Este documento describe el movimiento artístico del Neoclasicismo entre 1750 y 1850, incluyendo sus características, principales exponentes y obras representativas. Se analizan las expresiones neoclásicas en arquitectura, escultura y pintura, con énfasis en artistas como Canova, David y Goya. También se contextualiza históricamente el periodo y se compara el Neoclasicismo con otros movimientos como el Romanticismo.

1. Proyecto DigitalArt
Editorial ECIR
Grupo CREHA
Historia del Arte en
Power-Point

2. ENTRE GOYA Y ELENTRE GOYA Y EL
NEOCLASICISMONEOCLASICISMO

3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
 Neoclasicismo: Concepto y contextoNeoclasicismo: Concepto y contexto
históricohistórico
 Características del NeoclasicismoCaracterísticas del Neoclasicismo
 Arquitectura Neoclásica:Arquitectura Neoclásica:
– Inglaterra:Inglaterra: J. NahsJ. Nahs
– Alemania:Alemania: Schinkel/ KlenzeSchinkel/ Klenze
– Francia:Francia: Soufflot/ Vignon/ BoulléSoufflot/ Vignon/ Boullé
– Neopalladianismo en USA (Neopalladianismo en USA ( JeffersonJefferson))
– El Neoclasicismo español:El Neoclasicismo español: Juan deJuan de
VillanuevaVillanueva

4.  La escultura NeoclásicaLa escultura Neoclásica
– A. CanovaA. Canova
– Otros autores:Otros autores:
 ThordvaldsenThordvaldsen
 BartoliniBartolini
 PowersPowers
 La pintura NeoclásicaLa pintura Neoclásica
– J. L. DavidJ. L. David
– Otros pintores neoclásicos:Otros pintores neoclásicos: Greuze/ Girodet/GerardGreuze/ Girodet/Gerard
– Academicismo:Academicismo:
 IngresIngres
 BouguerauBouguerau
 CabanelCabanel

5.  Goya: La llave de la ModernidadGoya: La llave de la Modernidad
– I Etapa:I Etapa:
 Obras zaragozanasObras zaragozanas
 Cartones para tapicesCartones para tapices
 Goya retratistaGoya retratista
 Primeros grabados (Los Caprichos)Primeros grabados (Los Caprichos)
 Otras obrasOtras obras
– II Etapa:II Etapa:
 Pintor del reyPintor del rey
 Los desastres de la GuerraLos desastres de la Guerra
– III Etapa:III Etapa:
 DisparatesDisparates
 Pinturas NegrasPinturas Negras
 Burdeos: Última etapaBurdeos: Última etapa

6. PeriodizaciónPeriodización
 NeoclasicismoNeoclasicismo
 GoyaGoya
 AcademicismoAcademicismo
 EclecticismoEclecticismo
 RomanticismoRomanticismo
1750 1800 1850
1750
1750
1750
1750
1800
1800
1800
1800
1850
1850
1850
1850

7. Cenotafoi
o Newton
1770 1785 1800
Goya:
Quitasol
Goya:
Fusilamiento
s
Villanueva.
Observatorio
David:
Juramento
Horacios
Goya: Familia
Carlos IV
Goya:
Carpichos
Ingres.
Odalisc
a
Schinkel:
Altes
Museum
Goya:
Lechera de
Burdeos
Canova: Tres
Gracias
Royal
Pavillion
Goya: Pinturas
negras
Delacroix:
Libertad guiando
al pueblo
1815 1820 1830

8. LocalizaciónLocalización
La Europa de Napoleón
La Europa del Congreso de Viena.
1815

9. Contexto históricoContexto histórico
 Hechos históricosHechos históricos
entre 1750 y 1850entre 1750 y 1850
– La IlustraciónLa Ilustración
– La Revolución FrancesaLa Revolución Francesa
– El Imperio NapoleónicoEl Imperio Napoleónico
– El Congreso de VienaEl Congreso de Viena
(Vuelta al Absolutismo)(Vuelta al Absolutismo)
– Las RevolucionesLas Revoluciones
liberales (1830-1848)liberales (1830-1848)
– La Revolución IndustrialLa Revolución Industrial
NEOCLASICISMO
ROMANTICISMO
ARQ.
HIERRO

10. ConceptoConcepto
 Reacción a la exageración ornamental delReacción a la exageración ornamental del
RococóRococó
 Racionalismo de la IlustraciónRacionalismo de la Ilustración
 Descubrimiento del Clasicismo de Grecia yDescubrimiento del Clasicismo de Grecia y
Roma:Roma:
– Primeros descubrimientos arqueológicosPrimeros descubrimientos arqueológicos
– J.J. Winckelmann:J.J. Winckelmann: “Historia del arte en“Historia del arte en
la Antigüedad”la Antigüedad”. 1764.. 1764.
 Instauración de las AcademiasInstauración de las Academias
 Denominación original del estilo:Denominación original del estilo:
– Verdadero estilo; Estilo correctoVerdadero estilo; Estilo correcto
 TérminoTérmino NeoclásicoNeoclásico: S. XIX (peyorativo): S. XIX (peyorativo)

11. Características delCaracterísticas del
NeoclasicismoNeoclasicismo
 Características:Características:
– Recuperación de los criterios clásicosRecuperación de los criterios clásicos
– Influencia del arte griego y romanoInfluencia del arte griego y romano
– Arte racional y ordenadoArte racional y ordenado
 Criterios clásicos:Criterios clásicos:
– Armonía, equilibrio y proporciónArmonía, equilibrio y proporción
– Órdenes clásicos en ArquitecturaÓrdenes clásicos en Arquitectura
– Perfección en la talla y el modeladoPerfección en la talla y el modelado
– Composiciones ordenadas y simétricasComposiciones ordenadas y simétricas
– Colores fríos y dibujo precisoColores fríos y dibujo preciso
 Criterios morales:Criterios morales:
– Exaltación de virtudes moralesExaltación de virtudes morales
– Rememoración de pasajes heroicos de laRememoración de pasajes heroicos de la
AntigüedadAntigüedad

12. ARQUITECTURAARQUITECTURA
NEOCLÁSICANEOCLÁSICA

13. Antiguo Banco Central.
Philadelphia. USA. (hoy Aduana)
CaracterísticasCaracterísticas
 Modelos Greco-romanos yModelos Greco-romanos y PalladianosPalladianos
 Reiteración de fachadas en forma deReiteración de fachadas en forma de
templo griegotemplo griego
 Recuperación de los órdenes clásicosRecuperación de los órdenes clásicos
 Formas horizontales (adinteladas)Formas horizontales (adinteladas)
 Claridad compositivaClaridad compositiva
 Estructuras compactasEstructuras compactas
 Plantas centralizadasPlantas centralizadas
 Importancia de la monumentalidad comoImportancia de la monumentalidad como
elemento propagandísticoelemento propagandístico

14. El templo clásico como referenciaEl templo clásico como referencia
constructivaconstructiva
Antiguo Banco Central.
Philadelphia. USA. (hoy Aduana)

16. La arquitecturaLa arquitectura
Neoclásica en InglaterraNeoclásica en Inglaterra

17. Neopalladianismo:Neopalladianismo: Lord Burlington.Lord Burlington.
Chiswick House. 1725Chiswick House. 1725

24. Greco-romano:Greco-romano: Robert Smirke.Robert Smirke. MuseoMuseo
Británico.Británico.

29. LosLos CrescentCrescent dede J. WoodJ. Wood yy J. NashJ. Nash

30. Crescent de Bath. J. Wood. 1767-
1775

32. J. Nash:J. Nash: Regent’s street. LondresRegent’s street. Londres

37. J. NashJ. Nash: Carlton House Terrace.: Carlton House Terrace.
Londres. 1827-1832Londres. 1827-1832

38. La arquitecturaLa arquitectura
Neoclásica en AlemaniaNeoclásica en Alemania

40. Puerta de Brandemburgo. Berlín.

50. K. F. Schinkel:K. F. Schinkel: Teatro Nacional deTeatro Nacional de
Berlín. 1821Berlín. 1821

55. Altes Museum. Berlín. 1828Altes Museum. Berlín. 1828

56. F. Schinkel: Altes Musem. Berlín

63. L. Von Klenze.L. Von Klenze. Gliptoteca.Gliptoteca.
Munich. 1834Munich. 1834

65. Walhalla. Regensburg. 1842Walhalla. Regensburg. 1842

66. L. Von Klenze: Valhalla.
Regensburg

73. Propíleos de Munich. 1847Propíleos de Munich. 1847

74. L. Von Klenze: Propíleos. Munich

77. La arquitecturaLa arquitectura
Neoclásica en FranciaNeoclásica en Francia

78. Ange-Jaques Gabriel. Petit
Trianon. Versalles. 1761-
1768.

81. Ange-Jaques Gabriel. Petit
Trianon. Versalles. 1761-
1768.

86. J-G. Soufflot.J-G. Soufflot. Panteón dePanteón de
París. 1764París. 1764

92. A. P. Vignon. La Madeleine.A. P. Vignon. La Madeleine.
París. 1805París. 1805

94. P. Vignon: Madeleine. París.

95. El NeoclasicismoEl Neoclasicismo
original deoriginal de C. N. LedouxC. N. Ledoux
Teatro. Besançon.

96. Rotonda de la Villette. París

97. Salina Real de Arc-et-Senans.
Bessançon. Casa del Director.

101. Arquitectura visionaria:Arquitectura visionaria:
Etienne-Louis BoulléeEtienne-Louis Boullée

102. Cenotafio de Newton. 1783

105. Proyecto de Biblioteca

106. Neopalladianismo enNeopalladianismo en
USAUSA

107. T. JeffersonT. Jefferson: Monticello.: Monticello.
Charlotesville. Virginia. 1793-Charlotesville. Virginia. 1793-
18091809

112. El NeoclasicismoEl Neoclasicismo
español.español.

113. Juan de VillanuevaJuan de Villanueva

114. Observatorio astronómico. Madrid. 1790

116. J. Villanueva: Observatorio
astronómico Madrid.

118. Museo del Prado. 1787Museo del Prado. 1787

123. escultura NEOCLÁSICAescultura NEOCLÁSICA
A. Canova: Las tres gracias.

124. A. Canova: Las tres gracias.
CaracterísticasCaracterísticas
 Influencia de la Antigüedad ClásicaInfluencia de la Antigüedad Clásica
– Importancia de los descubrimientos arqueológicosImportancia de los descubrimientos arqueológicos
 Oposición a la estética barroca:Oposición a la estética barroca:
– SobriedadSobriedad
– Equilibrio, proporciónEquilibrio, proporción
– Nitidez de líneas y pureza de contornosNitidez de líneas y pureza de contornos
– Claridad compositivaClaridad compositiva
– Importancia del tema mitológico o alegóricoImportancia del tema mitológico o alegórico
 Materiales: Predominio del mármolMateriales: Predominio del mármol
 Principales autores:Principales autores: A. Canova//A. Canova//
B. TordvaldsenB. Tordvaldsen

125. ANTONIO CANOVAANTONIO CANOVA

126. Amor y Psique. Louvre. 1793

136. Paulina Borghese como
Venus. Gal. Borghese. Roma.
1807.

140. Venus Itálica. Museo Pitti.
Florencia. 1812

143. Las Tres Gracias.
Ermitage.1816.

145. Las Tres Gracias. Victoria &
Albert Museum. Londres.

146. B. ThorvaldsenB. Thorvaldsen

147. B. Thorwaldsen. Las tres
gracias. 1817-1818. Museo
Thorwaldsen. Copenhague.

148. Las Tres Gracias con la flecha de Cupido y
Cupido jugando con una lira. Museo
Thorvaldsen. 1842.

155. Venus con la manzana.
Museo Thorvaldsen.
1816.

156. Jasón. Museo
Thorvaldsen. 1803.

157. Ganímedes dando de beber a Zeus en forma de
águila. Museo Thorvaldsen. 1816

158. Hebe. Museo Thorvaldsen.
Copenhague. 1816

159. Hiram Powers: La esclava griega.
1844

163. LA PINTURALA PINTURA
NEOCLÁSICANEOCLÁSICA

164. CaracterísticasCaracterísticas
 Dibujo preciso y nítidoDibujo preciso y nítido
 Composiciones cerradasComposiciones cerradas
 Colores suaves de tonos fríosColores suaves de tonos fríos
 Luces homogéneasLuces homogéneas
 Temas históricos inspirados en laTemas históricos inspirados en la
Antigüedad clásicaAntigüedad clásica
 Valores morales en su iconografíaValores morales en su iconografía

165. JAQUES LOUIS DAVIDJAQUES LOUIS DAVID
J. L. David: Retrato de Antoine-Laurent y Marie-Anne Lavoisier.

166. El juramento de los Horacios.El juramento de los Horacios.
Louvre. 1785Louvre. 1785

170. El rapto de las Sabinas.
Louvre. 1799

174. La muerte de Marat. 1793

178. Consagración de Napoleón I yConsagración de Napoleón I y
coronación de Josefina. 1807coronación de Josefina. 1807

182. Retrato de Madame Récamier.Retrato de Madame Récamier.
Louvre. 1800Louvre. 1800

183. Muerte de Sócrates. Metropolitan.Muerte de Sócrates. Metropolitan.
N.Y. 1787N.Y. 1787

184. Napoleón y el paso del San
Bernardo. 1801

187. Napoleón en su estudio. 1812.

190. El cántaro roto. Louvre. 1785
J.B. GREUZE

192. A.L. GIRODETA.L. GIRODET
El sueño de Endimión. Louvre.
1793

194. Cupido y Psique. Louvre. 1798
F. GERARD

197. F. Gérard: Madame Récamier

198. ACADEMICISMOACADEMICISMO
D. Ingres: Princesa de Broglie. 1853

199. D. Ingres: Princesa de Broglie. 1853
Características
 Dictadura de las AcademiasDictadura de las Academias
 Monopolio de los Salones oficialesMonopolio de los Salones oficiales
 Continuación del gusto neoclásicoContinuación del gusto neoclásico
coincidente con las nuevas corrientescoincidente con las nuevas corrientes
 Temas históricos de tradición clásicaTemas históricos de tradición clásica
 Predominio del dibujoPredominio del dibujo
 Equilibrio y eleganciaEquilibrio y elegancia
 Luces envolventesLuces envolventes
 Realismo absolutoRealismo absoluto
 Texturas preciosistas y exquisitasTexturas preciosistas y exquisitas

200. JEAN AUGUSTE
DOMINIQUE INGRES

201. La gran odalisca. Louvre. 1814

202. La bañista de Valpinçon. Louvre. 1808

204. El baño turco. Louvre. 1862El baño turco. Louvre. 1862

207. Pervivencia del
Academicismo. W.W.
BOUGUEREAUBOUGUEREAU

208. Evening mood. 1882

209. Admiration. San
Antonio Museum. 1897.

210. Biblis.Col. Particular. 1884.

211. A. CABANELA. CABANEL
El nacimiento de Venus.

213. F. GOYA: LA LLAVE DEF. GOYA: LA LLAVE DE
LA MODERNIDADLA MODERNIDAD

214. Su vidaSu vida
 Nace en Fuendetodos (Zaragoza). 1746.
 Formación en Zaragoza con José Luzán. Obras
zaragozanas.
 Encargo de los Cartones para tapices. Llegada a Madrid
 Pintor del rey en 1786// Primer pintor de Cámara en 1799.
 Enfermedad en 1792. Sordera. Primeros grabados.
 Oposición al reinado de Carlos IV. Goya Ilustrado y
“afrancesado”.
 El impacto terrible de la Guerra de la Independencia.
 La desilusión por el reinado de Fernando VII. Amargura y
desengaño: las pinturas negras.
 La marcha a Francia. Muerte en Burdeos. 1828.
 Goya escapa a cualquier clasificación estilística.
 Se adelanta a estilos posteriores como el Romanticismo,
Impresionismo; el Surrealismo; el Expresionismo.

215. Casa natal de Goya.
Fuendetodos (Zaragoza)

216. I ETAPA. 1772-1808I ETAPA. 1772-1808
 Pintura realista, objetiva yPintura realista, objetiva y
optimista.optimista.
 Colores alegres: pastel.Colores alegres: pastel.
 Pincelada suelta.Pincelada suelta.
 Temas variados e intrascendentesTemas variados e intrascendentes
 Retratista de gran profundidadRetratista de gran profundidad
psicológica.psicológica.

217. Obras zaragozanas.Obras zaragozanas.
Zaragoza. Dibujo de Goya

218. Frescos del Pilar. Zaragoza.
1771-1781

221. Cartuja de Aula Dei.
Zaragoza. 1774.

224. Cartones para Tapices. 1779-
1781.

225. El cacharrero. 1779.

226. El quitasol. Prado. 1778.

227. La gallina ciega. Prado. 1778.

228. La nevada. Prado. 1780

229. Goya retratista.

230. La condesa de Chinchón.
Prado. 1800.

231. Retrato de la familia de los
Duques de Osuna. 1789

232. La duquesa de Alba. 1795.

233. Josefa Bayeu. Prado. 1798.

234. Mariano Goya. (Nieto
del pintor). 1814

235. Goya grabador.
Autorretrato. Los Caprichos. 1799.

236. El sueño de la razón produce
monstruos. Los Caprichos.
1799.

237. Obras de madurez.

238. La pradera de S. Isidro. Prado.
1788

239. La maja desnuda. Prado. 1797.

240. Frescos de San Antonio de la Florida. Madrid.
1798

246. El retrato de la Marquesa de
Santa Cruz. Prado. 1805

247. II ETAPA. 1808-1815
 Pintura de Realismo dramático.Pintura de Realismo dramático.
 Etapa de madurez.Etapa de madurez.
 Pintura comprometida con suPintura comprometida con su
tiempo.tiempo.
 Pincelada más suelta y abierta.Pincelada más suelta y abierta.
 Colores más empastados.Colores más empastados.
 Se adelanta al Romanticismo ySe adelanta al Romanticismo y
al Impresionismo.al Impresionismo.

248. Pintor del rey.
Fernando VII. Prado. 1814

249. Retrato de Carlos III. Col.
Particular. 1788.

250. Manuel Godoy, duque de Alcudia,Manuel Godoy, duque de Alcudia,
"Príncipe de la paz”. 1801."Príncipe de la paz”. 1801.

251. La familia de Carlos IV. Prado.
1800.

253. F.
GOYA
Carlos
María
Isidro
Fernando.
Príncipe
de Asturias
Mª Josefa.
Hermana
del rey
María
Luisa de
Parma
Carlos
IV
Infante
Antonio
Pascual
Príncipe
s de
Parma
Infanta
Isabel
Futura mujer
de Fernando
VII?
Príncipe
Francisco de
Paula
Carlota
Joaquina

255. Fernando VII. Museo Thyssen-
Bornemisza. 1816

256. “Los desastres de la guerra”.
1810-1820.

260. La carga de los mamelucos. 1814

262. Los fusilamientos del 3 de mayo.Los fusilamientos del 3 de mayo.
18141814

266. Alegoría de la ciudad de Madrid.
1810.

267. III ETAPA. 1815-1828
 Pintura de Realidad fantástica.Pintura de Realidad fantástica.
 Goya escéptico y sarcástico. GoyaGoya escéptico y sarcástico. Goya
amargado.amargado.
 Pintura absolutamente personal.Pintura absolutamente personal.
 Trazos gruesos y a barrastrón.Trazos gruesos y a barrastrón.
 Temas surreales y fantásticos.Temas surreales y fantásticos.
 Colores oscuros.Colores oscuros.
 Se adelanta al Surrealismo y alSe adelanta al Surrealismo y al
Expresionismo.Expresionismo.

268. “Disparates. 1810-1820.

270. Las pinturas negras. 1820-1823.

271. La Quinta del
Sordo

272. Visión fantástica. Prado. 1820-23

273. Duelo a garrotazos. Prado. 1820-
23

274. El aquelarre. Prado. 1820-23

276. Dos viejos comiendo. Prado. 1820-
23

277. El perro semihundido.
Prado. 1820-23

278. Saturno devorando a
sus hijos. Prado. 1820-
23

280. Burdeos: última etapa. 1823-1828
Aún aprendo

281. La lechera de Burdeos. 1827

283. Repaso 1. Compara estas dos obras. ¿A quéRepaso 1. Compara estas dos obras. ¿A qué
estilo pertenecen?¿Qué tienen en común;estilo pertenecen?¿Qué tienen en común;
qué les diferencia?:qué les diferencia?:
1
2

284. Repaso 2. ¿Sabrías cuáles son losRepaso 2. ¿Sabrías cuáles son los
principales personajes históricos queprincipales personajes históricos que
aparecen en este cuadro?aparecen en este cuadro?

285. Solución.Solución.
F.
GOYA
Carlos
María
Isidro
Fernando.
Príncipe
de Asturias
María
Luisa de
Parma
Carlos
IV
Príncipe
Francisco de
Paula

286. Repaso 3. ¿Son del mismo autor?Repaso 3. ¿Son del mismo autor?
2
1

287. Solución.Solución.
No.No.
 1.- J. A. D. Ingres: La gran odalisca.1.- J. A. D. Ingres: La gran odalisca.
Louvre. 1814Louvre. 1814
 2.- J. L. David: El rapto de las2.- J. L. David: El rapto de las
Sabinas. Louvre. 1799Sabinas. Louvre. 1799

288. Repaso 4. ¿A qué todoRepaso 4. ¿A qué todo
pertenece este fragmento?pertenece este fragmento?

289. Solución.Solución.
 J. L. David:J. L. David: Consagración de Napoleón I yConsagración de Napoleón I y
coronación de Josefina. 1807coronación de Josefina. 1807

290. Repaso 5. Completa elRepaso 5. Completa el
pie de foto.pie de foto.
1
2
3
Lord Burlington.______Lord Burlington.______
______. 1725______. 1725
ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA
_______: Las tres _____._______: Las tres _____.
1817.1817.
ESCULTURA _____________
W. Bouguereau:W. Bouguereau: El retorno __ __ ________. 1866.
PINTURA ___________

291. Solución.Solución.
 1.- Lord Burlington. Chiswick House.1.- Lord Burlington. Chiswick House.
1725.1725. ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA.
 2.- Canova: Las tres gracias.
ESCULTURA NEOCLÁSICA
 3.- W. Bouguereau:W. Bouguereau: El retorno de la
primavera.1866.PINTURA
ACADÉMICA

292. Repaso 6. OrdenaRepaso 6. Ordena
cronológicamentecronológicamente
1 3
2 4

293. Solución.Solución.
 1.- F. Goya: El quitasol. 1778.1.- F. Goya: El quitasol. 1778.
 2.- F. Goya: La maja desnuda. 1797.2.- F. Goya: La maja desnuda. 1797.
 3.- F. Goya: La carga de los3.- F. Goya: La carga de los
mamelucos. 1814.mamelucos. 1814.
 4.- F. Goya: Perro semihundido. 1820-4.- F. Goya: Perro semihundido. 1820-
1823.1823.

294. Repaso 7. Recuerda...Repaso 7. Recuerda...
 ¿Recuerdas qué era un “crescent”...?¿Recuerdas qué era un “crescent”...?
 ¿Recuerdas dos edificios neoclásicos¿Recuerdas dos edificios neoclásicos
alemanes?alemanes?
 ¿Y dos museos construidos en estilo¿Y dos museos construidos en estilo
neoclásico?neoclásico?
 ¿Recuerdas en cuántas etapas dividíamos la¿Recuerdas en cuántas etapas dividíamos la
vida artística de Goya?vida artística de Goya?
 ¿Recuerdas dos escultores neoclásicos?¿Recuerdas dos escultores neoclásicos?
 ¿Recuerdas cómo se llamaba la arquitectura de¿Recuerdas cómo se llamaba la arquitectura de
J. L. BoulléJ. L. Boullé
 ¿Recuerdas el título de una “pintura” negra de¿Recuerdas el título de una “pintura” negra de
F. de Goya?F. de Goya?
 ¿Recuerdas cómo se denomina la pintura de W.¿Recuerdas cómo se denomina la pintura de W.
Bouguereau y D. Ingres?Bouguereau y D. Ingres?
 ¿Recuerdas al autor del Museo del Prado?¿Recuerdas al autor del Museo del Prado?


295. Comentario 1:Comentario 1:
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de la siguiente obrade la siguiente obra

296. Comentario 2:Comentario 2:
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de la siguiente obrade la siguiente obra

297. Comentario 3:Comentario 3:
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de la siguiente obrade la siguiente obra

298. Proyecto DigitalArt
Javier Jiménez Zorzo
Ignacio Martínez Buenaga
Jesús Martínez Verón
Editorial ECIR.
Grupo CREHA