. Rudston. East Riding de Yorkshire
(Inglaterra). Neolítico. 1600 a.c.

88. Lee y medita
• El conjunto monumental de megalitos de
Stonehenge, en la llanura de Salisbury
(Inglaterra), erigido hacia el año 1800 a.C., es,
sin duda, el santuario prehistórico más
impresionante de Europa y uno de los
monumentos más espectaculares. Los
cromlech son círculos de piedras fijadas en el
terreno, por tanto ésta es una construcción
megalítica en cuya planta se combinan formas
circulares y de herradura formadas por
elevados trilitos de labra muy perfecta y
cuidada colocación. El círculo exterior tiene un
diámetro que supera los 100 metros y en su
interior encierra otro círculo de piedras
menores, formado un centro como una especie
de altar.

89. • En el centro hay una pieza de grandes
dimensiones y forma de paralelepípedo que se
le ha llamado el "altar". Su finalidad religiosa de
adoración al Sol ofrece pocas dudas, puesto
que su eje principal está exactamente situado
en la dirección en la que el sol sale durante el
solsticio de verano, el día más largo del año.
Esta vinculación posiblemente estaría
relacionada con la idea de resurrección y un
claro simbolismo astrológico, por lo que se
considera a Stonehenge además de haber sido
un observatorio para el cálculo de fenómenos
astronómicos, también como un templo para el
culto solar.

90. STONEHENGE

94. SOL

96. Cueva de Menga. Antequera. (Málaga). III Milenio
a.c.
Falsa bóveda o por aproximación
de hiladas
Cuevas de
enterramiento

97. Cueva del Romeral. Antequera. (Málaga). III
Milenio a.c.

98. Ejercicio 1
Compara ambas pinturas. Puedes ayudarte del
cuadro adjunto:
Periodo Caract. Interpret. Temas
Obra 1
Obra 2

99. Ejercicio 2
Señala si son Verdaderas o Falsas las siguientes
afirmaciones:
V F Los colores se mezclaban con grasa
V F Los colores se aplicaban con pinceles o con la mano
V F Los contornos de las figuras primero se grababan y luego se marcaban en negro
V F Los colores se obtenían vendiendo las pieles de los animales cazados

100. Ejercicio 3
Coloca el número de cada imagen en su casilla correspondiente y
completa los títulos de cada obra:
Venus de______________
Museo del
Hombre. París.
Solutrense
__________de Balzi Rossi.
Museo de
Antigüedades
Nac.Saint-Germain-
en-Laye. Gravetiense
V_____ de W___________
Naturhistoriches Museum.
Viena. Solutrense
____________________.
Laussel. Dordoña. Fr.
Solutrense
1 2 3 4

101. Ejercicio 3
Coloca el número de cada imagen en su casilla correspondiente y
completa los títulos de cada obra:
Venus de______________
Museo del
Hombre. París.
Solutrense
__________de Balzi Rossi.
Museo de
Antigüedades
Nac.Saint-Germain-
en-Laye. Gravetiense
V_____ de W___________
Naturhistoriches Museum.
Viena. Solutrense
____________________.
Laussel. Dordoña. Fr.
Solutrense

102. Ejercicio 5
Rellena las características generales del cuadro de la cerámica, tomando
como referencia el texto previo. Identifica cada tipo de cerámica y
coloca el número que le corresponda en la casilla de cada tipología.
Cerámica de bandas
• Decoración de bandas
onduladas
• A base de espirales y
meandros
• Punteados sobre las bandas
• Del Neolítico al Eneolítico
• Danubio, Rihn y Centro de
Europa
Cerámica cardial
• Decoración de conchas
sobre la arcilla húmeda
• Las conchas solían ser
de un molusco género
“cardium”
• También se le denomina
derámica de “impresión”
• Neolítica
• Entorno occidental: España,
Francia, Suiza
Campaniforme
• Forma de campana y
decoración impresa
• Motivos en blanco, tipo
rayado y zig-zag
• Periodo Eneolítico
• Originaria de la Península
Ibérica
• Se extiende por toda Europa.
Cerámica de cuerda
• Decoración: impresión
de una cuerda sobre la
arcilla húmeda
• Mayor grado de esbeltez
• Eneolítico
• II milenio a.c.
• Europa oriental y
Escandinavia
1 2 3 4

103. Ejercicio 6
¿A qué obra se está refiriendo el texto? (Coloca cada palabra en su
lugar correspondiente para facilitar su comprensión):
Al parecer se trata de un, ____________que probablemente
reprodujera en miniatura otro de enormes proporciones que se
utilizaría con el mismo fin, el culto al______, en rituales de
importancia. Está realizado en ________ y oro, y trabajado a
través de una las técnicas más complejas de tratamiento del
bronce: por medio de la fundición en hueco a la________
perdida. pertenece a la época del _____________, lo que añade
un ingrediente más a su importancia y valor. además resulta
plásticamente precioso, por su sencillez formal, por el
tratamiento __________________especialmente del caballo, y
por la economía de detalles y ornamentos que lo hacen
doblemente atractivo. Tanto que cuando fue encontrado en
_______ en una finca recién explotada la hija del dueño lo utilizó
como _____________
Juguete/ Cera/ carro ritual/ esquemático/ 1902/ bronce antiguo / sol/
bronce.

104. Ejercicio 7
Relaciona cada concepto con el que le
corresponda:
Arte parietal Valltorta
Cuevas de enterramiento Lascaux
Pintura levantina Neolítico
Cromlech Menga
Galería de los polícromos Stonehenge
Cerámica Altamira
Venus Willendorf Campos de Urnas

105. Ejercicio 8
Coloca cada obra en el periodo que le
corresponde:
• Propulsor
• Venus
• Talayot
• Vaso campaniforme
Paleolítico Neolítico Edad Metales

106. Ejercicio 10.
Define los siguientes conceptos:
Antropomorfo
Esquematismo
Enterramientos de urnas
Talayot
Calcolítico
Perspectiva torcida
Cardial
Técnica del soplado
Parietal
Aglutinante
Monócromo

107. Comentario 1:
Haz un esquema de comentario de la
siguiente obra

108. Comentario 2:
Haz un esquema de comentario de la
siguiente obra

109. Proyecto DigitalArt
Javier Jiménez Zorzo
Ignacio Martínez Buenaga
Jesús Martínez Verón
Editorial ECIR.
Grupo CREHA