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1. LA MEMORIA DEL AGUA
«ARTEFACTOS» DE LA ARQUITECTURA MODERNA
BRIÑO + DOWLING
MAGISTER EN INTERVENCIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO. FAU. UCHILE.
Historia
y
Teoría
1.
Profesor:
Mario
Ferrada

2. -­‐ PRESENTACIÓN
DEL
CASO:
COPAS
DE
AGUA
EN
EDIFICIOS
DE
VIVIENDA
DE
LA
ARQUITECTURA
MODERNA
EN
SANTIAGO
-­‐ SITUACIÓN
ACTUAL:
OBSOLECENCIA
-­‐ OBJETIVO:
DEMOSTRAR
SI
ESA
PARTE
DEL
EDIFICIO,
LA
COPA
DE
AGUA
QUE
SE
ENCUENTRA
OBSOLETA,
ES
UN
ELEMENTOS
REPRESENTATIVO
introduccion

3. IDENTIFICACIÓN Y LOCALIZACIÓN DE COPAS DE AGUA EN SANTIAGO

4. IDENTIFICACIÓN Y LOCALIZACIÓN DE COPAS DE AGUA EN SANTIAGO

5. RECONOCIMIENTO DEL BIEN – CONTEXTO HISTÓRICO
Sistema Hídrico en Santiago Prehispanico
Las
primeras
obras
hidráulicas
del
actual
SanAago
se
remontan
desde
Aempos
anteriores
a
la
llegada
de
Pedro
de
Valdivia,
en
1541,
ya
se
trasladaba
agua
de
afluentes
y
canalizaciones
desde
las
verAentes
cordilleranas.
Los
vesAgios
sobre
estas
intervenciones
aun
perduran
(
canal
ladera
sur
del
Cerro
San
Cristóbal,
Tobalaba,
etc.),
SanAago
Aene
una
herencia
hídrica,
que
no
ha
sido
visibilizada.
La
existencia
de
anAguas
rutas
de
abastecimiento
de
agua
y
de
acumulación,
como
también
los
vesAgios
de
pozos
prehispánicos
cuyos
vesAgios
permanecen
bajo
Rerra
en
el
sector
de
la
actual
Plaza
de
Armas
(
Kuncar
R.,
Camila
2017).
(
ex
centro
ceremonial
INCA
).
Las
cuencas
del
río
Mapocho
y
Maipo
bajan
desde
la
Cordillera
de
los
Andes
y
son
hasta
la
actualidad
nuestros
abastecedores
de
agua.
(Stehberg,
Rubén
y
Sotomayor,
Gonzalo
2012).
A
fines
de
1500
el
Cabildo
local
dispone
la
construcción
de
pilas
y
fuentes
desde
las
cuales
los
“aguateros”
podían
extraer
agua
para
reparArla
en
cántaros
a
lomo
de
mula.
La
construcción
de
pilas
y
fuentes
conAnúa
a
lo
largo
de
todo
el
siglo
XVI.
(
EMOS,
2016).
Fig.
1
Plano
de
las
acequias
acompañado
en
el
“Alegato
de
la
Recoleta
Dominica
sobre
deslindes
entre
los
fundos
de
Apoquindo
y
Las
Condes”.
1903.
En
él
se
ubican
las
primeras
mercedes
de
Aerra
otorgadas
por
el
Cabildo
de
SanAago
hasta
el
gobierno
de
Alonso
de
Ribera
(1603)
y
la
ubicación
de
las
bocatomas
de
las
acequias
anAguas
y
nuevas
que
regaban
las
Aerras
de
Apoquindo,
Ñuñoa,
Peñalolén
y
Macul.
(Stehberg,
Rubén
y
Sotomayor,
Gonzalo
2012).
Fig.
2
Mapa
mental
de
los
vesRgios
del
agua
en
el
casco
histórico.
(
Kuncar
R.,
Camila
2017)
POZOS
ACEQUIAS

6. RECONOCIMIENTO DEL BIEN – CONTEXTO HISTÓRICO
Sistema Hídrico en Santiago SVI-SXX
• 1541
El
Cabildo
de
SanAago
encomienda
al
alarife
Pedro
de
Gamboa
la
construcción
de
canales
de
riego
y
acequias
de
desagüe.
Gamboa
se
conoció
como
el
primer
Ingeniero
Sanitario
del
país.
• 1578,
SanRago
ya
contaba
con
canales
de
agua
cristalina
proveniente
de
mananAales
y
verAentes
existentes
del
actual
sector
Tobalaba.
• 1763
se
se
trae
agua
de
la
llamada
Quebrada
de
Rabón
(hoy
de
Ramón)
hasta
la
Plaza
Baquedano.
• A
mediados
del
S
XIX
se
realizan
los
primeros
proyectos
de
instalaciones
sanitarios.
• 1865
,
en
SanRago
los
estanques
de
agua
en
La
Reina
• 1894
estanques
de
20.000
m3
en
Antonio
Varas
y
la
puesta
en
servicio
de
la
primera
etapa
del
alcantarillado
de
SanAago.
ReconsAtuir
la
escena
de
la
“MEMORIA
DEL
AGUA”
con
las
huellas
de
esos
afluentes
y
acequias,
del
río
Mapocho,
y
de
la
cordillera,
Las
comunidades
indígenas
ya
intercambiaban
técnicas
construcAvas
y
sistemas
de
canalizaciones,
probablemente
los
Incas
avecindados
ejecutaron
algunas
de
esas
obras,
que
trasladaban
agua
por
las
laderas
del
Cerro
San
Cristobal
y
otros
vesAgios
de
riego
y
de
agua
de
consumo
diario
(
La
Chimba
anAgua,
Rosales
J.Abel
1948),
como
también
en
las
creencias
de
que
un
afluente
del
río
Mapocho
se
perdía
en
las
profundidades
de
la
Aerra
y
renacía
cómo
un
Rewue
de
aguas
profundas
(
La
muralla
enterrada,
Carlos
Franz
2015).
Primeros
estanques
de
SanAago,
La
Reina,
1865
y
Antonio
Varas
1894.
/
FIG
3
Esquema
sistema
de
extracción
de
aguas
desde
las
aguas
profundas
hacia
el
edificio.
Galería
Alessandri.
(
Kuncar
R.,
Camila
2017)
POZO
EXISTENTE

7. RECONOCIMIENTO DEL BIEN – CONTEXTO URBANO
Manifestación en el paisaje, una estética urbana / Un patrimonio seriado
LOS
ESTANQUES
DE
AGUA
SOBRE
LOS
EDIFICIOS
CONSTITUYEN
IDENTIDAD
PATRIMONIAL
HIDRICA
POR
SER
UN
ELEMENTO
EXCEPCIONAL
“
SERIADO”
Y
QUE
CONSTRUYEN
UN
PAISAJE
URBANO
EXCEPCIONAL
PREGUNTA:
¿Los
estanques
Renen,
independiente
al
conjunto
habitacional,
valor
patrimonial?.
El
diseño
y
la
condición
de
ser
un
elemento
de
ingeniería
según
las
necesidades
de
abastecimiento
de
agua
potable
para
edificios
DURANTE
UN
PERIODO
DETERMINADO
DE
LA
HISTORIA
y
que
los
arquitectos
debieron
resolver
como
un
“
elemento”
adicional
al
diseño,
uAlizando
tecnología,
sistemas
de
construcción
y
de
ingeniería
de
la
época
para
incorporarlo
al
diseño
del
conjunto.
Cabe
mencionar
que
el
sistema
de
abastecimiento
de
agua
potable
en
la
ciudad
de
SanAago
comienza
a
implementarse
extensamente
a
fines
década
del
30,
lo
cual
obligó
a
los
arquitectos
resolver
la
incorporación
de
estos
estanques
a
los
proyectos
como
un
elemento
nuevo
y
necesario
en
el
diseño,
a
modo
de
“coronación”
del
edificio
debido
a
que
debían
estar
por
sobre
la
cota
superior
de
cubierta
y
a
una
altura
de
15
metros
desde
el
nivel
de
suelo.
¿Qué
impacto
genero
en
el
entorno
y
paisaje
en
la
ciudad?
•Surge
en
la
ciudad
un
nuevo
skyline.
Los
conjuntos
habitacionales
del
movimiento
moderno
construyeron
un
nuevo
paisaje
urbano,
debido
a
que
estos
“
objetos”
disRnRvos
sobresalen
por
sobre
los
edificios
con
disRntas
expresiones
y
formas.
•
Fueron
construidos
durante
un
periodo
acotado
de
30
años,
que
por
la
necesidades
de
acumulación
de
agua
potable,
por
lo
tanto
el
recurso
hídrico
fue
determinante
para
una
solución
seriada
que
incidió
en
la
arquitectura
y
en
la
estéAca
de
sectores
de
la
ciudad.
•La
Comuna
de
Providencia
a
diferencia
de
otras
comunas,
concentra
la
mayor
canAdad
de
conjuntos
habitacionales
y
unidades
individuales,
integrando
viviendas
de
clase
media
y
vivienda
social.
El
caso
quizás
más
emblemáAco
de
la
comuna
de
Providencia
es
el
de
la
Unidad
Vecinal
Providencia,
por
su
emplazamiento
y
sus
virtudes
arquitectónicas,
espaciales
y
urbanas.
Los
arquitectos
Barella-­‐Eskenazi
resuelven
el
reto
,
incorporando
a
un
arAsta
plásAco
para
que
proponga
un
diseño
para
los
estanques
de
agua,
al
arAsta
Friedfeld,
Abraham.
Otro
caso
significaAvo
,
en
un
contexto
más
de
proyectos
privados
dentro
de
la
misma
comuna
de
Providencia
son
los
proyectos
del
arquitecto
de
la
Universidad
de
Chile
Victor
Emanuel
Becker
,
muy
estudiado
en
la
actualidad
por
arquitectos
de
otras
universidades.
Las
obras
de
Becker
son
una
extraordinaria
factura
y
posiblemente
de
los
mejores
exponentes.

8. RECONOCIMIENTO DEL BIEN – CONTEXTO ÁRQUITECTÓNICO
El arte en la arquitectura moderna
El
reputado
historiador
y
críAco
Hal
Foster,
publica
el
2011
The
Art-­‐
Architecture
Complex,.
Este
libro
resultará
atracAvo
a
cualquiera
que
se
interese
por
la
evolución
del
arte
y
la
arquitectura
contemporáneos.
Cabe
mencionar
que
durante
todo
el
siglo
XX
y
a
la
fecha
muchos
arRstas
introducen
en
su
obra
conceptos
arquitectónicos.
(Peñalta
C,
Elena
2013)
Para
Hal
Foster,
todos
los
arquitectos
que
aparecen
en
su
ensayo,
exceptuando
a
Renzo
Piano,
han
sucumbido
a
las
presiones
del
mercado,
a
la
banalización
de
la
arquitectura
como
objeto
de
consumo.
Ahora
que
la
arquitectura
se
enuncia
arrsAcamente
y
que,
más
allá
de
cumplir
con
una
función,
se
convierte
en
un
objeto
estéRco
autónomo,
el
autor
del
proyecto
adquiere
la
misma
repercusión
que
el
arAsta.
“A
la
mayoría
de
los
arquitectos
no
les
interesa
el
espacio,
sino
más
bien
el
reves1miento,
la
superficie”,
comentaba
en
1983.
Serra
considera
que
la
escultura
puede
recuperar
y
resaltar
como
“origen
perdido”
un
principio
que
la
arquitectura
ha
descuidado:
su
base
tectónica.”
(Peñalta
C,
Elena
2013)
Yoshio
Taniguchi,
autor
de
la
ampliación
del
MoMA,
expuso
a
los
miembros
del
consejo
de
administración
lo
siguiente:
“Recaudadme
un
montón
de
dinero,
yo
os
daré
buena
arquitectura.
Recaudadme
aún
más
dinero,
yo
haré
desaparecer
la
arquitectura”
BAUHAUS
:
Fue
la
escuela
de
artesanía,
diseño,
arte
y
arquitectura
surgida
de
la
unión
de
la
Escuela
de
Bellas
Artes
con
la
escuela
de
Artes
y
Oficios
por
medio
del
arquitecto
Walter
Gropius
en
Weimar
(Alemania)
y
conocida
oficialmente
como
la
Staatliches
Bauhaus
(«Casa
de
la
Construcción
Estatal»).
SE
PROPNEN
unir
todas
las
artes
estableciendo
así
una
nueva
estéAca
que
abarcaría
todos
los
ámbitos
de
la
vida
coAdiana,
“desde
la
silla
en
la
que
usted
se
sienta
hasta
la
página
que
está
leyendo”
(Heinrich
von
Eckardt).
Al
igual
que
otros
movimientos
pertenecientes
a
la
vanguardia
arrsAca,
los
procesos
políRcos
y
sociales
tuvieron
gran
influencia
en
los
fundamentos
y
moAvaciones
de
sus
objeAvos.
Por
primera
vez,
el
diseño
industrial
y
gráfico
fueron
considerados
como
profesiones
Unir
todas
las
artes
estableciendo
así
una
nueva
estéAca
que
abarcaría
todos
los
ámbitos
de
la
vida
coAdiana,

9. RECONOCIMIENTO DEL BIEN – CONTEXTO SOCIAL Y CULTURAL
El objeto en la memoria como un forjador de identidad
Los
habitantes
construyen
sus
propios
patrimonios,
escenifican
sus
propias
memorias
de
los
lugares.
Lo
que
se
denomina
en
el
patrimonio
de
una
ciudad
generalmente
alude
a
un
conjunto
de
manifestaciones
que
deben
ser
resguardas
colecAvamente.
El
tema
a
tratar
en
este
trabajo
es
sobre
el
reconocimiento
del
valor
de
un
elemento
parRcular
del
total
del
conjunto
como
un
valor
en
sí
mismo.
“No
obstante,
el
patrimonio
de
la
ciudad
perfectamente
puede
aludir
a
los
lugares
donde
cada
habitante
o
grupos
de
ellos
han
depositado
su
memoria”
(Campos,
Luis
y
López,
Loreto,
2004).
La
ciudad
olvidada
,
se
manAene
más
o
menos
difusa
en
el
imaginario
colecAvo.
Sin
embargo
cada
valoración
se
preserva
individualmente
un
archivo
individual
que
manAene
latente
la
memoria.
“Sea
cual
sea
la
intensidad
del
compromiso
urbanísFco
de
la
arquitectura,
la
ciudad
es
el
lugar
en
el
que
los
edificios
trascienden
su
individualidad,
allí
donde
disFntas
“
Piezas”
adquieren
en
su
proximidad
,
nuevo
senFdo
y
belleza”
(Parcerisa
B.,Josep
y
Rubert
de
Ventos,
María
2001).
La
ciudad
consigue
con
esto,
que
los
edificios,
los
conjuntos,
y
sus
partes
encajen
y
se
apropien
en
la
razon
del
derecho
de
los
elementos
simbólicos
a
consAtuirse
en
un
nuevo
paisaje,
en
donde
el
Aempo
lo
hace
permanente.
La
Calle,
es
un
espacio
urbano
que
cada
uno
le
da
senAdo
recorriendolo.
Así
describen
Parcerisa
y
Rubert
(2001)
para
recordarnos
que
podemos
ver,
observar
las
frecuencias
con
que
se
disponen
los
edificios,
los
espacios
públicos,
los
árboles,
el
mobiliario,
los
objetos
que
se
interponen
en
el
recorrido,
lo
sobresaliente,
lo
extraordinario
son
parte
de
ese
reconocimiento.
Los
Conjuntos
de
Vivienda
en
la
Ciudad,
si
bien
los
edificios
de
viviendas
ha
sido
a
través
de
la
historia
la
base
de
las
agrupaciones
urbanas
en
casi
todas
las
culturas
,
no
es
sino
a
principios
del
SXX
que
los
arquitectos
la
consideran
para
su
estudio
como
proceso
Social
y
dsiciplinar.
Por
lo
tanto
es
el
Movimiento
Moderno
fue
un
hecho
civilizador
inédito
en
la
historia
de
la
cultura
occidental,
al
darle
valor
alsenAdo
de
los
espacios,
los
cuerpos
wsicos,
la
materia
y
tecnología,
los
aspectos
repeAAvos,
y
las
parAcularidades
reconocidas
como
parte
de
la
idenAdad.

10. 1/3: Unidad Vecinal Providencia: Conjunto de diversidad tipológica de copas.
HIPERBÓLICA
PARAMANI
TRONCONO
ELIPSOIDAL
PARALELEPIPEDO
CURVADO
CILINDRICA
El objeto en la memoria como un forjador de identidad
CASOS DE ESTUDIO – CRITERIOS DE ELECCIÓN
Levantamiento
y
puesta
en
valor
Apológico
de
los
estanques
de
agua
en
Providencia.
/
PARRAGUEZ,
ALVARO
2019

11. 2/3: Población Juan Antonio Ríos: Conjunto con un modelo tipológico de copa replicado.
1/3: Edificio Fray Camilo Henríquez. Ejemplo de excepcionalidad.
El objeto en la memoria como un forjador de identidad
CASOS DE ESTUDIO – CRITERIOS DE ELECCIÓN

12. 2/3
1/3
3/3
El objeto en la memoria como un forjador de identidad
CASOS DE ESTUDIO – LOCALIZACIÓN

13. 2/3
1/3
3/3
Área con mayor concentración de copas
El objeto en la memoria como un forjador de identidad
CASOS DE ESTUDIO – LOCALIZACIÓN

14. CASOS DE ESTUDIO – RESEÑA
1/3: Unidad Vecinal Providencia
MUNICIPIO:
PROVIDENCIA
UBICACIÓN:
ENTRE
AV.
PROVIDENCIA,
CARLOS
ANTÚNEZ,
MARCHANT
PEREIRA
Y
ANTONIO
VARAS
AÑO
DISEÑO:
1953
–
1956
AÑO
CONSTRUCCIÓN:
1957
–
1968
(EL
CONJUNTO
COMPLETO)
ARQUITECTOS:
CARLOS
BARELLA
IRIARTE
(FALLECIDO
EN
1987)
ISAAC
ESKENAZI
TCHIMINO
(FALLECIDO
EN
1992).
ARQUITECTO
PAISAJISTA:
ÁLVARO
COVACEVIC
ARTISTA:
ABRAHAM
FRIEDFELD
UMANSKAIA
CONSTRUCTORA:
NEUT
LATOUR
NUMERO
DE
VIVIENDAS:
1800
SUPERFICIE
DEL
CONJUNTO:
12,7
Ha.
GOBIERNO:
CARLOS
IBAÑEZ
DEL
CAMPO
MATERIALIDAD
PRINCIPAL:
HORMIGON
ARMADO

15. Encargado
por
la
Caja
de
Empleados
ParAculares
el
proyecto
se
diseña
bajo
la
idea
de
construir
un
conjunto
capaz
ser
una
pieza
urbana
dentro
de
la
ciudad,,
y
fomentando
la
integración
espacial
y
cohesión
social.
Consecuente
con
la
influencia
arquitectónica
del
movimiento
moderno.
El
proyecto
cuenta
con
un
total
de
31
edificios,
caracterizados
en
tres
Apologías:
dos
torres
de
24
pisos
con
departamentos
simples,
que
enfrentan
Avenida
Providencia;
seis
edificios
de
11
pisos;
y
23
edificios
de
cinco
pisos,
en
su
mayoría
con
departamentos
dúplex,
ubicados
entre
las
calles
Antonio
Varas
y
Marchant
Pereira.
La
Unidad
Vecinal
Providencia
se
diseña
como
conjunto
capaz
de
ser
un
trozo
de
ciudad,
integrando
a
la
ya
consolidada
comuna.
Se
puede
clasificar
icono
de
la
arquitectura
moderna
en
Chile
buscó
que
innovo
la
forma
de
hacer
barrio,
incorporando
al
habitante
a
la
ciudad
y
a
la
escala
peatonal.
(
Ramos,
Mariman
P.A.,2018)
“Emplazado
en
pleno
corazón
de
Providencia,
en
SanFago
de
Chile,
este
conjunto
habitacional
es
uno
de
los
tantos
proyectos
generados
a
parFr
de
la
políFca
estatal
de
construcción
de
viviendas
y
desarrollo
y
mejoramiento
urbano,
impulsada
a
través
de
la
CORVI,
tras
su
creación
en
1953
durante
el
gobierno
de
Carlos
Ibáñez
del
Campo”.(
Ramos,
Miraman
2018)
CASOS DE ESTUDIO – RESEÑA
1/3: Unidad Vecinal Providencia

16. CASOS DE ESTUDIO – RESEÑA
1/3: Unidad Vecinal Providencia
Planta
General
Final
Unidad
Vecinal
Providencia
Anteproyecto
Unidad
Vecinal
Providencia/
Av.
Carlos
Antúnez

17. CASOS DE ESTUDIO – RESEÑA
2/3: Población Juan Antonio Ríos
Desde
1936,
durante
un
período
de
aproximadamente
30
años,
la
construcción
de
la
vivienda
obrera
había
sido
protagonizada
por
el
Estado
de
Chile,
a
través
de
3
insAtuciones:
La
Caja
de
la
Habitación
Popular,
la
Caja
de
la
Habitación
(desde
1942)
y
la
CORVI
(desde
1953).
La
importancia
numérica
de
esta
labor
y
la
influencia
de
las
formas,
ideas
o
de
los
principios
arquitectónicos
y
urbanos
extranjeros,
explican
la
presencia
de
este
Apo
de
proyectos
en
numerosos
estudios
sobre
la
arquitectura
moderna
en
Chile.
En
este
contexto,
la
población
Presidente
Juan
Antonio
Ríos
ha
sido
mencionada
en
diferentes
trabajos,
como
ejemplo
de
la
modernidad
en
la
forma
urbana
de
la
periferia
de
SanAago.
La
población
Juan
Antonio
Ríos,
en
la
ciudad
de
SanAago,
construida
para
un
segmento
medio
bajo
de
la
población,
adopta
los
conceptos
de
la
arquitectura
moderna;
y
la
conformación
urbana
se
desarrolla
en
base
a
bloques
aislados
en
medio
de
áreas
desAnadas
a
jardines
y
recreación
(Foto
1.2).
La
negación
de
la
Apología
de
fachada
conAnua
caracterísAca
del
casco
anAguo
de
la
ciudad
se
hace
evidente.
Son
estos
algunos
de
los
primeros
conjuntos
de
vivienda
social
realizados
con
estos
conceptos,
y
que
han
marcado
la
tendencia
urbanísAca
en
proyectos
de
vivienda
social
hasta
la
época
actual.
El
uso
de
Apologías
en
altura
da
cuenta
de
la
idea
de
aumentar
las
densidades
habitacionales.
Esto
comienza
a
cambiar
la
imagen
urbana
de
SanAago,
que
ahora
ve
la
aparición
de
estos
bloques
de
departamentos
que
conllevaron
también
a
un
nuevo
modo
de
vida,
netamente
urbano.
La
casa
con
jardín
y
paAo
daba
ahora
paso
al
colecAvo
de
departamentos
(Fotos
4.9,
4.10).

18. CASOS DE ESTUDIO – RESEÑA
2/3: Población Juan Antonio Ríos
(Foto
1.2).

19. CASOS DE ESTUDIO – RESEÑA
3/3: Edificio Fray Camilo Henríquez

20. Conocer si la comunidad le otorga patrimonial a las copas de agua, o podrían otorgárselo.
Objetivo:
Explicación de las copas de agua: contexto histórico, urbano, arquitectónico y socio-cultural
Parte II
6. ¿Cómo se le ocurre podrían ponerse en valor estos objetos en caso de querer conservarlos?
7. ¿Qué valores reconoce en las copas de agua?
Parte I
1. Datos del encuestado: residente, vecino del entorno, transeúnte/ edad / sexo
2. Hace cuantos años vive o transita por acá?
4. En una escala de 1 a 7, donde 1 es nada y 7 mucho:
-¿Cómo evalúa la presencia de patrimonio en este barrio?
-¿Y en esta comuna?
4. A continuación le mostraré una foto de un objeto urbano que existe en el barrio hace aprox. 60 años:
-¿Lo conoce? SI o No
- Si la respuesParte II
ta es no, indicar el objeto en el lugar
-¿y ahora?
5. Considera usted se trata de un objeto urbano digno de mantener como parte de la Identidad del Barrio:
a. Si, Muy de Acuerdo
b. Si, Puede ser
c. No se, depende de para que.
d No, no aporta nada
RECONOCIMIENTO PATRIMONIAL DE LA COMUNIDAD ASOCIADA - ENCUESTA

21. Si,
muy
de
acuerdo
Si,
puede
ser
No
sé,
depende
para
qué
No,
no
aporta
nada
Si
No
Valor
Histórico
Valor
Urbano
Valor
Arquitectónico
Valor
Socio-­‐cultural
¿Lo
reconoce?
¿Lo
considera
digno
de
mantener?
Valores
reconocidos
2 6
A.
Residente
B.
Vecino
C.
Transeunte
Edad Sexo
¿Cómo
evalúa
la
presencia
de
patrimonio
en
este
barrio?
¿y
en
esta
comuna?
¿Lo
reconoce?
SI
o
No
¿Y
Ahora?
SI
o
No
A.
Si,
muy
de
Acuerdo.
B.
Si,
puede
ser.
C.
No
se,
depende
para
que.
D.
No,
no
aporta
nada.
Valores
históricos.
Valores
urbanos.
Valores
arquitectó
nicos.
Valores
socio-­‐
culturales.
1 X 15 F 3 3 5 SI X HABILITANDO
LOS
TECHOS X
2 X 85 F 45 5 7 S I X PINTANDOLAS X X
3 X 67 M 16 4 7 S I X HACIENDOLES
MANTENCION X X X
4 X 24 M 21 5 6 S I X USANDOLAS
PARA
ALGO X X X
5 X 16 F 16 4 4 NO SI X NO
SABE X X
6 X 44 M 1 2 5 NO SI X CON
DIFUSION
MUNICIPAL X X X X
7 X 39 F 13 4 5 S I X HACIENDO
ACTIVIDADES X X
8 X 32 F 6 5 5 S I X REUTILIZANDOLOS X X
9 X 62 F 33 7 7 S I X CUIDANDOLOS X X X X
10 X 64 M 33 7 7 SI X CONTNDO
SU
HISTORIA X X X
11 X 22 F 7 2 3 NO SI X CON
PASEOS
EXPLICATIVOS X X X X
12 X 28 M 28 6 6 SI X PINTANDOLAS
COMO
ART
DECO X X X X
2 6
A.
Residente
B.
Vecino
C.
Transeunte
Edad Sexo
¿Cómo
evalúa
la
presencia
de
patrimonio
en
este
barrio?
¿y
en
esta
comuna?
¿Lo
reconoce?
SI
o
No
¿Y
Ahora?
SI
o
No
A.
Si,
muy
de
Acuerdo.
B.
Si,
puede
ser.
C.
No
se,
depende
para
que.
D.
No,
no
aporta
nada.
Valores
históricos.
Valores
urbanos.
Valores
arquitectó
nicos.
Valores
socio-­‐
culturales.
1 X 23 F 23 2 2 si X ARREGLANDOLOS X
2 X 57 F 35 4 5 S I X PINTANDOLOS X X
3 X 38 M 12 2 3 NO SI X RECUPERANDO
EL
USO
ORIGINAL X X
4 X 55 F 33 3 6 S I X USANDOLOS
PARA
ALGO X X X X
5 X 20 F 6 1 2 S I X HACIENDO
DIFUSION X X X
6 X 17 M 6 2 4 NO SI X HACIENDO
MURALES X X
7 X 71 M 50 4 6 S I X REPONIENDO
LOS
QUE
FALTAN X X X X
8 X 47 F 25 2 6 S I X HACIENDO
ACTIVIDADES
AHÍ X X
9 X 51 M 30 1 3 NO SI X ORNAMENTANDOLOS X
10 X 33 M 5 3 3 NO SI X DESTACANDOLO
CON
PINTURA X X X
11 X 18 F 2 2 5 SI X CARTELES,
DIFUSION X X
12 X 41 M 15 4 6 NO SI X PINTANDOLOS X X
2 6
PARTE
I PARTE
II
E
X
P
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I
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A
PARTE
I PARTE
II
PARTE
I PARTE
II
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X
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A
E
X
P
L
¿Qué
valores
reconoce
en
las
copas
de
agua?
ENCUESTA
PARA
CONOCER
SI
LA
COMUNIDAD
LE
OTORGA
VALOR
PATRIMONIAL
A
LAS
COPAS
DE
AGUA,
O
SI
PODRÍAN
OTORGÁRSELO.
E
D
I
F
C
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M
H
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N
R
1 3 4 5 7
Datos
del
encuestado
Domicilio Caracterización
¿Hace
Caracterización
¿Considera
usted
se
trata
de
un
objeto
urbano
digno
de
mantener
como
En
una
escala
de
1
a
7,
donde
1
es
nada
y
7
A
continuación
le
mostraré
una
foto
de
un
objeto
urbano
que
existe
en
el
barrio
hace
A
continuación
le
mostraré
una
foto
de
un
objeto
urbano
que
existe
en
el
barrio
hace
60
años:
¿Considera
usted
se
trata
de
un
objeto
urbano
digno
de
mantener
como
parte
de
la
Identidad
del
Barrio?
¿Cómo
se
le
ocurre
podrían
ponerse
en
valor
estos
objetos
en
caso
de
querer
conservarlos?
¿Qué
valores
reconoce
en
las
copas
de
agua?
7
ENCUESTA
PARA
CONOCER
SI
LA
COMUNIDAD
LE
OTORGA
VALOR
PATRIMONIAL
A
LAS
COPAS
DE
AGUA,
O
SI
PODRÍAN
OTORGÁRSELO.
P
O
B
J
U
A
N
A
N
T
O
N
I
O
R
I
O
S
1 3 4 5
Datos
del
encuestado
¿Hace
cuántos
años
vive
o
transita
por
acá?
En
una
escala
de
1
a
7,
donde
1
es
nada
y
7
mucho:
A
continuación
le
mostraré
una
foto
de
un
objeto
urbano
que
existe
en
el
barrio
hace
60
años:
¿Considera
usted
se
trata
de
un
objeto
urbano
digno
de
mantener
como
parte
de
la
Identidad
del
Barrio?
¿Cómo
se
le
ocurre
podrían
ponerse
en
valor
estos
objetos
en
caso
de
querer
conservarlos?
¿Qué
valores
reconoce
en
las
copas
de
agua?
Domicilio
ENCUESTA
PARA
CONOCER
SI
LA
COMUNIDAD
LE
OTORGA
VALOR
PATRIMONIAL
A
LAS
COPAS
DE
AGUA,
O
SI
PODRÍAN
OTORGÁRSELO.
U
N
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A
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V
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V
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I
A
1 3 4 5 7
Datos
del
encuestado
Domicilio Caracterización
¿Hace
cuántos
años
vive
o
transita
por
acá?
En
una
escala
de
1
a
7,
donde
1
es
nada
y
7
mucho:
25%
75%
50%
33%
17%
Caso de estudio 1/3: Unidad Vecinal Providencia
RECONOCIMIENTO PATRIMONIAL DE LA COMUNIDAD - ENCUESTA

22. Si,
muy
de
acuerdo
Si,
puede
ser
No
sé,
depende
para
qué
No,
no
aporta
nada
Si
No
Valor
Histórico
Valor
Urbano
Valor
Arquitectónico
Valor
Socio-­‐cultural
42%
42%
8%
33%
17%
58%
Caso de estudio 2/3: Población Juan Antonio Ríos
¿Lo
reconoce?
¿Lo
considera
digno
de
mantener?
Valores
reconocidos
2 6
A.
Residente
B.
Vecino
C.
Transeunte
Edad Sexo
¿Cómo
evalúa
la
presencia
de
patrimonio
en
este
barrio?
¿y
en
esta
comuna?
¿Lo
reconoce?
SI
o
No
¿Y
Ahora?
SI
o
No
A.
Si,
muy
de
Acuerdo.
B.
Si,
puede
ser.
C.
No
se,
depende
para
que.
D.
No,
no
aporta
nada.
Valores
históricos.
Valores
urbanos.
Valores
arquitectó
nicos.
Valores
socio-­‐
culturales.
1 X 23 F 23 2 2 SI X ARREGLANDOLOS X
2 X 57 F 35 4 5 S I X PINTANDOLOS X X X
3 X 38 M 12 2 3 S I SI X RECUPERANDO
EL
USO
ORIGINAL X X
4 X 55 F 33 5 6 S I X USANDOLOS
PARA
ALGO X X X X
5 X 20 F 6 1 2 S I X HACIENDO
DIFUSION X X X X
6 X 17 M 6 2 4 NO SI X HACIENDO
MURALES X X
7 X 71 M 50 4 6 S I X REPONIENDO
LOS
QUE
FALTAN X X X X
8 X 47 F 25 5 6 S I X HACIENDO
ACTIVIDADES
AHÍ X X
9 X 51 M 30 1 3 NO SI X ORNAMENTANDOLOS X
10 X 33 M 5 3 3 NO SI X DESTACANDOLO
CON
PINTURA X X X
11 X 18 F 2 2 5 SI X CARTELES,
DIFUSION X X
12 X 41 M 15 4 6 NO SI X PINTANDOLOS X X
PARTE
I PARTE
II
E
X
P
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I
C
A
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N
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S
C
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G
U
A
7
ENCUESTA
PARA
CONOCER
SI
LA
COMUNIDAD
LE
OTORGA
VALOR
PATRIMONIAL
A
LAS
COPAS
DE
AGUA,
O
SI
PODRÍAN
OTORGÁRSELO.
P
O
B
J
U
A
N
A
N
T
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I
O
R
I
O
S
1 3 4 5
Datos
del
encuestado
¿Hace
cuántos
años
vive
o
transita
por
acá?
En
una
escala
de
1
a
7,
donde
1
es
nada
y
7
mucho:
A
continuación
le
mostraré
una
foto
de
un
objeto
urbano
que
existe
en
el
barrio
hace
60
años:
¿Considera
usted
se
trata
de
un
objeto
urbano
digno
de
mantener
como
parte
de
la
Identidad
del
Barrio?
¿Cómo
se
le
ocurre
podrían
ponerse
en
valor
estos
objetos
en
caso
de
querer
conservarlos?
¿Qué
valores
reconoce
en
las
copas
de
agua?
Domicilio Caracterización
RECONOCIMIENTO PATRIMONIAL DE LA COMUNIDAD - ENCUESTA

23. Si,
muy
de
acuerdo
Si,
puede
ser
No
sé,
depende
para
qué
No,
no
aporta
nada
Si
No
Valor
Histórico
Valor
Urbano
Valor
Arquitectónico
Valor
Socio-­‐cultural
17%
83%
75%
17%
8%
Caso de estudio 3/3: Edificio Fray Camilo Henríquez
6 X 17 M 6 2 4 NO SI X HACIENDO
MURALES X X
7 X 71 M 50 4 6 S I X REPONIENDO
LOS
QUE
FALTAN X X X X
8 X 47 F 25 2 6 S I X HACIENDO
ACTIVIDADES
AHÍ X X
9 X 51 M 30 1 3 NO SI X ORNAMENTANDOLOS X
10 X 33 M 5 3 3 NO SI X DESTACANDOLO
CON
PINTURA X X X
11 X 18 F 2 2 5 SI X CARTELES,
DIFUSION X X
12 X 41 M 15 4 6 NO SI X PINTANDOLOS X X
2 6
A.
Residente
B.
Vecino
C.
Transeunte
Edad Sexo
¿Cómo
evalúa
la
presencia
de
patrimonio
en
este
barrio?
¿y
en
esta
comuna?
¿Lo
reconoce?
SI
o
No
¿Y
Ahora?
SI
o
No
A.
Si,
muy
de
Acuerdo.
B.
Si,
puede
ser.
C.
No
se,
depende
para
que.
D.
No,
no
aporta
nada.
Valores
históricos.
Valores
urbanos.
Valores
arquitectó
nicos.
Valores
socio-­‐
culturales.
1 X 27 M 15 2 5 SI X DANDO
CHARLAS X X X X
2 X 34 M 4 3 6 S I X MANTENIENDOLA
EN
BUEN
ESTADO X X X
3 X 58 F 40 4 5 S I X PINTANDOLO
PARA
DESTACARLO X X X
4 X 72 F 40 3 6 S I X CON
MANTENCION X X X
5 X 26 M 2 3 5 S I X HACIENDO
MURALES X X
6 X 41 F 6 2 4 S I X REPARANDO,
PINTANDO,
ILUMINANDO X X X X
7 X 35 F 5 1 4 S I X HABILITAR
EL
TECHO X X
8 X 84 F 22 4 5 S I X ILUMINANDOLO X X X
9 X 28 F 18 5 7 S I X HACIENDO
UNA
PISCINA X X X X
10 X 14 M 3 2 4 NO SI X HACIENDO
UN
SKATE
PARK X X
11 X 16 M 7 3 4 NO SI X PERMITIENDO
EL
ACCESO X
12 X 25 F -­‐ 4 6 SI X INTERVENCION
ARTISTICA X X X X
PARTE
I PARTE
II
A
S
C
O
P
A
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X
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C
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D
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A
G
U
A
¿Qué
valores
reconoce
en
las
copas
de
agua?
ENCUESTA
PARA
CONOCER
SI
LA
COMUNIDAD
LE
OTORGA
VALOR
PATRIMONIAL
A
LAS
COPAS
DE
AGUA,
O
SI
PODRÍAN
OTORGÁRSELO.
E
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1 3 4 5 7
Datos
del
encuestado
Domicilio Caracterización
¿Hace
cuántos
años
vive
o
transita
por
acá?
¿Considera
usted
se
trata
de
un
objeto
urbano
digno
de
mantener
como
parte
de
la
Identidad
del
Barrio?
¿Cómo
se
le
ocurre
podrían
ponerse
en
valor
estos
objetos
en
caso
de
querer
conservarlos?
En
una
escala
de
1
a
7,
donde
1
es
nada
y
7
mucho:
A
continuación
le
mostraré
una
foto
de
un
objeto
urbano
que
existe
en
el
barrio
hace
60
años:
¿Lo
reconoce?
¿Lo
considera
digno
de
mantener?
Valores
reconocidos
RECONOCIMIENTO PATRIMONIAL DE LA COMUNIDAD - ENCUESTA

24. VALORES
Histórico:
• Las
copas
de
agua
sobre
edificios
del
movimiento
moderno
son
vesAgios
de
la
tecnología
en
construcción
de
sistemas
de
instalaciones
de
agua
potable
en
la
ciudad
de
SanAago,
específicamente
en
la
vivienda
de
mediados
del
s.XX,
ubicando
estanques
sobre
los
edificios
para
asegurar
el
abastecimiento
y
presión
mediante
gravedad,
a
todos
los
departamentos,
evidenciando
los
desawos
de
la
ingeniería
en
su
diseño
estructural.
• Representan
una
etapa
especifica
de
la
historia
de
los
sistemas
de
agua
potable,
que
finaliza
con
el
terremoto
de
1985,
momento
en
que
se
propaga
un
temor
generalizado
respecto
de
su
posible
peligro
de
derrumbe.
Urbano:
• Por
su
ubicación
superior,
volumetría
y
estéAca
parAcular,
se
consAtuyen
como
hitos
dentro
de
la
ciudad
que,
al
irse
repiAendo,
permiten
establecer
referencias,
además
de
conexiones,
rutas
o
relatos
urbanos,
configurando
un
paisaje
que
aporta
a
la
comprensión
tanto
a
la
arquitectura
del
movimiento
moderno
como
a
parte
de
la
historia
de
los
sistemas
hídricos
urbanos.

25. Arquitectónico:
• Las
copas
de
agua
son
elementos
representaAvos
de
la
arquitectura
del
movimiento
moderno,
esAlo
que
se
encarga
de
visualizarlas
dentro
de
la
ciudad.
• Evidencian
una
parAcularidad
especifica
del
esAlo
al
que
representan:
la
elaboración
estéAca
de
todos
los
detalles
en
torno
de
la
funcionalidad,
mediante
un
diseño
geométrico
de
líneas
simples.
De
este
modo,
forman
parte
de
un
conjunto
mayor
de
elementos
caracterísAcos
del
edificio
en
el
que
se
emplacen,
generando
asimismo
un
remate
moderno
de
los
ellos.
ConstrucAvo:
• Las
copas
manifiestan
un
desawo
construcAvo
importante
para
la
época
en
cuanto
a
la
tecnología
del
hormigón
armado
y
a
la
ingeniería
en
las
instalaciones
de
agua
potable.
VALORES

26. EstéAco:
• En
un
numero
importante,
se
consAtuyen
como
verdaderas
esculturas,
con
una
impronta
y
carácter
p a r A c u l a r
y
m o d e r n o ,
q u e
a p o r t a n
considerablemente
a
la
imagen
estéAca
tanto
de
los
edificios
en
los
que
se
insertan,
como
de
la
ciudad
misma.
Sociales
y
cultural:
• Son
elementos
que
por
su
pregnancia
forman
parte
de
la
imagen
del
edificio
y/o
conjunto
en
se
ubican,
moAvo
por
el
que
se
encuentran
arraigados
en
la
memoria
tanto
de
los
habitantes
de
los
propios
edificios,
como
de
los
transeúntes
que
transitan
por
su
entorno,
instalándose
en
el
inconsciente
colecAvo
de
la
ciudad.
VALORES

27. Arquitectónicos:
• Materialidad
sistema
construcAvo
en
hormigón
armado.
• Terminación.
• Forma,
especifica
para
cada
copa.
• La
escalera
metálica
de
acceso.
• Ubicación,
sobre
el
edificio.
ATRIBUTOS

28. 1. Valoración
de
la
comunidad.
Del
análisis
de
las
encuestas
realizadas
a
integrantes
de
las
comunidades
asociadas
a
los
tres
casos
de
estudio
se
pudo
concluir
que,
si
bien
los
resultados
son
disAntos
entre
ellos,
existe
una
tendencia
general
similar
en
los
resultados.
Para
el
caso
1/3
Unidad
Vecinal
Providencia,
se
destaca
que
ninguno
de
los
entrevistados
señaló
que
las
copas
del
conjunto
son
un
elemento
que
no
aporte
en
nada,
validando
el
reconocimiento
de
su
aporte
especialmente
en
cuanto
a
su
valor
urbano
y
arquitectónico.
Para
el
caso
1/2
Población
Juan
Antonio
Rios,
si
bien
existe
mayor
canAdad
de
personas
que
no
reconocen
las
copas
y
que
un
sector
considerable
opinó
que
estas
no
apostan
en
nada,
cabe
destacar
que
la
tendencia
de
los
encuestados
apunta
a
valorizar
las
copas
desde
su
aspecto
urbano,
histórico
y
sociocultural,
relevando
a
una
ulAma
categoría
el
calor
arquitectónico,
lo
que
evidencia
que
estas
no
llaman
parAcularmente
la
atención
de
la
gente
por
sus
cualidades
estéAcas
sino
mas
bien
por
su
aporte
a
la
consAtución
de
un
paisaje
urbano
idenAtario.
Para
el
caso
1/3
Edificio
Juan
Antonio
Rios,
se
observa
un
reconocimiento
importante
de
las
copas,
del
83%
de
los
encuetados,
los
que
además
le
otorgan
principalmente
un
valor
arquitectónico
y
urbano,
en
consideración
principalmente
de
sus
caracterísAcas
estéAcas
y
su
imagen
en
la
ciudad.
2. Valoración
académico-­‐profesional.
Dentro
del
estudio
y
análisis
bibliográfico,
se
encontraron
estudios
específicos
respecto
de
las
copas
de
agua
de
edificios
del
movimiento
moderno
en
SanAago.
Entre
ellos
se
encuentra
un
estudio
realizado
por
el
profesor
Bruna
y
sus
alumnos
en
la
escuela
de
arquitectura
de
la
Universidad
Andrés
Bello,
presentad
en
el
colegio
de
arquitectos
y
la
tesis
para
el
Magister
en
Patrimonio
cultural
de
la
escuela
de
arquitectura
de
la
PUC.
Lo
anterior,
junto
con
el
reconocimiento
por
parte
de
direcAvos
de
DOCOMOMO
Chile,
evidencian
un
reconocimiento
del
valor
de
las
copas
desde
la
academia.
CONCLUSIONES

29. 3. Unificación
de
las
encuestas.
Si
bien
las
encuestas
realizadas
para
cada
caso
son
un
ejercicio
de
aproximación
a
la
realidad
mediante
una
muestra
limitada
respecto
del
universo
configurado
por
las
comunidades
asociadas
a
las
copas,
los
resultados
obtenidos
son
concordantes
con
la
apreciación
inicial
de
valoración,
que
moAvó
el
estudio
del
conjunto
general
de
las
copas
de
agua.
Lo
anterior
podría
validar
el
objeAvo
planteado,
“DEMOSTRAR
SI
ESA
PARTE
DEL
EDIFICIO,
LA
COPA
DE
AGUA
QUE
SE
ENCUENTRA
OBSOLETA,
ES
UN
ELEMENTOS
REPRESENTATIVO
(Y
DE
VALOR)
DEL
INMUEBLE/CONJUNTO”
A
modo
de
ejercicio
estadísAco,
se
unificaron
los
resultados
de
las
encuestas
realizadas
para
los
tres
casos
de
estudio,
esAmándose
que
72%
de
los
encuetados
reconoce
las
copas
de
agua,
un
44%
esta
muy
de
acuerdo
con
que
son
elementos
dignos
de
mantener
y
un
28%
considera
que
pueden
ser
dignos
de
mantener,
lo
que
consAtuye
un
72%
de
aprobación
a
su
conservación,
lo
que
podría
demostrar
también
el
valor
patrimonial
de
las
copas
de
agua
en
general,
no
obstante
sin
desconocer
su
pertenencia
a
un
conjunto.
Valores
reconocidos
Valor
Histórico
Valor
Urbano
Valor
Arquitectónico
Valor
Socio-­‐cultural
¿Lo
reconoce?
Si
No
28%
72%
¿Lo
considera
digno
de
mantener?
Si,
muy
de
acuerdo
Si,
puede
ser
No
sé,
depende
para
qué
No,
no
aporta
nada
44%
22%
6%
28%
Finalmente,
entendiendo
ya
el
carácter
patrimonial
de
las
copas,
su
principal
valor
patrimonial
e s t a r í a
d a d o
p o r
s u s
c a r a c t e r í s A c a s
u r b a n a s ,
c o n s A t u y é n d o s e
c o m o
importantes
elementos
dentro
del
paisaje
.
Para
su
protección
podría
considerarse
una
declaratoria
es
seriada.
CONCLUSIONES

30. Conclusiones
a) Alba
Dorado,
María.
(
2010).
Nuevas
Miradas
sobre
nuevos
paisajes.Un
acercamiento
al
paisaje.
industrial
en
su
consideración
con
el
paisaje
cultura.
b) Campos,Luis
–
López,
Loreto
(
2004).
IdenAdad
y
memoria
urbana.
Recuerdo
y
olvido,
conAnuidades
y
disconAnuidades
en
la
ciudad”
Rev.
De
Urbanismo
c) Da
Silva,
Ludmila.
(2010).
Antropología
de
la
Memoria
y
la
IdenAdad
d) Eliash,
Humberto(1991).
Arquitectura
y
Modernidad
en
Chile.
Eliash-­‐Moreno
e) Franz,
C.
(2004).
La
muralla
enterrada.
SanAago:
Planeta.
f) Parcerisa
B.,Josep
y
Rubert
de
Ventos,
María
(2001).La
ciudad
no
es
una
hoja
en
blanco:
ARQ,
UC
g) Peñalta
C,
Elena
(2013).El
Complejo
arte-­‐arquitectura
de
Hal
Foster.
Turner
Madrid.
h) Rosales
J,
Abel.(1948)
.La
Chimba
anAgua,
historia
de
la
Cañadilla
1541-­‐1887
i) Stehberg,
Rubén
y
Sotomayor,
Gonzalo.
(2012)
.
Mapocho
Incaico
CONCLUSION:
LOS
ESTANQUES
DE
AGUA
SOBRE
LOS
EDIFICIOS
CONSTITUYEN
IDENTIDAD
PATRIMONIAL
HIDRICA
POR
SER
UN
ELEMENTO
EXCEPCIONAL
“
SERIADO”
Y
QUE
CONSTRUYEN
UN
PAISAJE
URBANO
EXCEPCIONAL
BIBLIOGRAFÍA