El documento describe el Renacimiento en Italia, dividiéndolo en tres periodos: el Quattrocento, el Cinquecento y el Manierismo. En el Quattrocento destacan maestros como Brunelleschi, Donatello y Masaccio, y se desarrollan nuevas técnicas en arquitectura, escultura y pintura influenciadas por la Antigüedad clásica. El Cinquecento se caracteriza por artistas como Miguel Ángel, Leonardo y Rafael. Finalmente, el Manierismo surge como una reacción estil

1. Proyecto DigitalArt
Editorial ECIR
Grupo CREHA
Historia del Arte en
Power-Point

2. ARTE DELARTE DEL
RENACIMIENTORENACIMIENTO

3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
 Componentes culturales del Renacimiento:Componentes culturales del Renacimiento:
El HumanismoEl Humanismo
 El Quattrocento:El Quattrocento:
– Aportaciones y novedades técnicasAportaciones y novedades técnicas
– Los maestros:Los maestros:
 BrunelleschiBrunelleschi
 DonatelloDonatello
 MasaccioMasaccio
– Arquitectura:Arquitectura:
 Características generalesCaracterísticas generales
 BrunelleschiBrunelleschi
 L.B. AlbertiL.B. Alberti

4. – Escultura:Escultura:
 CaracterísticasCaracterísticas
 GhibertiGhiberti
 Ghiberti-BrunelleschiGhiberti-Brunelleschi : El Concurso de 1401: El Concurso de 1401
 DonatelloDonatello
– PinturaPintura
 CaracterísticasCaracterísticas
 MasaccioMasaccio
 BoticelliBoticelli
 Piero della FrancescaPiero della Francesca
 Fra AngélicoFra Angélico
 Paolo UcelloPaolo Ucello
 MantegnaMantegna

5.  El CinquecentoEl Cinquecento
– Características generalesCaracterísticas generales
– ArquitecturaArquitectura
 BramanteBramante
 Las obras de San Pedro del Vaticano (Roma)Las obras de San Pedro del Vaticano (Roma)
 A. PalladioA. Palladio
– PinturaPintura
 Características generalesCaracterísticas generales
 Leonardo da VinciLeonardo da Vinci
 Rafael SanzioRafael Sanzio
 La pintura veneciana:La pintura veneciana:
– GiorgioneGiorgione
– TizianoTiziano

6.  El Manierismo:El Manierismo:
– Concepto del ManierismoConcepto del Manierismo
– Características del ManierismoCaracterísticas del Manierismo
– El gran Miguel Ángel:El gran Miguel Ángel:
 Miguel Ángel, escultorMiguel Ángel, escultor
 Miguel Ángel, pintorMiguel Ángel, pintor
 Miguel Ángel, arquitectoMiguel Ángel, arquitecto
– Otros manieristas italianos:Otros manieristas italianos:
 Escultura:Escultura:
– GiambolognaGiambologna
– Benvenuto CelliniBenvenuto Cellini

7.  Pintura:Pintura:
– TintorettoTintoretto
– PontormoPontormo
– ParmigianinoParmigianino
– BronzinoBronzino
– El Manierismo es EspañaEl Manierismo es España
 Concepto y característicasConcepto y características
 Monasterio de San Lorenzo de El EscorialMonasterio de San Lorenzo de El Escorial
 Escultura:Escultura: Alonso BerrugueteAlonso Berruguete
 Pintura:Pintura: El GrecoEl Greco
 Otros Renacimientos en Europa.Otros Renacimientos en Europa.
– La difusión del RenacimientoLa difusión del Renacimiento
 HolbeinHolbein
 El BoscoEl Bosco
 Brueghel el ViejoBrueghel el Viejo

8. LocalizaciónLocalización

9. PeriodizaciónPeriodización
 Quattrocento. S. XVQuattrocento. S. XV
 Cinquecento. S. XVICinquecento. S. XVI
 Manierismo. (Seg mit. S. XVI)Manierismo. (Seg mit. S. XVI)
Cúpula.
Cat.
Florencia
David.
Donatello
Nac. Venus.
Boticelli Leonardo
Miguel
ÁngelVenus y
Cupido
Bronzino
El
Escorial
Trinidad
Masaccio
Cristo M
Mantegna
Rafael Tiziano
Bramante Tintoretto
El
Greco
QUATTROCENT
CINQUECENT
O MANIERISMO

10. Componentes culturales:Componentes culturales:
El HumanismoEl Humanismo
 Fenómeno eminentemente italiano.Fenómeno eminentemente italiano.
 Recuperación de la Antigüedad Clásica.Recuperación de la Antigüedad Clásica.
 Antropocentrismo sobre teocentrismoAntropocentrismo sobre teocentrismo
 Recuperación de temas mitólogicosRecuperación de temas mitólogicos
 Valor de la razón.Valor de la razón.
 Experimentación y ciencia (Perspectiva)Experimentación y ciencia (Perspectiva)
 Naturalismo sobre simbolismoNaturalismo sobre simbolismo
 Importancia del urbanismo.Importancia del urbanismo.
 Oposición a la tradición (Medieval)Oposición a la tradición (Medieval)

11. EL QUATTROCENTOEL QUATTROCENTO

12. HUMANISMOHUMANISMO
NATURALEZA ANTROPOCENTRISMONATURALEZA ANTROPOCENTRISMO
ANTIGÜEDAD CLÁSICAANTIGÜEDAD CLÁSICA
L. Cranach: “La ninfa
de la fuente”

13. Aportaciones y novedadesAportaciones y novedades
técnicastécnicas
 PerspectivaPerspectiva::
J. Van Eyck: Virgen con el niño. Tríptico de
Dresde. 1437

14. Perspectiva linealPerspectiva lineal
C. Crivelli: “Anunciación con
San Emidio”

15. P. Della Francesca: “San
Jerónimo en su estudio”.

16. P. Della Francesca: La flagelación de Cristo. 1450

17.  ProporcionalidadProporcionalidad
Alberti: Santa María Novella.
1470

18.  SimetríaSimetría
S. Boticelli: Virgen con el niño y seis santos. 1465

21.  EquilibrioEquilibrio

22. Los maestrosLos maestros
Filippo BrunelleschiFilippo Brunelleschi

23. DonatelloDonatello

24. MasaccioMasaccio

25. ARQUITECTURA DELARQUITECTURA DEL
quatrocentoquatrocento
 Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica:Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica:
– Arcos de medio puntoArcos de medio punto
– Órdenes clásicosÓrdenes clásicos
– Entablamentos y frontonesEntablamentos y frontones
– Decoración de casetonesDecoración de casetones
 Ruptura radical con la arquitectura medievalRuptura radical con la arquitectura medieval
 Unidad espacial:Unidad espacial:
– Construcción habitual de CÚPULASConstrucción habitual de CÚPULAS
– Armonía y proporcionalidad matemáticaArmonía y proporcionalidad matemática
– DiafanidadDiafanidad
 Diversos tipos de plantasDiversos tipos de plantas
 Decoraciones de tradición clásicaDecoraciones de tradición clásica
 Revestimientos de mármoles de coloresRevestimientos de mármoles de colores

26.  Elementos de la Antigüedad ClásicaElementos de la Antigüedad Clásica
 Unidad espacialUnidad espacial

27. Recuperación de elementos de laRecuperación de elementos de la
Antigüedad ClásicaAntigüedad Clásica
L.B. Alberti: San Andrés de
Mantua

28. Unidad espacialUnidad espacial
L.B. Aberti: San Andrés

29. Armonía MatemáticaArmonía Matemática

30. L.B. Aberti: San Andrés
de Mantua

31. L.B. Aberti: San Andrés
de Mantua
Brunelleschi:
Santo Spiritu

32. Cúpula
Mármoles de
color
Edículas

33. BRUNELLESCHI ALBERTI

34. BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI
Cúpula de la Catedral de Florencia.Cúpula de la Catedral de Florencia.
1420.1420.

43. Iglesia de San Lorenzo.Iglesia de San Lorenzo.
Florencia. 1445Florencia. 1445

47. Iglesia del Santo Spiritu.Iglesia del Santo Spiritu.
Florencia. 1446.Florencia. 1446.

49. León Bautista AlbertiLeón Bautista Alberti

50. Palacio Rucellai. Florencia 1446.Palacio Rucellai. Florencia 1446.

56. Fachada de Santa MaríaFachada de Santa María
Novella. Florencia. 1470Novella. Florencia. 1470

59. QUATTROCENTOQUATTROCENTO
ESCULTURAESCULTURA

60.  Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica:Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica:
– Canon de proporcionalidad 9-10 cabezasCanon de proporcionalidad 9-10 cabezas
– Recuperación del desnudo clásicoRecuperación del desnudo clásico
– Recuperación del tema mitológicoRecuperación del tema mitológico
– AntropocentrismoAntropocentrismo
– Imitación de modelos de la AntigüedadImitación de modelos de la Antigüedad
 Sin olvidar referencias a la iconografía cristianaSin olvidar referencias a la iconografía cristiana
 Materiales:Materiales:
– Piedra/ Mármol/ Madera/ Terracota/ Yeso/ BroncePiedra/ Mármol/ Madera/ Terracota/ Yeso/ Bronce
 Géneros:Géneros:
– Estatua/ Busto/ Relieve/ Tondos/ MedallonesEstatua/ Busto/ Relieve/ Tondos/ Medallones

61. L. GhibertiF. Brunelleschi
El Concurso de 1401.El Concurso de 1401.

62. DONATELLODONATELLO

63. El David. Museo Barghello. Florencia. 1430El David. Museo Barghello. Florencia. 1430

67. ContrapostoContraposto
Desnudo ClásicoDesnudo Clásico
ProporcionalidadProporcionalidad
Fragilidad FísicaFragilidad Física Fuerza MentalFuerza Mental
BellezaBelleza

68. San Jorge. Museo Barghello. Florencia.
1417

70. Banquete de Herodes. Batipsterio de Siena.Banquete de Herodes. Batipsterio de Siena.
14261426

72. Profeta Habacuc. Museo dell’Opera del
Duomo. Florencia. 1436.

73. Gattamelata. Padua. 1453Gattamelata. Padua. 1453

76. QUATTROCENTOQUATTROCENTO
PINTURAPINTURA

77. QUATTROCENTOQUATTROCENTO
PINTURAPINTURA
 Representación fiel de la Naturaleza (Naturalismo):Representación fiel de la Naturaleza (Naturalismo):
– Importancia de la representación PERSPECTIVAImportancia de la representación PERSPECTIVA
 Lineal o GeomátricaLineal o Geomátrica
– Representación del VOLUMENRepresentación del VOLUMEN
– Realismo gestual y expresivoRealismo gestual y expresivo
 Influencia de la Antigüedad Clásica:Influencia de la Antigüedad Clásica:
– Composiciones cerradas y ordenadas (Triangulares)Composiciones cerradas y ordenadas (Triangulares)
– Luces diáfanas y homogéneas (Cenitales)Luces diáfanas y homogéneas (Cenitales)
– Colores suaves y armoniososColores suaves y armoniosos
– Tema mitológicoTema mitológico
 Temas: Variados: Religiosos y mitológicosTemas: Variados: Religiosos y mitológicos
 Técnicas: Fresco/ Temple/ ÓleoTécnicas: Fresco/ Temple/ Óleo
 Soportes: Muros/ Tablas/ LienzosSoportes: Muros/ Tablas/ Lienzos

78. MASACCIO
La Trinidad. Ig. Sta.
Mª. Novella.
Florencia. 1424
R
R
R
A
A
A

79. MASACCIOMASACCIO

80. La Trinidad. Ig. Sta. Mª. Novella. Florencia.
1424

81. R
R
A
A
R A

82. Frescos de la Iglesia Carmine. Florencia. 1427Frescos de la Iglesia Carmine. Florencia. 1427

83. El tributo de la monedaEl tributo de la moneda

86. La expulsión del ParaísoLa expulsión del Paraíso

87. S. BOTICELLIS. BOTICELLI

88. La Primavera. Uffizi. Florencia. 1478.

89. Análisis I.- Nivel de IconografíaAnálisis I.- Nivel de Iconografía
AMOR
CARNAL
Céfiro
Cloris
Flora
VenusCupido
AMOR
PLATÓNICO
Mercurio
Las Tres
Gracias
Castitas

92. El nacimiento de Venus. Uffizi. Florencia. 1485.

93. Céfiro Venus
Flora
Aura

97. La Virgen escribiendo el Magnificat. Uffizi.
Florencia. 1480.

99. La Anunciación. Uffizi. Florencia. 1490.

101. PIERO DELLAPIERO DELLA
FRANCESCAFRANCESCA

102. Capilla Mayor. San Francisco de Arezzo. 1460Capilla Mayor. San Francisco de Arezzo. 1460 ..

103. Sueño de Constantino

105. La flagelación. Galería Nal. Urbino.
1455

107. Retratos de F. Montefeltro & Battista Sforza.
Uffizi. 1466.

108. PAOLO UCELLOPAOLO UCELLO

109. La Batalla de San Romano. Nat. Gallery.
1450

110. La Batalla de San Romano. Uffizi. 1450.

111. La Batalla de San Romano. Louvre. 1450

113. Milagro de la Profanación de la Hostia. Gal. Nal.Milagro de la Profanación de la Hostia. Gal. Nal.
Urbino. 1467Urbino. 1467

115. A. MANTEGNAA. MANTEGNA

116. Lamento por el Cristo muerto. Pinacoteca Brera. Milán. 1490

119. El ojo del cielo. Cámara de los esposos.
Palacio Ducal. Mantua. 1474.

120. La agonía en el huerto. National Gallery.La agonía en el huerto. National Gallery.
Londres. 1459Londres. 1459

121. EL CINQUECENTOEL CINQUECENTO

122. CaracterísticasCaracterísticas
generalesgenerales Vigencia plena de los valores del ClasicismoVigencia plena de los valores del Clasicismo
 Roma sustituye a Florencia como capital artísticaRoma sustituye a Florencia como capital artística
 Mecenazgo del PapadoMecenazgo del Papado
 Coincidencia de genios artísticos universales:Coincidencia de genios artísticos universales:
Leonardo/ Rafael/ Miguel ÁngelLeonardo/ Rafael/ Miguel Ángel
 Sociología del arte: Prestigio de los artistas eSociología del arte: Prestigio de los artistas e
importancia social del mecenazgoimportancia social del mecenazgo
 Carácter científicoCarácter científico
 AntropocentrismoAntropocentrismo
 Duración efímera. Primeras décadas del S. XVIDuración efímera. Primeras décadas del S. XVI

123. CINQUECENTOCINQUECENTO
ARQUITECTURAARQUITECTURA

124. Arquitectura delArquitectura del
cinquecentocinquecento
Plenitud clásicaPlenitud clásica
Armonía constructivaArmonía constructiva
Patrones clásicosPatrones clásicos
Plantas centralizadasPlantas centralizadas
Cúpulas centralesCúpulas centrales

125.  Pleno ClasicismoPleno Clasicismo
 Plantas centralizadasPlantas centralizadas
 Protagonismo de la cúpulaProtagonismo de la cúpula
 Máxima proporción y armoníaMáxima proporción y armonía
constructivaconstructiva
 Autores:Autores:
– BRAMANTEBRAMANTE
– PALLADIOPALLADIO
CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS

126. D. BRAMANTED. BRAMANTE

128. Santa Maria delle
Grazie. Milán 1492.

129. Santa Maria della Consolazione. Todi. 1508

130. San Pedro del Vaticano. Varias fases. 1502-
1546
Proyecto inicial de Bramante Segundo proyecto: Rafael

131. Tercer proyecto: San Gallo Proyecto definitivo: Miguel Ángel

135. A. PALLADIOA. PALLADIO

136. Villa Rotonda. Vicenza. 1569

144. La Basílica de Vicenza. 1546-1617.La Basílica de Vicenza. 1546-1617.

146. Fachada de la iglesia del Redentor. Venecia.Fachada de la iglesia del Redentor. Venecia.
1577.1577.

150. Los grandes maestros

151. LEONARDO DA VINCILEONARDO DA VINCI

152. La perspectiva aérea.La perspectiva aérea.
 Visión bifocalVisión bifocal
 Existencia del aire entreExistencia del aire entre
los objetos y ellos objetos y el
espectadorespectador
 Perfiles difuminadosPerfiles difuminados
(Sfumato)(Sfumato)
 Acumulación de azules enAcumulación de azules en
los fondoslos fondos
 Difuminación de losDifuminación de los
colorescolores
 Variación del trazo segúnVariación del trazo según
planosplanos
 Variación de tonos segúnVariación de tonos según
planosplanos
 Luz tibia o crepuscularLuz tibia o crepuscular
La Virgen y el niño con Sta. Ana. Louvre.
1510

154. El SfumatoEl Sfumato

155. Anunciación. Uffizi. 1475Anunciación. Uffizi. 1475

156. La Virgen de las rocas.La Virgen de las rocas.

157. Louvre. 1483-86
National Gallery. Londres.
1495-1508

160. La Gioconda. Louvre. 1505

163. La sonrisa de LaLa sonrisa de La
GiocondaGiocondaNo tiene pestañas ni
cejas
Fuerte sombreado en
los ojos
Sombreado en la
comisura de los labios
SFUMATO

164. El fondo del cuadroEl fondo del cuadro

166. a última cena. Santa María delle Grazie. Milán.
1498.

169. CristoJudas Pedro
Juan

170. Otros retratos
Retrato de Cecilia Gallerani. 1490. La bella Ferronière. Louvre. 1490

171. Retrato de Ginevra de’Benci. 1476Retrato de Ginevra de’Benci. 1476

172. RAFAEL SANZIORAFAEL SANZIO

173. Desposorios de la Virgen. Gal. Brera. Milán.
1504

174. M H

176. Las vírgenes de Rafael
La madonna del Prado. 1506 La Virgen del jilguero. Uffizi. 1507

177. Madonna della Seggiola. Pitti. 1514
La bella jardinera. Louvre. 1507

178. La pequeña madonna de Cowper. 1505 Madonna dell’Impannata. Pitti. 1514

179. El triunfo de galatea.
Rafael.

184. Rafael retratista
Un cardenal. Museo del Prado. 1511.
El cardenal Tomaso Inghirani. 1516

185. La fornarina. 1519 La dona velata. Pitrti. 1516

186. Las estancias vaticanasLas estancias vaticanas

187. La Escuela de Atenas. Estancia de la Signatura. 1510

189. IconografíaIconografía
Platón&Leonardo
Aristóteles
Sócrates
Apolo
Atenea
Palas
Epicuro
Pitágoras
Arquímedes
Heráclito &
Miguel Ángel
Diógenes
Euclide
s
Rafael
Protágoras
Parménides
Zenón

190. Heráclito (Miguel Ángel)Platón (Leonardo)//
Aristóteles

191. Euclides
Pitágoras

192. Rafael
Protágoras

193. El incendio del Borgo. Estancia de laEl incendio del Borgo. Estancia de la
Signatura. 1510Signatura. 1510

195. LA PINTURALA PINTURA
VENECIANAVENECIANA

196.  Hegemonía de Venecia en la pintura del S. XVIHegemonía de Venecia en la pintura del S. XVI
 Técnica: Óleo sobre lienzoTécnica: Óleo sobre lienzo
 Protagonismo del colorProtagonismo del color
 Colores luminosos de grueso empasteColores luminosos de grueso empaste
 Intensidad de tonos intensos y rutilantesIntensidad de tonos intensos y rutilantes
 Principales autores:Principales autores:
– G. BelliniG. Bellini
– GiorgioneGiorgione
– TizianoTiziano
CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS

197. Giorgione: La tempestad. 1508

200. Giorgione: Venus dormida. 1510.Giorgione: Venus dormida. 1510.

201. TIZIANOTIZIANO

202. Venus de Urbino. Uffizi.
1538..

203. Amor sagrado y amor profano. 1515.

204. IconografíaIconografía
Amor sagrado:
Vestido
Y Fortaleza
Amor profano:
Desnudo
Paisaje abierto
Sarcófago como
fuente de la vida
Amor: Cupido

205. Dánae. Gal. Nal. Capodimonte. Nápoles.
1546

207. MIGUEL ÁNGELMIGUEL ÁNGEL
CLÁSICOCLÁSICO

208. Virgen de la escalera.
1492

209. La pietá. Vaticano. 1499.

215. El David. Academia. Florencia. 1504

218. Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada
autor con su especialidadautor con su especialidad
artísticaartística
 BRUNELELSCHIBRUNELELSCHI
 PIERO DELLA FRANCESCAPIERO DELLA FRANCESCA
 MASACCIOMASACCIO
 BOTICELLIBOTICELLI
 P. UCELLOP. UCELLO
 DONATELLODONATELLO
 L. B. ALBERTIL. B. ALBERTI
 MANTEGNAMANTEGNA

219. Repaso 2. RelacionaRepaso 2. Relaciona
cada autor con su obracada autor con su obra
1
2
3

220. Solución.Solución.
 Brunelleschi: Cúpula Catedral deBrunelleschi: Cúpula Catedral de
Florencia. 1420 (3)Florencia. 1420 (3)
 L. B. Alberti: Santa María Novella.L. B. Alberti: Santa María Novella.
Florencia. 1470. (1)Florencia. 1470. (1)
 L. B. Alberti: Palacio Rucellai.L. B. Alberti: Palacio Rucellai.
Florencia. 1446. (2)Florencia. 1446. (2)

221. Repaso 3. ¿Recuerdas...?Repaso 3. ¿Recuerdas...?
 ¿Recuerdas cómo se llaman las¿Recuerdas cómo se llaman las
ventanas del Palacio Rucellai?ventanas del Palacio Rucellai?
 ¿A qué nos recuerda la fachada de¿A qué nos recuerda la fachada de
Santa María Novella?Santa María Novella?
 ¿Recuerdas quién construyó la Villa¿Recuerdas quién construyó la Villa
rotonda?rotonda?
 ¿Recuerdas quién pasa por ser la¿Recuerdas quién pasa por ser la
expresión máxima del clasicismoexpresión máxima del clasicismo
pleno en pintura?pleno en pintura?
 ¿Recuerdas un cuadro de Leonardo?¿Recuerdas un cuadro de Leonardo?

222. Repaso 4. ¿Qué elementos de la AntigüedadRepaso 4. ¿Qué elementos de la Antigüedad
Clásica relacionarías con esta escultura?Clásica relacionarías con esta escultura?

223. Repaso 5. ¿Son todas las obrasRepaso 5. ¿Son todas las obras
de un mismo autor?de un mismo autor?
1
2
3
4

224. Solución.Solución.
 1.- Donatello: Cantoría della Opera del1.- Donatello: Cantoría della Opera del
Duomo. Florencia. 1433Duomo. Florencia. 1433
 2.- Donatello: Gattamelatta. 14532.- Donatello: Gattamelatta. 1453
 3.- Donatello: San Jorge. 14173.- Donatello: San Jorge. 1417
 4.- Miguel Ángel: Pietá della Opera del4.- Miguel Ángel: Pietá della Opera del
Duomo. Florencia. 1550Duomo. Florencia. 1550

225. Repaso 6. Concreta sobre este cuadro:Repaso 6. Concreta sobre este cuadro:
PERSPECTIVA, COMPOSICIÓN EPERSPECTIVA, COMPOSICIÓN E
ICONOGRAFÍAICONOGRAFÍA

226. Repaso 7. Relaciona losRepaso 7. Relaciona los
conceptos entre sí.conceptos entre sí.
 BoticelliBoticelli Cristo yacenteCristo yacente
 MantegnaMantegna La PrimaveraLa Primavera
 Piero della FrancescaPiero della Francesca La TrinidadLa Trinidad
 MassacioMassacio Batalla S. RomanoBatalla S. Romano
 P. UcelloP. Ucello Sueño ConstantinoSueño Constantino
 BoticelliBoticelli Nacimiento VenusNacimiento Venus

227. SoluciónSolución
 BoticelliBoticelli La PrimaveraLa Primavera
 MantegnaMantegna Cristo yacenteCristo yacente
 Piero della FrancescaPiero della Francesca Sueño ConstantinoSueño Constantino
 MassacioMassacio La TrinidadLa Trinidad
 P. UcelloP. Ucello Batalla de S. RomanoBatalla de S. Romano
 BoticelliBoticelli Nacimiento VenusNacimiento Venus

228. Repaso 8. ¿Cuáles son las diferenciasRepaso 8. ¿Cuáles son las diferencias
entre las dos formas de perspectiva?entre las dos formas de perspectiva?
1
2

229. Repaso 9. ColocaRepaso 9. Coloca
correctamente autores y obrascorrectamente autores y obras
Leonardo: Virgen de
las rocas
Leonardo: Virgen del
Jilguero
Rafael: Gioconda

230. Solución.Solución.
 1.- Leonardo: Gioconda1.- Leonardo: Gioconda
 2.- Leonardo: Virgen de las rocas2.- Leonardo: Virgen de las rocas
 3.- Rafael: Virgen del jilguero3.- Rafael: Virgen del jilguero

231. Repaso 10. ¿Qué tienenRepaso 10. ¿Qué tienen
en común estas obras?en común estas obras?
1
2
3

232. Solución.Solución.
 1.- Tiziano: Dánae. 15461.- Tiziano: Dánae. 1546
 2.- Giogione: Venus dormida. 15102.- Giogione: Venus dormida. 1510
 3.- Tiziano: Venus de Urbino. 15383.- Tiziano: Venus de Urbino. 1538
 Las tres pertenecen a la pinturaLas tres pertenecen a la pintura
venecianaveneciana

233. Repaso 11. Define losRepaso 11. Define los
siguientes conceptossiguientes conceptos
 SfumatoSfumato
 EscorzoEscorzo
 ÓculosÓculos
 MecenazgoMecenazgo
 TerracotaTerracota
 LinternaLinterna
 CasetonesCasetones
 Luz cenitalLuz cenital
 ExedrasExedras
 BalaustradaBalaustrada

234. Comentario 1:Comentario 1:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

235. Comentario 2:Comentario 2:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

236. Comentario 3:Comentario 3:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

237. Proyecto DigitalArt
Javier Jiménez Zorzo
Ignacio Martínez Buenaga
Jesús Martínez Verón
Editorial ECIR.
Grupo CREHA