Este cuento narra la historia de un hombre que ve a una misteriosa mujer en bicicleta. Queda intrigado por ella y la sigue una noche, llevándola a un barco abandonado donde comparten un beso apasionado. Sin embargo, al final no revelan sus nombres y él se queda con la sensación de que la felicidad que sintió con ella podría no durar.

1. Adil BEN ABDELLATIF Dra. Karima HAJJAJ
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2. INDICE
Introducción………………………………………………………………...3
El Boom de la literatura latinoamericana…………………………………..4
Juan Carlos Onetti: Vida y obra……………………………………………6
Presentación de Cuentos Completos de Juan Carlos Onetti……………….8
Resumen del cuento La cara de la desgracia……………………………..8
Comentario de texto………………………………………………………10
a- Lectura……………………………………………………………10
b- Análisis de texto………………………………………………….12
Conclusión………………………………………………………………...16
Bibliografía………………………………………………………………..16
Mediagrafía……………………………………………………………….16
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3. Introducción
En un discurso, Mario Vargas Llosa dijo: La novela deja de ser
“latinoamericana”, se libera de esa servidumbre. Ya no sirve a la realidad;
ahora se sirve de la realidad.
Actualmente, la prosa hispanoamericana representa una rebelión y una
liberación, tanto que en el Boom había llegado a demostrar lo susodicho
con pronunciada constancia. Ahora bien, si tanto había supuesto esta
corriente un cambio espectacular en la literatura latinoamericana, nuestro
principal propósito es de resaltar a uno de sus principales precursores: Juan
Carlos Onetti que, a través del cual tendremos la ocasión de estudiar un
texto de uno de sus célebres cuentos: La cara de la desgracia, que a su vez
esta sacado del libro Cuentos Completos.
El Boom de la literatura latinoamericana
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4. Es una corriente literaria en la que integra un núcleo de escritores
hispanoamericanos que, en la década de 1960, adquirieron notoriedad o
fueron lanzados como novedades por editoriales (españolas como la de
Barcelona, sobre todo). Supuso una explosión literaria y editorial de las
obras de escritores latinoamericanos en esta década.
En lo que se refiere a estos escritores, casi todos ellos narradores y,
mayoritariamente novelistas, actuaron algunos críticos de España y
América (Carlos Barral, José María Castellet, Emir Rodríguez Monegal,
Ángel Rama), premios literarios como los de Biblioteca Breve y
Formentor, revistas como Mundo Nuevo y Libre (ambas de París) y la
coincidencia inicial, luego muy cuestionada, en apoyar la Revolución
Cubana liderada por Fidel Castro y Ernesto Guevara. Otro rasgo interesante
es que estos escritores, por razones de exilio político o de distanciamiento
cultural, vivieron largas temporadas en Europa, sobre todo en París y
Barcelona.
Se observa en estos escritores reformas técnicas provenientes del
surrealismo y de la literatura estadounidense del siglo XX, una serie de
innovaciones técnicas en la narrativa latinoamericana, desarrollando el
Realismo mágico y Lo real maravilloso (la literatura fantástica), e
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5. introduciendo técnicas vanguardistas de narración. También cabe anotar
que se deja atrás todo rastro de regionalismo y costumbrismo.
Las obras que suelen considerarse propias del "boom" son: La muerte
de Artemio Cruz de Carlos Fuentes (1962), Rayuela de Julio Cortázar
(1963), La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa (1964), Cien años de
soledad de Gabriel García Márquez (1967), Tres tristes tigres de Guillermo
Cabrera Infante (1967), De donde son los cantantes de Severo Sarduy
(1967), La traición de Rita Hayworth de Manuel Puig (1968), El obsceno
pájaro de la noche de José Donoso (1970) y Yo el Supremo de Augusto
Roa Bastos (1974).
Otros escritores, con obra anterior, se incorporaron al "boom": Juan
Rulfo, Augusto Monterroso, José Lezama Lima, Mario Benedetti, Alejo
Carpentier, Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares, Roberto Arlt,
Felisberto Hernández, y en especial, Juan Carlos Onetti, quien tendremos la
ocasión de estudiarlo más adelante.
Juan Carlos Onetti: Vida y obra
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6. Juan Carlos Onetti es un novelista uruguayo, nació en Montevideo el
día 1 de julio de 1909. Hijo de Carlos Onetti y Honoria Borges. Tuvo dos
hermanos, uno mayor que él, Raúl, otra menor, Raquel. En 1930 se casó
con su prima, María Amalia Onetti. En marzo del mismo año, viajó junto a
María Amalia a Buenos Aires, su nueva residencia. El 16 de junio de 1931
nació su primer hijo: Jorge Onetti Onetti Borges. En 1933 se separa de su
mujer. Un año más tarde, vuelve a contraer matrimonio, ahora con María
Julia Onetti, su otra prima. En el año 1945 contrae enlace con una
compañera de trabajo en la agencia Reuter, Elizabeth María Pekelharing. El
26 de julio de 1949 nació su hija Isabel María (Litti).
En 1950 publica La vida breve, novela fundacional de Santa María,
eje de sus novelas. A finales de 1955, contrajo enlace por cuarta vez con la
joven argentina de ascendencia alemana, Dorothea Muhr (Dolly). En 1962
se hace ganador del Premio Nacional de Literatura de Uruguay. En 1975 se
traslada a Madrid, invitado por el Instituto de Cultura Hispánica de Madrid.
Finalmente es en esta ciudad donde fija su residencia, en la Avenida de
America. El 16 de noviembre de 1980 es galardonado con el Premio
Cervantes, mismo año que fue propuesto por el Pen Club Latinoamericano
como postulante al Premio Nobel de Literatura.
El año 1985 es invitado a Uruguay tras el regreso de la democracia,
ante lo cual el escritor agradece la invitación pero decide permanecer en
6

7. Madrid. El mismo año recibe el Gran Premio Nacional de Literatura de
Uruguay. El 15 de noviembre de 1990 recibe el Premio de la Unión Latina
de Literatura. En 1991 recibió el Gran Premio Rodó a la labor intelectual,
de la Intendencia Municipal de Montevideo. En 1993 publicó la que fue su
última novela, Cuando ya no importe, considerada una especie de
testamento literario. La tarde del 30 de mayo de 1994, Onetti murió en una
clínica de Madrid, su residencia de sus últimos 19 años de vida, de los
cuales pasó enclaustrado los diez últimos años, sin salir prácticamente de
su cama.
 Sus obras más representativas son: El pozo 1939, Tierra de
nadie 1941, Para esta noche 1943, La vida breve 1950, Los adioses
1954, Para una tumba sin nombre 1959, La cara de la desgracia 1960,
El astillero 1961, El infierno tan temido y otros cuentos 1962,
Juntacadáveres 1964, La muerte y la niña 1973, Tiempo de abrazar
1974, Dejemos hablar al viento 1979, Presencia y otros cuentos 1986,
Cuando entonces 1987 y Cuando ya no importe 1993.
Presentación de Cuentos Completos de Juan Carlos Onetti
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8. El libro que vamos a tratar se llama Cuentos Completos de célebre
escritor uruguayo Juan Carlos Onetti. Es un recopilatorio de multitud de
cuentos del propio escritor. El libro fue publicado en Madrid en 1994 según
la editorial Alfaguara. Es un libro de grandes dimensiones, comprende unas
487 páginas. Está compuesto por 47 cuentos de narración completa. De los
más significativos son: El infierno tan temido, La casa en la arena,
Bienvenido, Bob, Un sueño realizado y La cara de la desgracia, que será
nuestro fiel objeto de estudio.
Resumen del cuento La cara de la desgracia:
El cuento empieza con un atardecer de un verano en que el narrador
estuvo en mangas de camisa apoyado en la baranda del hotel,
contemplando un camino arena entre los arbustos que une la carretera y la
playa con el caserío. De repente sale paseando una muchacha delgada en
bicicleta que él mismo no deja de mirarla. Ella se para y le devuelve la
mirada con calma y atención. Después de que el narrador la mirara un buen
rato, y que la muchacha se fuera, se dio cuenta de que la había visto antes,
como si la conociera de algo. Después pasa a describir su estancia en el
hotel y se acuerda de su hermano mayor Julián, que se suicido pegándose
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9. un tiro porque su vida ya no tenia sentido ya que era muy humillante, fría,
aburrida y de solterón redomado. Aparece Arturo, su amigo, que llega
desde el jardín y trepa hacia el cuarto del narrador. Entra y se entabla una
conversación acerca de la muerte de Julián y el remordimiento del narrador
por ello. Este último se siente culpable por la muerte de su hermano, que no
le hizo entrar en razón antes de robar el dinero de la Cooperativa y lo
invirtiera en el negocio de los cambios de moneda. Se hizo de noche, y el
narrador, junto con su amigo Arturo, vuelve a ver a la misteriosa muchacha
en el comedor del hotel, puesto que le sigue atrayendo con una fuerza
extraordinaria. Arturo, con tono de burla, le dice que se ha enamorado de
ella. De repente, este mismo pregunta a un mozo y le pide información
acerca de la muchacha. Le responde con que ésta sale a medianoche en
bicicleta al bosque o a las dunas, y vuelve despeinada y sin pintura. La
muchacha salió por la noche como era previsto. El protagonista quiso
seguirla pero se le perdió. Entonces el mozo lo vio y le dijo que esperara a
que volviera. Pero no le hizo caso, se fue vagando por la playa, bajo la
luna, y la vio con su bicicleta. Él se acerco a ella y se animo a proponerle
una cita en un barco convertido en bar y restaurante. Ella acepto. Pero al
llegar no había nada. Entonces el narrador se lamento por haberla hecho
caminar tanto y por nada. Él la miraba con tantas ganas de deseo que ella,
tanto que la química se colmo y se besaron. Después volvieron cerca de la
puerta del hotel y se separaron sin decirse sus nombres; él se alegro mucho
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10. y se quedo tan feliz de la alegría porque sentía que la felicidad ya le había
tocado. Pero el desenlace de este misterioso idilio termina con la aparición
de la muchacha en la playa al día siguiente, muerta por causas extrañas, sin
heridas, solo con coágulos de sangre y moratones inexplicables. Fue el final
de una historia de amor recién empezada que caló muy hondo en la
conciencia del narrador, y que lamento su perdida.
Comentario de texto
a- Lectura
Lectura del texto sacado del libro mencionado, justamente del
cuento La cara de la desgracia, capitulo 4, Págs. 241, 242, desde: “La
vi de pronto,…”, hasta: “…caminar tanto y para nada”.
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11. b- Análisis de texto
El texto que vamos a analizar esta sacado del cuento La cara de la
desgracia de Juan Carlos Onetti, escritor uruguayo (1908) y uno de los
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12. grandes narradores del siglo XX. Fue premio Cervantes en 1978 y autor de
novelas como El astillero, El pozo y Juntacadáveres que se consideran de lo
más excelso de la narrativa hispanoamericana.
El texto trata del encuentro fortuito del narrador con una chica en la
playa y la consiguiente conversación que termina tristemente.
Dicho texto se puede estructurar en tres partes:
1- (líneas 1-21) Donde el narrador describe el atuendo, el
físico y el comportamiento de una chica que conoce en la playa.
2- (líneas 22-37) Se entabla una conversación en la que el
narrador invita a la chica a una fiesta en un barco convertido en bar y
restaurante.
3- (líneas 38-hasta el final) La chica acepta la invitación
pero la conversación termina entristeciéndola.
El texto empieza con un verbo en indefinido “vi” que implica una
acción rápida apoyada por un adverbio de tiempo fulgurante “de
pronto”, lo que redunda en una acción fugaz, además, sorprendente para
el narrador protagonista que narra en primera persona al efectuarse la
acción de ver por la noche, aunque bañada, como dice hiperbólicamente
el narrador por “la exagerada luna de otoño”. La siguiente frase es una
descripción de los actos de la chica que según el narrador carecía de los
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13. encantos femeninos con una vestimenta propia de chicos “pantalones
ajustados y chaqueta de marinero”. Las partículas “la”, “sola” hacen
alusión a una mujer que el narrador se siente interesado por ella. El
verbo “reconocí” nos indica que el narrador ya la había conocido antes,
aunque sin la ropa actual. El narrador utiliza el pasado indefinido lo que
nos relata una acción pretérita, una especie de analepsis recordatoria.
Con la forma familiar y reducida de buenas noches “-noches”, el
narrador entabla una comunicación sin recibir respuesta oral, aunque si
mímica “me miro un tiempo”, “mirarme la cara” y gestual “hizo girar la
bicicleta”. Después de la sorpresa hubo correspondencia oral “me
contesto”. Es como si la muchacha se hubiera asustado de la presencia
del narrador protagonista y después del susto se tranquilizo. La voz de la
chica le pareció extraña en la inmensa soledad de la playa, tan extraña
que la compara con la de un pájaro “desapacible y ajena”. La
descripción prosopografica (exterior) de la chica se hace con contrastes
notables “hermosa cara triste”. Otra vez se hace alusión a la noche con
la luna como testigo, lo que impregna el encuentro del narrador con la
chica de matices románticos. El hielo se rompe y se entabla una
conversación pacifica y escueta entre la pareja. Por un momento, y una
vez roto el silencio, al narrador le vienen recuerdos que la chica le
empuja a hacerlo “pensé en el mozo…”. De repente, el narrador hace un
alto a la conversación y pasa a describir el tiempo que reina en la playa
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14. “ni frio ni viento”, un tiempo benévolo que contribuye a que el marco
del encuentro de la pareja sea lo mas idílico posible; para el narrador la
noche, la luna, la playa, el mar, la bonanza del tiempo y la sensación de
soledad y sosiego convierten el escenario en un edén mágico que
inculca en el narrador “paz y confianza”.
De escuetas preguntas y réplicas pasamos ahora (líneas 29-42) a
una conversación mas prolija en la que el narrador no pierde detalles de
sus aspectos prosopograficos “respirar con fatiga; le vi la sonrisa;
parecía feliz”. A la invitación a la fiesta, responde la chica con dos
interrogaciones que implican sorpresa e incredulidad “¿Es una
invitación?”, “¿y asi, con esta ropa?”. La invitación a la fiesta en el
barco es tentadora pero no con la facha con la que iba vestida la chica.
La respuesta del chico la tranquiliza: “Es. Con esa ropa”.
A partir de la línea 40, la chica se soltó, tomo confianza y
sorprendió al narrador al conocer aspectos de su propia vida, lo que
molesto a éste: “me irrito que se acordara de Arturo”. Esta circunstancia
no paso desapercibida para la muchacha y el narrador no tardo en darse
cuenta de su cambio de actitud: “…pero ella no contestaba”, “sentí que
la chica entristecía a mi lado”. La sorpresa final de que se había anulado
la fiesta en el barco contribuye a que el final del encuentro termine en
un enfriamiento y alejamiento de ambos jóvenes que solo la voz
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15. deprimente del narrador parece intentar suavizar la tensión reinante
aunque sin respuesta de la chica.
En definitiva, el texto analizado empieza con un encuentro frio
entre el narrador y la muchacha de la playa y luego termina de la misma
forma o peor, aunque entre ambos polos se atisba momentos de
comprensión y acercamiento y hasta de intima relación. Las magnificas
descripciones del lugar del encuentro de la pareja con elementos
naturales como la luna, la playa, el mar, etc., cobran majestuosa
significación por cuanto que impregnan el marco de condimentos
románticos propios de una relación amorosa. En este aspecto, Onetti,
maestro en estas lides, nos deleita con ese estilo sobrio y evocador,
pulcro y sugestivo con sensaciones de asombrosa realidad fantástica.
Conclusión
En definitiva, y a raíz de todo lo acontecido, cabe decir que Juan
Carlos Onetti nos ha deleitado con este libro, por su estilo pulcro, pomposo
y bello, destacando un modelo de una herencia literaria, parte de su propia
vida, vivencias que le han acompañado, le han amargado, le han nutrido y
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16. le han hecho conocer la ternura y tener miedo de la desolación según el
paso inexorable del tiempo.
Bibliografía
- Diez-Echarri, Emiliano: Historia de la literatura española e
hispanoamericana, Ed. Aguilar, Madrid, 1982.
- Onetti, Juan Carlos: Cuentos completos, Ed. Alfaguara, Madrid,
1994.
Mediagrafía
- http://www.oni.escuelas.edu.ar/2001/cordoba/literatura-
latina/boom_de_la_literatura_hispanoamericana.htm
- http://es.wikipedia.org/wiki/Boom_latinoamericano
- http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Carlos_Onetti
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