El documento analiza el impacto de la literatura posmoderna en la narrativa española contemporánea, destacando a autores como Manuel Rivas y Almudena Grandes. Señala que la literatura se enfrenta a la mercantilización y a la producción de best-sellers, mientras prevalece el relato realista y géneros como la novela histórica. Además, aborda las características de obras recientes y la evolución de la escritura femenina en este contexto.

1. Manuel Rivas y Almudena Grandes
en el panorama de la literatura
española actual
Santiago Pérez Isasi
Disfrutar las Artes - Literatura
Instituto de Estudios de Ocio,
Universidad de Deusto

2. Una pregunta para empezar
• ¿Ha llegado a la literatura española el paradigma
“posmoderno” que veíamos en la literatura
estadounidense?
– Ausencia de grandes discursos y explicaciones
– Concepción de la realidad como algo ininteligible
– Metaficción (literatura dentro de la literatura)
– Autoficción (el autor se convierte en objeto)
– Juego de planos realidad/ficción
– Saltos espaciales y temporales
– Auto-ironía
– …

3. División del “mercado”
• Los últimos grandes • Los best-sellers:
maestros: −Carlos Ruiz Zafón
– Juan Marsé −Arturo Pérez Reverte
– Juan Goytisolo −Matilde Asensi
– Ana María Matute • Los escritores
• Los “periodistas”: profesionales:
−Javier Marías
– Rosa Montero −Álvaro Pombo
– Juan José Millás −Almudena Grandes
– Maruja Torres −Julio Llamazares
−Antonio Muñoz Molina

4. Características
• Domina el relato realista (aun con alguna
experimentación técnica)
• Contraposición entre
– Deseo de transmitir un mensaje (político, moral,
ideológico)
– Deseo de vender libros
• Gran peso de dos géneros
– La novela histórica (Guerra Civil, posguerra)
– La “novela costumbrista” contemporánea

5. Algunos apuntes posmodernos
• Javier Marías: juegos con la autoficción
• Javier Cercas: autoficción
• Cristina Fernández Cubas: autoficción y mezcla
de realidad y ficción
• Enrique Vila-Matas: metaficción
• Eduardo Lago: juego de planos y metaliteratura
• Antonio Orejudo: humor iconoclasta y ruptura de
planos
• Fernández Mallo: fragmentarismo y juego
• Ray Loriga: autoficción y contracultura

6. ¿Un diagnóstico?
• Hay una potente industria y un enorme
mercado del libro en España
– La gente sí lee literatura española
• Se impone la mercantilización
– Innumerables novedades
– Rápida caducidad de los títulos
– Comercialización del criterio editorial
• Literariamente, la narrativa española es en
general poco arriesgada

7. Los más vendidos
• 1. Las horas distantes - Kate Morton
• 2. El lector de Julio Verne - Almudena Grandes
• 3. El prisionero del cielo - Carlos Ruiz Zafón
• 4. La canción de los maoríes - Sarah Lark
• 5. El abuelo que saltó por la ventana y se largó - Jonas
Jonasson
• 6. Cuando pase tu ira - Asa Larsson
• 7. Diario de invierno - Paul Auster
• 8. Esta noche dime que me quieres - Federico Moccia
• 9. El jardín olvidado - Kate Morton
• 10. 22/11/63 - Stephen King

8. Manuel Rivas

9. Manuel Rivas
• Escritor gallego y en gallego (¿es “narrativa
española”? ¿Hay un sistema literario único?)
• Autor de poesía, relato y novela
– Qué me quieres, amor (1996)
– El lápiz del carpintero (1998)
– Ella, maldita alma (1999)
– Los libros arden mal (2006)
• Escritos periodísticos en El País
• Postura política clara y expresa

10. “La lengua de las mariposas”
• Relato condensado de la realidad a 18 de julio de
1936
– Autoridades republicanas y nacionales
– Iglesia
– Sociedad civil de distintas posturas
• La figura del maestro, mito literario (basado en
hechos reales)
– Historia de una maestra, Josefina Aldecoa
– Secundariamente, también en La higuera de Ramiro
Pinilla

11. “La chica del pantalón pirata”
• Juego literario en torno a una cuestión moral:
tiranicidio, “daños colaterales”
– Los justos de A. Camus
– Las manos sucias de J. P. Sartre
• Doble plano narrativo que se funde
– “Continuidad de los parques” de J. Cortázar
• Importancia de la visión y el control narrativo

12. Almudena Grandes

13. Almudena Grandes
• Escritora madrileña
• Autora de relato y novela
– Las edades de Lulú (1989)
– Modelos de mujer (1996)
– Novelas de “realismo contemporáneo”: Atlas de
geografía humana (1998), Los aires difíciles (2002)
– Novelas de “memoria histórica”: El corazón
helado (2007), Inés y la alegría (2010), El lector de
Julio Verne (2012)

14. “Prólogo: memorias de una niña
gitana”
• Situación geográfica, literaria y social de la
escritora
• Orígenes de la escritura: la escritura como
exorcismo
• Limitación consciente del propio universo
narrativo
• Negación de la existencia de una literatura
femenina

15. El origen de la escritura
• “Porque yo no quería ser la primera de la
clase, no pretendía la admiración de mis
familiares, no buscaba elogios, ni ventajas, ni
recompensas. Yo sólo aspiraba a ser la
verdadera hija de mi madre, a dormir
tranquila por las noches, a enderezar el
mundo, y mi destino con él, de una buena vez
y para siempre.”

16. Sobre la literatura femenina
• Pero como en el mundo literario prevalece un principio de
discriminación sexual que obliga a las escritoras a
pronunciarse a cada paso acerca del género de los
personajes de sus libros, mientras que los escritores se ven
privilegiada y envidiablemente libres de hacerlo, me
gustaría aclarar, de una vez por todas, que —al igual que
no reconozco un literatura de autores madrileños, una
literatura de autores altos o una literatura de autores con
el pelo negro, categorías que, de momento, nunca me han
amenazado, a pesar de que una madrileña alta y morena
puede llegar a tener una visión del mundo muy distinta a la
que se haya construido, por ejemplo, una sevillana bajita y
rubia— creo que no existe en absoluto ninguna clase de
literatura femenina, y, precisamente por eso, todas las
protagonistas de estos cuentos son mujeres.

17. “Bárbara contra la muerte”
• Relato en dos tiempos
– Durante el curso escolar (centro del relato)
– Al final del verano (principio y fin del relato)
• Tema común a los dos hilos
– Paso del tiempo > envejecimiento > muerte
– Collige, virgo, rosae
• Técnica narrativa: narrador en primera
persona; narración focalizada; estilo indirecto
libre.

18. “Amor de madre”
• “Esperpento” (Prólogo)
– Deformación de los personajes
– Ruptura de la empatía
• “Narrador no confiable” (W. Booth: The
Rethoric of Fiction)
• Monólogo interior
– Ulises de J. Joyce
– Cinco horas con Mario de Miguel Delibes

19. Recordad…
24 de abril Historia de cronopios y
famas de Cortázar
8 de mayo Campos de Castilla de
Antonio Machado
15 de mayo Aura de Carlos Fuentes
29 de mayo Charles Dickens: Papeles
del club Pickwick
(fragmentos)
5 de junio William Faulkner:
Mientras agonizo