El documento proporciona consejos para construir el perfil de un personaje de ficción de manera efectiva. Sugiere considerar la adecuación del personaje a la historia, su forma de hablar y actuar, y factores como su nombre, pasado y personalidad. Recomienda desarrollar al personaje de manera compleja y realista mediante la consideración de sus características físicas, sociales y psicológicas. Además, enfatiza la importancia de establecer una meta clara para el personaje que lo motive a actuar y lo guíe a

1. CONSTRUCCION DEL PERFIL DE UN PERSONAJE
10 OBSERVACIONES:

Adecuación del personaje a la historia. Es personaje existe en función
del drama, no al contrario. El protagonista tiene unas características
que interactuan con la historia, no al contrario.

El Protagonista. Demuestra su modo de pensar y su modo de actuar
mediante su conversación y sus acciones.

Calificación simple. Se clasifica su manera de hablar, si es
tartamudo, mudo, si tiene algún acento...

Bautismo. El nombre revela la clase social, el carácter y forma la
tipología del personaje dentro de la historia.

Debe ser real. Los impulsos mas fuertes para la acción son
inconscientes, el hombre actúa por emociones. Cuanto mas complejo sea
un personaje habrá mas emoción y se supone que mas acción. Esta acción
inconsciente se llama subtexto y se transmite por una mirada, un gesto
violento, un tic nervioso. También hay que considerar las acciones
dirigidas por su voluntad. Un personaje tiene su infancia, su
adolescencia, sus sufrimientos y alegrías que le hacen ser único, una
historia que solo le pertenece a él.

2. CONSTRUCCION DEL PERFIL DE UN PERSONAJE

Composición. Hay 3 factores a considerar en la construcción de un personaje: El físico, su
edad, peso, altura, color de pelo, color de piel... El social, religión, familia, origen, trabajo, nivel
cultural... El psicológico, ambiciones, deseos, frustraciones, sexualidad, sensibilidad,
percepciones, perturbaciones... Para desarrollarlo en profundidad tenemos que contar con su
identidad, la correspondencia entre intelecto y emoción nos ayudará a conseguirlo. Observar y
anotar diferentes características humanas en la calle, en bares, en diferentes puestos de
trabajo es una buena forma de trabajar. Un autor colecciona tipos humanos. Atender el factor
cambio porque los seres humanos no somos estáticos, los cambios interiores se manifiestan en
el exterior.

Contraste. Cuando se construye un personaje se le da una forma de ser, una personalidad,
una originalidad por lo que se expresa, reacciona y actúa, tiene voluntad propia. Cuidado para
no poner nuestras palabras en su boca.

Dificultades. El personaje no tiene porque aparecer en su totalidad desde el comienzo de la
historia, el desarrollo de los acontecimientos mostrará los aspectos que faltan.

El Antagonista. Es el opositor dentro del relato. Debemos tener en cuanta también al
coadyuvante, un personaje secundario que está al lado de los principales y se mueve en su
mundo. Es menos complejo y no tiene porqué estar tan bien definido como el protagonista. Los
componentes dramáticos son personajes cliché, sin ninguna complejidad, que sirven come
explicación, unión, solución, aparecen un instante.

3. CONSTRUCCION DEL PERFIL DE UN PERSONAJE
LA CARACTERIZACION
Para evitar que un personaje resulte irreal el escritor debe emplear
caracterizaciones de personas que conoce o inventar unas nuevas, a
partir del conocimiento profundo de la naturaleza humana; necesita
conocer la psicología. Y también tiene que saber comunicarlo a un
auditorio, para esto necesita la caracterización dramática. Si se hace
mal obtenemos un estereotipo o un ser irreal. Hay varios aspectos a
tener en cuenta:

La edad, porque las distintas edades influyen en el comportamiento:
Esta característica se expone mediante la apariencia.

La ocupación, su posición en el mundo. El obrero vive de forma
distinta al científico, el músico hace cosas que un profesor no
hace... Conocer este dato nos da mucha información sobre el personaje.

Sus relaciones, la gente no está sola en el mundo, el tener o no tener
relaciones es un factor revelador. El mismo personaje puede ser
madre, amiga, profesional, hija, esposa, hermana... a la vez. Cuando
dos o mas personalidades entran en contacto pueden dar información
unas de otras y con todos estos datos el espectador puede hacerse su
composición. A veces hay que distinguir lo esencial de lo que no lo
es.

4. CONSTRUCCION DEL PERFIL DE UN PERSONAJE

El pasado de una persona puede resultar esencial para entenderle.

Los planes futuros también pueden caracterizar .

El carácter es esencial para caracterizar. Debe mostrarse, hacerse aparente. El carácter se
manifiesta en la acción. El espectador puede ir de la acción a la característica que la determinó.
Por ejemplo robar a una anciana revela un carácter sórdido, mantenerse sentado en medio de
una vorágine muestra un carácter calmado... Cuando hablamos de acción consideramos que
hablar, pensar y sentir son acciones como besar, dormir, nadar. No siempre es necesario ver
toda la acción en su ejecución real, a veces basta con ver el resultado o la intención de
realizarla. Es necesario buscar una acción expresiva para exponer el carácter. Se puede
revelar la caracterización de una persona por las reacciones de los otros, por ejemplo se puede
mostrar el temor que unos tienen hacia una persona brutal.

La constancia distingue la actitud permanente del humor pasajero.

El contraste de temperamentos evitando que las caracterizaciones de una obra sean parecidas.

Perfeccionar la caracterización añadiendo nueva información y detalles para mantener el
interés.

5. CONSTRUCCION DEL PERFIL DE UN PERSONAJE
LA ESPINA DORSAL DEL PERSONAJE

Solo si el personaje tiene una meta puede influír en la historia, y es esa meta lo que da
dirección al relato.

Cuando la historia comienza sucede algo que motiva al personaje y le obliga a actuar.

La motivación puede ser física, de diálogo o de situación.

Para que la motivación no sea débil necesita factores o fuerzas que además de iniciar,
sostengan y dirijan la conducta. Estos factores son: necesidades de supervivencia, amor,
reconocimiento, seguridad y autorrealización, los impulsos que las sostienen, las metas a
donde se dirigen, los instintos que empujan, la conducta con voluntad, reducir el dolor y
aumentar el placer, lograr el éxito y evitar el fracaso...

Sin una meta clara la historia será confusa.

Para que la meta funcione tiene que haber algo en juego, algo convincente: la supervivencia, la
casa, las tierras, la vida de otra persona. Tiene que ser difícil de conseguir y poner en conflicto
al protagonista y al antagonista. Tiene que haber una transformación en el personaje mientras
intenta alcanzarla.

El personaje debe realizar acciones concretas para alcanzar la meta y superar obstáculos.