El documento describe la arquitectura de los pueblos indígenas y la arquitectura colonial en Estados Unidos. La arquitectura indígena más antigua se concentra en dos núcleos: el este, donde se encuentran los túmulos de los Mound Builders, y el suroeste, hogar de las culturas Anasazi y Pueblo. La arquitectura colonial estuvo influenciada por las tradiciones europeas y dependió de los materiales disponibles localmente como la madera y el ladrillo. La arquitectura pública de la nueva n

1. arquitectura
norteameric
ana

2. La arquitectura de los
amerindios
Los ejemplos de arquitectura más antiguos
en Estados Unidos se concentran en dos
núcleos principales. El primero de ellos
está en la mitad oriental del país, donde se
encuentran testimonios muy antiguos de
la cultura de los Mound Builders
(constructores de túmulos). El segundo
núcleo está en el suroeste, región que
habitaban civilizaciones ya desaparecidas
en el momento de la llegada de Cristóbal
Colón a América. Los asentamientos
arqueológicos más conocidos de este
segundo núcleo pertenecen a la
cultura Anasazi, (Mesa Verde, Colorado) y
a los indios pueblo (Monumento nacional
de las Ruinas Aztecas, Nuevo México).

3. La arquitectura
colonial
Cuando los europeos se instalaron
en América del Norte, llevaron sus
tradiciones arquitectónicas y sus
técnicas de construcción. La
arquitectura colonial está, por tanto,
muy vinculada a las influencias
occidentales. La construcción depende
de los materiales disponibles allí:
la madera y el ladrillo son elementos
omnipresentes de los edificios ingleses
de Nueva Inglaterra. Está también ligada
a la lógica de colonización que da lugar
a una apropiación política del espacio
por la metrópoli (palacios
del gobernador, fuertes). La marca del
dominio europeo es tanto económica
como religiosa.

4. La arquitectura pública
de la nueva nación
(siglo XIX)
En 1776, los miembros del Congreso declaran
la independencia de las 13 colonias americanas.
El Tratado de París (1783) reconoce la existencia
de un nuevo país republicano, los Estados
Unidos de América. Si hay ruptura con Reino
Unido a nivel político, las influencias inglesas
siguen señalando los edificios construidos en
esta parte del Nuevo Mundo. Los pedidos
públicos, filantrópicos y comerciales se
desarrollan en paralelo con el crecimiento
demográfico y la extensión territorial. Los
edificios de las nuevas instituciones federales y
judiciales adoptan el vocabulario clásico
(columnas, cúpula y frontón), en referencia a la
Antigüedad grecorromana. Las publicaciones
relativas a la arquitectura se multiplican:
en 1797, Asher Benjamin publica The Country
Builders Assistant.1:38 Los americanos pretenden
afirmar su independencia en todos los ámbitos:
política, económica y también cultural.

5. Arquitectura residencial
Casas aristocráticas rurales
• La difusión de los Tratados de arquitectura entre la
aristocracia colonial permite afirmarse al estilo georgiano:
en Mount Pleasant (Filadelfia), John McPherson se hace
construir una residencia en 1761-1762 dotada de una
entrada con frontón, sostenido por columnas dóricas. Tiene
un techo con barandilla y una resolución simétrica,
característica del estilo neoclásico entonces en voga en
Europa. En Salem, Samuel McIntire es el arquitecto de la casa
John Gardner-Pingree (1805); utiliza el tejado de poca
pendiente, la barandilla y el ladrillo. Retoma la
idea Palladio de conectar los edificios por
un pórtico semicircular con columnas. En los años 1780, el
estilo federal se aparta poco a poco del estilo georgiano y
pasa a ser un estilo propiamente americano. En el momento
de la guerra de independencia las casas se alejan del plano
estrictamente rectangular, adoptan líneas curvas y se
adornan con detalles decorativos como las guirnaldas y las
urnas. Algunas aperturas son de forma elipsoidal; una o más
partes son ovaladas o circulares.
Hábitat modesto
A principios del siglo XX, se difunden manuales poco
técnicos, los pattern books. El asentamiento del oeste
de los Estados Unidos modifica las necesidades de la
arquitectura. Los pioneros utilizan la técnica de la
estructura-globo (balloon frame) en el año
1840 y 1850. La primera utilización parece
remontarse a 1833 para la edificación de la iglesia St
Marys en Chicago. Su éxito radica en la rapidez de la
construcción (tableros y clavos estandarizados) que
permitía a cada uno realizar fácilmente la estructura y
el esqueleto de la vivienda que se cubría a
continuación de tablas. El interior de las paredes se
cubría de yeso o madera. Fomentó el desarrollo
rápido de las ciudades y daba una gran movilidad. Sin
embargo, estas casas no ofrecían buenas condiciones
sanitarias y se quemaban fácilmente en caso de
incendio.

6. Casas aristocráticas rurales Hábitad modesto
mansión de Thomas Jefferson, estilo palladiano
Mansión Lyndhurst de estilo neogótico en Tarrytown
Iglesia St Mary's en Chicago
Casas victorianas en San Francisco, estilo
italianizante

7. Arquitectura y revolución
industrial (1865-1914)
La segunda mitad del siglo XIX es la de la
reconstrucción después de la Guerra de
Secesión y del desarrollo económico de los
Estados Unidos. La revolución industrial es el
nacimiento de nuevos materiales de
construcción (acero, hormigón). La
urbanización, el crecimiento demográfico y
el capitalismo suscitan convulsiones
profundas en la arquitectura americana
(estaciones, oficinas,…), que conocen su
edad de oro. Los arquitectos obtienen un
reconocimiento oficial y trabajan tanto para
el Estado como para una
clientela burguesa en búsqueda de la
comodidad. El final de este período se
caracteriza por la aparición del cine que exige
nuevas construcciones garantizadas, en
particular, por Thomas W. Lamb, en Nueva
York.
Edificio E. V. Haughwout con armazón de hierro

8. Los rascacielos
Nacimiento :
• Las construcciones
de rascacielos fueron posibles gracias
a la invención del ascensor y al
progreso de la siderurgia. La planta en
tablero y la especulación de la
propiedad de la tierra en los centros
urbanos americanos no son extraños
al éxito de este método de
construcción. Por fin, la agrupación de
las empresas y la competición
capitalista incitan a la subida vertical
de los edificios.
Rascacielos neogóticos:
• Rápidamente, varios arquitectos estadounidenses
(entre los cuales se encuentra Louis Sullivan…)
criticaron esta nueva arquitectura vertical. La
subida vertiginosa de los edificios impide a la luz
alcanzar el suelo. El plano ortogonal implica una
acumulación de la circulación. Existe el riesgo de
uniformar el aspecto del centro de las ciudades.
Por fin, surgen nuevos problemas de seguridad, en
particular, en materia de incendios. A partir
de 1916, para responder a estas dificultades se
adopta en Nueva York una ley sobre la subdivisión
en zonas ( Zoning Law). El Reglamento obliga a los
arquitectos a adaptar la altura de los edificios en
función del tamaño de la parcela. Sigue estando en
vigor hasta 1961. Eso da lugar a la construcción de
edificios piramidales (últimos pisos más pequeños)
como el Edificio Empire State.

9. Edificio Woolworth, de Cass
Gilbert 1913, Nueva York, en estilo
neogótico
El Empire State Building

12. PROYECTO

13. La Casa Lovell
• Introducción
• La Casa Lovell o Lovell Health House es una
residencia de estilo modernista diseñada y
construida por Richard Neutra entre 1927 y
1929. La casa, ubicada Los Ángeles, California,
fue construida para el médico naturópata Philip
Lovell.
• Está considerada como una de las casas más
importantes del siglo XX. Se trata de la primera
residencia norteamericana con estructura de
acero, y se basa en la tecnología de los
rascacielos que Neutra había «devorado con los
ojos» mientras trabajaba como delineante y
hacía gala de sus dotes de observador en Nueva
York y Chicago.

14. Espacios
El terreno elegido por Neutra es tan audaz que tuvo que
diseñar también todo el proceso de construcción. Como un
trasatlántico en el atracadero, la casa se sostiene en el aire
amarrada sobre un empinado barranco de Los Ángeles.
Una «plancha» de hormigón une la calle y la entrada.
Aquí se accede a un espacio definido por un techo bajo y
por paneles de madera oscuros; acto seguido, se baja por
una amplia escalera con cerramiento de vidrio, por la que
se accede a un salón moderno y claro; en la escalera se
encuentra incrustado el faro delantero de un Ford, símbolo
del capitalismo norteamericano.
El diseño también está anclado a la colina por la pérgola y el
garaje, no obstante, al situar la casa de forma perpendicular
a la colina, Neutra se aseguraba vistas extraordinarias en
todas las direcciones.
En la planta baja, las habitaciones privadas se desintegran
en un laberinto de espacios torpemente conectados,
algunos de ellos sin acceso a los muros exteriores.
Esta distribución, sin la típica solución lógica de las obras
posteriores de Neutra, también molestó a Lovell, quien se
quejó a Ain —el cual, según parece, retocó parte del
interior—: «cuando estoy sentado en mi escritorio, todo el
que entra por la puerta se me abalanza a la espalda».

15. Estructura
• Situó grupos de tres ventanas con batientes sujetadas
a delgados puntales verticales de metal entre postes
de acero, a su vez soldados con «haces de redes de
acero» que soportaban cubiertas de metal corrugado.
Los balcones estaban, en parte, estructuralmente
suspendidos de las cubiertas.
•
Los cimientos también soportaban la piscina en un
depósito de acero y hormigón que reducía a un
mínimo el número de soportes individuales excavados
en la engañosa vertiente

16. En producciones cinematográficas
• La casa fue utilizada en la película de 1997 L. A.
Confidencial, como la casa de Pierce Morehouse Patchett,
interpretado por David Strathairn. También fue
representada en la película Principiantes (Mike Mills, 2010)
como la casa de Oliver (Ewan McGregor) y su padre Hal
(Christopher Plummer).

17. Bibliografía
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/c
asa-de-reposo-lovell/#casa-de-reposo-1

18. proyecto

19. Introducción
• La Casa Nesbitt constituye un buen ejemplo
de la artificiosidad de Neutra por el
complejo mundo de formas que se
combinan en un espacio relativamente
pequeño.

20. Concepto
• Neutra llamaba Casa Nesbitt, 186 metros cuadrados y
14.000 dólares de costo, a la “casa de la guerra” y “la
última de una era”, no sólo debido a la presencia de
madera por toda la casa sino más bien por las
técnicas que se había visto obligado a emplear.
• Con los sencillos materiales utilizados, la casa
recuerda, por un lado, los ranchos americanos y, por
otro las fachadas neogóticas asumidas por Andrew
Jackson Browning par los “Cottages”.

21. Descripción
• Decoración interior
• Neutra integró la planificación de las vistas,
especialmente en las entradas. Los
carpinteros hicieron “in situ” el mobiliario de
abedul, armarios empotrados de secuoya,
lámparas y un bar multiuso, que les encargó
el cliente, productor de la cadena de radio
NBC, John Nesbitt.

22. Jardín
• En el suelo se hundieron unas viejas cubas de
cerveza, cortadas en secciones llanas de 25cm de
anchura, para formar una serie de estanques
dispersos por todo el terreno, lo que, con el muro
en forma de serpentina, nada típico en Neutra,
compensaba las líneas rectilíneas de las formas.
• El agua juega a relacionar exterior e interior en el
estanque recortado sobre el pavimento de la
entrada, que pasa por debajo del cristal
introduciéndose en el recibidor, junto con una
jardinera de ladrillos, el efecto irreal aumenta con
el reflejo producido por un espejo que ocupa
parte de la pared lateral.

23. Espacios
• La composición arquitectónica está “engranada” con el
paisaje.
• En la entrada, al final del largo y anguloso acceso a pie y
deslizándose debajo de las ventanas, se extendía un
pequeño estanque que reforzaba la conexión del interior
con el exterior, mientras que los muros de cristal ofrecían
inmediatamente una vista del patio interior.
• La terraza exterior de la sala se convierte en un
pavimento de despiece irregular que se fragmenta en una
línea de rocas y en superficies de arbustos y llega hasta la
piscina y el pequeño jardín regular del extremo, ambos
recuperan la geometría propia de la casa.

24. Materiales
• Neutra relacionó la casa con su solar
apartado y sombreado a través del vidrio,
paneles y tablones de secuoya y de ladrillo
romano y común, que se empleó para los
muros bajos, los suelos interiores y
exteriores, en parte también para la
chimenea, aunque en posteriores
remodelaciones muchos de estos muros
fueron enyesados.

25. Bibliografía
•
• https://es.wikiarquitectura.com/edi
ficio/casa-nesbitt/#casa-nesbitt-1

26. Proyecto

27. Introducción
• Según Neutra «La escuela es el lugar donde oímos
hablar de hechos nuevos para nosotros, donde nos
divertimos, forjamos nuestra mentalidad, nuestros
puntos de vista y nuestras actitudes sociales…
Podemos disfrutar de agradables aperturas a
espacios exteriores verdes o sufrir con las esquinas
raras e incontroladas detrás de un mobiliario
apretado… y miles de otros elementos de carácter
psicológico.

28. Concepto
• Neutra creía en métodos educativos heterodoxos,
habituales hoy en día. Las clases convencionales en
un edificio de varios pisos, creía, dañaban la salud y
no eran buenas.
• Argumentaba que los niños sentados al final de la
clase tenían que ver y oír tan bien como lo situados
delante; de lo contrario, sufrirían problemas de. Una
mala ventilación, decía, «produce un aire caliente que
ahoga a los niños». El aire fresco mantenía a los
alumnos y a los profesores despiertos, debido a la
«menor contaminación».

29. Estructura
• para la escuela de cinco clases y dos jardines
de infancia, preveía el uso de hormigón
«vacío», un sistema de encofrado de madera y
cinco de acero diferentes.
• Sin embargo, ninguno de los anteriores fue
seleccionado como proyecto definitivo. La
escuela, con clases grandes y soleadas de 11,6
x 7,3 m constaba de una estructura de
hormigón hueco, con lo que se ganó el apodo
de «escuela de tubos de ensayo». Sería la
primera de las muchas escuelas que diseñaría.

30. Bibliografía
• https://es.wikiarquitectura.com/edificio/corona-
school/