El tríptico El Jardín de las Delicias de Hieronymus Bosch ha sido objeto de múltiples interpretaciones a lo largo de la historia debido a sus imágenes ambiguas y contradictorias. Originalmente se consideró una obra moralizante, pero luego se propuso que reflejaba las alucinaciones o el consumo de drogas de Bosch, o que pertenecía a una secta hedonista. Hoy se cree mayormente que es una sátira sobre la naturaleza humana y la condena de los placeres, aunque Bosch también parecía

1. EL JARDIN DE LAS DELICIAS. 1500 EL BOSCO MUSEO DEL PRADO. ÓLEO

2. Esta presentación ha sido elaborada por Alfredo Rivero Rodríguez, profesor de Historia del Arte del IES Sierra la Calera de Santa Marta de los Barros en Badajoz (España). Más información en el Blog: HISTORIARTE http://lacomunidad.elpais.com/canfora1111/posts O en la wiki http://historiarte1.wikispaces.com/

3. El tríptico El Jardín de las Delicias es una obra enigmática, en la q SIGNIFICADO DE LA OBRA Los estudiosos difieren respecto a la interpretación de la obra más enigmática de El Bosco. La mística de su tiempo, la alquimia, la astrología el folklore local, la herejía adamita y hasta la teoría psicoanalítica se han utilizado para dar sentido a una pintura de la que ni siquiera conocemos su nombre original. Podemos aceptar o rechazar estas interpretaciones sobre la obra de El Bosco, pero no puede ponerse en duda que su significado era explícito para sus contemporáneos. De Tolnay, en una explicación de tipo psicoanalítico, explica la obra como una representación del sueño humano que trata de romper con los límites impuestos al amor por la tradición y la moral entonces vigentes. Otros ven en El Bosco un hereje o un seguidor de sectas e ideas esotéricas. Para Fraenger, la tabla central del tríptico representa el Paraíso sensual de los Adamitas, que defendían el nudismo y las relaciones sexuales libres. La unión del placer y el amor, sensual y espiritual, era el mejor de los medios para restablecer la inocencia perdida del Edén. Sin embargo, estas explicaciones no tienen conexión real con la biografía de El Bosco. Éste es un pintor famoso, perfectamente integrado en una sociedad cristiana de la que es un miembro apreciado y respetado, lejos de toda duda razonable sobre su ortodoxia. Esto aleja cualquier interpretación esotérica o críptica a la hora de encararse con su obra. Hoy la mayoría de los críticos rechazan estas interpretaciones, aun cuando reconozcan elementos aportados por sus defensores en el análisis pormenorizado de la simbología del Bosco. Mayoritariamente el Jardín de las Delicias se considera una sátira moralizante sobre el destino de la naturaleza humana y los hombres de su entorno social.

4. I as imágenes del Bosco han suscitado diversas interpretaciones a lo largo de . la historia, por sus contradicciones y su ambigüedad. Al principio su obra fue descifrada en clave moralista, pero las teorías psicoanalíticas de Sigmund Freud y el surrealismo provocaron un cambio de percepción. Llegó a especularse con que el artista sufría neurosis y alucinaciones, e incluso con el consumo de sus- tancias alucínógenas. Otra teoría, la de Fraenger, ha sido enormemente divulga- da y, en parte, aceptada por el gran público. Según este autor, el Bosco habría pertenecido a la secta hedonista de los adamitas, entregada a prácticas orgiás- ticas que el artista habría retratado en sus tablas. Ningún documento ampara esta teoría. Y es que se ha caído con frecuencia en la tentación de interpretar la obra del Bosco desde los esquemas mentales actuales, en vez de entenderla a través de la literatura, las fuentes y el pensamiento de su época I as imágenes del Bosco han suscitado diversas interpretaciones a lo largo de . la historia, por sus contradicciones y su ambigüedad. Al principio su obra fue descifrada en clave moralista, pero las teorías psicoanalíticas de Sigmund Freud y el surrealismo provocaron un cambio de percepción. Llegó a especularse con que el artista sufría neurosis y alucinaciones, e incluso con el consumo de sus- tancias alucínógenas. Otra teoría, la de Fraenger, ha sido enormemente divulga- da y, en parte, aceptada por el gran público. Según este autor, el Bosco habría pertenecido a la secta hedonista de los adamitas, entregada a prácticas orgiás- ticas que el artista habría retratado en sus tablas. Ningún documento ampara esta teoría. Y es que se ha caído con frecuencia en la tentación de interpretar la obra del Bosco desde los esquemas mentales actuales, en vez de entenderla a través de la literatura, las fuentes y el pensamiento de su época I as imágenes del Bosco han suscitado diversas interpretaciones a lo largo de . la historia, por sus contradicciones y su ambigüedad. Al principio su obra fue descifrada en clave moralista, pero las teorías psicoanalíticas de Sigmund Freud y el surrealismo provocaron un cambio de percepción. Llegó a especularse con que el artista sufría neurosis y alucinaciones, e incluso con el consumo de sus- tancias alucínógenas. Otra teoría, la de Fraenger, ha sido enormemente divulga- da y, en parte, aceptada por el gran público. Según este autor, el Bosco habría pertenecido a la secta hedonista de los adamitas, entregada a prácticas orgiás- ticas que el artista habría retratado en sus tablas. Ningún documento ampara esta teoría. Y es que se ha caído con frecuencia en la tentación de interpretar la obra del Bosco desde los esquemas mentales actuales, en vez de entenderla a través de la literatura, las fuentes y el pensamiento de su época Sin embargo, la proliferación de monstruos y de signos fantásticos conduce a una lectura ambigua o poco clara. Aunque se admite su consideración como pintura religiosa, con un meditado programa iconográfico donde se condena la participación en un mundo de placeres, al tiempo éstos se presentan (tabla central) de forma agradable. El Bosco pretende mostrar en la tabla central el desenfreno del pecado de la lujuria, pero muestra una peculiar fascinación por los vicios que ataca. Hay un mensaje de advertencia al cristiano, un anuncio de castigos, pero en el exceso de las imágenes, en la reiteración de los motivos, hay una sobrecarga consciente quizá con la pretensión de satisfacer y deleitar al clientes que adquiere la obra. El Jardín de las Delicias fue probablemente un encargo de Enrique III de Nassau para su palacio de Bruselas, donde se encontraba la obra en 1517, tan sólo un año después de la muerte del pintor. Estos encargos de particulares no siempre tenían como finalidad colgar la pintura en un recinto sagrado o, al menos, en una iglesia pública, y se reservaban el "placer" del disfrute privado de las ocurrencias bosquianas. No lo hacían por el "sermón" del contenido de obra, sino también por el disfrute en su contemplación. En esta capacidad fabuladora y de "divertir con sus diabluras" pueden estar algunas de las razones de su éxito. No obstante, si bien muchas de las imágenes y símbolos del Bosco han encontrado su explicación en fuentes históricas documentadas, aún permanecen en penumbra muchos aspectos de la figura y la obra del pintor.

6. EL EDÉN

11. EL JARDIN DE LAS DELICIAS

18. EL INFIERNO