El documento resume las principales características y manifestaciones del arte barroco en Europa entre los siglos XVII y XVIII. Se describe el contexto histórico de la Contrarreforma y el auge de las monarquías absolutas. Se analizan las principales corrientes artísticas en países como Italia, España, Francia y los Países Bajos, con énfasis en arquitectos como Bernini y Borromini, y pintores como Caravaggio, Velázquez y Rubens. El documento ofrece una visión general del desarrollo del arte barroco

1. ARTE BARROCO

2. ESQUEMA DE AULA
 Concepto y contexto:
– El término “barroco”
– El contexto histórico:
 Contrarreforma y Concilio de Trento
 Monarquías absolutas
 Roma “Caput Mundi”
 El Barroco en Italia:
– G.L. Bernini
– F. Borromini
– Otros arquitectos:
 B. Longhena (Sta. Mª Salute)
 C. Maderno (Fachada Vaticano )

3.  Bernini y la Escultura:
– Transformaciones en la escultura
– G. L. Bernini
 La pintura barroca en Italia:
– Naturalismo y Tenebrismo
– Nuevos géneros
– Caravaggio
– Otros pintores italianos:
 A. Carracci o la tradición clásica
 G. Reni
 J.B. Tiépolo : La pintura decorativa
 Canaletto : Veduta veneciana

4.  El Barroco en Europa
– La nueva arquitectura:
 Palladianismo inglés: I. Jones // C. Wren
 Clasicismo francés: J.H. Mansart // Versalles
 Exuberancia germánica: J.B Fischer //
B. Newmann
– La pintura barroca en Francia:
– N. Poussin
– G. La Tour
– C. Lorraine
– L. Le Nain
 Rococó en Francia:
– Watteau
– Fragonard

5. – El siglo de Oro de los Países Bajos:
 P.P. Rubens
 Rembrandt van Rijn
 Vermeer de Delft
 F. Hals
– El Siglo XVIII en Inglaterra
 W. Hogarth
 T. Gainsborough
 El Barroco en España:
– Arquitectura:
 La influencia de El Escorial
 Primer barroco (Escurialense o herreriano):
– Juan Gómez de Mora
 Barroco Pleno:
– F. Casas y Novoa

6.  Rococó:
– Hermanos Churriguera
– P de Ribera
– I. Vergara
– La imaginería barroca española:
 Escuela Castellana:
– Gregorio Fernández
 Escuela Andaluza:
– J. Martínez Montañés
– P. Mena
– A. Cano
 Rococó: F. Salzillo

7. – El Siglo de Oro de la pintura española:
 El Contexto histórico
 Temáticas y géneros
 Técnicas y tendencias
– El tenebrismo de J. Ribera
– Velázquez
– La aportación de F. Zurbarán
– La sensualidad de B. E. Murillo
– El mundo lóbrego de J. de Valdés Leal

8. Localización

9. Periodización
 Primer Barroco, Protobarroco o
Tardomanierismo (1600-1625).
 Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-
1675).
 Barroco Tardío, Tardobarroco y Rococó
(1675-1750).
Wren: Marqués
Caravaggio Menina
Bernin S. Versalle Dos
:Vocación s
i Pablo
Murillo s Aguas
Cristo Ruben Borromini FachadaTiépolo
Clemenci s Rembrandt P.Men Santiago
a
1600 1675 a 1750

10. Concepto y Contexto
 El término “Barroco”:
– “ barrueco”: perla irregular
– “ barocco”: exagerado
 Características:
– Oposición al Renacimiento:
 Equilibrio  Inestabilidad
 Serenidad  Movimiento
 Formas cerradas  Formas abiertas
 Idealización  Expresionismo
 Moderación  Exageración
 Esse est percipi
 Contexto:
– Importancia del Concilio de Trento. Contrarreforma
– Importancia de las Monarquías absolutas
– Roma capital del arte

11. EL BARROCO EN
ITALIA

12. ARQUITECTURA
 Reinterpretación del Clasicismo:
– Mayor proporción
– Columnas salomónicas
– Entablamentos curvos
– Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)
– Bóvedas ovales o estrelladas
– Proliferación de cúpulas
 Importancia del elemento ornamental:
– Paroxismo decorativo
– Tensión visual sobre el espectador
– Multiplicidad de recursos decorativos (frontones
partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...)
– Efectos fantásticos ( trampantojos, luminarias,
pinturas...
 Tipologías:
– Plantas centralizadas variadas
– Plantas basilicales

13. G.L. BERNINI

14. Baldaquino de San
Pedro del Vaticano.
Roma. 1624.

16. San Andrés del Quirinal.
Roma. 1658-1670

21. Columnata de San Pedro
del Vaticano. Roma. 1656-
1667

24. Fachada de San Pedro del
Vaticano. C. Maderno.
1621

25. F. BORROMINI

26. San Carlo alle Quattro
Fontane. Roma. 1665-1667

35. Sant’Ivo della Sapienza.
Roma. 1650

38. Santa María della Salute.
Venecia. B. Longhena.
1631

41. BERNINI Y LA
ESCULTURA

42. Transformaciones en la
escultura
 Ruptura total del equilibrio clásico
 Naturalismo pleno
 Pathos sobre ethos
 Apariencia y teatralidad
 Importancia del movimiento:
– Fugacidad e instantaneidad
– Composiciones abiertas
– Efectos de luz
 Temas variados: religiosos y mitológicos
 Materiales varios y mezclados:
– Mármol, bronce, estuco...

43. Apolo y Dafne. Gal.
Borghese. Roma. 1625

48. El rapto de Proserpina. Gal
Borghese. Roma. 1622

52. El éxtasis de Santa Teresa. Cap.
Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652

57. Beata Ludovica. Ig. San
Francisco de Ripa. Roma.
1674.

59. LA PINTURA BARROCA

60. Naturalismo y
tenebrismo
 El Naturalismo
aplicado a los
temas
religiosos y
mitológicos
favoreció la
comprensión
de los temas

61.  El Tenebrismo
es la tendencia
pictórica que
marca el periodo
barroco,
caracterizada
por los
contrastes de luz
violentos y
extremos.

62. Tendencias y estilos
 Clasicista:
N. Poussin: Paisaje con ruinas. Museo del
Prado. Madrid. 1648

63.  Naturalista:
Detalle de la Vocación de San
Mateo. Caravaggio. 1600

64.  Realista:
Rembrandt: Retrato de Hendrickje Stoffels. 1660

65.  Costumbrista:
Murillo: Niños jugando a los dados. 1675

66.  Exuberante
P.P. Rubens: Las consecuencias de
la guerra. Detalle. 1638

67. Variedad temática
 Religiosa
 Mitológica
 Pintura de género:
– Bodegón
– Florero
– Escenas populares
o costumbristas
 Retrato//
Autorretrato
 Paisaje Sánchez Cotán: Naturaleza muerta.
1600

68. Características plásticas
 Pincelada abierta
 Trazo grueso y empastado
 Predominio del color
 Composiciones abiertas
 Efectismos de luz (Tenebrismo)
 Perspectiva aérea
 Agitación y movimeinto
 Teatralidad y apariencia
 Iconografías complejas

69. LA PINTURA BARROCA
EN ITALIA.
CARAVAGGIO.
Baco. Uffizi. Florencia. 1595

70. La Vocación de San Mateo. San
Luis de los Franceses. Roma.
1600

75. La conversión de San Pablo.
Ig. Sta. Mª Popolo. Roma.
1601

79. Crucifixión de San Pedro. Ig. Sta.
María del Popolo. Roma. 1600.

83. La cena de Emaús. Nat.
Gallery. Londres. 1602

87. Otros pintores italianos.
 A. Carracci
Quo vadis?. National Gallery.
Londres. 1601

88.  Guido Reni
Hipómenes y Atlanta. Prado. 1612

89.  A. Pozzo

90. Bóveda de la Iglesia de San Ignacio.
Roma. 1681

91.  J.B. Tiépolo
Apoteosis de la Monarquía
española. 1762

93. A. CANAL.
(CANALETTO). Las
“Vedute”.
El Gran Canal desde San Vio en Venecia. Museo Thyssen. 1723

95. Santa María della Salute. Louvre. 1726

96. EL BARROCO EN
EUROPA

97. La nueva arquitectura
 Palladianismo
inglés
C. Wren: San Pablo.
Londres.1675-1710

100.  Clasicismo francés
Lebrun & Le Vau & Mansart: Palacio de Versalles. 1669-1685

104. Palacio de Versalles. Sala de los espejos

105. J.H. Mansart: Los Inválidos.
París. 1678-1691

106.  Exuberancia germánica
J.B. Fischer von Erlach: Iglesia de San

108. J.B.NEUMANN :
Vierzehneiligen. Bamberg.
1772

110. D. ZIMMERMANN: Iglesia
de Wies. 1757

113. La pintura barroca en
Francia
 N. POUSSIN
Et in Aracadia Ego. Louvre. 1655

114. G. LA TOUR
Cristo en la carpintería.
Louvre. 1645

115. Magdalena penitente. Metropolitan. Magdalena ante una vela. Country
N.Y. 1643 Museum Arte. Los Angeles. 1645

116. El sueño de San José. Museo de Bellas
Artes. Nantes. 1640

117. L. LE NAIN
Familia de Campesinos. Louvre. 1642

118. C. LORRAINE
Puente y villa Médicis. 1637

119. Embarco de Sta. Úrsula. National Gallery. Londres. 1641

120. Rococó en Francia
A. Watteau: Dos primos. Louvre. 1716.

121. A. WATTEAU
L'Enseigne de Gersaint. Castillo de Charlotenburg. Berlín. 1721

122. Embarco a Citera. Louvre. 1717

123. J. H. FRAGONARD
El columpio. Wallace collection. Londres. 1767

124. F. BOUCHER
Diana saliendo del baño. Louvre. 1742

125. E. VIGÉE LEBRUN
Autorretrato con sombrero de
paja. National Gallery. Londres.
1783.

126. Autorretrato con su hija.
Louvre. 1786

127. El siglo de oro de los
Países Bajos
Rembrandt: Retrato con gorguera. Nuremberg. 1629

128. P.P. RUBENS
El artista y su mujer
(Isabelle Brandt). 1610

129. Las consecuencias de la
guerra. Pitti. 1638

130. Rapto de las hijas de
Leucipo. 1617.

133. Tres Gracias. Prado.
1639

135. Descendimiento.
Catedral de Amberes.
1614

138. El sombrero de paja. National
Gallery. Londres. 1625

139. REMBRANDT
Autorretrato. Louvre.
1660

140. Filósofo meditando.
Louvre. 1632.

141. La Sagrada Familia.
Rijkmuseum. 1645

142. Retrato de Saskia joven.
Gemaldegalerie. Dresde. 1633

143. Retrato de Hendrickje
Stoffels. 1659

144. Los síndicos de los
pañeros. Rijkmuseum.
1652

145. La lección de anatomía
del profesor Tulp. 1632

147. Ronda de noche.
Rijkmuseum. 1642

151. VERMEER DE DELFT

152. Vista de Delft. Mauritshuis.
La Haya. 1660.

153. Mujer escribiendo una carta
con su compañera. 1670

154. Mujer leyendo una carta.
1664

155. La joven de la
perla. 1665

156. La cocinera. 1657

157. El alegre bebedor. F.
Hals. 1630

158. El Siglo XVIII en
Inglaterra
 William Hogarth
La vendedora de camarones.
National Gallery. 1745

159. T. GAINSBOROUGH
El carro del mercado. Tate
Gallery. Londres. 1785

160. Repaso 1. Relaciona cada
autor con su especialidad
artística
 ¿Qué dos hechos históricos
característicos del periodo barroco
influyen decisivamente en la
evolución del arte?
 Completa el cuadro:
Renacimiento Barroco
 Equilibrio 
Inestabilidad
 Serenidad  __________
 ____________  Formas abiertas
 Idealización  __________
 Moderación  __________

161. Solución.
 La contrarreforma de la Iglesia
católica (Concilio de Trento)
 La implantación de las Monarquías
absolutas en Europa
Renacimiento Barroco
 Equilibrio 
Inestabilidad
 Serenidad  Movimiento
 Formas cerradas  Formas abiertas
 Idealización  Expresionismo
 Moderación  Exageración

162. Repaso 2. Lee atentamente el
texto y deduce de qué artista se
trata.
...”este arte supremo de la decoración teatral fue
principalmente desarrollado por un artista,
perteneciente a la misma generación que
Borromini, un año mayor que Van Dyck y
Velázquez y ocho que Rembrandt. Como estos
maestros, fue un consumado retratista. En
reproducir una expresión del rostro tal vez nadie
haya sobrepasado a este autor, quien hizo uso de
esta facultad suya, como Rembrandt de su
profundo conocimiento de la conducta humana,
para conferir una forma visible a la experiencia
religiosa”
E. H. GOMBRICH: Historia del arte. Alianza.

163. Solución
G. L. Bernini.

164. Repaso 3. Completa los nombres y relaciona
cada cúpula con el edificio que le
corresponde
2
Sant’ __________ della Sapienza
San___________ del Qurinal
1
San_____alle _______ Fontane 3

165. Solución.
 F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza.
Roma. 1650 – 3.
 G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal.
Roma 1658-1670 – 1
 F. Borromini: San Carlo alle Quattro
fontane. Roma. 1665-1667 - 2

166. Repaso 4. Señala en cada caso si se trata de
una pintura tenebrista, naturalista, realista o
costumbrista:
4
2
1
3

167. Solución.
 1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados.
1675.- COSTUMBRISTA
 2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería
(detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA
 3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte
Pinakothek. Munich. 1610.- REALISTA
 4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.-
NATURALISTA

168. Repaso 5. Compara las
dos obras
Mantenga: El ojo del cielo. Cámara de los esposos. Palacio
A. Pozzo: Bóveda de la Iglesia de San Ducal. Mantua. 1474.
Ignacio. Roma. 1681

169. Repaso 6. ¿Qué tienen
en común estas obras?
1 3
2

170. Solución.
Que son retratos femeninos y de pintores
holandeses.
 1.-P.P. Rubens: El sombrero de paja.
National Gallery. Londres. 1625
 2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje
Stoffels. 1659
 3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla.
Mauritshuis. La Haya. 1665

171. Repaso 7. ¿A qué todo
pertenece este detalle?:

172. Solución.
 G. L. Bernini: El rapto de
Proserpina. Gal Borghese.
Roma. 1622

173. Repaso 8. Define los
siguientes conceptos
 Tenebrismo
 Trampantojo
 Columnas salomónicas
 Wölfflin
 Baldquino
 Balaustradas
 Muros alabeados
 Chaflán
 Grutescos
 “ Vedute”

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178. Repaso 1. Relaciona cada edificio con
el periodo barroco que le corresponda:
2
1 3

179. Solución.
 1.- F. Casas y Novoa: Fachada del
Obradoiro. Catedral de Santiago. Santiago
de Compostela. 1747.- BARROCO
PLENO .
 2.- Juan Gómez de Mora: Palacio de Santa
Cruz. Antigua Cárcel de Corte. Madrid.
1629.- PRIMER BARROCO
 3.- I. Vergara: Palacio del Marqués de Dos
Aguas. Valencia. 1744. - ROCOCÓ ;

180. Repaso 2. ¿Qué relación estableces
entre estos dos edificios?

181. Repaso 3. Completa el cuadro de las
características de la imaginería española
 Temática habitual____________:
 Técnica:___________:
– E _ _ _ _ _ _ _ _
– E_ _ _ _ _ _ _
– P_ _ _ _ _ _ _
 Características:_______________
___________________________
 Escuelas:
 A)
 B)

182. Repaso 4. ¿Sabrías a qué Escuela de
la escultura barroca española
pertenecen estas dos obras? Razona
la respuesta.
Juan Martínez Montañés: Cristo de la Gregorio Fernández: Cristo yacente.
Clemencia. Catedral de Sevilla. 1603 Convento de El Pardo. Madrid. 1614

183. Repaso 5. Relaciona cada
autor con su obra
 La vieja friendo huevos Zurbarán
 San Hugo en el refectorio Velázquez
 Inictu oculi Murillo
 El patizambo Ribera
 Inmaculada Concepción Valdés Leal

184. Solución.
 La vieja friendo huevos Velázquez
 San Hugo en el refectorio Zurbarán
 Inictu oculi Valdés Leal
 El patizambo Ribera
 Inmaculada Concepción Murillo

185. Repaso 6.
Quattrocento Cinquecento Manierismo Rococó Barroco. Barroco.
Europa España
Juan de Herrera Mantegna Churriguera
Gregorio Fernández Rafael B.
Longhena

186. Solución.
Quattrocento Cinquecento Manierismo Rococó Barroco. Barroco.
Europa España
Mantegna Rafael Juan de Churriguera B. Longhena G. Fernández
Herrera
Juan de Herrera Mantegna Churriguera
Gregorio Fernández Rafael B.
Longhena

187. Repaso 7.
Quattrocento Cinquecento Manierismo Rococó Barroco. Barroco.
Europa España
Capilla sixtina Madonna del Apolo y
Magnificat Dafne
Las hilanderas Cartuja de
La
Gioconda Sevilla

188. Solución.
Quattrocento Cinquecento Manierismo Rococó Barroco. Barroco.
Europa España
Madonna del La Gioconda Capilla sixtina Cartuja de Apolo y Dafne Las hilanderas
Magnificat Sevilla
Capilla sixtina Madonna del Apolo y
Magnificat Dafne
Las hilanderas Cartuja de
La
Gioconda Sevilla

189. Repaso 8. ¿A quién
corresponden estas obras?

190. Solución.
Bartolomé Esteban Murillo
 1.- La inmaculada Concepción de
Soult. Prado. 1678.
 2.- Niños comiendo uvas y melones.
Alte Pinakhotek. Munich. 1646.
 3.- Dos mujeres en la ventana.
National Gallery. Washington. 1670.

191. Repaso 9. Define los
siguientes conceptos
 Imaginería
 Escurialense
 Transparente
 Estofado
 Hornacina
 Espadaña
 Cartelas
 Postizos
 Bodegón
 Encarnado

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