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1. Este trabajo se aborda con una primera fase de incorpora-
ción de fotografías y de aplicación de las primeras trans-
formaciones. Se comienza haciendo uso de una toma pro-
pia de una escultura de hormigón instalada en un parque
de Estocolmo (Suecia).
2. Las modificaciones a que se somete son simplemente: au-
mento de enfoque, recorte de la figura y suavizado de sus
bordes.
3. Seguidamente, se incorpora una segunda fotografía proce-
dente de un detalle del Globen Arena, construido en Esto-
colmo, que se coloca debajo de la anterior.
4. Con la intención de centrarla, se aumenta su tamaño por la
esquina inferior izquierda y se gira suavemente hacia la de-
recha; posteriormente, se incrementa el enfoque.
5. A continuación, se integra otra instantánea propia realiza-
da a un edificio levantado junto al Globen Arena, que se
posiciona debajo de la precedente.
6. En este caso, se transforma la perspectiva de la foto, se re-
dimensiona ligeramente y se reajustan algunas deformacio-
nes de sus líneas. Como en las anteriores, se mejora su en-
foque.
7. Se finalizan las incorporaciones de fotos añadiendo ésta
de un banco público, localizado en la estación ferroviaria
de Skövde (Suecia).
8. Con esta fotografía se aplican modificaciones de aumento
de tamaño por la esquina inferior derecha y de perspecti-
va, buscando la mejor simetría; finalmente, se acrecienta el
enfoque como a las demás.
9. Una vez concluida la fase de integración de fotos y de me-
jora de cada una de ellas, se abre otra en la que se practi-
can otro tipo de modificaciones. Se inicia con la toma in-
tervenida de la imagen nº 2 y se oscurece y redimensiona
levemente.
10. En la fotografía modificada nº 4 se oscurecen tenuemente
los tonos oscuros y se desplaza hacia abajo dejando libre
la franja que se observa en la parte superior.
11. Se toma la imagen nº 6 y se somete a ajustes selectivos,
consistentes en: aumentar la luminosidad y el brillo en la
franja superior y el brillo solamente en la inferior.
12. En la foto manipulada nº 8 se oscurecen considerablemen-
te los tonos oscuros y se agudiza la intensidad cromática y
la saturación; seguidamente, se elimina la franja superior y
se borra al 50% la inferior (coincidentes ambas con las de
la imagen precedente).
13. En este momento del proceso, se empieza la tercera y
última fase en la que se administran diferentes fusiones
de capas. Activadas solamente las imágenes (capas) nº
9 y nº 10, en la primera de ellas, ubicada encima, se apli-
ca una fusión de luminosidad.
14. Seguidamente, se activa la tercera capa (imagen nº 11),
y en la nº 10, dispuesta sobre ella, se suministra una fu-
sión de color más claro.
15. Finalmente, se activa la cuarta y última capa (imagen nº
12), y en la nº 11, colocada encima, se emplea una fusión
de luminosidad.
16. Con el propósito de que reaparezcan los círculos azula-
dos en el extremo inferior derecho de la escultura, y de
intensificarlos levemente, se hace una copia de la imagen
nº 13, donde aparecen. Posteriormente, se selecciona la
escultura (imagen nº 9) y se elimina el resto; luego, se bo-
rra toda ella excepto dicho extremo y se incrementa con-
siderablemente la intensidad cromática.
17. Para concluir la construcción fotográfica, se procede a oscurecer sutilmente los tonos oscuros únicamente. Las selec-
ciones hechas de tipos concretos de fusiones se efectúan a partir del conocimiento de las múltiples opciones que ofrece el
programa informático, pero también experimentalmente probando los efectos que se producen con unas y con otras.
TÍTULO: “Z. a. 3”. (“Habitar espacios”)
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE CONCLUSIÓN: Febrero de 2018.
FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Cuatro capturas propias reali-
zadas a: una escultura de hormigón instalada en un parque
de Estocolmo (Suecia), un detalle del Globen Arena de Esto-
colmo, un hotel construido junto al Globen Arena y un banco
de la estación ferroviaria de Skövde (Suecia).
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
Las cuatro realidades fotografiadas tienen en común su
habitabilidad, es decir, su cualidad de ser habitables, de po-
derse habitar. No tanto atendiendo a la etimología del voca-
blo habitar, que supone un “tener de manera reiterada” o per-
sistente (como hacemos con la vivienda que habitamos de
manera habitual o estable, no la que ocupamos provisional-
mente cuando estamos de visita), sino entendiéndolo como
hacer propio un espacio o sentirlo como tal. Alojarse en la
habitación de un hotel no es ciertamente habitar en él, pero
siempre cuando lo hacemos buscamos la forma de personali-
zarla, de hacer propio ese reducido e impersonal espacio. De
algún modo lo habitamos cuando marcamos el territorio colo-
cando la ropa en el armario y en la mesilla, el periódico, la
revista o el libro sobre la mesa, los útiles de aseo en el lava-
bo...; o cuando hacemos uso íntimo del baño y, particular-
mente, cuando ocupamos la cama. La noción de habitar que
contemplo, pues, es la de vivenciar un lugar, la de humani-
zarlo, la de apropiarse de él con todo el ser, impregnándolo
de él como manifestación de uno mismo, no como mero con-
sumo pasivo. Habitar, así entendido, es dejar huella en el es-
pacio como expresión de la propia personalidad.
De igual modo hacemos propios, habitándolos, los espa-
cios urbanos públicos; particularmente cuando las ciudades
están planteadas para facilitarlo, como en Suecia. Todo par-
que es un lugar entrañable con el que interactuamos vertien-
do peculiares estados psíquicos: en él mantenemos sensa-
ciones, pensamientos, recuerdos, pasatiempos…, intercam-
biamos conversaciones, afectos…, tomamos alimentos o be-
bidas…; pero, además, la escultura de hormigón, que se al-
berga en un parque, está concebida para que los niños dis-
fruten lúdicamente de ella. El Globen Arena es un estadio es-
férico cubierto multifuncional, en el que se celebran tanto
competiciones de distintos deportes como conciertos y festi-
vales musicales, y que tienden a hacer propio quienes partici-
pan en los eventos, bien como protagonistas o como asisten-
tes. La edificación, aledaña al Globen Arena, es el Quality
Hotel Globe, que como tal indudablemente sentirán como su-
yo quienes se alojen en él y, quizá, también de alguna forma
quienes en él trabajen. Por último, una estación de ferrocarril,
con su mobiliario, puede ser un interesante lugar donde man-
tener experiencias satisfactorias de habitabilidad.
Por otra parte, como visitante curioso equipado con una
cámara fotográfica, al reparar en esas realidades y capturar-
las, aparte de habitarlas, inicio un particular proceso de habi-
tabilidad, como cuando uno busca vivienda para comprar o
alquilar y se queda con una concreta (o como cuando se bus-
ca alojamiento por internet para unos días y se selecciona el
más conveniente). Pero, como autor plástico, ese inicio de
habitar fotográficamente un espacio se consuma al trabajar
digitalmente las fotos tomadas -reflexiva y azarosamente, ra-
cional y emotivamente-, quedando la obra resultante como
fiel testimonio de ello. Indudablemente, esta construcción fo-
tográfica es una manifestación, a la par que una forma, muy
personal de habitar esos espacios urbanos, que fotografié
habitándolos mientras los habitaba, de ahí su subtítulo.

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E. a. c. 3 (Habitar espacios). Proceso de realización

  • 1.
  • 2. 1. Este trabajo se aborda con una primera fase de incorpora- ción de fotografías y de aplicación de las primeras trans- formaciones. Se comienza haciendo uso de una toma pro- pia de una escultura de hormigón instalada en un parque de Estocolmo (Suecia). 2. Las modificaciones a que se somete son simplemente: au- mento de enfoque, recorte de la figura y suavizado de sus bordes.
  • 3. 3. Seguidamente, se incorpora una segunda fotografía proce- dente de un detalle del Globen Arena, construido en Esto- colmo, que se coloca debajo de la anterior. 4. Con la intención de centrarla, se aumenta su tamaño por la esquina inferior izquierda y se gira suavemente hacia la de- recha; posteriormente, se incrementa el enfoque.
  • 4. 5. A continuación, se integra otra instantánea propia realiza- da a un edificio levantado junto al Globen Arena, que se posiciona debajo de la precedente. 6. En este caso, se transforma la perspectiva de la foto, se re- dimensiona ligeramente y se reajustan algunas deformacio- nes de sus líneas. Como en las anteriores, se mejora su en- foque.
  • 5. 7. Se finalizan las incorporaciones de fotos añadiendo ésta de un banco público, localizado en la estación ferroviaria de Skövde (Suecia). 8. Con esta fotografía se aplican modificaciones de aumento de tamaño por la esquina inferior derecha y de perspecti- va, buscando la mejor simetría; finalmente, se acrecienta el enfoque como a las demás.
  • 6. 9. Una vez concluida la fase de integración de fotos y de me- jora de cada una de ellas, se abre otra en la que se practi- can otro tipo de modificaciones. Se inicia con la toma in- tervenida de la imagen nº 2 y se oscurece y redimensiona levemente. 10. En la fotografía modificada nº 4 se oscurecen tenuemente los tonos oscuros y se desplaza hacia abajo dejando libre la franja que se observa en la parte superior.
  • 7. 11. Se toma la imagen nº 6 y se somete a ajustes selectivos, consistentes en: aumentar la luminosidad y el brillo en la franja superior y el brillo solamente en la inferior. 12. En la foto manipulada nº 8 se oscurecen considerablemen- te los tonos oscuros y se agudiza la intensidad cromática y la saturación; seguidamente, se elimina la franja superior y se borra al 50% la inferior (coincidentes ambas con las de la imagen precedente).
  • 8. 13. En este momento del proceso, se empieza la tercera y última fase en la que se administran diferentes fusiones de capas. Activadas solamente las imágenes (capas) nº 9 y nº 10, en la primera de ellas, ubicada encima, se apli- ca una fusión de luminosidad. 14. Seguidamente, se activa la tercera capa (imagen nº 11), y en la nº 10, dispuesta sobre ella, se suministra una fu- sión de color más claro.
  • 9. 15. Finalmente, se activa la cuarta y última capa (imagen nº 12), y en la nº 11, colocada encima, se emplea una fusión de luminosidad. 16. Con el propósito de que reaparezcan los círculos azula- dos en el extremo inferior derecho de la escultura, y de intensificarlos levemente, se hace una copia de la imagen nº 13, donde aparecen. Posteriormente, se selecciona la escultura (imagen nº 9) y se elimina el resto; luego, se bo- rra toda ella excepto dicho extremo y se incrementa con- siderablemente la intensidad cromática.
  • 10. 17. Para concluir la construcción fotográfica, se procede a oscurecer sutilmente los tonos oscuros únicamente. Las selec- ciones hechas de tipos concretos de fusiones se efectúan a partir del conocimiento de las múltiples opciones que ofrece el programa informático, pero también experimentalmente probando los efectos que se producen con unas y con otras.
  • 11. TÍTULO: “Z. a. 3”. (“Habitar espacios”) MEDIDAS: Variables. FECHA DE CONCLUSIÓN: Febrero de 2018. FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Cuatro capturas propias reali- zadas a: una escultura de hormigón instalada en un parque de Estocolmo (Suecia), un detalle del Globen Arena de Esto- colmo, un hotel construido junto al Globen Arena y un banco de la estación ferroviaria de Skövde (Suecia). TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales. COMENTARIO: Las cuatro realidades fotografiadas tienen en común su habitabilidad, es decir, su cualidad de ser habitables, de po- derse habitar. No tanto atendiendo a la etimología del voca- blo habitar, que supone un “tener de manera reiterada” o per- sistente (como hacemos con la vivienda que habitamos de manera habitual o estable, no la que ocupamos provisional- mente cuando estamos de visita), sino entendiéndolo como hacer propio un espacio o sentirlo como tal. Alojarse en la habitación de un hotel no es ciertamente habitar en él, pero siempre cuando lo hacemos buscamos la forma de personali- zarla, de hacer propio ese reducido e impersonal espacio. De algún modo lo habitamos cuando marcamos el territorio colo- cando la ropa en el armario y en la mesilla, el periódico, la revista o el libro sobre la mesa, los útiles de aseo en el lava- bo...; o cuando hacemos uso íntimo del baño y, particular- mente, cuando ocupamos la cama. La noción de habitar que contemplo, pues, es la de vivenciar un lugar, la de humani- zarlo, la de apropiarse de él con todo el ser, impregnándolo de él como manifestación de uno mismo, no como mero con- sumo pasivo. Habitar, así entendido, es dejar huella en el es- pacio como expresión de la propia personalidad. De igual modo hacemos propios, habitándolos, los espa- cios urbanos públicos; particularmente cuando las ciudades están planteadas para facilitarlo, como en Suecia. Todo par- que es un lugar entrañable con el que interactuamos vertien- do peculiares estados psíquicos: en él mantenemos sensa- ciones, pensamientos, recuerdos, pasatiempos…, intercam- biamos conversaciones, afectos…, tomamos alimentos o be- bidas…; pero, además, la escultura de hormigón, que se al- berga en un parque, está concebida para que los niños dis- fruten lúdicamente de ella. El Globen Arena es un estadio es- férico cubierto multifuncional, en el que se celebran tanto competiciones de distintos deportes como conciertos y festi- vales musicales, y que tienden a hacer propio quienes partici- pan en los eventos, bien como protagonistas o como asisten- tes. La edificación, aledaña al Globen Arena, es el Quality Hotel Globe, que como tal indudablemente sentirán como su- yo quienes se alojen en él y, quizá, también de alguna forma quienes en él trabajen. Por último, una estación de ferrocarril, con su mobiliario, puede ser un interesante lugar donde man- tener experiencias satisfactorias de habitabilidad. Por otra parte, como visitante curioso equipado con una cámara fotográfica, al reparar en esas realidades y capturar- las, aparte de habitarlas, inicio un particular proceso de habi- tabilidad, como cuando uno busca vivienda para comprar o alquilar y se queda con una concreta (o como cuando se bus- ca alojamiento por internet para unos días y se selecciona el más conveniente). Pero, como autor plástico, ese inicio de habitar fotográficamente un espacio se consuma al trabajar digitalmente las fotos tomadas -reflexiva y azarosamente, ra- cional y emotivamente-, quedando la obra resultante como fiel testimonio de ello. Indudablemente, esta construcción fo- tográfica es una manifestación, a la par que una forma, muy personal de habitar esos espacios urbanos, que fotografié habitándolos mientras los habitaba, de ahí su subtítulo.