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Arte romano. tradición, imitación e innovación
- 1. EL ARTE ROMANO Tradición,imitación e innovación HISTORIA DEL ARTE Colegio María de las Mercedes, Miraflores- Lima (Perú) Prof. Pedro J. Carrillo Luque pcarrillo@iep.mercedarias.edu.pe arteconpedro@gmail.com Arte con Pedro: http://arteconpedro.blogspot.com/
- 2. EL ARTE ROMANOI Origen, tradición e imitación
- 3. ¿Dónde y cuándotiene¿Dónde y cuándo tiene lugar el arte romano?lugar el arte romano?
- 6. PRIODIZACIÓNPRIODIZACIÓN Antecedentes de laRoma clásica: Monarquía (ss. VIII-VI a. C.). Reyes de origen etrusco * Expresiones culturales y artísticas latinas y etruscas (pragmatismo de la ingeniería y realismo del retrato), con influencias de la Magna Grecia. Grandes periodos de la historia y del arte de la Roma Clásica: REPÚBLICAREPÚBLICA (ss. VI-I a. C.). El poder reside en el Senado (unión de todos los ciudadanos con predominio de las clases privilegiadas). Creciente protagonismo de la plebe y de los militares en la expansión territorial. * Fuerte helenización cultural desde el s. III a. C. (conquista de Grecia) IMPERIOIMPERIO (ss. I a. C.-V d. C). De Augusto a la “Caída del Imperio” Alto ImperioAlto Imperio (s. I a. C.–s. III d. C.) De Augusto a la crisis de mediados del s. III d. C. Cúspide del poder romano. * El arte se vuelve oficial y aristocrático, de inspiración helenística. Bajo ImperioBajo Imperio (ss. III-V d. C). Decadencia política y cristianización * El arte va abandonando las formas netamente clásicas, se vuelve popular y adopta elementos cristianos
- 7. El arte romano:Elarte romano:
- 8. tradición propia,tradición propia, imitaciónimitación einnovacióne innovación El arte romano:El arte romano:
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- 13. ¿En qué sediferencia de un templo griego?¿En qué se diferencia de un templo griego?
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- 21. Recreación del Templode Apolo de Delfos, 380 -360 a. C. Isla de Delfos (Grecia) Anónimo. Templo de Hércules Victorioso. 120 a. C. Foro Boario de Roma Templo tipoTemplo tipo tholostholos o monópteroo monóptero DóricoDórico CorintioCorintio ¿De qué tipo de templos se trata?¿De qué tipo de templos se trata?
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- 26. PseudoperípteroPseudoperíptero (ya lo usabanlos etruscos por influencia griega(ya lo usaban los etruscos por influencia griega y será el más frecuente en Roma)y será el más frecuente en Roma) Columnata o peristilo adosado al muro en lugar de rodeándolo, por ello pseudo - períptero
- 28. SobreSobre pódiumpódium, nosobre, no sobre krepiskrepis (de tradición etrusca y típico en Roma)(de tradición etrusca y típico en Roma) pódiumpódium
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- 33. ¿De qué períodoes cada uno y en qué se diferencian?¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian? Romano augusteo Clásico Helenístico
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- 37. Apolodoro de Damasco.Columna de Trajano, 114 d. C. Mármol, 200 m. Roma. Gran realismo y vivacidad de las representaciones La columna y el arco. Dos nuevos elementos para el relieve
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- 51. Para empezar, veamosalgunasPara empezar, veamos algunas innovaciones estéticasinnovaciones estéticas Orden corintio con volutas jónicas en el capitel Orden dórico con fuste liso y con basa
- 52. ¿ A quéorden pertenece cada¿ A qué orden pertenece cada columna y entablamento?columna y entablamento?
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- 60. Nuevas tipologías constructivasNuevastipologías constructivas Anónimo. Teatro de Mérida, 15 a. C.-333 d.C. Piedra caliza, caementum y mármol. Mérida, España
- 61. Anónimo. Teatro deMérida, 15 a. C.-333 d.C. Piedra caliza, caementum y mármol. Mérida, España ¿Qué diferencia al teatro romano¿Qué diferencia al teatro romano del griego?del griego?
- 62. Vista central delteatro de Mérida, España
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- 65. ¿Cuáles son laspartes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Proscenio Proscenio
- 66. ¿Cuáles son laspartes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Orquesta Proscenio Proscenio
- 67. ¿Cuáles son laspartes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Orquesta Proscenio Proscenio Ima cavea
- 68. ¿Cuáles son laspartes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Orquesta Proscenio Proscenio Media cavea Ima cavea
- 69. ¿Cuáles son laspartes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Orquesta Proscenio Proscenio Suma cavea Media cavea Ima cavea
- 70. ¿Cuáles son laspartes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Pasillo lateral Frontis escénico Orquesta Proscenio ProscenioPórtico Suma cavea Media cavea Pasillo Ima cavea
- 71. ¿Cuáles son laspartes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Patio con peristiloPasillo lateral Frontis escénico Orquesta Proscenio ProscenioPórtico Suma cavea Media cavea Pasillo Ima cavea
- 72. ¿Cuáles son laspartes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Patio con peristiloPasillo lateral Frontis escénico Orquesta Proscenio ProscenioPórtico Suma cavea Media cavea Pasillo Ima cavea
- 73. La invención delanfiteatroLa invención del anfiteatro Anónimo. Anfiteatro Flavio o Coliseo, s. I d.C. Piedra caliza, caementum y mármol. Roma, Italia. el ‘doble teatro’el ‘doble teatro’
- 74. La invención delanfiteatroLa invención del anfiteatro Anónimo. Anfiteatro Flavio o Coliseo, s. I d.C. Piedra caliza, caementum y mármol. Roma, Italia. el ‘doble teatro’el ‘doble teatro’
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- 76. Misma solución paraconstruir enMisma solución para construir en lugares llanoslugares llanos Con ingeniosCon ingenios cada vez máscada vez más complejoscomplejos Sección del Antiteatro Flavio o Coliseo de Roma
- 77. Misma organización delteatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España)
- 78. Misma organización delteatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones
- 79. Misma organización delteatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones Arena
- 80. Misma organización delteatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones Cavea Arena
- 81. Misma organización delteatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones Fosa bestiaria Cavea Arena
- 82. Misma organización delteatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones Fosa bestiaria Cavea Arena Que también podía servir para la naumaquia
- 85. Con la mismadistinción social del teatroCon la misma distinción social del teatro Sección del Antiteatro Flavio o Coliseo de Roma
- 86. Hay anfiteatros quesiguen vivosHay anfiteatros que siguen vivos Antiteatro de Nîmes, 27 a. C. Nîmes Francia.
- 87. Hay anfiteatros quesiguen vivosHay anfiteatros que siguen vivos Antiteatro de Nîmes, 27 a. C. Nîmes Francia. Corrida de toros enCorrida de toros en la Arena de Nîmesla Arena de Nîmes
- 88. Hay anfiteatros quesiguen vivosHay anfiteatros que siguen vivos Antiteatro de Nîmes, 27 a. C. Nîmes Francia. Corrida de toros enCorrida de toros en el Arena de Nîmesel Arena de Nîmes Ópera en la Arena de VeronaÓpera en la Arena de Verona
- 89. Hay anfiteatros quesiguen vivosHay anfiteatros que siguen vivos Antiteatro de Nîmes, 27 a. C. Nîmes Francia. Corrida de toros enCorrida de toros en el Arena de Nîmesel Arena de Nîmes Ópera en el Arena de VeronaÓpera en el Arena de Verona
- 90. El circo siguela misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego,
- 91. El circo siguela misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño
- 92. El circo siguela misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño Arena Cavea
- 93. El circo siguela misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño Arena Cavea Spina
- 94. El circo siguela misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño Arena Cavea Tribuna Spina
- 95. El circo siguela misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño Arena Cavea Tribuna Spina con “trofeos”
- 96. Roma tuvo vocaciónpor la vida pública, incluidos los espectáculos, ¿cuáles eran los principales edificios de espectáculo?
- 97. Roma tuvo vocaciónpor la vida pública, incluidos los espectáculos, ¿cuáles eran los principales edificios de espectáculo?
- 99. EL ARTE ROMANO III Tradición,imitación e innovación en los
- 100. LA REVOLCIÓN DELOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES
- 101. Del adobe alhormigón, elDel adobe al hormigón, el ladrillo y el mármolladrillo y el mármol LA REVOLCIÓN DE LOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES
- 102. Del adobe alhormigón, elDel adobe al hormigón, el ladrillo y el mármolladrillo y el mármol LA REVOLCIÓN DE LOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES TRADICIÓNTRADICIÓN
- 103. Del adobe alhormigón, elDel adobe al hormigón, el ladrillo y el mármolladrillo y el mármol LA REVOLCIÓN DE LOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES TRADICIÓNTRADICIÓN + INGENIO+ INGENIO
- 104. Del adobe alhormigón, elDel adobe al hormigón, el ladrillo y el mármolladrillo y el mármol LA REVOLCIÓN DE LOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES TRADICIÓNTRADICIÓN + INGENIO+ INGENIO + RECURSOS Y CAPITAL+ RECURSOS Y CAPITAL
- 105. - La Monarquíay los primeros siglos de la República:La Monarquía y los primeros siglos de la República: Las contracciones habitualmente eran deLas contracciones habitualmente eran de maderamadera o deo de adobeadobe con la partecon la parte inferior eninferior en piedrapiedra para hacerlos más resistentes a la humedad.para hacerlos más resistentes a la humedad.
- 106. - La Monarquíay los primeros siglos de la República:La Monarquía y los primeros siglos de la República: Las contracciones habitualmente eran deLas contracciones habitualmente eran de maderamadera o deo de adobeadobe con lacon la parte inferior enparte inferior en piedrapiedra para hacerlos más resistentes a lapara hacerlos más resistentes a la humedad.humedad. Ladrillos de adobe
- 107. - La Monarquíay los primeros siglos de la República:La Monarquía y los primeros siglos de la República: Las contracciones habitualmente eran deLas contracciones habitualmente eran de maderamadera o deo de adobeadobe con lacon la parte inferior enparte inferior en piedrapiedra para hacerlos más resistentes a lapara hacerlos más resistentes a la humedad.humedad. Ladrillos de adobe Base de piedra
- 108. LaLa República deRoma va adquiriendo cada vezRepública de Roma va adquiriendo cada vez más poder y riqueza y quiere demostrar su nuevamás poder y riqueza y quiere demostrar su nueva situación. Su principal modelo a imitar será Greciasituación. Su principal modelo a imitar será Grecia (helenización de Roma).(helenización de Roma).
- 109. LaLa República deRoma va adquiriendo cada vezRepública de Roma va adquiriendo cada vez más poder y riqueza y quiere demostrar su nuevamás poder y riqueza y quiere demostrar su nueva situación. Su principal modelo a imitar será Greciasituación. Su principal modelo a imitar será Grecia (helenización de Roma).(helenización de Roma). Cuando pueden usan piedra como laCuando pueden usan piedra como la tobatoba oo tufotufo, o incluso, o incluso travertinotravertino, de menor calidad que el mármol., de menor calidad que el mármol.
- 110. LaLa República deRoma va adquiriendo cada vezRepública de Roma va adquiriendo cada vez más poder y riqueza y quiere demostrar su nuevamás poder y riqueza y quiere demostrar su nueva situación. Su principal modelo a imitar será Greciasituación. Su principal modelo a imitar será Grecia (helenización de Roma).(helenización de Roma). Cuando pueden usan piedra como laCuando pueden usan piedra como la tobatoba oo tufotufo, o incluso, o incluso travertinotravertino, de menor calidad que el mármol., de menor calidad que el mármol. Es por ello que se emplearán varias técnicas paraEs por ello que se emplearán varias técnicas para cubrir la superficie y embellecerla.cubrir la superficie y embellecerla.
- 111. Cuando pueden usanpiedra como laCuando pueden usan piedra como la tobatoba oo tufotufo, o incluso, o incluso travertinotravertino, de menor calidad que el mármol., de menor calidad que el mármol. Es por ello que se emplearán varias técnicas paraEs por ello que se emplearán varias técnicas para cubrir la superficie y embellecerla.cubrir la superficie y embellecerla. Estuco yEstuco y pinturapintura
- 112. Y conforme losromanos vayan incrementando su poder económico y su contacto con el mundo helénico, irán incorporando elementos más lujosos.
- 113. Y conforme losromanos vayan incrementando su poder económico y su contacto con el mundo helénico, irán incorporando elementos más lujosos. Con piedrecitas pequeñas o muy pequeñas, generalmente cuadrangulares
- 114. Y conforme losromanos vayan incrementando su poder económico y su contacto con el mundo helénico, irán incorporando elementos más lujosos. Opus tesselatum y Opus vermiculatum Con piedrecitas pequeñas o muy pequeñas, generalmente cuadrangulares
- 115. Y conforme losromanos vayan incrementando su poder económico y su contacto con el mundo helénico, irán incorporando elementos más lujosos. Opus tesselatum y Opus vermiculatum Con piedrecitas pequeñas o muy pequeñas, generalmente cuadrangulares SE INTRODUJO EL MOSAICO
- 116. Y cuando setienen mayores recursos el mosaico se realiza introduciendo placas de mármol u otras piedras de color de mayor tamaño.
- 117. Y cuando setienen mayores recursos el mosaico se realiza introduciendo placas de mármol u otras piedras de color de mayor tamaño. Opus sectile
- 118. Y cuando setienen mayores recursos el mosaico se realiza introduciendo placas de mármol u otras piedras de color de mayor tamaño. Opus sectile
- 119. Pero durante lamayor parte de la República aún no contaban con suficientes recursos para recubrir con mármoles los edificios ni mucho menos para construirlos con piedra de calidad. De momento, trataron de imitar la regularidad de los griegos.
- 121. Comenzaron por trabajarcon mayor precisión las piedras con las que contaban haciendo bloques parejos, los SILLARES
- 122. Comenzaron por trabajarcon mayor precisión las piedras con las que contaban haciendo bloques parejos, los SILLARES colocados también parejos entre sí o ISODÓMICOS
- 123. Después, hacen usodel ingenio y desde el s. II a. C. emplean el
- 124. Después, hacen usodel ingenio y desde el s. II a. C. emplean el Opus caementicium u hormigón romano.
- 125. Después, hacen usodel ingenio y desde el s. II a. C. emplean el Opus caementicium u hormigón romano. Fue la revolución que permitió la construcción en serie. Más económica, rápida y con mayores posibilidades
- 126. Después, hacen usodel ingenio y desde el s. II a. C. emplean el Opus caementicium u hormigón romano. Fue la revolución que permitió la construcción en serie. Más económica, rápida y con mayores posibilidades
- 127. Pero Roma crecey necesitan construir cada vez más y a mayor velocidad. Así que siguen ingeniando y deciden hacer uso masivo del
- 128. Pero Roma crecey necesitan construir cada vez más y a mayor velocidad. Así que siguen ingeniando y deciden hacer uso masivo del ladrillo cocido en horno
- 129. Pero Roma crecey necesitan construir cada vez más y a mayor velocidad. Así que siguen ingeniando y deciden hacer uso masivo del ladrillo cocido en horno estandarizado para su mejor trabajo desde finales del s. I a. C. Ha nacido el
- 130. Pero Roma crecey necesitan construir cada vez más y a mayor velocidad. Así que siguen ingeniando y deciden hacer uso masivo del opus testaceum, que será el modo constructivo más difundido durante el Imperio, para realizar toda la contrucción o al menos revestir y contener el opus caementicium ladrillo cocido en horno estandarizado para su mejor trabajo desde finales del s. I a. C. Ha nacido el
- 132. Todas estas obrasluego se recubrían con estucos y mosaicos, pero desde época de Augusto Roma domina de forma absoluta el Mediterráneo y se extiende definitivamente el uso del mármol, más que para construir, para revestir y decorar, pues es sinónimo de prestigio. “He encontrado una Roma de ladrillo y la he dejado de mármol” Octavio Augusto
- 133. Todas estas obrasluego se recubrían con estucos y mosaicos, pero desde época de Augusto Roma domina de forma absoluta el Mediterráneo y se extiende definitivamente el uso del mármol, más que para construir, para revestir y decorar, pues es sinónimo de prestigio. “He encontrado una Roma de ladrillo y la he dejado de mármol” Octavio Augusto
- 134. Todas estas obrasluego se recubrían con estucos y mosaicos, pero desde época de Augusto Roma domina de forma absoluta el Mediterráneo y se extiende definitivamente el uso del mármol, más que para construir, para revestir y decorar, pues es sinónimo de prestigio. “He encontrado una Roma de ladrillo y la he dejado de mármol” Octavio Augusto
- 135. ¿En qué materialquieren construir¿En qué material quieren construir los romanos desde que tienenlos romanos desde que tienen contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego?
- 136. ¿En qué materialquieren construir¿En qué material quieren construir los romanos desde que tienenlos romanos desde que tienen contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego? MARMOL y otras piedras de calidad
- 137. ¿En qué materialquieren construir¿En qué material quieren construir los romanos desde que tienenlos romanos desde que tienen contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego? ¿Qué mecanismos alternativos¿Qué mecanismos alternativos emplean?emplean? MARMOL y otras piedras de calidad
- 138. ¿En qué materialquieren construir¿En qué material quieren construir los romanos desde que tienenlos romanos desde que tienen contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego? ¿Qué mecanismos alternativos¿Qué mecanismos alternativos emplean?emplean? MARMOL y otras piedras de calidad - Estucar y pintar - Cubrir con mosaicos (opus tesselatum y opus vermiculatum) - Cubrir con placas (opus sectile)
- 139. ¿Cómo consiguen construiren de¿Cómo consiguen construir en de forma más rápida y a mayorforma más rápida y a mayor velocidad?velocidad?
- 140. ¿Cómo consiguen construiren de¿Cómo consiguen construir en de forma más rápida y a mayorforma más rápida y a mayor velocidad?velocidad? - Implantan el hormigón: opus caementicium desde el s. II a. C.
- 141. ¿Cómo consiguen construiren de¿Cómo consiguen construir en de forma más rápida y a mayorforma más rápida y a mayor velocidad?velocidad? - Implantan el hormigón: opus caementicium desde el s. II a. C. - Implantan el ladrillo cocido: opus testaceum desde finales del s. I a.C.
- 142. ¿Cómo consiguen construiren de¿Cómo consiguen construir en de forma más rápida y a mayorforma más rápida y a mayor velocidad?velocidad? - Implantan el hormigón: opus caementicium desde el s. II a. C. - Implantan el ladrillo cocido: opus testaceum desde finales del s. I a.C. - Estandarizan las formas de los ladrillos y sillares e inician procesos de producción masivos.
- 143. EL ARTE ROMANO IV Innovaciónen las formas constructivas
- 144. LA REVOLUCIÓN DELAREVOLUCIÓN DE LAS FORMASLAS FORMAS
- 145. LA REVOLUCIÓN DELAREVOLUCIÓN DE LAS FORMASLAS FORMAS Del dintel al arco, la bóveda yDel dintel al arco, la bóveda y la cúpula.la cúpula.
- 146. LA REVOLUCIÓN DELAREVOLUCIÓN DE LAS FORMASLAS FORMAS Del dintel al arco, la bóveda yDel dintel al arco, la bóveda y la cúpula.la cúpula. TRADICIÓNTRADICIÓN
- 147. LA REVOLUCIÓN DELAREVOLUCIÓN DE LAS FORMASLAS FORMAS Del dintel al arco, la bóveda yDel dintel al arco, la bóveda y la cúpula.la cúpula. TRADICIÓNTRADICIÓN + INGENIO+ INGENIO
- 148. El DINTEL. Tradicióngriega y etruscaEl DINTEL. Tradición griega y etrusca
- 149.
- 150. Dos novedadesDos novedades trascendentales:trascendentales: elarco y la bóvedael arco y la bóveda
- 151. Dos novedadesDos novedades trascendentales:trascendentales: elarco y la bóvedael arco y la bóveda (de origen mesopotámico, serán los(de origen mesopotámico, serán los gran elemento constructivosgran elemento constructivos romanos)romanos)
- 152. El ARCO. InnovaciónromanaEl ARCO. Innovación romana
- 153. El arco yel poder de la ingenieríaEl arco y el poder de la ingeniería Acueducto de Segovia, ss. I-II d.C. Sillares de gratino con mortero de cal. Segovia, España Puente de Alcantara, 106 d.C. Sillares de gratino con mortero de cal, Segovia, España
- 154. ¿Qué elemento sustentaeste edificio,¿Qué elemento sustenta este edificio, el dintel o el arco?el dintel o el arco?
- 155. ¿Qué elemento sustentaeste edificio,¿Qué elemento sustenta este edificio, el dintel o el arco?el dintel o el arco? Los arcos sostienen la estructura, mientras que el arquitrabe y las columnas son decorativos
- 156. ¿Qué construcción esadintelada y cuál abovedada? Arco de Constantino. 315 d. C. RomaMaison Carreé. 16 a. C. Nîmes, Francia
- 157. ¿Qué construcción esadintelada y cuál abovedada? Arco de Constantino. 315 d. C. RomaMaison Carreé. 16 a. C. Nîmes, Francia Adintelada Abovedada
- 159. BÓVEDA DE CAÑÓNBÓVEDA DE ARISTA
- 160. Reinas y recreaciónde las Termas de Caracalla. 217 d. C. Roma La bóveda y el poder de la ingenieríaLa bóveda y el poder de la ingeniería
- 161. ¿De qué tipode arco y bóveda se trata?¿De qué tipo de arco y bóveda se trata? Reinas de las Termas de Caracalla. 217 d. C. Roma
- 162. ¿De qué tipode arco y bóveda se trata?¿De qué tipo de arco y bóveda se trata? Arco de medio punto y bóveda de cañón Reinas de las Termas de Caracalla. 217 d. C. Roma
- 163. La gran CÚPULAromana Apolodoro de Damasco, Panteón de Agripa, 125 d.C. Caementum, ladrillo y mármol, 43.44 m. Roma, Italia
- 164. La gran CÚPULAromana El poder del caementum Apolodoro de Damasco, Panteón de Agripa, 125 d.C. Caementum, ladrillo y mármol, 43.44 m. Roma, Italia
- 165. Fuertes muros comopilares Cúpula con caementum cada vez más ligero hasta acabar en piedra pómez Apolodoro de Damasco, Panteón de Agripa, 125 d.C. Caementum, ladrillo y mármol, 43.44 m. Roma, Italia
- 167.
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- 170. El óculo ylos casetones también ayudan a hacer la cúpula más ligera
- 171. Alzado y plantadel Panteón de Agripa de Roma Forma esférica como el Universo
- 176. El arte romanofue: -Práctico e ingenioso. -Clásico en las formas. -La escultura y la pintura son elementos decorativos supeditados a la arquitectura. -Con un papel destacado de lo público (la res publica). -Monumental y suntuoso, pues pretende mostrar grandiosidad, en lo público y en lo privado.
- 177. FIN HISTORIA DEL ARTE ColegioMaría de las Mercedes, Miraflores- Lima (Perú) Prof. Pedro J. Carrillo Luque pcarrillo@iep.mercedarias.edu.pe arteconpedro@gmail.com Arte con Pedro: http://arteconpedro.blogspot.com/