El documento describe el contexto histórico y artístico del neoclasicismo y la posición única de Goya dentro de ese contexto. Explica las características del neoclasicismo en arquitectura, escultura y pintura, centrándose en artistas clave como Canova, David e Ingres. Luego describe la vida y obra de Goya, destacando cómo su arte anticipó estilos posteriores y cómo se adelantó a su tiempo, escapando de las clasificaciones estilísticas.

1. ENTRE GOYA Y EL
NEOCLASICISMO

2. ESQUEMA DE AULA
 Neoclasicismo: Concepto y contexto
histórico
 Características del Neoclasicismo
 Arquitectura Neoclásica:
– Inglaterra: J. Nahs
– Alemania: Schinkel/ Klenze
– Francia: Soufflot/ Vignon/ Boullé
– Neopalladianismo en USA ( Jefferson )
– El Neoclasicismo español: Juan de
Villanueva

3.  La escultura Neoclásica
– A. Canova
– Otros autores:
 Thordvaldsen
 Bartolini
 Powers
 La pintura Neoclásica
– J. L. David
– Otros pintores neoclásicos: Greuze/
Girodet/Gerard
– Academicismo:
 Ingres
 Bouguerau
 Cabanel

4.  Goya: La llave de la Modernidad
– I Etapa:
 Obras zaragozanas
 Cartones para tapices
 Goya retratista
 Primeros grabados (Los Caprichos)
 Otras obras
– II Etapa:
 Pintor del rey
 Los desastres de la Guerra
– III Etapa:
 Disparates
 Pinturas Negras
 Burdeos: Última etapa

5. Localización
La Europa de Napoleón
La Europa del Congreso de Viena. 1815

6. Periodización
 Neoclasicismo
1750 1800 1850
 Goya
1750 1800 1850
 Academicismo
1750 1800 1850
 Eclecticismo
1750 1800 1850
 Romanticismo
1750 1800 1850

7. Periodización
 Neoclasicismo
1750 1800 1850
 Goya
1750 1800 1850
 Academicismo
1750 1800 1850
 Eclecticismo
1750 1800 1850
 Romanticismo
1750 1800 1850

8. 1770 1785 1800
Villanueva.
Cenotafoi Goya: Familia
Observatorio
o Newton Carlos IV
David: Goya:
Goya: Juramento Carpichos
Quitasol Horacios
Goya: Royal Goya:
Fusilamiento Pavillion Lechera de
s Burdeos
Ingres. Schinkel:
Odalisc Altes Delacroix:
Goya: Pinturas
a Museum
Canova: Tres Libertad guiando
negras
Gracias al pueblo
1815 1820 1830

9. Contexto histórico
 Hechos históricos
entre 1750 y 1850
– La Ilustración
– La Revolución Francesa
– El Imperio Napoleónico NEOCLASICISMO
– El Congreso de Viena
(Vuelta al Absolutismo)
– Las Revoluciones
liberales (1830-1848) ROMANTICISMO
– La Revolución Industrial ARQ.
HIERRO

10. Contexto histórico
 Hechos históricos
entre 1750 y 1850
– La Ilustración
– La Revolución Francesa
– El Imperio Napoleónico NEOCLASICISMO
– El Congreso de Viena
(Vuelta al Absolutismo)
– Las Revoluciones
liberales (1830-1848) ROMANTICISMO
– La Revolución Industrial ARQ.
HIERRO

11. Concepto
 Reacción a la exageración ornamental del
Rococó
 Racionalismo de la Ilustración
 Descubrimiento del Clasicismo de Grecia y
Roma:
– Primeros descubrimientos arqueológicos
– J.J. Winckelmann: “Historia del arte en
la Antigüedad” . 1764.
 Instauración de las Academias
 Denominación original del estilo:
– Verdadero estilo; Estilo correcto
 Término Neoclásico : S. XIX (peyorativo)

12. Características del
Neoclasicismo
 Características:
– Recuperación de los criterios clásicos
– Influencia del arte griego y romano
– Arte racional y ordenado
 Criterios clásicos:
– Armonía, equilibrio y proporción
– Órdenes clásicos en Arquitectura
– Perfección en la talla y el modelado
– Composiciones ordenadas y simétricas
– Colores fríos y dibujo preciso
 Criterios morales:
– Exaltación de virtudes morales
– Rememoración de pasajes heroicos de la
Antigüedad

13. ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA

14. Características
 Modelos Greco-romanos y
Palladianos
 Reiteración de fachadas en forma de
templo griego
 Recuperación de los órdenes
clásicos
 Formas horizontales (adinteladas)
 Claridad compositiva
 Estructuras compactas
 Plantas centralizadas
 Importancia de la monumentalidad
como elemento propagandístico

15. La arquitectura
Neoclásica en Inglaterra
 Neopalladianismo: Lord Burlington.
Chiswick House. 1725

19.  Greco-romano: Robert Smirke. Museo
Británico.

22. John Soane: Banco de
Inglaterra. Londres.

23.  Los Crescent de J. Wood y J.
Nash
Crescent de Bath. J. Wood. 1767-1775

26. J. Nash: Regent’s street.
Londres

29. J. Nash : Carlton House
Terrace. Londres. 1827-1832

31. La arquitectura
Neoclásica en Alemania
Puerta de Brandemburgo. Berlín.

36. K. F. Schinkel: Teatro
Nacional de Berlín. 1821

40. Altes Museum. Berlín.
1828

44. L. Von Klenze.
Gliptoteca. Munich. 1834

45. Walhalla. Regensburg.
1842

48. Propíleos de Munich.
1847

49. La arquitectura
Neoclásica en Francia

50. Ange-Jaques Gabriel . Petit
Trianon. Versalles. 1761-
1768.

52. J-G. Soufflot. Panteón
de París. 1764

55. A. P. Vignon. La
Madeleine. París. 1805

56. El Neoclasicismo
original de C. N. Ledoux
Saline royal d’ Arc-et-Serans. Besançon. 1775

58. Arquitectura visionaria:
Etienne-Louis Boullée
Cenotafio de Newton. 1783

61. Neopalladianismo en
USA

62. T. Jefferson : Monticello.
Charlotesville. Virginia. 1793-
1809

63. El Neoclasicismo
español.

64. Juan de Villanueva
Observatorio astronómico.
Madrid. 1790

65. Museo del Prado. 1787

67. LA ESCULTURA
NEOCLÁSICA

68. Características
 Influencia de la Antigüedad Clásica
– Importancia de los descubrimientos
arqueológicos
 Oposición a la estética barroca:
– Sobriedad
– Equilibrio, proporción
– Nitidez de líneas y pureza de contornos
– Claridad compositiva
– Importancia del tema mitológico o alegórico
 Materiales: Predominio del mármol
 Principales autores: A. Canova//
B. Tordvaldsen

69. Características
 Influencia de la Antigüedad Clásica
– Importancia de los descubrimientos
arqueológicos
 Oposición a la estética barroca:
– Sobriedad
– Equilibrio, proporción
– Nitidez de líneas y pureza de contornos
– Claridad compositiva
– Importancia del tema mitológico o alegórico
 Materiales: Predominio del mármol
 Principales autores: A. Canova//
B. Tordvaldsen

70. ANTONIO CANOVA

71. Amor y Psique. Louvre.
1793

74. Paulina Borghese como
Venus. Gal. Borghese. Roma.
1807.

77. Las Tres Gracias. Victoria & Albert Museum.

78. Venus Itálica. Museo
Pitti. Florencia. 1812

80. B. Thorvaldsen
Jasón. Copenhague.
1803

81. Las Tres Gracias con la flecha de Cupido y
Cupido jugando con una lira. Museo
Thorvaldsen. 1842.

85. Hebe. Museo Thorvaldsen.
Copenhague. 1816

86. Ganímedes dando de beber a
Zeus en forma de águila. 1816

87. LA PINTURA
NEOCLÁSICA
J. L. David: Retrato de Antoine-Laurent y Marie-Anne Lavoisier. 1788

88. Características
 Dibujo preciso y nítido
 Composiciones cerradas
 Colores suaves de tonos fríos
 Luces homogéneas
 Temas históricos inspirados en
la Antigüedad clásica
 Valores morales en su
iconografía

89. Características
 Dibujo preciso y nítido
 Composiciones cerradas
 Colores suaves de tonos fríos
 Luces homogéneas
 Temas históricos inspirados en
la Antigüedad clásica
 Valores morales en su
iconografía

90. JAQUES LOUIS DAVID

91. El juramento de los
Horacios. Louvre. 1785

94. El rapto de las Sabinas.
Louvre. 1799

97. La muerte de Marat.
1793

98. Consagración de Napoleón I y
coronación de Josefina. 1807

100. Retrato de Madame
Récamier. Louvre. 1800

101. Muerte de Sócrates.
Metropolitan. N.Y. 1787

102. Napoleón y el paso del
San Bernardo. 1801

103. Napoleón en su estudio.
1812.

104. J.B. GREUZE
El cántaro roto.
Louvre. 1785

105. A.L. GIRODET
Madmslle. Lange como Venus.
1798

106. El sueño de Endimión.
Louvre. 1793

107. F. GERARD
Cupido y Psique. Louvre.
1798

108. ACADEMICISMO
D. Ingres: Princesa de
Broglie. 1853

109. Características
 Dictadura de las Academias
 Monopolio de los Salones oficiales
 Continuación del gusto neoclásico
coincidente con las nuevas corrientes
 Temas históricos de tradición clásica
 Predominio del dibujo
 Equilibrio y elegancia
 Luces envolventes
 Realismo absoluto
 Texturas preciosistas y exquisitas

110. Características
 Dictadura de las Academias
 Monopolio de los Salones oficiales
 Continuación del gusto neoclásico
coincidente con las nuevas corrientes
 Temas históricos de tradición clásica
 Predominio del dibujo
 Equilibrio y elegancia
 Luces envolventes
 Realismo absoluto
 Texturas preciosistas y exquisitas

111. JEAN AUGUSTE
DOMINIQUE INGRES
La gran odalisca. Louvre. 1814

112. La bañista de Valpinçon.
Louvre. 1808

113. El baño turco. Louvre.
1862

114. Pervivencia del
Academicismo. W.
BOUGUEREAU
Evening mood. 1882

115. El retorno de la primavera.
1866

116. El nacimiento de Venus. 1879

117. A. CABANEL
El nacimiento de Venus. 1863

118. F. GOYA: LA LLAVE DE
LA MODERNIDAD

119. Su vida
 Nace en Fuendetodos (Zaragoza). 1746.
 Formación en Zaragoza con José Luzán. Obras
zaragozanas.
 Encargo de los Cartones para tapices. Llegada a
Madrid
 Pintor del rey en 1786// Primer pintor de Cámara en
1799.
 Enfermedad en 1792. Sordera. Primeros grabados.
 Oposición al reinado de Carlos IV. Goya Ilustrado y
“afrancesado”.
 El impacto terrible de la Guerra de la
Independencia.
 La desilusión por el reinado de Fernando VII.
Amargura y desengaño: las pinturas negras.
 La marcha a Francia. Muerte en Burdeos. 1828.
 Goya escapa a cualquier clasificación estilística.
 Se adelanta a estilos posteriores como el

120. Su vida
 Nace en Fuendetodos (Zaragoza). 1746.
 Formación en Zaragoza con José Luzán. Obras
zaragozanas.
 Encargo de los Cartones para tapices. Llegada a
Madrid
 Pintor del rey en 1786// Primer pintor de Cámara en
1799.
 Enfermedad en 1792. Sordera. Primeros grabados.
 Oposición al reinado de Carlos IV. Goya Ilustrado y
“afrancesado”.
 El impacto terrible de la Guerra de la
Independencia.
 La desilusión por el reinado de Fernando VII.
Amargura y desengaño: las pinturas negras.
 La marcha a Francia. Muerte en Burdeos. 1828.
 Goya escapa a cualquier clasificación estilística.
 Se adelanta a estilos posteriores como el

121. Casa natal de Goya. Fuendetodos (Zaragoza)

122. I ETAPA. 1772-1808
 Pintura realista, objetiva y
optimista.
 Colores alegres: pastel.
 Pincelada suelta.
 Temas variados e
intrascendentes
 Retratista de gran profundidad
psicológica.

123. I ETAPA. 1772-1808
 Pintura realista, objetiva y
optimista.
 Colores alegres: pastel.
 Pincelada suelta.
 Temas variados e
intrascendentes
 Retratista de gran profundidad
psicológica.

124.  Obras zaragozanas.
Zaragoza. Dibujo de Goya

125. Frescos del Pilar.
Zaragoza. 1771-1781
Cúpula: Regina Martyrum

126. Coreto del Pilar

127. Cartuja de Aula Dei.
Zaragoza. 1774.

129.  Cartones para
tapices
El cacharrero. 1779.

130. El quitasol. Prado. 1778.

131. La gallina ciega. Prado.
1778.

132. La nevada. Prado. 1780

133.  Goya retratista
La condesa de Chinchón.
Prado. 1800.

134. Retrato de la familia de los
Duques de Osuna. 1789

135. La duquesa de Alba.
1795.

136. Josefa Bayeu. Prado.
1798.

137. Mariano Goya. (Nieto del
pintor). 1814

138.  Primeros grabados
Autorretrato. Los Caprichos. 1799.

139. El sueño de la razón produce
monstruos. Los Caprichos. 1799.

140.  Otras obras
La pradera de S. Isidro. Prado. 1788

141. La maja desnuda. Prado.
1797.

142. Frescos de San Antonio de
la Florida. Madrid. 1798

145. El retrato de la Marquesa
de Santa Cruz. Prado.
1805

146. II ETAPA. 1808-1815
 Pintura de Realismo dramático.
 Etapa de madurez.
 Pintura comprometida con su
tiempo.
 Pincelada más suelta y abierta.
 Colores más empastados.
 Se adelanta al Romanticismo y
al Impresionismo.

147. II ETAPA. 1808-1815
 Pintura de Realismo dramático.
 Etapa de madurez.
 Pintura comprometida con su
tiempo.
 Pincelada más suelta y abierta.
 Colores más empastados.
 Se adelanta al Romanticismo y
al Impresionismo.

148.  Pintor del rey
Retrato de Carlos III. Col.
Particular. 1788.

149. Manuel Godoy, duque de Alcudia,
"Príncipe de la paz”. 1801.

150. La familia de Carlos IV.
Prado. 1800.

151. Mª Josefa.
F. Hermana María Príncipe
GOYA del rey Luisa de Carlos s de
Parma IV Parma
Carlos
María
Isidro
Infante
Infanta Antonio
Carlota
Isabel Pascual
Joaquina
Fernando. Futura mujer
Príncipe de Fernando Príncipe
de Asturias VII? Francisco de
Paula

153. Fernando VII. Prado.
1814

154.  Los desastres de la Guerra
Serie Los Desastres de la Guerra. 1810-1820

155. Y no hay remedio. Los desastres
de la Guerra. 1810-1820

156. La carga de los
mamelucos. 1814

157. Los fusilamientos del 3
de mayo. 1814

161. El coloso o El Pánico.
Prado. 1808

162. Alegoría de la ciudad de
Madrid. 1810.

163. III ETAPA. 1815-1828
 Pintura de Realidad fantástica.
 Goya escéptico y sarcástico. Goya
amargado.
 Pintura absolutamente personal.
 Trazos gruesos y a barrastrón.
 Temas surreales y fantásticos.
 Colores oscuros.
 Se adelanta al Surrealismo y al
Expresionismo.

164. III ETAPA. 1815-1828
 Pintura de Realidad fantástica.
 Goya escéptico y sarcástico. Goya
amargado.
 Pintura absolutamente personal.
 Trazos gruesos y a barrastrón.
 Temas surreales y fantásticos.
 Colores oscuros.
 Se adelanta al Surrealismo y al
Expresionismo.

165.  Disparates

167.  Las pinturas negras
La Quinta del Sordo

168. Visión fantástica. Prado.
1820-23

169. Duelo a garrotazos.
Prado. 1820-23

170. El aquelarre. Prado.
1820-23

172. Dos viejos comiendo.
Prado. 1820-23

173. El perro semihundido.
Prado. 1820-23

174. Saturno devorando a sus
hijos. Prado. 1820-23

175.  Burdeos: Última
etapa
Aún aprendo

176. La lechera de Burdeos.
1827

177. Repaso 1. Compara estas dos obras. ¿A qué
estilo pertenecen?¿Qué tienen en común;
qué les diferencia?:
1
2

178. Repaso 2. ¿Sabrías cuáles son los
principales personajes históricos que
aparecen en este cuadro?

179. Solución.
F. María
GOYA Luisa de Carlos
Carlos Parma IV
María
Isidro
Fernando.
Príncipe
de Asturias
Príncipe
Francisco de
Paula

180. Repaso 3. ¿Son del mismo autor?
1
2

181. Solución.
No.
 1.- J. A. D. Ingres: La gran odalisca.
Louvre. 1814
 2.- J. L. David: El rapto de las
Sabinas. Louvre. 1799

182. Repaso 4. ¿A qué todo
pertenece este fragmento?

183. Solución.
 J. L. David: Consagración de Napoleón I y
coronación de Josefina. 1807

184. Repaso 5. Completa el
pie de foto.
_______: Las tres _____.
1817.
ESCULTURA _____________
2
1
Lord Burlington.______
______. 1725
ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA
W. Bouguereau: El retorno __ __ ________. 1866.
3
PINTURA ___________

185. Solución.
 1.- Lord Burlington. Chiswick House.
1725. ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA.
 2.- Canova: Las tres gracias.
ESCULTURA NEOCLÁSICA
 3.- W. Bouguereau: El retorno de la
primavera.1866.PINTURA
ACADÉMICA

186. Repaso 6. Ordena
cronológicamente
1 3
2 4

187. Solución.
 1.- F. Goya: El quitasol. 1778.
 2.- F. Goya: La maja desnuda. 1797.
 3.- F. Goya: La carga de los
mamelucos. 1814.
 4.- F. Goya: Perro semihundido. 1820-
1823.

188. Repaso 7. Recuerda...
 ¿Recuerdas qué era un “crescent”...?
 ¿Recuerdas dos edificios neoclásicos
alemanes?
 ¿Y dos museos construidos en estilo
neoclásico?
 ¿Recuerdas en cuántas etapas dividíamos la
vida artística de Goya?
 ¿Recuerdas dos escultores neoclásicos?
 ¿Recuerdas cómo se llamaba la arquitectura de
J. L. Boullé
 ¿Recuerdas el título de una “pintura” negra de
F. de Goya?
 ¿Recuerdas cómo se denomina la pintura de W.
Bouguereau y D. Ingres?
 ¿Recuerdas al autor del Museo del Prado?


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