El documento resume la prehistoria y el arte prehistórico en 3 oraciones: 1) La prehistoria abarca desde la aparición de los primeros homínidos hasta la invención de la escritura y se divide en Paleolítico, Mesolítico y Neolítico. 2) El arte del Paleolítico Superior incluye pinturas naturalistas en cuevas franco-cantábricas como Altamira y Lascaux que representan animales, y esculturas como la Venus de Willendorf. 3) El arte del Mesolítico incluye pint

1. ARTE PREHISTÓRICO

2. Época Período Cronología Obras artísticas
Paleolítico Superior
(piedra vieja)
Auriñaciense 30000 a 25000 a. C. Venus de Willendorf
Perigordiense
Gravetiense
Solutrense
25000 a 15000 a. C. Venus de Laussel
Arte rupestrefranco-cantábrico:
Cueva de Lascaux
Magdaleniense 15000 10000 a. C. Arte rupestrefranco-cantábrico:
Cueva de Altamira
Mesolítico 10000 a 8000 a. C. Arte rupestrelevantino:
Abrigos de Gogull
Abrigos de Valtorta
Neolítico
(piedra nueva)
8000 a 5000 a. C. Desarrollo de la cerámica
y tejidos.
Edad de los metales Edad de cobre
Edad de bronce
Edad de hierro
5000 a 1700 a. C. Megalitismo
Arquitectura Talayótica
3
Prehistoria: Es el periodo que estudia el pasado de la humanidad previo
a la invención de la Escritura y se divide en tres grandes etapas:

3. 1. INTRODUCCIÓN Y CRONOLOGÍA
3
• PREHISTORIA: Abarca desde la aparición de los primeros homínidos hasta la invención de
la Escritura jeroglífica (hace 3.000 años).
• Periodos:
• EDAD DE PIEDRA (1.500.000-3000 a.C)
 PALEOLÍTICO: (1.500.000-8.000 a.C)
 Paleolítico Inferior (1.500.000-200.000 a.C)
 Paleolítico Medio (200.000-40.000 a.C)
 Superior (40.000-10.000 a.C.) Pintura naturalista.escultura
 MESOLÍTICO: (10. 000-8.000 a.C.) Pintura esquemática
 NEOLÍTICO: (8.000-3.000 a.C.) Arquitectura megalítica
• EDAD DE LOS METALES: (3.000-400 a. C)
 Cobre: (3000-2500 a.C.)
 Bronce: (2000-900 a.C.)
 Hierro (900-400 a.C)
 Hallstatt (900-500 a. C)
 La Téne (500-400 a. C)
• La aparición de la escritura en Mesopotamia y Egipto pone fin a laprehistoria.

4. 2.1. PALEOLÍTICO
Dependían de la Naturaleza y del clima.
Cazadores y recolectores.
Nómadas, agrupados en tribus, vivían en chozas y cuevas.
Fabrican los primeros utensilios (H. Habilis)
Descubrimiento del fuego (H. Erectus)
Primeras creencias mágico-religiosas y primeros enterramientos (Sapiens-Neandertal)
Primeras manifestaciones artísticas (H. Sapiens-Sapiens)
2. CONTEXTO HISTÓRICO
4

5. 2.2. MESOLÍTICO
a) Fin de los periodos de
Glaciación de la tierra
durante la era Cuaternaria o
Antropozoica.
b) Pinturas rupestres
“Esquemática” cargada de
simbolismo, adornos con
huesos y conchas perforadas
d) Perfeccionamiento del
trabajo de la piedra: Bifaz o
hacha de mano; es de
grandes dimensiones y está
tallado por ambas caras
10

6. 2.3.NEOLÍTICO
• Fin de las glaciaciones y aumento de la temperatura.
• Como consecuencia de la extinción de animales por
las glaciaciones se buscan nuevas formas de
supervivencia.
• Se pasa de la economía depredadora a la productiva:
agricultura y ganadería.
• Sedentarismo: aldeas organizadas en clanes
• El hombre viste su cuerpo y ornamenta su figura
(collares, ajorcas y brazaletes) .
• Los habitantes de las aldeas se organizaban en clanes
unidos por lazos de parentesco siempre bajo la
supremacía de un jefe.
• Instrumentos de piedra pulimentada.
• Aparece la cerámica: vasijas de barro que son
utilizadas para guardar la cosecha.
• Culto a los muertos 11

7. 2.4.EDAD DE LOS METALES
• Se divide en:
– Edad de Cobre
– Edad de Bronce (a partir de aleación cobre y estaño). Primeras civilizaciones, Egipto
y Mesopotamia. Invención de la rueda (Mesopotamia)
– Edad de Hierro. Culturas clásicas Grecia y Roma
• Metalurgia: Fundir y moldear los metales
• Especialización del trabajo: origen de los oficios y jerarquización de la sociedad (líder)
• Trueque
• Núcleos urbanos
12

8. 3. MANIFESTACIONES
ARTÍSTICAS
• EL ARTE EN EL PALEOLÍTICO
– PINTURA NATURALISTA FRANCO-CANTÁBRICA
– ESCULTURA: VENUS DE LA FERTILIDAD
• EL ARTE EN EL MESOLÍTICO
– PINTURA ESQUEMÁTICA LEVANTINA
• EL ARTE EN EL NEOLÍTICO
– ARQUITECTURA MEGALÍTICA
13

9. EL ARTE EN LA PREHISTORIA
• Se inicia unos 40.000 años a. de C. durante el
Paleolítico Superior
zona franco-cantábrica
14

10. Las pinturas rupestres
• Arte parietal o pinturas rupestres:
pinturas efectuadas en las paredes de
cuevas o abrigos naturales.
• Está, sobre todo, representado en
España y el sur de Francia
• Pigmentos: manganeso, carbón u
óxido de hierro,caolín mezclados con
grasa animal, tuétano o resinas
vegetales.
• Gama cromática: dominada por los
colores terrosos, los rojos, amarillos,
pardos y violetas.
INTRODUCCIÓN
16

11. Piedra utilizada para moler colores. En
este caso ocre.
Policromía: pigmentos naturales, minerales, –ocres, amarillos, rojo, negro- mezclados con agua o grasa? y aplicados con
pinceles o con las manos, contorno grabado y en negro.
Fragmentos de ocre
utilizado en la pintura de
Altamira.
En la imagen inferior
óxido de hierro.
Para señalar el contorno de
las figuras se sirvieron de
buriles de sílex.
El pintor
prehistórico
pudo
utilizar
pinceles
parecidos a
éstos.
17

12. 3.1 PINTURA NATURALISTA FRANCO-
CANTÁBRICA
• Áreas: Cantabria y Sur de Francia.Cuevas
de: Altamira (Cantabria) (37.300 años de
antigüedad), El Castillo (40.800 años de
antigüedad), Lascaux, Trois Freres, Niaux.
La Pileta (Málaga)
• Localización: en el fondo de las cuevas.
• Temática :
 Fundamentalmente animalística
(bisontes, mamuts, renos, ciervos,
caballos, cabras, jabalíes…) Animales
adultos, de gran tamaño, a veces
desproporcionados. Representados
aislados, fuera de su contexto.
Símbolos abstractos.
Representaciones humanas son muy
escasas, de forma esquemática y
simbólica ( manos).
18

13. Investigaciones recientes
permiten afirmar que
algunas de las pinturas
fueron realizadas también
por mujeres.
Un grupo de arqueólogos,
utilizando sistemas de
datación cronológica más
exactos que el carbono 14,
el uranio torio, sitúan
algunos de los símbolos
abstractos de las pinturas
del Castillo con unos
40800 años de antigüedad.
El record.
Manos en negativo. Cuevadel
Castillo en Santander.
19

14. • Estilo: naturalismo: intentan
imitar la naturaleza y
parecerse a ella con precisión.
• Aspectos formales:
tratamiento de perfil y
preferencia por la linealidad
en las figuras. El intento de
dotar de dinamismo y
volumen a las figuras:
aprovechar los relieves
naturales de la roca.
• Composición: figuras
yuxtapuestas, no forman
escenas.
• Policromía: pigmentos
naturales (ocre, amarillo, rojo,
negro) mezclados con agua,
aplicados con pinceles o con
las manos. Contorno grabado
y en negro.
20

15. Significado e
Interpretaciones:
Se desconoce y es objeto de debate.
 Teoría mágico-religiosa: (la más aceptada)
función propiciatoria de estas
manifestaciones y su estrecha relación
con rituales de caza y fertilidad.
Favorecer la caza: cuanto más abundaran
los animales en las paredes de las cuevas
más fácil sería capturarlos
 Magia de la personalidad; estampación de
huellas
 Ritos de iniciación: paso a la edad adulta
 Símbolo de la alianza entre grupos
sociales.
Cueva de Lascaux
21

16. Altamira
22

17. Altamira
Vista general del llamado techo de los
polícromos, el espacio más imponente
y sobrecogedor del arte cuaternario.
23
Bisontes. Algunas de las especies
representadas en estas pinturas,
están hoy extinguidas o sobrevive
un reducido número de ejemplares.

18. ALTAMIRA “Capilla Sixtina del arte cuaternario”
TÉCNICA:
• Proceso: graba la figura con
una piedra afilada.
• Pinta: el contorno en negro
con carbón vegetal, el relleno
en ocre (óxido de hierro en
polvo). Utiliza agua para diluir
los pigmentos y los aplica o
con la mano o con un tampón
de materia vegetal
• La humedad natural de la
cueva fija y mantiene la
frescura de los colores.
24

19. LA TEMÁTICA
• Los bisontes:
• Son el animal más numeroso (de pie,
mugiendo, echados, con la cabeza vuelta,
etc)
• Casi todos concentrados en el
espectacular techo de 18 x 9 metros.
• Gran realismo y detalle (hocico, ojos,
cuernos, pelaje, sexo, pezuñas, rabo, etc.)
• Aprovecha los salientes naturales de la
roca para obtener mayor realismo con la
sensación de relieve que se produce.
• Otros animales: caballos, jabalíes, cabras
y una monumental cierva de 2,25 mts.
• Las manos: en positivo o en negativo
(poner la mano sobre la pared y pintar
encima, al quitarla queda el negativo)
25

20. • La visita de miles de personas
altera el microclima de la cueva
(humedad y temperatura) y
estropea las pinturas.
• Ha sido necesario limitar
drásticamente las visitas para
garantizar su conservación.
• Se ha creado la “neocueva”, una
réplica exacta de la original
• Picasso dijo: “después de Altamira
todo es decadencia”.
• R. Alberti, impresionado a su vez
al visitarla, le dedicó unos versos.
PLANO DE LA CUEVA DE ALTAMIRA
(CANTABRIA)
¡Mira papá, bueyes! exclamo la
niña María Sanz de Sautuola,
hija de D. Marcelino, cuando,
adentrándose en la cueva de
Altamira, descubrió las pinturas
que aparecían en el techo de
ésta.
El hallazgo se debió a Modesto Cubillas (1868)
quien se lo comunicó a Marcelino Sanz de
Sautuola, que visitó a la cueva por primera vez
en 1875
26

21. Cueva de Lascaux (Francia)
La primera tragedia de la
Historia contada por un
pintor. Un bisonte acaba de
embestir a un hombre al
que ha derribado, ante la
indiferente mirada de una
pájaro que parece observar
sobre una rama.
27

22. La cueva de Lascaux, fue descubierta de manera fortuita en 1940 por cuatro adolescentes en busca de “tesoros”. Arriba la
galería de los caballos. Son los animales más frecuentemente representados, junto a bisontes, toros y felinos. También
encontramos algunas representaciones humanas y signos abstractos.
Lascaux
28

23. 29

24. Detalles de la cueva francesa de Lascaux. Como en la mayoría de las pinturas parietales se utilizaron técnicas muy sencillas
de dibujo grabado y pintura, pero se consiguió un resultado excepcional.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre
30

25. Cinco cuevas se abren en él paraje : las Monedas, la
Chimenea, la Pasiega y la Cantera. La más destacada
es la del Castillo.
El Monte Castillo. Santander
Signos abstractos con forma dedisco 31
Rincón de los tectiformes.
CUEVA DEL CASTILLO, SANTANDER

26. Manos en negativo
Bisonte silueteado
Calco de un figura de
bisonte tallado
aprovechando un resalte
natural en la roca.
32

27. Cueva de la Pileta, Benaoján (Málaga)
Son muy abundantes signos
abstractos de difícil
interpretación : a la
izquierda ideomofos, arribauna
línea de puntos
Como en otras ocasiones el hallazgo de la cueva
de la Pileta fue casual, realizado por un agricultor
que cultivaba tierras próximas.
El descubrimiento científico se produjo en 1912
con la visita del famoso prehistoriador Henri
Breuil acompañado por un grupo de especialistas
las pinturas.
33
Q que certificaron la autenticidad de

28. La yegua preñada, vista general del panel en que
aparece con otras figuras de animales, signos abstractos
y alguna representación antropomorfa.
A la izquierda un uro .
34

29. Trabajo de fotógrafos en la sala del pez en
1985.
Abajo el pez, representación poco
frecuente en otros lugares de pintura
paleolítica.
A la izquierda abundantes signos
esquemáticos.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre
35

30. 3.2 PINTURA ESQUEMÁTICA LEVANTINA
• Áreas: Zona Levantina (este y sur
de la Península Ibérica): Cogul
(Lérida), Alpera y Minateda
(Albacete), Valltorta (Castellón),
Velez Blanco (Almería)
• Pinturas más tardías (Mesolítico y
Neolítico)
• Localización: En abrigos rocosos
naturales y entradas de cuevas.
Realizadas para ser alumbradas
por el sol, al aire libre.
• Temática: figura humana junto a
la de los animales, en escenas de
caza, danza, ceremonias,
recolección, guerra….
36

31. Estilo: tratamiento esquemático y estilizado de las figura humana,
figuras planas, sin volumen, de pequeño tamaño.
Aspectos formales: composiciones dinámicas con figuras que se
relacionan entre sí.
Técnica : monocromía (dominan ocre, negro y blanco) siluetas.
Interpretaciones: Narraciones de la vida cotidiana de estas tribus,
alejamiento del pensamiento mágico
37

32. Cueva de Cogul (Lérida) Cueva de Dos aguas (Valencia)
Valltorta ( Castellón) y Almadén (C. Real).
38

33. Calco de las pinturas de les Dogues
Ares del Maestre (Castellón).
39
Lucha entre dos bandos, una de las
composiciones más expresivas del arte
levantino . Los contendientes, de
reducido tamaño, observa la escala,
están representados mediante el
llamado estilo caligráfico, una sola
pasada de pincel.

34. La figura humana se convierte en
protagonista, compartiendo escenario
con animales en representaciones de
caza como ésta en Valltorta,(Castellón),
los cazadores emboscados esperan la
llegada de la manada para caer sobre
ella.
Abajo a la izquierda, calco con escena de
caza tomado del abrigo del Navazo en
Albarracín (Teruel)
40

35. El hombre del neolítico sigue cazando, pero
controla la producción de alimento a través de
la agricultura y la ganadería, por ello la
pintura ha cambiado su carácter mágico por
otro narrativo, descriptivo.
Escenas de caza de la cueva Remigia, Ares del
Maestre (Castellón)
En la representación de los cazadores,
destacan sus poderosas piernas unidas a un
torso desnudo por una estrechísimacintura.
Las cabezas adornadas conpenachos. En esta escena el ciervo ha sido abatido por las flechas de
Todo es dinamismo y movimiento. 41

36. También escenas de ceremonias
rituales:
-el paso de la adolescencia a la
edad adulta.
- favorecedoras de la fecundidad.
Una danza de un grupo de
mujeres en torno a una figura
masculina desnuda itifálica (que
tiene el pene erecto) se repite en
las dos imágenes de la Roca dels
Moros en Cogul (Lleida, España).
42

37. LUCHA DE ARQUEROS.
LA GUERRA, LOS ENFRENTAMIENTOS
ENTRE GRUPOS HUMANOS,
POSIBLEMENTE MOTIVADOS POR EL
CONTROL DEL TERRITORIO, SE
CONVIERTEN EN UN NUEVO TEMA EN LA
PINTURA LEVANTINA.
Esquematismo : unos sencillos
trazos son suficientes para
mostrarnos a estos guerreros. La
posición adelantada de una pierna
sugiere un fuerte movimiento.
Una línea curva basta para
representar la tensión de los arcos.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre
43
Grupo de cazadores o guerreros. La
superposición de figuras sugiere una
cierta profundidad.

38. LA RECOLECCIÓN DE LA MIEL. Las abejas se
han representado de un tamaño gigantesco.
Cueva de la Araña, Bicorp (Valencia).
Un hueco natural en la roca se ha utilizado para
dar forma al panal.
La cronología de estas pinturas no es fácil de
precisar, oscilando entre el 6000 a.C. y los
comienzos del tercer milenio.
44

39. Cueva de los Letreros,
Vélez Blanco (Almería)
El Indalo, un
hombre
sosteniendo en
sus manos un
arco, se ha
convertido en el
símbolo más
representativo de
la provincia de
Almería.
El esquematismo
se acentúa.
45
El hechicero. Un
hombre coronado
con una gran
cornamenta, en
cada una de sus
manos una hoz,
Sobre la de su
mano izquierda
una forma de un
corazón

40. 3.3. LA ESCULTURA
• 3.3.1.El arte mobiliar:
• Figuras y objetos decorativos
tallados en hueso, cuernos de
animal (asta) o piedra o
modelados toscamente en
arcilla.
• Propulsores
• Bastones de mando.
• Relieves de animales
• Dibujos geométricos
• Figuras realistas de animales
(caballos, bisontes)
Bastón de La
Madeleine, Francia.
Suelen presentar
una o más
Bisonte de La Madeleine
(Francia)
perforaciones. 46

41. Cabeza de caballo y fragmento
de propulsor. A la derecha uso
del propulsor. Con él se
Aumentaba la potencia de l
lanzamiento de la azagaya
Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre
47

42. Relieve de bisontes, Tuc d´Audobert ( Pirineos franceses). Modelados en arcilla que al secarse provocó
las grietas que vemos 48

43. 3.3.2 Venus de la Fertilidad
- Figuras femeninas
esteatopígicas (acumulación
de grasa en las nalgas)
- De pequeño tamaño (5 y 25
cm)
- Mujeres desnudas sobresalen
los órganos femeninos
relacionados con la
sexualidad y la reproducción
(genitales, vientre, caderas,
glúteos, pechos).
- El rostro solo aparece
esbozado y las piernas y
brazos atrofiados.
- Simetría: (adaptación a la
forma de rombo )y equilibrio.
VENUS DE
WILLENDORF.
H. 20.000 a.C. Auriñaciense.
Talla en piedra
caliza. Altura: 10,45 cm.
Naturhistorisches Museum,
Viena. 49

44. - Materiales: Marfil de
mamut, piedra o arcilla.
- Significados:
- Exaltación de la
fecundidad y la fertilidad
- Valoraba el papel de la
mujer que, engendrando
hijos perpetuaba la
especie y aseguraba la
supervivencia del grupo.
- Culto a la diosa madre
- Amuleto o imagen ritual
- Ejemplos: Willendorf,
Lespugue, Grimaldi,
Gagarino, Savignano…
VENUS DE LESPUGUE.
14,7 cm de altura.
Esculpida en marfil de mamut.
Hace unos 25000 años aprox.
Fue encontrada en el
interior de la cueva de
Rideaux, cerca de
Lespugue – Alto Garona –,
en Francia, en 1922.
Se exhibe en el Museo del
Hombre en París.
Las estrías realizadas en la
parte trasera se interpretan
como una falda.
Su forma, estilizada, de uso o
rombo.
50

45. Venus de Willendorf.
 Su pequeño tamaño y la carencia de una base , no sabemos si
tuvo pies en su origen, para mantenerse en pie, hacen pensar en
que era llevada por alguien para utilizarla en rituales relacionados
con la fertilidad.
 Está tallada en piedra caliza, inexistente en la región en la que fue
encontrada, y presenta restos de pintura roja en determinadas
zonas.
 La talla es de gran calidad.
 Fue encontrada a principios del siglo XX en un cazadero de
mamuts en la región del Danubio a su paso por Austria.
 No representa a ninguna mujer en particular , más bien algo
simbólico.
51

46. Otras Venus paleolíticas.
Laussel Grimaldi Savignano
Vestonicka
52

47. 4. ARQUITECTURA MEGALÍTICA
• Monumentos formados por piedras
grandes (mega:grande, litos:piedra)
toscamente labradas.
• Erguidas en solitario o combinadas
para formar una estructura.
• Significado religioso, ritual,
funerario, observación del
firmamento, conmemorativo, lugar
de reunión..
• Destaca la costa atlántica europea, de
Escandinavia a Andalucía.
• Primera arquitectura arquitrabada
• Fines del neolítico e inicios del
bronce
4.1 INTRODUCCIÓN
54

48. 4.2.1 Menhir
• La más sencilla de las
representaciones megalíticas.
• Significa piedra larga.
• Es una gran piedra clavada en
vertical en el suelo
• Podría estar relacionada con ritos
dedicados al Sol o al alma de un
difunto.
Menhir de Champ-Dolent, Francia.
55
4.2 Tipos.
 Menhir
 Alineamiento
 Crómlech
 Dolmen
 Sepulcro en galería
 Templo megalítico

49. • Agrupaciones de menhires dispuestos
en filas.
• Uno de los más importantes se halla en
Carnac, Francia.
• Es el más largo del mundo.
• Compuesto por once surcos de piedra
paralelas de un Km. de longitud.
• Fecha: 3000 a.C.
Alineamiento de Carnac
4.2.2 Alineamiento
56

50. 57
4.2.3 Cromlech
• Serie de menhires agrupados formando un
círculo, elipse o herradura (del bretón
crom, círculo, y lech, piedra)
• En su construcción se requirió una
organización social compleja y jerarquizada
así como un desarrollo de la técnica.
• Diversas opiniones sobre su
finalidad:
• Fines esotéricos
• Calendario astronómico.
Asocian llegada del verano
con una resurrección
• Lugares de reunión, con
fines seculares o religiosos
• Mercado o feria.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre

51. • El más importante es el DE STONEHENGE (INGLATERRA)
• Monumento complejo
• Variados elementos arquitectónicos: dos círculos, dos herraduras,
trilitos (una pieza horizontal sujeta por tres verticales)
• Construidos en piedra de distinta procedencia, muy pesadas - 4
toneladas aprox.-, cuidadosamente labradas –éntasis- .
• Su eje principal orientado al sol en el solsticio de verano.
• Tres fases constructivas entre el 2800 a.C. y el 1100 a.C.
• Se cree que era un observatorio desde donde se preveían eclipses y se
elaboraban calendarios
58

52. Stonehenge
Vista frontal del crómlech de stonehenge.
59

53. Stonehenge
Vista frontal de Stonehenge.
60

54. 4.2.4. CÁMARA DE ENTERRAMIENTO
• Primero se realizaran simples
y posteriormente se
evolucionará a un dolmen de
corredor o galería dolménica.
• Enterramientos colectivos
utilizados durante varias
generaciones, con ajuares
funerarios
• Numerosos ejemplos , sobre
todo en la Península Ibérica:
Cuevas de Menga y Romeral
en Antequera. Dolmen de
Soto en Trigueros (Huelva).
Peña de los Gitanos y
dólmenes de Gor y Gorafe en
Granada.
• Entre el 3800 y 2000 a.C.
Dólmenes de Arrízala (Álava) y de
Dombate ( A Coruña) 61

55. 62
• Dolmen: Es una cámara
funeraria abierta, formada por
dos menhires cubiertos por una
losa.
• Galería dolménica: Es un pasillo
adintelado.
• Sepulcro de corredor: Se
componen de un corredor o
galería, al fondo del cual hay
una cámara formada por una
falsa bóveda elaborada por
aproximación de hiladas de
piedras.
TIPOS
Dolmen Vallgorguinade Piedra Gentil,
Barcelona

56. Evolución dolmen: sepulcro de corredor y
galería cubierta
Pasillo adintelado
Cámara sepulcral
circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo
de lascas)
Ortostatos pueden
ser progresivamente
reemplazados por
muros ciclópeos
63

57. Entrada del corredor de la
Cueva de Menga (Antequera,
Málaga).
Aquí se conserva extraordinariamente
un ejemplo de tipología de tumba o
sepulcro de corredor.
Marta López Rodríguez. Ave María Casa
Madre
65

58. Cueva de Menga, Antequera (Málaga)
66

59. Cueva del Romeral (Antequera)
67

60. Cueva de Viera (Antequera, Málaga)
68

61. 4.2.5.Templo megalítico
• Paredes de piedra
cubiertas con vigas de
madera y paja.
• En su planta presentan
ábsides salientes.
• No contienen ni tumbas
ni restos de ocupación
humana, pero sí objetos
de culto. IV milenio.
Isla de Malta.
69