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EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO LA ESCULTURA ROMANA
EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO ARA PACIS SARCÓFAGOS ARCOS DE TRIUNFO COLUMNAS CONMEMORATIVAS El  relieve narrativo  estará  presente en numerosas construcciones , subordinado a ellas, y siempre con carácter  ornamental  y  propagandístico .  Arcos de triunfo, columnas conmemorativas, sarcófagos, altares públicos,  etc. serán el mejor soporte para este género. Aunque el relieve ya se utilizaba durante la época republicana, va a ser en la  época imperial  cuando alcance su  máximo desarrollo , vinculado a la construcción de  monumentos conmemorativos .
Se trata del género que mejor representa el  afán de gloria e inmortalidad  del pueblo romano. La vieja costumbre de  conmemorar los triunfos del guerrero y el deseo de eternizarlos  en piedra, alcanza con el relieve su máxima expresión. Se trata, pues, de un género al servicio de la  propaganda . Manifiesta, además, el aprecio de los romanos por la  historia , que fue cultivada por numerosos autores. EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO
En el  planteamiento general romano  se aprecia la huella griega, el origen helenístico. Pero el romano se caracteriza por la  utilización de efectos pictóricos  como la  perspectiva , para crear  efectos de profundidad ; en esto se aleja de los fondos planos del relieve griego. Los  personajes   colocados en diferentes planos , están dotados de  movimiento  y  volumen . La introducción de  elementos paisajísticos  dotan al relieve romano de  profundidad espacial , pudiendo afirmarse que responde a una  concepción pictórica . Al igual que ocurre con el retrato, existe cierta  evolución  desde el naturalismo clasicista del s. I hasta el realismo veraz del s. II-III. Su  influencia  será enorme en el  relieve renacentista .
EL ARA PACIS (ALTAR DE LA PAZ) DE AUGUSTO ·       Los relieves del  ARA PACIS DE AUGUSTO . Obra realizada para  conmemorar la pacificación de las provincias de Galia e Hispania  llevada a cabo por el emperador Augusto. El nuevo gusto por el mármol, las formas del relieve y los detalles de la vestimenta, definen el  clasicismo propio de estos primeros tiempos del imperio . Esta obra  recuerda los frisos del Partenón  realizados por Fidias en el s. V a de C.
El Senado acordó consagrar en el Campo de Marte el Ara de la Paz Augusta en honor de los triunfos cosechados por  Augusto  en Hispania y la Galia. Era el año 13 a.C.  El ara se alza sobre un alto pedestal escalonado ,  dentro de un recinto murado de 11 por 10 metros ,  casi cuadrado, y con dos puertas de acceso, una al este y otra al oeste . Al  interior está decorado con relieves de guirnaldas de frutos y flores , símbolo de la  prosperidad . En los  relieves exteriores  encabezaba Augusto una  larga procesión  que como la de las Panateneas en el  Partenón , se dirigía en dos columnas a la puerta del templo. En los relieves se podía ver al Princeps, a su familia, a sus amigos y colaboradores - Mecenas  entre ellos-  dirigiéndose al sacrificio en solemne cortejo . Un senado agradecido y un pueblo regenerado asistían al acto, realizadas las escenas con un sobresaliente  naturalismo . SECCIÓN DEL ARA PACIS
 
 
 
FRISO DEL ARA PACIS. EL SENADO O PROCESIÓN DE LOS QUIRITES En los frisos laterales se representa la  procesión de la familia imperial y otras personalidades  (magistrados, senadores, sacerdotes, etc.), que desfilan silenciosamente, imbuidos de una severa gravedad
ARA PACIS. FRISO DE LA FAMILIA IMPERIAL. La  perspectiva  permite  representar de forma jerarquizada a estos personajes ; en un primer plano los principales, en planos inferiores los secundarios. Las  figuras , aunque  algo idealizadas , están  individualizadas , pudiéndose distinguir a Tiberio, Augusto y a su esposa Livia.
ARA PACIS. FRISO. Alegoría de TELLUS (la diosa Tierra como madre nutricia, identificada con la griega Gea).
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RELIEVES DEL ARCO DE TITO: EL BOTÍN DE JERUSALEN.  ·       Los relieves del  ARCO DE TITO (s. I), en Roma . Son la  mejor expresión del carácter narrativo y propagandístico  de este género escultórico.  Representa  la entrada de las tropas romanas en la ciudad de Jerusalén (Palestina) portando el candelabro de los siete brazos.  Técnicamente  hay que destacar la  utilización de diferentes planos de forma escalonada , creando el  efecto de aire interpuesto . El  realismo  y la  ilusión espacial  son las notas características de esta obra.
 
TRIUNFO DE TITO
RELIEVES DEL ARCO DE CONSTANTINO
DETALLE  DE LOS RELIEVES DEL ARCO DE CONSTANTINO, S. IV  La  decadencia  de la escultura durante la  época bajoimperial  también se manifiesta en este género. La utilización de relieves extraídos de obras anteriores no puede ocultar la pobreza y el  agotamiento   estético : monotonía compositiva, personajes yuxtapuestos, acusada isocefalia, pobre modelado y pliegues duros. Estos rasgos son la manifestación de una clara tendencia a la  conceptualización  que se consolidará en la época bizantina.
Relieves del Arco de Constantino
Relieves del Arco de Constantino
COLUMNA TRAJANA Representa la perfecta  integración del relieve en una columna .  Se trata de un  relieve continuo desarrollado de forma helicoidal , que  representa  las campañas del emperador Trajano contra los Dacios .
En  la columna Trajana  se narran, de forma casi cinematográfica, las Campañas del emperador Trajano para conquistar Dacia  (actual Rumanía). El  realismo  veraz, el  dinamismo  compositivo, El  minucioso relato  de los  hechos  y de los  personajes , convierten esta obra en un extraordinario ejemplo de la narración histórica.
RELIEVES SOBRE COLUMNAS COLUMNA DE MARCO AURELIO RELIEVES DE LA BASA DE ANTONINO ·       La ilusión de espacio queda sacrificada en esta ocasión por el  interés narrativo . El  Horror vacui  hace que toda la superficie esté esculpida. La obra constituye una  crónica gráfica, un reportaje . El tratamiento plástico presenta un inusitado  impresionismo , la composición y la representación responde al tipo popular y  realista , alejada del idealismo helénico. La obra posee un  carácter cinematográfico: representación temporal dentro de la representación espacial.
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SARCÓFAGO  ROMANO A partir del s. I se generaliza la  inhumación  como forma de enterramiento, por lo que los SARCÓFAGOS  empezarán a utilizarse para los enterramiento entre los personajes importantes. El relieve jugará aquí el mismo  papel ornamental y memorístico . Al principio eran simples medallones grabados y después  composiciones continuas  labradas en la  superficie frontal del sarcófago , dividiendo, frecuentemente, el friso mediante columnas en varios nichos. Son composiciones planas.
SARCÓFAGO ROMANO DE CÓRDOBA obra del siglo III d.C. El motivo principal es la puerta de Hades o del más allá que aparece entreabierta. Flanquean la puerta dos grupos: a la derecha el propietario o cabeza de familla. Le acompaña un filósofo, representado de perfil, indicándole el verdadero camino. A su izquierda, la esposa del letrado, vestida con rica toga y curioso peinado.Un cesto de labor a sus pies coronado por una paloma, nos muestra su dedicación al hogar y castidad. En los laterales aparecen Pegasos, animales mitológicos en forma de caballos alados y a sus pies la pantera en aptitud de correr, símbolos dionisiacos de la velocidad y la fuerza para transportar al más allá a los propietarios de la lujosa mansión fúnebre.
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La Escultura Romana El Relieve

  • 1. EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO LA ESCULTURA ROMANA
  • 2. EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO ARA PACIS SARCÓFAGOS ARCOS DE TRIUNFO COLUMNAS CONMEMORATIVAS El relieve narrativo estará presente en numerosas construcciones , subordinado a ellas, y siempre con carácter ornamental y propagandístico . Arcos de triunfo, columnas conmemorativas, sarcófagos, altares públicos, etc. serán el mejor soporte para este género. Aunque el relieve ya se utilizaba durante la época republicana, va a ser en la época imperial cuando alcance su máximo desarrollo , vinculado a la construcción de monumentos conmemorativos .
  • 3. Se trata del género que mejor representa el afán de gloria e inmortalidad del pueblo romano. La vieja costumbre de conmemorar los triunfos del guerrero y el deseo de eternizarlos en piedra, alcanza con el relieve su máxima expresión. Se trata, pues, de un género al servicio de la propaganda . Manifiesta, además, el aprecio de los romanos por la historia , que fue cultivada por numerosos autores. EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO
  • 4. En el planteamiento general romano se aprecia la huella griega, el origen helenístico. Pero el romano se caracteriza por la utilización de efectos pictóricos como la perspectiva , para crear efectos de profundidad ; en esto se aleja de los fondos planos del relieve griego. Los personajes colocados en diferentes planos , están dotados de movimiento y volumen . La introducción de elementos paisajísticos dotan al relieve romano de profundidad espacial , pudiendo afirmarse que responde a una concepción pictórica . Al igual que ocurre con el retrato, existe cierta evolución desde el naturalismo clasicista del s. I hasta el realismo veraz del s. II-III. Su influencia será enorme en el relieve renacentista .
  • 5. EL ARA PACIS (ALTAR DE LA PAZ) DE AUGUSTO ·       Los relieves del ARA PACIS DE AUGUSTO . Obra realizada para conmemorar la pacificación de las provincias de Galia e Hispania llevada a cabo por el emperador Augusto. El nuevo gusto por el mármol, las formas del relieve y los detalles de la vestimenta, definen el clasicismo propio de estos primeros tiempos del imperio . Esta obra recuerda los frisos del Partenón realizados por Fidias en el s. V a de C.
  • 6. El Senado acordó consagrar en el Campo de Marte el Ara de la Paz Augusta en honor de los triunfos cosechados por Augusto en Hispania y la Galia. Era el año 13 a.C. El ara se alza sobre un alto pedestal escalonado , dentro de un recinto murado de 11 por 10 metros , casi cuadrado, y con dos puertas de acceso, una al este y otra al oeste . Al interior está decorado con relieves de guirnaldas de frutos y flores , símbolo de la prosperidad . En los relieves exteriores encabezaba Augusto una larga procesión que como la de las Panateneas en el Partenón , se dirigía en dos columnas a la puerta del templo. En los relieves se podía ver al Princeps, a su familia, a sus amigos y colaboradores - Mecenas entre ellos- dirigiéndose al sacrificio en solemne cortejo . Un senado agradecido y un pueblo regenerado asistían al acto, realizadas las escenas con un sobresaliente naturalismo . SECCIÓN DEL ARA PACIS
  • 7.  
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  • 10. FRISO DEL ARA PACIS. EL SENADO O PROCESIÓN DE LOS QUIRITES En los frisos laterales se representa la procesión de la familia imperial y otras personalidades (magistrados, senadores, sacerdotes, etc.), que desfilan silenciosamente, imbuidos de una severa gravedad
  • 11. ARA PACIS. FRISO DE LA FAMILIA IMPERIAL. La perspectiva permite representar de forma jerarquizada a estos personajes ; en un primer plano los principales, en planos inferiores los secundarios. Las figuras , aunque algo idealizadas , están individualizadas , pudiéndose distinguir a Tiberio, Augusto y a su esposa Livia.
  • 12. ARA PACIS. FRISO. Alegoría de TELLUS (la diosa Tierra como madre nutricia, identificada con la griega Gea).
  • 13. ARA PACIS. FRISO DEL SACRIFICIO DE ENEAS
  • 14. ARA PACIS. MOTIVO DECORATIVO DEL ZÓCALO: GUIRNALDAS, ROLEOS Y ACANTOS.
  • 15. RELIEVES DEL ARCO DE TITO: EL BOTÍN DE JERUSALEN. ·       Los relieves del ARCO DE TITO (s. I), en Roma . Son la mejor expresión del carácter narrativo y propagandístico de este género escultórico. Representa la entrada de las tropas romanas en la ciudad de Jerusalén (Palestina) portando el candelabro de los siete brazos. Técnicamente hay que destacar la utilización de diferentes planos de forma escalonada , creando el efecto de aire interpuesto . El realismo y la ilusión espacial son las notas características de esta obra.
  • 16.  
  • 18. RELIEVES DEL ARCO DE CONSTANTINO
  • 19. DETALLE DE LOS RELIEVES DEL ARCO DE CONSTANTINO, S. IV  La decadencia de la escultura durante la época bajoimperial también se manifiesta en este género. La utilización de relieves extraídos de obras anteriores no puede ocultar la pobreza y el agotamiento estético : monotonía compositiva, personajes yuxtapuestos, acusada isocefalia, pobre modelado y pliegues duros. Estos rasgos son la manifestación de una clara tendencia a la conceptualización que se consolidará en la época bizantina.
  • 20. Relieves del Arco de Constantino
  • 21. Relieves del Arco de Constantino
  • 22. COLUMNA TRAJANA Representa la perfecta integración del relieve en una columna . Se trata de un relieve continuo desarrollado de forma helicoidal , que representa las campañas del emperador Trajano contra los Dacios .
  • 23. En la columna Trajana se narran, de forma casi cinematográfica, las Campañas del emperador Trajano para conquistar Dacia (actual Rumanía). El realismo veraz, el dinamismo compositivo, El minucioso relato de los hechos y de los personajes , convierten esta obra en un extraordinario ejemplo de la narración histórica.
  • 24. RELIEVES SOBRE COLUMNAS COLUMNA DE MARCO AURELIO RELIEVES DE LA BASA DE ANTONINO ·       La ilusión de espacio queda sacrificada en esta ocasión por el interés narrativo . El Horror vacui hace que toda la superficie esté esculpida. La obra constituye una crónica gráfica, un reportaje . El tratamiento plástico presenta un inusitado impresionismo , la composición y la representación responde al tipo popular y realista , alejada del idealismo helénico. La obra posee un carácter cinematográfico: representación temporal dentro de la representación espacial.
  • 25. TRIUNFO DE MARCO AURELIO. RELIEVES DE SANTA MARTINA
  • 26. SARCÓFAGO ROMANO A partir del s. I se generaliza la inhumación como forma de enterramiento, por lo que los SARCÓFAGOS empezarán a utilizarse para los enterramiento entre los personajes importantes. El relieve jugará aquí el mismo papel ornamental y memorístico . Al principio eran simples medallones grabados y después composiciones continuas labradas en la superficie frontal del sarcófago , dividiendo, frecuentemente, el friso mediante columnas en varios nichos. Son composiciones planas.
  • 27. SARCÓFAGO ROMANO DE CÓRDOBA obra del siglo III d.C. El motivo principal es la puerta de Hades o del más allá que aparece entreabierta. Flanquean la puerta dos grupos: a la derecha el propietario o cabeza de familla. Le acompaña un filósofo, representado de perfil, indicándole el verdadero camino. A su izquierda, la esposa del letrado, vestida con rica toga y curioso peinado.Un cesto de labor a sus pies coronado por una paloma, nos muestra su dedicación al hogar y castidad. En los laterales aparecen Pegasos, animales mitológicos en forma de caballos alados y a sus pies la pantera en aptitud de correr, símbolos dionisiacos de la velocidad y la fuerza para transportar al más allá a los propietarios de la lujosa mansión fúnebre.
  • 29. SARCÓFAGO DE LA MUJER DURMIENTE