Arte y Arquitectura Romana

1. ARTE Y ARQUITECTURA
EN ROMA
El pragmatismo Romano

2. UBICACIÓN GEOGRÁFICA

3. LA ESCULTURA
ROMANA
CARACTERÍSTICAS
Tiene influencias del retrato
del Helenístico
Se desarrolla el género del
Retrato
Desarrollan un realismo
preciso, no idealizado.
Retrato de Augusto
Prima Porta

4. EL RETRATO ROMANO
o Representa la biografía de un personaje
concreto
o Individualización
o Ejemplo de orgullo para la familia: Los
viejos patriarcas
Retrato del
Emperador
Caracalla
Retrato del
Emperador
Julio César

5. Retrato de Séneca
Retrato de Julia Flavia hermana de Tito
(La dama de la permanente)

6. EPOCA REPUBLICANA
• El interés se centra sobre todo en la cara
• Se reproducen fielmente las
expresiones
• Extremo realismo
Retrato del Patricio Barberini

7. TIPOS DE RETRATOS IMPERIALES
• Imperator, como general
victorioso, ataviado con sus
vestiduras militares. Conocido
también como “la pose del
arengador”
Retrato imperator de
Augusto Prima Porta
El Emperador se representa según tres
modelos:

8. • Como Togado
• Como persona civil vistiendo una
toga como lo hacían los patricios.
• Pontifex Maximus
Retrato de Augusto Via
Labicana como togado

9. • En Apoteosis
• El Emperador aparece
divinizado, semidesnudo.
Inspirado en las
representaciones de
divinidades griegas.
• Ligeramente idealizados
Representación del
emperador Claudio
de tipo apoteosis.

10. Retrato ecuestre del
emperador Marco Aurelio

11. Decadencia del retrato:
• Se pierde el sentido de la
proporción: imágenes
colosales
• Falta de expresividad
• Tendencia a la estilización
Retrato colosal del emperador
Constantino
Desde mediados del S. III la crisis
económica y política producto de la
división del Imperio y las
invasiones bárbaras el retrato
decae.
RETRATO A FINALES
DEL IMPERIO

12. Escultura conocida como
“Los tetrarcas”. Pertenece al
periodo de decadencia del
Imperio Romano.

13. ARQUITECTURA EN ROMA
Pragmatismo y funcionalidad

14. Frente al carácter escultórico, plástico, del edificio griego, en el que el
arquitecto valora más el “espacio externo”, los arquitectos romanos
conciben el espacio arquitectónico como algo “interno”. Los edificios se
cierran, para que el hombre se sienta inmerso en ellos.
Los romanos fundirán en un mismo edificio lo bello y lo suntuoso,
con lo útil y práctico. Tienen, pues, una visión integral del edificio.
Funcionalidad, pragmatismo y monumentalidad, además de
arquitectos, son ingenieros y urbanistas, de modo que el edificio
no se concibe como algo aislado, sino integrado en el espacio
urbano donde se ubica.
Los MATERIALES empleados son: la piedra cortada en SILLARES,
con innumerables aparejos para el muro, el LADRILLO COCIDO
VISTO y EL MORTERO U HORMIGÓN
CARACTERÍSTICAS GENERALES

15. LA ARQUITECTURA ROMANA
EL URBANISMO LA CONCEPCIÓN DEL
ESPACIO ARQUITECTÓNICO
CARACTERÍSTICAS GENERALES
- Funcionalidad y monumentalidad
- Sistemas constructivos
- Materiales
TIPOLOGÍAS
ARQUITECTÓNICAS
ARQUITECTURA CIVIL ARQUITECTURA RELIGIOSA
EL TEMPLO ROMANO
- Edificios públicos
- Edificios para la diversión
y el espectáculo
- Monumentos conmemorativos
- Monumentos funerarios
- Arquitectura doméstica
LAS OBRAS DE INGENIERÍA: Acueductos,
calzadas

16. Fuste Liso
Basa: Toro + Plinto
Capitel similar al Dórico
Friso Liso sin decoración
Cornisa
ORDEN TOSCANO

17. ORDEN COMPUESTO
Fuste Estriado
Basa: Toro + Escocia + Toro
Capitel combina el
Jónico y el Corintio
Friso decoración continua
Cornisa con
dentículos

18. CARACTERÍSTICAS GENERALES: FUNCIONALIDAD,
PRAGMATISMO Y MONUMENTALIDAD.
Sistemas constructivos
Adintelados o Arquitrabados
Uso sistemático del arco de
medio punto (tomado de la
tradición etrusca) y la Bóveda (de
cañón, de arista, semiesférica,
anular, etc.).
Abovedados
muros de gran espesor reforzados
por contrafuertes exteriores

19. BÓVEDAS UTILIZADAS
POR LOS ROMANOS
Los sistemas de cubierta
abovedados permiten cubrir
grandes espacios. Tales espacios
resultan dinámicos y envolventes
por el predominio de la línea
curva en el diseño
arquitectónico, rompiendo así
con el equilibrado estatismo de las
construcciones helénicas. Estas
bóvedas y las cúpulas se
construían mediante un armazón
previo de madera llamado
cimbra.

20. LA ARQUITECTURA ROMANA:
MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN.
OPUS TECTORIUM O
CEMENTITIUM
(Hormigón o Mortero romano)
Los romanos llamaban a este material OPUS
CEMENTITIUM. Este material les permitió
levantar construcciones colosales de gran
robustez, con gruesos muros que exigían
un rico revestimiento de mármol, mosaico,
estuco pintado, etc.
Los MATERIALES empleados son: la piedra
cortada en SILLARES, con innumerables
aparejos para el muro, el LADRILLO COCIDO
VISTO y EL MORTERO U HORMIGÓN, un
material pobre y barato creado a partir de un
mezcla de cantos rodados o piedras pequeñas,
y arena, unidas por cal viva disuelta en agua;
una vez seco, este material era prácticamente
indestructible, duro como la misma piedra

21. Muros romanos
construidos con
ladrillo cocido

22. TIPOS DE APAREJO DEL MURO
Los romanos combinaron en sus construcciones la piedra cortada
en SILLARES, colocados paralela o perpendicularmente al muro,
la MAMPOSTERÍA y el LADRILLO en forma de grandes piezas rectangulares
y delgadas.
SILLERÍA:
Pierdas labradas
MAMPOSTERIA:
Piedras unidas con
argamasa
colocadas
indistintamente
LADRILLO:
Ladrillos
cocidos unidos
con mortero

23. Esquema con los diferentes
tipos de APAREJO DEL
MURO EMPLEADO POR LOR
ROMANOS.
En todos se aprecia el empleo
del cemento, combinado con
piedra o ladrillos cocidos.

24. INFLUENCIA GRIEGA
Utilización de los órdenes
arquitectónicos, aunque de forma
más ornamental que funcional.
Superposición de diferentes
órdenes en una misma fachada,
buscando más el efecto de riqueza
ornamental.
El empleo no puramente constructivo
de los órdenes griegos, sino
adosados al muro, transforma el
entablamento en un elemento
decorativo más, que los arquitectos
romanos tratarán con total libertad.

25. ARQUITECTURA RELIGIOSA EN ROMA
El templo romano

26. EL TEMPLO ROMANO
La religiosidad romana, al igual que la griega, estaba basada en una compleja
mitología jerarquizada, llena de divinidades (muchas de ellas provenientes del
Olimpo griego) y de las sociedades orientales conquistadas.
El mismo emperador, como Pontifex Máximus, ejercía de intermediario entre el
Estado y los dioses
LA RELIGIOSIDAD ROMANA

27. EL MODELO DE TEMPLO ROMANO
Sigue el planteamiento general griego,
aunque con modificaciones:
• Hay un sólo pórtico con columnas,
que forma la fachada y única entrada
al edificio.
• Suele ser seudoperíptero. Es decir,
las columnas circundantes están
adosadas a los muros laterales y
posteriores de la cella.
• Las gradas del templo griego son
sustituidas por un alto podium, que se
prolonga en la fachada principal a
través de una escalinata de acceso.
Planta del templo Romano

28. LA MAISON CARRÉ DE NIMES (FRANCIA). TEMPLO ROMANO. HEXÁSTILO,
PSEUDOPERIPTERO DE ORDEN CORINTIO

29. TEMPLO DE LA
FORTUNA VIRIL EN
ROMA
Tetrástilo y
pseudoperíptero, de
Orden Jónico.

30. EL TEMPLO CIRCULAR DE VESTA EN
ROMA, 142 AC.
De planta circular y orden corintio. Se levanta
sobre un basamento. Se construyó en época
republicana para mantener en él el fuego
Sagrado de la diosa Vesta.

31. EL PANTEÓN DE AGRIPA, 27 AC. (REFORMADO EN ÉPOCA DE ADRIANO, S. II)

33. VOLUMETRÍA DEL PANTEÓN DE AGRIPA
Templo romano dedicado a varias divinidades, especialmente a Venus y Marte,
construido por mandato del cónsul Agripa, yerno de Augusto, en el año 27 a.C.
Después de varios incendios, que prácticamente lo arruinaron, se reconstruyó en
el año 126 de la era cristiana, en tiempos de Adriano, atribuyéndose su
construcción al arquitecto Apolodoro de Damasco.

34. PLANTA DEL PANTEÓN
Las proporciones y la estructura
del Panteón son representativos de
la concepción religiosa de los
romanos: la morada de todos los
dioses, en la que los romanos
pretendieron centralizar la gran
variedad de cultos de la cosmopolita
"ciudad eterna", aparece como una
síntesis del cielo y de la tierra. Por
eso el conjunto tiene una planta
circular cerrada por una cúpula.
Tanto la altura del espacio interior de
la cúpula como el diámetro de la
pared circular de la planta son de
43,20 m. Si nos imaginamos completa
la esfera que se inscribe en la gran
sala circular y que determina la
bóveda semiesférica, tendríamos
representado el globo celeste
reposando en el suelo. La esfera que
reposa estáticamente en el cilindro,
tiene un radio de 21,60 m,
correspondiendo al radio del cilindro y
de la altura.

35. Igual genialidad se aprecia en su planta: una
gran sala circular precedida, con una fachada
octástila de robustas columnas rematado por
un frontón.
SECCIÓN DEL PANTEÓN DE AGRIPA
En la estructura interior del
Panteón, los romanos
supieron conjugar
armónicamente la tradicional
arquitectura arquitrabada
griega con las líneas
abovedas características de
las obras romanas; a esta
armonía corresponde la
distribución de la pared
dividida en dos partes:
1) La inferior está
compuesta por nichos
redondos y rectangulares
alternos y
2) La superior decorada por
delicadas incrustaciones
de bronce (no existentes
en la actualidad).

36. LA CÚPULA
La media naranja de su cúpula
tiene en el centro una abertura
redonda de 8,92 m, único punto de
iluminación del interior. Está
construida con nervios y arcos de
descarga hechos de ladrillo
rellenos de hormigón que se
apoyan en el muro circular de la
base (anillo) , a la cual se abren
numerosos nichos, donde estaban
colocados figuras de los dioses. La
técnica constructiva del Panteón ha
servido de inspiración a los
arquitectos de diferentes épocas:
bizantinos, al renacentista
Brunelleschi en la cúpula de Santa
María de las Flores de Florencia,
etc.

37. Los casetones de la cúpula, antiguamente estucados y quizá adornados con estrellas,
van reduciendo su tamaño a medida que avanzan hasta el centro, acentuando el efecto
de la perspectiva

38. LA FACHADA DEL PANTEÓN CONCEBIDA COMO LA DE UN
TEMPLO CONVENCIONAL. COLUMNAS DE ORDEN CORINTIO.

39. INTERIOR DEL PANTEÓN. REVESTIDO DE MÁRMOLES
DE COLORES. HORNACINAS PARA LAS ESTATUAS DE
LOS DIOSES.

40. INTERIOR DEL PANTEÓN:
BÓVEDA DE CUARTO DE ESFERA SOBRE EL ÁBSIDE.

41. EXTRA: TRASCENDENCIA DEL PANTEÓN DE
AGRIPA
El Panteón de Agripa se ha conservado con bastante fidelidad a su origen, por
haberse habilitado casi desde los primeros momentos del cristianismo como
iglesia para el culto. En las capillas interiores, donde antaño estaban estatuas
de las divinidades adoradas, existen hoy capillas con numerosas obras de arte y
entre ellas hay tumbas de ilustres personajes de la historia y del arte romanos,
como por ejemplo la de Rafael de Urbino. Conserva todavía su pavimento
antiguo de mármoles y restos de policromía sobre los relieves del pórtico. De
cualquier forma lo más extraordinario del Panteón es el hecho de ser el
primer edificio en el que aparece el moderno concepto de la arquitectura
como "arte creador de espacios interiores". Es la primera construcción de la
Antigüedad en la que claramente se pretende crear un caparazón, no
preocupándose en extremo de los volúmenes exteriores. La arquitectura griega
creaba sus edificios para ser contemplados desde el exterior donde se reunía el
pueblo para las celebraciones religiosas. En el Panteón, por el contrario, se crea
un espacio interior donde los creyentes romanos adoran a sus dioses
aislándose del universo exterior porque el cosmos está bajo su cúpula.
Realmente la obra es una perfecta síntesis de armonía e inteligencia
constructiva y nunca, hasta el Renacimiento, catorce siglos después, el hombre
se había atrevido a realizar una obra tan gigantesca. Miguel Ángel dijo de este
edificio que tenía "un diseño angélico y no humano“.

42. INVESTIGA:
• Arte Etrusco (breve)
• Obras de ingeniería
Salubridad en Roma:
- Calzadas y caminos
- Acueductos
- Termas y baños
- Monumentos
conmemorativos: Arcos del
Triunfo y Columnas