El documento proporciona información sobre el arte barroco en diferentes países de Europa. Brevemente describe las características del arte barroco y su contexto histórico, con un enfoque en Italia. Explica los principales arquitectos y obras del barroco italiano como Bernini, Borromini y sus construcciones. También resume la escultura de Bernini, la pintura de Caravaggio y otros artistas italianos, así como las características del estilo barroco en la pintura.

1. Proyecto DigitalArt
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ARTE BARROCOARTE BARROCO

3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Concepto y contexto:Concepto y contexto:
El término “barroco”El término “barroco”
El contexto histórico:El contexto histórico:
Contrarreforma y Concilio de TrentoContrarreforma y Concilio de Trento
Monarquías absolutasMonarquías absolutas
Roma “Caput Mundi”Roma “Caput Mundi”
El Barroco en Italia:El Barroco en Italia:
G.L. BerniniG.L. Bernini
F. BorrominiF. Borromini
Otros arquitectos:Otros arquitectos:
B. Longhena (Sta. Mª Salute)B. Longhena (Sta. Mª Salute)
C. Maderno (Fachada VaticanoC. Maderno (Fachada Vaticano ))

4. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Bernini y la Escultura:Bernini y la Escultura:
Transformaciones en la esculturaTransformaciones en la escultura
G. L. BerniniG. L. Bernini
La pintura barroca en Italia:La pintura barroca en Italia:
Naturalismo y TenebrismoNaturalismo y Tenebrismo
Nuevos génerosNuevos géneros
CaravaggioCaravaggio
Otros pintores italianos:Otros pintores italianos:
A. CarracciA. Carracci o la tradición clásicao la tradición clásica
G. ReniG. Reni
J.B. TiépoloJ.B. Tiépolo: La pintura decorativa: La pintura decorativa
CanalettoCanaletto: Veduta veneciana: Veduta veneciana

5. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
El Barroco en EuropaEl Barroco en Europa
La nueva arquitectura:La nueva arquitectura:
Palladianismo inglés:Palladianismo inglés: I. JonesI. Jones //// C. WrenC. Wren
Clasicismo francés:Clasicismo francés: J.H. MansartJ.H. Mansart// Versalles// Versalles
Exuberancia germánica:Exuberancia germánica: J.B FischerJ.B Fischer ////
B. NewmannB. Newmann
La pintura barroca en Francia:La pintura barroca en Francia:
N. PoussinN. Poussin
G. La TourG. La Tour
C. LorraineC. Lorraine
L. Le NainL. Le Nain
Rococó en Francia:Rococó en Francia:
WatteauWatteau
FragonardFragonard

6. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
El siglo de Oro de los Países Bajos:El siglo de Oro de los Países Bajos:
P.P. RubensP.P. Rubens
Rembrandt van RijnRembrandt van Rijn
Vermeer de DelftVermeer de Delft
F. HalsF. Hals
El Siglo XVIII en InglaterraEl Siglo XVIII en Inglaterra
W. HogarthW. Hogarth
T. GainsboroughT. Gainsborough
El Barroco en España:El Barroco en España:
Arquitectura:Arquitectura:
La influencia de El EscorialLa influencia de El Escorial
Primer barroco (Escurialense o herreriano):Primer barroco (Escurialense o herreriano):
Juan Gómez de MoraJuan Gómez de Mora
Barroco Pleno:Barroco Pleno:
F. Casas y NovoaF. Casas y Novoa

7. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Rococó:Rococó:
Hermanos ChurrigueraHermanos Churriguera
P de RiberaP de Ribera
I. VergaraI. Vergara
La imaginería barroca española:La imaginería barroca española:
Escuela Castellana:Escuela Castellana:
Gregorio FernándezGregorio Fernández
Escuela Andaluza:Escuela Andaluza:
J. Martínez MontañésJ. Martínez Montañés
P. MenaP. Mena
A. CanoA. Cano
Rococó:Rococó: F. SalzilloF. Salzillo

8. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
El Siglo de Oro de la pintura española:El Siglo de Oro de la pintura española:
El Contexto históricoEl Contexto histórico
Temáticas y génerosTemáticas y géneros
Técnicas y tendenciasTécnicas y tendencias
El tenebrismo deEl tenebrismo de J. RiberaJ. Ribera
VelázquezVelázquez
La aportación deLa aportación de F. ZurbaránF. Zurbarán
La sensualidad deLa sensualidad de B. E. MurilloB. E. Murillo
El mundo lóbrego deEl mundo lóbrego de J. de Valdés LealJ. de Valdés Leal

9. LocalizaciónLocalización

10. PeriodizaciónPeriodización
Primer Barroco, Protobarroco oPrimer Barroco, Protobarroco o
Tardomanierismo (1600-1625).Tardomanierismo (1600-1625).
Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-
1675).1675).
Barroco Tardío, Tardobarroco y RococóBarroco Tardío, Tardobarroco y Rococó
(1675-1750).(1675-1750).
Caravaggio
:Vocación
Cristo
Clemenci
a
Bernin
i
Menina
s
Ruben
s
Borromini
Rembrandt
Murillo
Wren:
S.
Pablo
P.Men
a
Versalle
s
Fachada
Santiago
Marqués
Dos
Aguas
Tiépolo
1600 1675 1750

11. Concepto y contextoConcepto y contexto
El término “Barroco”:El término “Barroco”:
““barrueco”: perla irregularbarrueco”: perla irregular
““barocco”: exageradobarocco”: exagerado
Características:Características:
Oposición al Renacimiento:Oposición al Renacimiento:
EquilibrioEquilibrio  InestabilidadInestabilidad
SerenidadSerenidad  MovimientoMovimiento
Formas cerradasFormas cerradas  Formas abiertasFormas abiertas
IdealizaciónIdealización  ExpresionismoExpresionismo
ModeraciónModeración  ExageraciónExageración
Esse est percipiEsse est percipi
Contexto:Contexto:
Importancia del Concilio de Trento. ContrarreformaImportancia del Concilio de Trento. Contrarreforma
Importancia de las Monarquías absolutasImportancia de las Monarquías absolutas
Roma capital del arteRoma capital del arte

12. EL BARROCO ENEL BARROCO EN
ITALIAITALIA

13. ARQUITECTURAARQUITECTURA
 Reinterpretación del Clasicismo:Reinterpretación del Clasicismo:
– Mayor proporciónMayor proporción
– Columnas salomónicasColumnas salomónicas
– Entablamentos curvosEntablamentos curvos
– Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)
– Bóvedas ovales o estrelladasBóvedas ovales o estrelladas
– Proliferación de cúpulasProliferación de cúpulas
 Importancia del elemento ornamental:Importancia del elemento ornamental:
– Paroxismo decorativoParoxismo decorativo
– Tensión visual sobre el espectadorTensión visual sobre el espectador
– Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos,Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos,
formas curvadas, vegetales, cortinajes...)formas curvadas, vegetales, cortinajes...)
– Efectos fantásticos (Efectos fantásticos ( trampantojos,trampantojos, luminarias, pinturas...luminarias, pinturas...
 Tipologías:Tipologías:
– Plantas centralizadas variadasPlantas centralizadas variadas
– Plantas basilicalesPlantas basilicales

14. G.L. BERNINIG.L. BERNINI

15. Baldaquino de San Pedro del Vaticano.
Roma. 1624.

18. San Andrés del Quirinal. Roma. 1658-
1670

24. Columnata de San Pedro del Vaticano.Columnata de San Pedro del Vaticano.
Roma. 1656-1667Roma. 1656-1667

35. Fachada de San Pedro del Vaticano. C.
Maderno. 1621

39. F. BORROMINIF. BORROMINI

40. San Carlo alle Quattro Fontane. Roma.
1665-1667

53. Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650

59. Santa María della Salute. Venecia. B.
Longhena. 1631

72. BERNINI Y LABERNINI Y LA
ESCULTURAESCULTURA

73. TRANSFORMACIONESTRANSFORMACIONES
EN LA ESCULTURAEN LA ESCULTURA
 Ruptura total del equilibrio clásicoRuptura total del equilibrio clásico
 Naturalismo plenoNaturalismo pleno
 Pathos sobre ethosPathos sobre ethos
 Apariencia y teatralidadApariencia y teatralidad
 Importancia del movimiento:Importancia del movimiento:
– Fugacidad e instantaneidadFugacidad e instantaneidad
– Composiciones abiertasComposiciones abiertas
– Efectos de luzEfectos de luz
 Temas variados: religiosos y mitológicosTemas variados: religiosos y mitológicos
 Materiales varios y mezclados:Materiales varios y mezclados:
– Mármol, bronce, estuco...Mármol, bronce, estuco...

74. Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma.Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma.
16251625

80. Análisis IconográficoAnálisis Iconográfico
APOLO DAFNE

86. El rapto de Proserpina. Gal Borghese.
Roma. 1622

92. Dinamicidad Movimiento

95. El éxtasis de Santa Teresa. Cap.El éxtasis de Santa Teresa. Cap.
Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652

104. Beata Ludovica. Ig. San Francisco de
Ripa. Roma. 1674.

108. Stefano Maderno: Santa Cecilia.
Basílica de Sta. Cecilia. Trastevere.
1600

111. LA PINTURA BARROCALA PINTURA BARROCA

112. Naturalismo yNaturalismo y
tenebrismotenebrismo
El NaturalismoEl Naturalismo
aplicado a losaplicado a los
temastemas
religiosos yreligiosos y
mitológicosmitológicos
favoreció lafavoreció la
comprensión decomprensión de
los temaslos temas

113. El Tenebrismo es laEl Tenebrismo es la
tendencia pictóricatendencia pictórica
que marca elque marca el
periodo barroco,periodo barroco,
caracterizada porcaracterizada por
los contrastes delos contrastes de
luz violentos yluz violentos y
extremos.extremos.

114. Tendencias y estilosTendencias y estilos
Clasicista:Clasicista:
N. Poussin: Paisaje con ruinas. Museo del Prado.
Madrid. 1648

115. Naturalista:Naturalista:
Detalle de la Vocación de San
Mateo. Caravaggio. 1600

116. Realista:Realista:
Rembrandt: Retrato de Hendrickje
Stoffels.

117. Costumbrista:Costumbrista:
Murillo: Niños jugando a los dados. 1675

118. ExuberanteExuberante
P.P. Rubens: Las consecuencias de la
guerra. Detalle. 1638

119. Variedad temáticaVariedad temática
 ReligiosaReligiosa
 MitológicaMitológica
 Pintura de género:Pintura de género:
– BodegónBodegón
– FloreroFlorero
– Escenas popularesEscenas populares
o costumbristaso costumbristas
 Retrato//Retrato//
AutorretratoAutorretrato
 PaisajePaisaje Sánchez Cotán: Naturaleza muerta. 1600

120. Caravaggio: Baco
CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
PLÁSTICASPLÁSTICAS
 Pincelada abiertaPincelada abierta
 Trazo grueso y empastadoTrazo grueso y empastado
 Predominio del colorPredominio del color
 Composiciones abiertasComposiciones abiertas
 Efectismos de luz (Tenebrismo)Efectismos de luz (Tenebrismo)
 Perspectiva aéreaPerspectiva aérea
 Agitación y movimeintoAgitación y movimeinto
 Teatralidad y aparienciaTeatralidad y apariencia
 Iconografías complejasIconografías complejas

121. LA PINTURA BARROCALA PINTURA BARROCA
EN ITALIA.EN ITALIA.
CARAVAGGIO.CARAVAGGIO.

122. Baco. Uffizi. Florencia.
1595

124. La Vocación de San Mateo. San Luis
de los Franceses. Roma. 1600

133. Cristo
San Mateo
Vida
material
Vida
espiritual

137. La conversión de San Pablo. Ig. Sta.La conversión de San Pablo. Ig. Sta.
Mª Popolo. Roma. 1601Mª Popolo. Roma. 1601

141. Crucifixión de San Pedro. Ig. Sta.
María del Popolo. Roma. 1600.

145. La cena de Emaús. Nat. Gallery.
Londres. 1602

149. Incredulidad de Santo Tomás. Neues
Palais. Postdam. 1602

150. Judith y Holofernes.Gal. Nal. Arte
Antiguo. Roma. 1599.

151. Otros pintores italianos.Otros pintores italianos.

152. A. CarracciA. Carracci
Quo vadis?. National Gallery.
Londres. 1601

153. Guido ReniGuido Reni
Hipómenes y Atalanta. Prado. 1612

154. Guido Reni: Baco bebiendo.
Gemäldegalerie. 1623.

155. A. PozzoA. Pozzo
Bóveda de la Iglesia de San Ignacio.
Roma. 1681

158. J.B. TiépoloJ.B. Tiépolo
Apoteosis de la Monarquía española. 1762

160. A. CANAL.A. CANAL.
(CANALETTO). Las(CANALETTO). Las
“Vedute”.“Vedute”.
El Gran Canal desde San Vio en Venecia. Museo Thyssen. 1723

161. Santa María della Salute. Louvre. 1726

163. EL BARROCO ENEL BARROCO EN
EUROPAEUROPA

164. La nueva arquitecturaLa nueva arquitectura

165. PalladianismoPalladianismo
inglésinglés
C. Wren: San Pablo.
Londres.1675-1710

169.  Clasicismo francésClasicismo francés
Palacio de Versalles.
Lebrun & Le Vau & Mansart 1669-1685

181. Palacio de Versalles. Sala de los espejos

182. J.H. Mansart: Los Inválidos. París. 1678-
1691

185.  Exuberancia germánicaExuberancia germánica
J.B. Fischer von Erlach: Iglesia de San Carlos.
Viena. 1725

189. J.B.NEUMANN: Vierzehneiligen.
Bamberg. 1772

191. D. ZIMMERMANN: Iglesia de Wies.
1757

198. La pintura barroca enLa pintura barroca en
FranciaFrancia

199. N. POUSSINN. POUSSIN
Et in Aracadia Ego. Louvre. 1655

200. El sueño de San José. Museo de Bellas
Artes. Nantes. 1640
G. LA TOURG. LA TOUR

201. Cristo en la carpintería.
Louvre. 1645

202. Magdalena penitente. Metropolitan.
N.Y. 1643
Magdalena ante una vela. Country
Museum Arte. Los Angeles. 1645

203. L. LE NAINL. LE NAIN
Familia de Campesinos. Louvre. 1642

204. C. LORRAINEC. LORRAINE
Puente y Villa Médicis. 1637

205. Embarco de Sta. Úrsula. National Gallery. Londres. 1641

206. Rococó en FranciaRococó en Francia

207. A. WATTEAUA. WATTEAU
L'Enseigne de Gersaint. Castillo de Charlotenburg. Berlín. 1721

208. Embarco a Citera. Louvre. 1717

209. J. H. FRAGONARDJ. H. FRAGONARD

210. El columpio. Wallace collection. Londres. 1767

211. F. BOUCHERF. BOUCHER
Diana saliendo del baño. Louvre. 1742

212. E. VIGÉE LEBRUNE. VIGÉE LEBRUN

213. Autorretrato con sombrero de paja.
National Gallery. Londres. 1783.

214. Autorretrato con su hija.
Louvre. 1786

215. El siglo de oro de losEl siglo de oro de los
Países BajosPaíses Bajos

216. P.P. RUBENSP.P. RUBENS

217. El artista y su mujer
(Isabelle Brandt). 1610

218. Las consecuencias de la guerra. Pitti.
1638

219. Rapto de las hijas de Leucipo. 1617.

221. Tres Gracias. Prado. 1639

223. Descendimiento. Catedral de Amberes.
1614

225. El sombrero de paja. National
Gallery. Londres. 1625

226. REMBRANDTREMBRANDT
Rembrandt: Filósofo meditando. Louvre. 1632

227. Autorretrato. Louvre. 1660
Rembrandt: Retrato con gorguera.
Nuremberg. 1629

228. La Sagrada Familia. Rijkmuseum. 1645

229. La Sagrada Familia. Louvre. 1640.

230. Parábola del hombre rico. Museos del
Estado. Berlín. 1627.

231. Retrato de Saskia joven.
Gemaldegalerie. Dresde. 1633

232. Retrato de Hendrickje Stoffels. 1659

233. Los síndicos de los pañeros.
Rijkmuseum. 1652

234. La lección de anatomía del profesor
Tulp. 1632

236. Ronda de noche. Rijkmuseum. 1642

239. VERMEER DE DELFTVERMEER DE DELFT
Vista de Delft. Mauritshuis. La Haya.

240. Mujer escribiendo una carta
con su compañera. 1670

241. Mujer leyendo una carta.
1664

242. La joven de la perla. 1665

243. La cocinera. 1657

244. El alegre bebedor. F.
Hals. 1630

245. El Siglo XVIII en
Inglaterra

246. William Hogarth
La vendedora de camarones. National Gallery. 1745

247. T. GAINSBOROUGHT. GAINSBOROUGH

248. El carro del mercado. Tate
Gallery. Londres. 1785

249. Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada
autor con su especialidadautor con su especialidad
artísticaartística
 ¿Qué dos hechos históricos¿Qué dos hechos históricos
característicos del periodo barrococaracterísticos del periodo barroco
influyen decisivamente en lainfluyen decisivamente en la
evolución del arte?evolución del arte?
 Completa el cuadro:Completa el cuadro:
RenacimientoRenacimiento BarrocoBarroco
 EquilibrioEquilibrio 
InestabilidadInestabilidad
 SerenidadSerenidad  ____________________
 ________________________  Formas abiertasFormas abiertas
 IdealizaciónIdealización  ____________________
 ModeraciónModeración  ____________________

250. Solución.Solución.
 La contrarreforma de la IglesiaLa contrarreforma de la Iglesia
católica (Concilio de Trento)católica (Concilio de Trento)
 La implantación de las MonarquíasLa implantación de las Monarquías
absolutas en Europaabsolutas en Europa
RenacimientoRenacimiento BarrocoBarroco
 EquilibrioEquilibrio 
InestabilidadInestabilidad
 SerenidadSerenidad  MovimientoMovimiento
 Formas cerradasFormas cerradas  Formas abiertasFormas abiertas
 IdealizaciónIdealización  ExpresionismoExpresionismo
 ModeraciónModeración  ExageraciónExageración

251. Repaso 2. Lee atentamente elRepaso 2. Lee atentamente el
texto y deduce de qué artista setexto y deduce de qué artista se
trata.trata.
...”este arte supremo de la decoración teatral fue...”este arte supremo de la decoración teatral fue
principalmente desarrollado por un artista,principalmente desarrollado por un artista,
perteneciente a la misma generación queperteneciente a la misma generación que
Borromini, un año mayor que Van Dyck yBorromini, un año mayor que Van Dyck y
Velázquez y ocho que Rembrandt. Como estosVelázquez y ocho que Rembrandt. Como estos
maestros, fue un consumado retratista. Enmaestros, fue un consumado retratista. En
reproducir una expresión del rostro tal vez nadiereproducir una expresión del rostro tal vez nadie
haya sobrepasado a este autor, quien hizo uso dehaya sobrepasado a este autor, quien hizo uso de
esta facultad suya, como Rembrandt de suesta facultad suya, como Rembrandt de su
profundo conocimiento de la conducta humana,profundo conocimiento de la conducta humana,
para conferir una forma visible a la experienciapara conferir una forma visible a la experiencia
religiosa”religiosa”
E. H. GOMBRICH:E. H. GOMBRICH: Historia del arteHistoria del arte. Alianza.. Alianza.

252. SoluciónSolución
G. L. Bernini.G. L. Bernini.

253. Repaso 3. Completa los nombres y relacionaRepaso 3. Completa los nombres y relaciona
cada cúpula con el edificio que lecada cúpula con el edificio que le
correspondecorresponde
1
2
3
San___________ del Qurinal
Sant’ __________ della Sapienza
San_____alle _______ Fontane

254. Solución.Solución.
 F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza.F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza.
Roma. 1650 – 3.Roma. 1650 – 3.
 G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal.G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal.
Roma 1658-1670 – 1Roma 1658-1670 – 1
 F. Borromini: San Carlo alle QuattroF. Borromini: San Carlo alle Quattro
fontane. Roma. 1665-1667 - 2fontane. Roma. 1665-1667 - 2

255. Repaso 4.Repaso 4. Señala en cada caso si se trata deSeñala en cada caso si se trata de
una pintura tenebrista, naturalista, realista ouna pintura tenebrista, naturalista, realista o
costumbrista:costumbrista:
1
2
3
4

256. Solución.Solución.
 1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados.1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados.
1675.- COSTUMBRISTA1675.- COSTUMBRISTA
 2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería
(detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA(detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA
 3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte
Pinakothek. Munich. 1610.- REALISTAPinakothek. Munich. 1610.- REALISTA
 4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.-4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.-
NATURALISTANATURALISTA

257. Repaso 5. Compara lasRepaso 5. Compara las
dos obrasdos obras
Mantenga: El ojo del cielo. Cámara de los esposos. Palacio
Ducal. Mantua. 1474.A. Pozzo: Bóveda de la Iglesia de San
Ignacio. Roma. 1681

258. Repaso 6. ¿Qué tienenRepaso 6. ¿Qué tienen
en común estas obras?en común estas obras?
1
2
3

259. Solución.Solución.
Que son retratos femeninos y de pintoresQue son retratos femeninos y de pintores
holandeses.holandeses.
 1.-P.P. Rubens:1.-P.P. Rubens: El sombrero de paja.
National Gallery. Londres. 1625
 2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje
Stoffels. 1659Stoffels. 1659
 3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla.3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla.
Mauritshuis. La Haya. 1665Mauritshuis. La Haya. 1665

260. Repaso 7. ¿A qué todoRepaso 7. ¿A qué todo
pertenece este detalle?:pertenece este detalle?:

261. Solución.Solución.
 G. L. Bernini: El rapto deG. L. Bernini: El rapto de
Proserpina. Gal Borghese.Proserpina. Gal Borghese.
Roma. 1622Roma. 1622

262. Repaso 8. Define losRepaso 8. Define los
siguientes conceptossiguientes conceptos
 TenebrismoTenebrismo
 TrampantojoTrampantojo
 Columnas salomónicasColumnas salomónicas
 WölfflinWölfflin
 BaldquinoBaldquino
 BalaustradasBalaustradas
 Muros alabeadosMuros alabeados
 ChaflánChaflán
 GrutescosGrutescos
 ““Vedute”Vedute”

263. Comentario 1:Comentario 1:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

264. Comentario 2:Comentario 2:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

265. Comentario 3:Comentario 3:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

266. Comentario 4:Comentario 4:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra

267. Proyecto DigitalArt
Javier Jiménez Zorzo
Ignacio Martínez Buenaga
Jesús Martínez Verón
Editorial ECIR.
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