El documento explora la obra de varios autores latinoamericanos, enfocándose en Julio Cortázar y su relación con el relato y el microrrelato. Se discute el contexto literario argentino de su época, incluyendo los grupos Florida y Boedo, así como la evolución de Cortázar como escritor que combina escapismo y compromiso político. A través de sus obras, se destaca el uso de lo fantástico y el 'extrañamiento' en su narrativa.

1. Cortázar y sus cronopios
Santiago Pérez Isasi
Instituto de Estudios de Ocio –
Universidad de Deusto

2. El relato en Hispanoamérica
• Leopoldo Lugones (1874 – 1938)
• Horacio Quiroga (1878 – 1937)
• Jorge Luis Borges (1899 – 1986) y
Adolfo Bioy Casares (1914 – 1999)
• Julio Cortázar (1914 – 1984)
• Juan Rulfo (1917 – 1986)
• Juan José Arreola (1918 – 2001)
• Gabriel García Márquez (1927 - )

3. Del relato al microrrelato
• Límites imprecisos del género (¿una página?)
• Género posmoderno: fragmentarismo,
ausencia de grandes relatos
• Historia:
– Antecedentes inmediatos: Borges y Cortázar
– La consagración: Augusto Monterroso
• Internet como medio natural para el
microrrelato

4. La literatura argentina en losaños
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• Grupo “Florida” – Literatura “escapista”,
fantástica, cosmopolita…
– Jorge Luis Borges
– Bioy Casares
– Julio Cortázar
• Grupo Boedo – Literatura realista , crítica,
comprometida
– Roberto Arlt
– [Ricardo Piglia, Roberto Bolaño]

5. Jorge Luis Borges
• Buenos Aires 1899 –
Ginebra 1986
• Autor de relatos,
ensayos y poesías
• Eterno candidato al
Nobel, escritor de
influencia universal

6. Jorge Luis Borges
• Temas fundamentales: el tiempo, el lenguaje,
el destino individual y universal, el
conocimiento humano
• Obras:
– Ficciones
– El Aleph
– El Hacedor

7. Roberto Arlt
• Representante de la
tradición “realista” de la
literatura argentina de
principios de siglo
• Origen de clase baja, hijo
de inmigrantes, oficios
variados > reflejo en su
literatura

8. Roberto Arlt
• Obras:
– El juguete rabioso (originalmente titulado “La vida
puerca”)
– “El jorobadito”
• Estilo directo, temas sociales
• Influencia en escritores posteriores
– Julio Cortázar
– Ricardo Piglia
– Roberto Bolaño

9. Julio Cortázar y sus cronopios

10. El autor
• Julio Cortázar (Bélgica /
Argentina / Francia,
1914-1984)
• Autor de relatos,
poemas y novelas
• Miembro del boom de
la literatura
latinoamericana

11. ¿Dos etapas en Cortázar?
• ¿Evolución en Cortázar?
– De Florida (literatura escapista, fantástica, etc.)
– A Boedo (literatura comprometida, social, realista)
• Más bien, personalidad constante del escritor,
con matizaciones
• Oposición entre
– Compromiso político decidido en la “vida real”
– “Escapismo” en la mayor parte de su literatura

12. Cortázar y su “conciencia de clase”
“Muchos teóricos marxistas, que parten de la noción de la lucha de
clases, tienden a considerar que los únicos escritores revolucionarios
son aquellos que pertenecen plenamente a la clase oprimida o que han
roto con su propia clase burguesa o pequeñoburguesa para sumarse a
sus filas; consideran también que un escritor como yo, que por origen y
que por evolución cultural pertenece a la pequeña burguesía, es
solamente un compañero de ruta (...) Frente a eso, y desde un principio,
yo opté por aceptar una situación que me parece prácticamente fatal a
esta altura de la evolución geopolítica de nuestros países y
comprometerme en la lucha de un futuro socialista en América Latina
sin renunciar por ello lo que me es natural y conocido, un sistema de
valores culturales que ha hecho de mí lo que soy como escritor, y sobre
todo a un individualismo sin duda criticable en el plano de la militancia
activa, pero que en el plano de la creación literaria no ha podido ser
reemplazado hasta ahora por ninguna identificación colectiva, por
ningún trabajo de equipo o sumisión a una línea de orientación basada
en criterios políticos (...)”( O.Cr. 3, 1994: 121)

13. Breve introducción a algunas de
sus obras
• Bestiario: conjunto de relatos de tema fantástico,
algunos de ellos esenciales: “Casa tomada”, “Carta a
una señorita de París”, “Bestiario”…
• Fin del juego, Todos los fuegos el fuego, Las armas
secretas: libros marcado por los juegos de
realidad/ficción, mezcla de planos, etc.
• Rayuela: novela experimental de gran complejidad
• 62 Modelo para armar: Continuación de Rayuela, de
complejidad aún mayor.
• Historias de cronopios y famas: Conjunto de relatos
fantástico-humorísticos hiperbreves

14. Rayuela, capítulo 7
• Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu
boca, voy dibujándola como si saliera de mi
mano, como si por primera vez tu boca se
entreabriera, y me basta cerrar los ojos para
deshacerlo todo y recomenzar, hago nacer cada
vez la boca que deseo, la boca que mi mano elige
y te dibuja en la cara, una boca elegida entre
todas, con soberana libertad elegida por mí para
dibujarla con mi mano por tu cara, y que por un
azar que no busco comprender coincide
exactamente con tu boca que sonríe por debajo
de la que mi mano te dibuja.

15. Lo fantástico
“Ese sentimiento, que creo que se refleja en la mayoría de
mis cuentos, podríamos calificarlo de extrañamiento; en
cualquier momento les puede suceder a ustedes, les
habrá sucedido, a mí me sucede todo el tiempo, […] hay
como pequeños paréntesis en esa realidad y es por ahí,
donde una sensibilidad preparada a ese tipo de
experiencias siente la presencia de algo diferente, siente,
en otras palabras, lo que podemos llamar lo fantástico.
[…] consiste sobre todo en el hecho de que las pautas de
la lógica, de la causalidad del tiempo, del espacio, todo lo
que nuestra inteligencia acepta desde Aristóteles como
inamovible, seguro y tranquilizado se ve bruscamente
sacudido, como conmovido, por una especie de, de viento
interior, que los desplaza y que los hace cambiar.”

16. Un ejemplo
Pero antes hubo fotos de recuerdo con una cámara de esas
que dejan salir ahí nomás un papelito celeste que poco a poco
y maravillosamente y polaroid se va llenando de imágenes
paulatinas, primero ectoplasmas inquietantes y poco a poco
una nariz, un pelo crespo, la sonrisa de Ernesto con su vincha
nazarena, doña María y don José recortándose contra la
veranda. A todos les parecía muy normal eso porque desde
luego estaban habituados a servirse de esa cámara pero yo
no, a mí ver salir de la nada, del cuadradito celeste de la nada
esas caras y esas sonrisas de despedida me llenaba de
asombro y se los dije, me acuerdo de haberle preguntado a
Óscar qué pasaría si alguna vez después de una foto de familia
el papelito celeste de la nada empezara a llenarse con
Napoleón a caballo, y la carcajada de don José Coronel que
todo lo escuchaba como siempre, el yip, vámonos ya para el
lago.

17. Historias de cronopios y famas
• “Manual de instrucciones”: perspectivas de
“extrañamiento” sobre actos cotidianos
• “Ocupaciones raras”: capítulos en la vida de
una familia muy especial
• “Material plástico”: la mirada de lo fantástico
• “Historias de cronopios y famas”: el éxtasis de
la fantasía

18. ¿Qué son los cronopios?
• Primera aparición en “
Louis, enormísimo cronopio”, Buenos Aires
Literaria, 1952
• Descripciones (escasas):
– “esos verdes, erizados, húmedos objetos”
– “esos seres desordenados y tibios”
• Características
– “Los cronopios no tienen casi nunca hijos”
– Ingenuidad, idealismo,